Огюст Пуаро

Материал из Циклопедии
(перенаправлено с «Август Леонтьевич Огюст»)
Перейти к навигации Перейти к поиску
Огюст Пуаро
Auguste Poireau
Файл:AugustePoi.jpg
Имя при рождении:

Auguste Poireau

Дата рождения:

около 1780

Место рождения:

Лион

Дата смерти:

1844

Профессия:

артист балета, балетмейстер

Гражданство:

Франция Франция

Театр:

Императорские театры Российской империи и др.театры Европы

Огюст Пуаро (фр. Auguste Poireau; около 1780—возможно 1832, Петербург[1] или 1844, Франция[2][3]) — французский танцовщик и балетмейстер, много и долго работавший в России, где его даже стали называть по русскому обычаю Августом Леонтьевичем[2].

Являлся родным братом певицы, известной как Мадам Шевалье (или Шевалье Пекен, в некоторых переводах Шевалье-Пейкам)[4], которая вышла замуж за танцовщика и хореографа Пьера Пекена Шевалье.

Приглашение в Россию[править]

Начал балетную карьеру, работая в музыкальном театре в Бордо[3].

Его красавица-сестра, певица Луиза Шевалье, привлекла внимание директора Петербургской императорской труппы Н. Б. Юсупова, и тот пригласил ее с мужем и братом работать во Французской труппе при императорских театрах[5], куда те и прибыли в 1797[5] или 1 апреля 1798 года[1][6]. Контрактом оговаривались гонорары: Мадам Шевалье получала 7000 рублей (до неё такого жалования не получал никто в труппе), балетмейстер Пьер Шевалье — 3000, танцор Огюст Пуаро — 2000 рублей, к тому же им полностью оплачивалась квартира, дрова, карета для выездов и предоставлялись бенефисы[5].

Мадам певица сразу привлекла повышенное внимание со стороны сановников императора Павла I. Даже родила дочь от Ивана Павловича Кутайсова, который одаривал свою любовницу и ее семью многочисленными дорогостоящими подарками и оплачивал их проживание[7]. Через небольшое время Мадам Шевалье добилась не меньшей благосклонности и самого императора Павла I, который также не скупился на подарки возлюбленной. О феноменальной жадности Луизы Шевалье по Петербургу ходили небезосновательные слухи; а муж и брат пользовались результатами ее успеха вместе с ней, при этом работая на балетной сцене — Пьер Шевалье в должности сначала танцовщика и балетмейстера, а затем главного балетмейстера Петербургской труппы[6], а Огюст Пуаро — в амплуа первого пантомимного танцовщика[3].

Прибытие в Россию семьи Шевалье — Пуаро весьма положительно сказалось на развитии русского мужского балета. И вот почему.

Балет в императорской труппе при Павле I[править]

Балет, как и вообще театральное искусство, будучи привнесенным в Россию из Западной Европы, конечно, не мог сразу же прижиться на новой почве — для этого потребовались время, смена поколений, и лишь в самом конце 18 века балет как вид театрального искусства упрочился в русском сознании, чему немало способствовала государственная политика, насаждавшая европеизацию России «сверху» (со времен Петра I Россия определила свой путь европеизации). К самому концу 18 века произошло становление русского балета.

Однако с воцарением Павла I в 1797 году отношение к искусствам в России круто изменилось — новый император искренне считал главным приоритетом государственной власти армию, а святым предназначением любого представителя мужского пола — служение в ней. В результате Павел I издал указ, по которому все мужчины-танцоры направлялись в армейские полки для прохождения военной службы. К дамам в балете император проявил куда большую благосклонность, их он не только не уволил со сцены в армию, но и приказал исполнять мужские партии[8][9]. Особо блистала в мужском танце балерина Настасья Берилова (1776—1804), по личному решению императора она же готовила к мужским ролям свою младшую подругу, будущую выдающуюся русскую балерину Евгению Колосову (1782—1869)[8].

Как раз в этот период для работы в императорской труппе в Санкт-Петербург прибыла семья новых французских гастролеров Шевалье — Пуаро.

Мадам Шевалье, на которую быстро распространилось особое императорское благоволение, незамедлительно вмешалась в процесс развития русского балета, поскольку именно к мужскому балету имела непосредственное отношение мужская часть ее семьи: супруг и младший брат. Результатом стало возвращение на сцену мужского танца, поначалу в мужских партиях стал выходить Огюст Пуаро, а за ним мужской балет полностью вернулся на сцену[8][9].

