Стибер, Элеонора

Элеонора Стибер

англ. Eleanor Steber

Дата рождения

17 июля 1914 года

Место рождения

Уилинг, Западная Виргиния, США

Дата смерти

3 октября 1990 года

Место смерти

Лангхорн, Пенсильвания, США

Род деятельности

певица

Отец

Уильям Чарльз Стибер (1888—1966)

Мать

Ида Амелия (в девичестве Нольте) Стибер (1885—1985)

Супруг

Эдвин Ли Билби, полковник Гордон Эндрюс (1958—1967)

Дети

Марша Эндрюс, Гордон Эндрюс-младший, Мишель Эндрюс Остерле

Элеонора Стибер (^{[Нет даты!]}) — американская оперная певица (сопрано). Известна исполнением партий в операх Моцарта, Вагнера, Рихарда Штрауса и Верди.

Биография

Элеонора Стибер выросла в музыкальной семье. Первые уроки игры на фортепиано и пения она получила от матери. Музыкальное образование Стибер продолжила в Консерватории Новой Англии в Бостоне у Уильяма Уитни. Затем она переехала в Нью-Йорк, где брала уроки у Пола Альтхауса.

Дебют певицы состоялся в 1936 году в Бостонском оперном театре в партии Сенты в опере «Летучий голландец». В 1940 году она победила в конкурсе «Met Auditions of the Air». 7 декабря того же года Стибер впервые выступила в нью-йоркской Метрополитен-опере в партии Софи в опере «Кавалер розы» под управлением Эриха Лайнсдорфа (которого она называла своим «ангелом-хранителем»). В этом театре она выступала до 1966 года, исполнив 33 различные партии в 427 спектаклях.

11 декабря 1941 года в новой постановке «Волшебной флейты» в Метрополитен-опере Стибер исполнила партию Первой дамы. Партию Памины пела Ярмила Новотна, дирижировал Бруно Вальтер. Вальтер обратил внимание на Стибер и предложил ей партию Графини в возобновлённой постановке «Свадьбы Фигаро» 16 декабря 1942 года (заглавную партию исполнил Эцио Пинца). На сцене Метрополитен-оперы Стибер спела партию Графини 55 раз. Бруно Вальтера она считала своим «музыкальным крёстным отцом».

Голос Элеоноры Стибер особенно подходил для моцартовского репертуара. Она успешно исполняла партии Графини Альмавивы («Свадьба Фигаро»), Донны Анны («Дон Жуан», в частности под управлением Фрица Буша), Фьордилиджи («Так поступают все женщины») и Памины («Волшебная флейта»). Стибер стала первой исполнительницей партии Констанцы в Метрополитен-опере, приняв участие в премьере оперы «Похищение из сераля» в 1946 году.

В Метрополитен-опере Стибер также стала первой американской исполнительницей партии Арабеллы (1955) и Мари («Воццек», 1959). 15 января 1958 года она исполнила заглавную партию на мировой премьере оперы Сэмюэла Барбера «Ванесса», что принесло ей большой успех (эту партию она получила после отказов Марии Каллас и Сены Юринац).

В США Элеонора Стибер выступала в Филадельфии, Балтиморе, Бостоне, Кливленде, Чикаго, Миннеаполисе, Далласе, Сан-Антонио, Новом Орлеане, Мемфисе, Рочестере, Ричмонде, Атланте, Лос-Анджелесе, Блумингтоне, Сент-Луисе, Вашингтоне, Бирмингеме, Хьюстоне и Сан-Франциско. В Канаде она пела в Торонто и Монреале. Параллельно с американской карьерой Стибер приглашали в Европу: она выступала на фестивалях в Глайндборне, Эдинбурге и Зальцбурге, в Байройте (1953) и на фестивале «Флорентийский музыкальный май» (1954). В 1956 году она совершила мировое турне, посетив пятнадцать стран Азии.

