Поле (картина Н. Тимкова, 1970)

Материал из Циклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Файл:Тимков-Поле-1970-rim33b.jpg
Николай Тимков
Поле, 1970
Картон, Масло. 25×35 см
частное собрание, Россия

«Поле» — картина российского советского пейзажиста, заслуженного художника РСФСР (1987), члена Санкт-Петербургского Союза худлжников (до 1992 года - Ленинградского Союза художников)[1], представителя ленинградской школы живописи[2] Николая Ефимовича Тимкова (1912—1993), написанная автором летом 1970 года на Академической даче под Вышним Волочком.

История написания[править]

Н. Е. Тимков (1912—1993)

В конце 1950-х годов Н. Тимков, к тому времени уже известный и сложившийся пейзажист, проводивший свои пленэры преимущественно под Ленинградом, облюбовал для творчества окрестности Вышнего Волочка в Тверской (тогда - Калининской) области рядом с Академической дачей. Отныне здесь в деревне Валентиновка, на берегах реки Мсты и мстинского водохранилища будет его главная пейзажная мастерская.

Мотив с полем - один из излюбленных у Н. Тимкова. Художник обращается к нему в разное время года, изображая поле то спящим под снежным покрывалом, то охваченным весенним пробуждением, то зеленеющим озимыми. К этим мотивам относится и пейзаж «Поле», подписанный и датированный 1970 годом. На первом плане на холмистом склоне художник изобразил огороженное поле золотистой ржи с огибающей его тропинкой. Левее за деревьями виднеется речка Мста в зелёных берегах.

По замечанию М. Эткинда, Н. Тимков принадлежал к мастерам, эстетические вкусы и пристрастия которых, раз установившись, уже не пересматривались в своих основах, а творчество чуждо экспериментированию и стремлению к новациям, сомнениям и колебаниям. Тем не менее на Академической даче Н. Тимков открывается в своих работах как во многом новый художник. Его творчество в 1960-е и в особенности в 1970-е годы предстаёт обогащённым опытом современной живописи, выразительные средства, живописный и пластический язык существенно меняются.

Прежде всего на это обращаешь внимание в его натурных этюдах. Новые работы художника отличаются творческой раскованностью, высокой степенью свободы в живописной формулировке впечатлений. «Тимков идёт к мажорной декоративности, добиваясь интенсивности цветового звучания. Он внимательно, вдумчиво относится к выразительным возможностям самой поверхности холста, фактуры, мазка.»[3]

Работая над масштабными полотнами в своей новой городской мастерской на Песочной набережной, Н. Тимков по-прежнему доверяет натурному этюду как полноправной форме живописи, позволяющей сказать о природе немногословно, но зато искренне и эмоционально. У старых мастеров «пейзажа настроения» он ценит теперь прежде всего обострённое лирическое чувство. Он идёт от повествования к поэтизации, от тщательного мастерского изображения видимого — к лирической наполненности и интимности выражения. Именно нарастание лиризма, которым были отмечены этюды Н. Тимкова начала 1960-х годов, стало характерным для всей его последующей живописи.

Новый этап в творчестве художника открылся после поездки осенью 1968 года на Урал. Впечатления от увиденного, от природы Урала нашли своё выражение в общем движении к усилению монументальности образов, к более смелому обобщению рисунка и формы, к большей роли, которую стал отводить художник локальному цветовому пятну как средству усиления выразительности образа. Эти новые качества живописи художника мы находим во многих работах конца 1960-х и 1970-х годов. В пейзаже «Поле» прослеживается тенденция к усилению декоративности и монументальности живописи Н. Тимкова. Если в работах 1950-х художник ещё не решался брать цвет в полную силу, перенести на холст чувственную многозвучность мира, а его пейзажи строились преимущественно на благородной мягкости живописного решения, близкого тональному, то в новых работах декоративность колорита и обобщённость формы зачастую определяют выразительную силу произведения.

Справедливым представляется и утверждение М. Эткинда о том, в новых работах Н. Тимков выступает как мастер лирического пейзажа, скорее как поэт, нежели публицист или философ. «Но то, что он делает, несёт в себе масштабную, мудро обобщающую идею о неразрывности связи природы и человека».[4]

Хранившийся в мастерской художника на Песочной набережной, а после его смерти у наследников, пейзаж «Поле» в середине 1990-х был приобретён в частное собрание.