Надо проявить справедливость: прибытие семьи Пуаро — Шевалье в какой-то мере спасло русский балет.

Жизнь артистической семьи проходила в России весьма безбедно и интенсивно: Пьер ставил балеты, хотя и не выдающиеся; Огюст в них выступал, а сама мадам иногда пела в опере, но большую часть времени, пользуясь своим привилегированным положением и влиянием на высших сановников и императора, отводила на устройство дел многочисленных просителей, за что брала немалые суммы.

Государственный переворот и его итоги для семьи[править]

Однако в марте 1801 года вся их жизнь круто изменилась в результате государственного переворота: Павел I был убит, а заступивший на царствование Александр I потребовал немедленной высылки мадам Шевалье. Пьер Шевалье в это время находился в Париже, куда был командирован с большой суммой для ангажирования знаменитых французских артистов для русского театра, и потому решил не возвращаться[6].

Огюст Пуаро в России[править]

Тем не менее от Огюста Пуаро никто не потребовал покинуть Петербург, и он продолжал работать в России, где сначала был на исполнительском амплуа танцора, а впоследствии поставил как балетмейстер свыше 30 балетов[2], некоторые ставил совместно в И. И. Вальберхом и Шарлем Дидло.

Этот период времени связан с развитием и становлением русского балета, о чем впоследствии писал советский историк русского балета Ю. А. Бахрушин: «Период с 1790 по 1805 год был чрезвычайно знаменательным в истории развития балета в России. За это пятнадцатилетие … было заложено прочное основание для самоопределения русского балета»[10]. А тот небольшой период, когда император изгнал из Петербургской труппы мужской балет, не сыграл существенной роли в общей истории развитии балета на русской сцене.

О. Пуаро особо прославился исполнением национального танца, а русский танец исполнял, по выражению современников, «как настоящий русский»[3]. Биографическая энциклопедия дает творчеству Огюста Пуаро (или, как его стали называть — Огюста) высокую характеристику: «Огюст был не только хорошим танцором, но и отличным балетмейстером … он в танцах, особенно в исполнении русской пляски, был неподражаем»[1].

По прибытии в Петербургскую труппу нового главного балетмейстера Шарля Дидло, сменившего Пьера Пекена Шевалье, Огюст Пуаро быстро подружился с ним, много работал в его постановках, а потом стал ассистентом во многих спектаклях — Дидло доверял ему хореографию некоторых дивертисментов и танцев к своим постановкам.

Кроме того, он вел педагогическую работу в Петербургской театральной школе и какое-то время был и придворным учителем танцев.

О кончине Огюста Пуаро версии расходятся: по некоторым источникам, он умер в 1832 году Санкт-Петербурге[1], по другим — в 1833 покинул Петербургскую сцену, а скончался во Франции в 1844 году[2][3].

Среди балетных партий:[править]