В 1950-е годы, после прихода Рудольфа Бинга на пост директора Метрополитен-оперы, Стибер чувствовала, что её обходят при распределении главных партий в итальянских операх. В своём дневнике она писала: «Это слишком утомительно. Мне нужно остановиться, потому что это разрывает меня на части, особенно чувство, что другие получают роли, которые должны принадлежать мне». Тем не менее, она продолжала успешно выступать в операх Моцарта, например, в «Так поступают все женщины» (1951) и в новой постановке «Дон Жуана» (партия Донны Анны под управлением Карла Бёма, 1957).

Стибер также была востребована как концертная певица. Она исполняла вокальный цикл Берлиоза «Летние ночи» под управлением Димитриса Митропулоса и «Четыре последние песни» Рихарда Штрауса под управлением Джеймса Ливайна. Певица участвовала в радио- и телепередачах, таких как «The Voice of Firestone» и «The Bell Telephone Hour».

В 1961 году Рудольф Бинг предложил ей контракт на следующий сезон в Метрополитен-опере, который её не устроил, и она отказалась. Стибер вернулась в театр в 1962 году для пяти представлений «Дон Жуана», а затем в 1966 году, заменив исполнительницу в опере «Девушка с Запада» (вместе с Франко Корелли). Это было её последнее оперное выступление на нью-йоркской сцене. 16 апреля 1966 года на прощальном гала-концерте Метрополитен-оперы на Бродвее она исполнила квинтет из «Ванессы». Это стало её последним выступлением с труппой.

После завершения сценической карьеры Стибер преподавала в Кливлендском институте музыки и в Джульярдской школе.

Голос

Голос Стибер позволял ей исполнять партии различных тесситур. В её репертуаре были Констанца («Похищение из сераля») — виртуозная партия со сложными колоратурами, Софи («Кавалер розы») — лёгкое лирическое сопрано, Микаэла («Кармен») — лирическое сопрано, Сента («Летучий голландец») и «Тоска» — драматическое сопрано. Она исполняла произведения итальянского, французского и немецкого репертуара. В 1955 году Стибер пела в операх «Манон» Массне, «Дон Карлос» Верди, «Так поступают все женщины» Моцарта и «Лоэнгрин» Вагнера — произведениях, различающихся как стилистически, так и вокально.

Темперамент

Элеонора Стибер отличалась жизнерадостностью. О своей профессии она говорила: «Пение было моей страстью. Я любила свою работу, любила путешествовать и встречаться с людьми... Я чувствовала себя маленькой девочкой, прыгающей по дороге в школу, поражённой красотой солнечных лучей, мерцающих сквозь листву».

9 февраля 1952 года она исполнила партию Дездемоны (вместе с Рамоном Винаем и Леонардом Уорреном) на дневном спектакле, а вечером того же дня спела партию Фьордилиджи (вместе с Ричардом Такером).

Критик Роберт Сабин писал в журнале «Musical America»: «Дездемона мисс Стибер — возможно, самый оригинальный и убедительный образ, который она когда-либо создавала в Метрополитен. От начала до конца она была последовательна, верна указаниям Верди и чувствительна к неписаным нюансам партитуры. Она выглядела молодой и сияющей, а её пение часто было великолепным. В первом акте она смогла выполнить постоянные требования Верди — „dolce“, „morendo“, „come una voce lantana“ — не жертвуя светлой текстурой своего голоса, а в третьем акте пела патетически, не выглядя раздражительной или плаксивой. В четвёртом акте её внезапный порыв ужаса „Chi batte a porta quella?“ был мастерски изображён, а последнее страстное прощание с Эмилией на неожиданной фразе, спускающейся с ля-бемоль форте (один из высших моментов у Верди), было спето пронзительно. Пластика борьбы с Отелло и удушения была образцом того, каким может быть актёрское мастерство, когда оно чётко продумано заранее и спонтанно исполнено во время спектакля».

Критик Сесил Смит также отмечал в «Musical America»: «Элеонора Стибер дала особенно блестящее исполнение Фьордилиджи всего через несколько часов после того, как на дневном спектакле впервые в своей карьере исполнила Дездемону. Выступление великого певца в двух ролях в один день в Метрополитен не является беспрецедентным: Ярмила Новотна, Курт Баум и, вероятно, другие уже делали это. Но сомнительно, чтобы какая-либо примадонна когда-либо пела в один день две роли, столь совершенно разные по своим требованиям к вокальной технике. Возможно, на меня повлияло моё восхищение демонстрацией уверенной школы мисс Стибер, но я думаю, что она никогда не пела такую дьявольскую партию, как Фьордилиджи, с таким неизменно свежим, гибким и податливым тембром».

