Крестьянские домики в дюнах

Якоб ван Рёйсдал

Крестьянские домики в дюнах, 1647 год

нидерл. Landschap met enkele huizen aan een zandweg

Холст, масло. 52,5×67 см

Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

«Крестьянские домики в дюнах» (иначе «Окрестности Гронингена», «Пейзаж с несколькими домами и песчаной дорогой», нидерл. Landschap met enkele huizen aan een zandweg) — картина нидерландского художника Якоба ван Рёйсдала из собрания Государственного Эрмитажа.

На картине изображены два крестьянских дома, расположенных на поросших кустами песчаных дюнах. Между домами изгибается просёлочная дорога. Справа под деревом на обочине дороги сидит мужчина в красной рубахе, рядом с ним собака. В центре на повороте дороги видны ещё две уходящие вдаль фигуры. Слева за кустами расположено колосящееся поле. Внизу посередине подпись художника и дата: JvRuisdael 1647 (JvR начертаны в виде лигатуры). На обороте чёрной краской нанесены номера «3773» (соответствует номеру картины по эрмитажной описи 1859 года) и «Кат. 1148» (под этим номерном картина фигурирует в каталогах Эрмитажа 1863—1916 годов»). Картина написана масляными красками на дереве и имеет размер 52,5 × 67 см. Отмечается, что поверхностный слой лака сильно потемнел и пожелтел и, соответственно, картина нуждается в реставрации.

Ранняя история бытования картины не установлена. С 1771 года картина принадлежала графу С. Р. Бодуэну в Париже и в 1784 году была продана императрице Екатерине II для Эрмитажа. В описи собрания Бодуэна, составленной в 1780 году, картина упомянута под названием «Окрестности Гронингена», под этим же названием она была включалась в эрмитажные каталоги вплоть до 1916 года. Начиная с каталога 1958 года картина получила условное название «Крестьянские домики в дюнах». В конце 1920-х годов картина была предназначена к продаже за границу и её выдали в контору «Антиквариат», но продажа не состоялась и она была возвращена в Эрмитаж. Картина выставляется в Шатровом зале здания Нового Эрмитажа (зал 249). В инвентарные описи Эрмитажа внесена под № ГЭ-933.

Во время нахождения в собрании Бодуэна с картины было снято две гравюры. Первая из них, работы П. А. Мартини и Ж. Ф. Леба, была создана (в зеркальном отображении) сразу после поступления картины к Бодуэну в 1771 году. Один из отпечатков гравюры есть в собрании Эрмитажа (бумага, гравюра резцом и офортом; 46 × 63,4 см; инв. № ОГ-403853). Второй эстамп был награвирован Ж.-Ж. де Буасьё в следующем 1772 году, здесь картина аналогично была представлена в зеркальном отображении со значительным обрезом неба сверху. Один из сохранившихся оттисков также имеется в собрании Государственного Эрмитажа (бумага, офорт; 59,2 × 43,5 см; инв. № ОГ-393185). Известны также две старинных копии картины, исполненных по обеим вариантам эстампов. Одна из них находится в Хельсинки в музее Атенеум, другая — в частной коллекции в Париже.

А. Н. Бенуа в целом отнёсся к картине неплохо, хотя и отмечает её некоторую вторичность: «Здесь мы снова встречаемся с теми мотивами простой уютной правды, которую нас выучили любить Гойен, Саломон Рюисдаль и Нэр. Однако „настоящего“ Рюисдаля мы находим скорее в других картинах» и далее как пример «настоящего» Рёйсдала он приводит его «Вид в Норвегии» и «Болото». Советский искусствовед Е. Ю. Фехнер в своём обзоре творчества художника отмечает:

Мягкие линии дюн и дороги, прячущиеся за деревьями, низкие строения, как бы ограничивающие изображение, — всё это содействует впечатлению замкнутости и уединённости. Нигде не раскрывается вид в глубь. <…> В «Крестьянских домиках в дюнах» достигнута бóльшая целостность и единство, чем в предшествующей картине, и вместе с тем не утрачена интимная прелесть, которая свойственна лучшим из ранних произведений Рейсдаля. Немногочисленные, небольшие, удачно расставленные фигуры людей находятся в полной гармонии с простыми мотивами природы.

Ю. И. Кузнецов развивает эту мысль далее:

Поражает вещественность всех элементов пейзажа — и почвы, поросшей жёсткой травой, и разъезженной и перемешанной ногами песчаной дороги, и массивных стволов деревьев, и как бы вырастающих из земли таких же тяжёлых крестьянских хижин. Материальную ощутимость обретают набухшие влагой облака и особая по-рейсдаловски «сгущенная» атмосфера. <…> Никогда ещё кроны деревьев не запечатлевались так отчётливо на фоне неба, как бы демонстрируя своё земное происхождение.

Литература

• Бенуа А. Н. Путеводитель по картинной галерее Императорского Эрмитажа. — СПб.: Издание общины Св. Евгении, 1911. — 135 с.
• Кузнецов Ю. И. Голландская живопись XVII—XVIII в Эрмитаже: Очерк-путеводитель. — Л.: Искусство, 1988. — 232 с.
• Соколова И. А. Государственный Эрмитаж. Голландская живопись XVII—XVIII веков: Каталог коллекции. — СПб.: Изд-во Государственного Эрмитажа, 2023. — Т. 3: Мандер I — Рейсх. — 372 с. — ISBN 978-5-93572-346-4.
• Фехнер Е. Ю. Якоб ван Рейсдаль и его картины в Государственном Эрмитаже. — СПб.: Изд-во Государственного Эрмитажа, 1958. — 32 с.

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Руниверсалис» («Руни», руни.рф) под названием «Крестьянские домики в дюнах», расположенная по адресу: — «https://руни.рф/index.php/Крестьянские_домики_в_дюнах» Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC BY-SA. Всем участникам Руниверсалиса предлагается прочитать «Обращение к участникам Руниверсалиса» основателя Циклопедии и «Почему Циклопедия?».