См. также[править]


Примечания[править]

  1. ↑ Справочник членов Ленинградской организации Союза художников РСФСР. Л.: Художник РСФСР, 1987. С.130.
  2. ↑ Иванов С. В., Левитин А. П., Сидоров В. М. и др. Ленинградская школа живописи. Очерки истории. Под ред. Дмитренко А. Ф. и Иванова С. В. СПб.: Галерея АРКА, 2019. С.11, 25, 36, 46, 49, 58, 61, 74, 75, 96, 104, 107—109, 122—124, 128, 133, 168, 189, 220, 282, 283, 297, 304, 325—328, 337, 357, 369—396.
  3. ↑ Николай Ефимович Тимков. Выставка произведений. Каталог. Автор вступит. статьи и составитель М. Эткинд. Редактор Л. Мочалов. Л.: Художник РСФСР, 1975. С.5.
  4. ↑ Николай Ефимович Тимков. Выставка произведений. Каталог. Автор вступит. статьи и составитель М. Эткинд. Редактор Л. Мочалов. Л.: Художник РСФСР, 1975. С.6.

Литература[править]

Ссылки[править]

→
Картины Николая Ефимовича Тимкова (1912-1993)

«На трамвайной остановке» (1943) • «На Волге» (1953) • «Крым. Гурзуф» (1955) • «Выра» (1956) • «Берег» (1957) • «На Волге» (1957) • «Академическая дача» (1959) • «Валентиновка» (1959) • «Ленинградский мотив» (1959) • «Август на Академической даче» (1960) • «Академичка. Поле убрано» (1960) • «Академическая дача» (1960) • «Весенний ручей» (1960) • «Заводь» (1960) • «Золотая рожь» (1960) • «К осени» (1960) • «Озеро Мстино» (1960) • «Осень на Академичке» (1960) • «Осень. Последний луч» (1960) • «Утро» (1960) • «Академическая дача» (1961) • «Озимые» (1961) • «Поле. Академичка» (1961) • «Тёплая осень» (1961) • «Уборка урожая» (1961) • «В Старой Ладоге» (1963) • «К вечеру» (1963) • «Первый снег» (1963) • «Пора сенокоса» (1963) • «Серебристый день» (1963) • «Утро» (1963) • «Академическая дача» (1964) • «За Невской заставой» (1964) • «Ручей» (1964) • «Первый снег» (1964) • «Поле» (1964) • «Берег» (1965) • «Летний день» (1965) • «Озимые» (1965) • «Поле» (1965) • «Утро» (1966) • «Весна» (1967) • «Весна. Этюд» (1967) • «Осень. Пасмурный день» (1967) • «Поле. Первый снег» (1967) • «Академичка. Валентиновка» (1968) • «Поздняя осень» (1968) • «Торжок» (1968) • «Урал» (1968) • «Урал. Поздняя осень» (1968) • «Уральский пейзаж» (1968) • «Уральский пейзаж с рекой» (1968) • «Дорога» (1969) • «Русская зима. Иней» (1969) • «Иван-чай» (1970) • «Поле» (1970) • «Петровское. Пушкинские места» (1971) • «Академическая дача» (1972) • «Зима. Ленинград» (1972) • «Поле» (1972) • «Лето» (1973) • «Академическая дача» (1974) • «Академическая дача» (1975) • «Крым» (1975) • «Поле» (1975) • «Ранний снег» (1975) • «Липы» (1977) • «Крым. Горы» (1978) • «Вечер у озера» (1979) • «Снежная суббота» (1979) • «Первый снег» (1980) • «Хоста» (1985) • «Горы в Гурзуфе» (1986) • «Гурзуф. Вид на горы» (1986) • «Гурзуф. Лето» (1986) • «Гурзуф. Набережная» (1986) • «Скалы. Гурзуф» (1986) • «Крым» (1988)

Источник — http://cyclowiki.org/w/index.php?title=Поле_(картина_Н._Тимкова,_1970)&oldid=1618799