В октябре 1973 года Элеонора Стибер дала концерт для своих поклонников в нью-йоркских гей-банях Continental Baths. Зрители были одеты в чёрные полотенца вместо вечерних нарядов. Концерт был записан компанией RCA под названием «Live at the continental bath».

Репертуар

Барбер

• «Ванесса» (Ванесса)

Бетховен

• «Фиделио» (Марцелина)

Берг

• «Воццек» (Мари)

Берлиоз

• «Троянцы» (Кассандра)

Бизе

• «Кармен» (Микаэла)

Бриттен

• «Поворот винта» (миссис Гроуз), «Оуэн Уингрейв» (мисс Уингрейв)

Гуно

• «Фауст» (Маргарита)

Массне

• «Манон» (Манон)

Моцарт

• «Идоменей» (Илия), «Похищение из сераля» (Констанца), «Свадьба Фигаро» (Графиня Альмавива), «Дон Жуан» (Донна Эльвира, Донна Анна), «Так поступают все женщины» (Фьордилиджи), «Волшебная флейта» (Первая дама, Памина)

Оффенбах

• «Сказки Гофмана» (Антония, Джульетта, Муза)

Пуччини

• «Манон Леско», «Богема» (Мими), «Тоска», «Мадам Баттерфляй» (Чио-Чио-Сан), «Девушка с Запада» (Минни)

Шёнберг

• «Ожидание» (Женщина)

Иоганн Штраус

• «Летучая мышь» (Розалинда)

Рихард Штраус

• «Кавалер розы» (Софи, Маршальша), «Женщина без тени» (Императрица), «Арабелла»

Верди

• «Травиата» (Виолетта), «Дон Карлос» (Елизавета), «Отелло» (Дездемона), «Фальстаф» (Алиса Форд)

Вагнер

• «Летучий голландец» (Сента), «Лоэнгрин» (Эльза), «Нюрнбергские мейстерзингеры» (Ева), «Золото Рейна» (Воглинда), «Зигфрид» (Лесная птичка), «Парсифаль» (Первая девушка-цветок)

Дискография

Оперы

Барбер

• «Ванесса» (заглавная партия), Николай Гедда, хор и оркестр Метрополитен-оперы, Димитрис Митропулос, 1958.

Бетховен

• «Фиделио» (Марцелина), Роуз Бамптон, Жан Пирс, Симфонический оркестр NBC, Артуро Тосканини, 1944.

Берлиоз

• «Троянцы» (Кассандра), Реджина Резник, Ричард Кассилли, Роберт Лоуренс, 1960.

Гуно

• «Фауст» (Маргарита), Чезаре Сьепи, Юджин Конли, оркестр Метрополитен-оперы, Фаусто Клева, 1951.

Моцарт

• «Идоменей» (Илия), Афинский государственный симфонический оркестр, Ионел Перля, 1955.
• «Свадьба Фигаро» (Графиня), Эцио Пинца, Биду Саян, оркестр Метрополитен-оперы, Бруно Вальтер, 1944.
• «Свадьба Фигаро» (Графиня), Итало Тайо, Биду Саян, оркестр Метрополитен-оперы (концертная запись), Фриц Буш, 1949.
• «Дон Жуан» (Донна Эльвира), Эцио Пинца, оркестр Метрополитен-оперы, Джордж Селл, 1944.
• «Дон Жуан» (Донна Эльвира), Джордж Лондон, Фернандо Корена, оркестр Метрополитен-оперы, Макс Рудольф, 1954.
• «Дон Жуан» (Донна Анна), Чезаре Сьепи, Лиза Делла Каза, оркестр Метрополитен-оперы, Карл Бём, 1957.
• «Дон Жуан» (Донна Анна), Джордж Лондон, Лиза Делла Каза, оркестр Метрополитен-оперы, Карл Бём, 1959.
• «Так поступают все женщины» (Фьордилиджи), Ричард Такер, Роберта Питерс, оркестр Метрополитен-оперы, Фриц Штидри, 1952.