  • «Деревенская героиня» — дурачок Бебе
  • «Граф Кастелли» — Адольф
  • «Амур и Психея» — Тизифон
  • 30 января 1799 — «Новый Вертер» композитора С. Н. Титова, балетмейстер И. И. Вальберх[11]
  • 1799 — «Приезд Фетиды и Пелея в Фессалию», балетмейстер П. Пекен Шевалье — Пелей
  • декабрь 1799 — «Возвращение Полиоркета», балетмейстер П. Пекен Шевалье — Полиоркет
  • 1800 — «Деревенская героиня», автор сценария и балетмейстер П. Пекен Шевалье (с использованием постановки Ж.Доберваля) — Бебе, дурачок
  • 1800 — «Любовная страсть Флоры и Зефира» («Les Amours de Flore et Zephire») — Зефир, композитор Дж. Сарти, сценарист и балетмейстер П. Шевалье[12]
  • «Зефир и Флора» — Бахус
  • 1807 — «Медея и Язон», балетмейстер Шарль Дидло по хореографии Новерра — Язон
  • 1815 — «Сандрильона» по одноименной опере Н.Изуара — принц Рамир, балетмейстеры сам Огюст Пуаро и И.Вальберх, некоторые танцы поставил Шарль Дидло[13]
  • 1817 — «Венгерская хижина, или Знаменитые изгнанники» А. Венюа, балетмейстер Ш.Дидло — граф Рагоцкий
  • 5 марта 1819 — «Рауль де Креки, или Возвращение из крестовых походов» на музыку К. А. Кавоса и его ученика Сушкова, дополнен также музыкой Т. В. Жучковского[14], балетмейстер Шарль Дидло, по либретто одноименного балета итальянского балетмейстера Сальваторе Вигано[10] — граф де Креки (Дидло посвятил этот балет Огюсту, исполнителю главной партии де Креки[3]; премьера прошла в бенефис Огюста; в главных партиях Огюст и Колосова; спектакль выдержал 110 представлений, давая полные сборы[15])
  • 1820 — «Федул с детьми на господской вечеринке» — Федул (в собственной хореографии)
  • «Молодая островитянка, или Леон и Тамаида», балетмейстер Ш.Дидло — Дон Педро
  • 1821 — опера «Немой в горах Сьерры-Морены, или Таинственный нищий» — Немой
  • 1821 — «Старые погудки на новый лад» (дивертисмент) — русский танец в паре с Е. Колосовой
  • 1821 — балет «Алжирские разбойники, или Морская битва», балетмейстер Шарль Дидло — Педро[16]
  • 1821 — дивертисмент «Смотр невест, или Деревенские святки» на музыку С. И. Давыдова — танцевальные сцены[17]
  • 1825 — «Пажи герцога Вандомского» — Герцог Вандомский
  • «Нина, или Сумасшедшая от любви» по хореографии Луи Милона — Граф
  • «Карл и Лизбета, или Беглец против воли» — Геслер
  • 1831 — «Оправданная служанка, или Праздник Матюрины» — Тамбур-мажор
  • «Рауль синяя борода», собственная хореография — Рауль
  • «Возвращение из Индии, или Деревянная нога», собственная хореография — Вильямс

Среди постановок:[править]

Возобновлял спектакли Ж. Доберваля, И. Вальберха, Ш. Дидло.

Источники[править]

  1. ↑ 1,0 1,1 1,2 1,3 Большая биографическая энциклопедия. 2009 // Огюст, Август Леонтьевич, автор Е. Ястребцев
  2. ↑ 2,0 2,1 2,2 2,3 Энциклопедический словарь. 2009 // Огюст Август Леонтьевич
  3. ↑ 3,0 3,1 3,2 3,3 3,4 3,5 Российский гуманитарный энциклопедический словарь // Пуаро Огюст
  4. ↑ Энциклопедический словарь Ф. А. Брокгауза и И. А. Ефрона. — С.-Пб.: Брокгауз-Ефрон. 1890—1907 // Шевалье-Пейкам
  5. ↑ 5,0 5,1 5,2 С. Мельникова. Мадам Шевалье // Петербургский театральный журнал
  6. ↑ 6,0 6,1 6,2 Энциклопедия балета (страница 62) // автор Г. Н. Добровольская
  7. ↑ Н. И. Греч. Воспоминания о моей жизни
  8. ↑ 8,0 8,1 8,2 Биографии деятелей балета. Берилова Настасья Парфентьевна
  9. ↑ 9,0 9,1 Евгения Колосова (Eugenia Kolosova)
  10. ↑ 10,0 10,1 Ю. А. Бахрушин. «История русского балета» (М., Сов. Россия, 1965, 249 с.)
  11. ↑ «НОВЫЙ ВЕРТЕР» (Источник: Русский балет. Энциклопедия. БРЭ, «Согласие», 1997)
  12. ↑ «ЛЮБОВНАЯ СТРАСТЬ ФЛОРЫ И ЗЕФИРА» (Источник: Русский балет. Энциклопедия. БРЭ, «Согласие», 1997)
  13. ↑ Журнал «Балет». Балетные чтения: из новых диссертаций; автор Оксана Андреевна Карнович
  14. ↑ Энциклопедия балета (страница 45)
  15. ↑ Большая биографическая энциклопедия
  16. ↑ ИСТОРИЯ РУССКОГО ТЕАТРА // Театральная мастерская (стр. 156)
  17. ↑ ИСТОРИЯ РУССКОГО ТЕАТРА // Театральная мастерская (стр. 156)
  18. ↑ Театральная мастерская


Источник — http://cyclowiki.org/w/index.php?title=Огюст_Пуаро&oldid=1708221