Пуччини

• «Мадам Баттерфляй» (заглавная партия), Джин Мадейра, Жан Пирс, хор и оркестр Метрополитен-оперы, Юджин Орманди, 1949. Ричард Такер, Тельма Вотипка, хор и оркестр Метрополитен-оперы, Макс Рудольф, 1949.
• «Тоска» (заглавная партия), Карло Бергонци, Джордж Лондон, хор и оркестр Метрополитен-оперы, Юджин Орманди, 1959.
• «Девушка с Запада» (Минни), Марио Дель Монако, оркестр фестиваля «Флорентийский музыкальный май», Димитрис Митропулос, 1954.

Рихард Штраус

• «Кавалер розы» (Софи), Рис Стивенс, Эмануэль Лист, оркестр Метрополитен-оперы, Фриц Буш, 1946.
• «Кавалер розы» (Маршальша), Рис Стивенс, Эмануэль Лист, оркестр Метрополитен-оперы, Фриц Райнер, 1949.
• «Женщина без тени» (Императрица), Сет Сванхольм, Кристель Гольц, оркестр Венской государственной оперы, Карл Бём, 1953.

Верди

• «Травиата» (заглавная партия), Джузеппе Ди Стефано, Роберт Меррилл, оркестр Метрополитен-оперы, Джузеппе Антоничелли, 1949.
• «Дон Карлос» (Елизавета), Ричард Такер, Этторе Бастианини, оркестр Метрополитен-оперы, Курт Адлер, 1955.

Вагнер

• «Лоэнгрин» (Эльза), Брайан Салливан, Маргарет Харшоу, оркестр Метрополитен-оперы, Фриц Штидри, 1953.
• «Лоэнгрин» (Эльза), Вольфганг Виндгассен, Астрид Варнай, оркестр Байройтского фестиваля, Йозеф Кайльберт, 1953.

Сольные записи

• Берлиоз, «Летние ночи», «Пленница», «Заида», «Молодой бретонский пастух», Колумбийский симфонический оркестр, Димитрис Митропулос, LP Philips, 1954.
• Берлиоз, «Летние ночи», увертюры «Бенвенуто Челлини», «Роб Рой», Нью-Йоркский филармонический оркестр, Димитрис Митропулос, LP Urania URN.22310, 1955 (переиздание на CD, 2006).
• «Eleanor Steber, Verdi Heroines», Рамон Винай, дирижёр Фаусто Клева. Оркестр Метрополитен-оперы, 1950 и 1951, LP Columbia Odyssey, 1972, CD Sony C, 2013.
• «Eleanor Steber sings Mozart», Роберт Лоуренс, Вильфрид Пеллетье и Говард Барлоу. Радиотрансляции, 1946—1952 и 1960.
• «Eleanor Steber sings Richard Strauss», дирижёры Карл Бём и Джеймс Ливайн. Мюнхен, 1953, Кливленд, 1970.
• «Knoxville: Summer of 1915», Камерный оркестр Дамбартон-Окс, дирижёр Уильям Стрикленд. 7 ноября 1950 года.
• «Eleanor Steber, her first recordings (1940)», Вильфрид Пеллетье, Нью-Йорк и Филадельфия, 1940.
• «The Eleanor Steber Collection. Vol. 1, The Early Career», 1938—1951; дирижёры Арманд Токатян, Джордж Чехановский. 1938—1951.

Литература

• Steber, Eleanor, Martin Bernheimer, The New Grove Dictionary of Opera, éd. Stanley Sadie (Londres, 1992) ISBN 0-333-73432-7
• David Hamilton, The Metropolitan Opera Encyclopedia, Simon & Schuster, 1987 ISBN 0-671-61732-X

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Стибер, Элеонора», расположенная по адресу: — https://ru.ruwiki.ru/wiki/Стибер,_Элеонора Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».