Архитектура Сербии в XX веке

Архитектура Сербии в XX веке
Файл:ParlamentBelgrad.jpg Парламент Сербии и штаб-квартира Почты Сербии в Белграде, 1938
Страна	СербияСербия
Дата основания	XX в.

Архитектура Сербии в XX веке характеризуется переходом от модерна и сецессиона в начале столетия до модернизма и брутализма послевоенного периода. В первой половине века заметное влияние имел сербо‑византийский стиль, переосмыслявший средневековое наследие, а также сецессион (местный вариант модерна) с характерными асимметричными формами, растительным орнаментом и коваными деталями.

После Второй мировой войны доминирующим направлением стал модернизм: в Белграде и других городах возводились функциональные здания с лаконичными геометрическими формами, а в провинции нередко сочетались современные решения с традиционными мотивами.

Стиль модерн и сецессион (конец XIX — начало XX вв.)

Стиль модерн и венский сецессион процветали в Сербии, особенно на севере страны, на рубеже XX века, когда регион Воеводина всё ещё был частью Венгерского королевства под властью Габсбургов. В Суботице находятся особенно примечательные здания того периода, вдохновлённые венгерским Szecesszió (ар-нуво). Другие населённые пункты, такие как Апатин, Аранджеловац, Белград, Хоргош, Кикинда, Ниш, Нови-Сад, Панчево, Сента, Врбас, Врнячка-Баня и Зренянин, также были затронуты архитектурной модой.

Примеры архитектурного стиля:

• Нови-Сад: Дворец сберегательного банка (1907 г.), Синагога в Нови-Саде (1909 г.), Дворец Томина (1909 г.);
• Суботица: Синагога (1901), Дворец Райхле (1904), Ратуша (1910);
• Сомбор: Кинотеатр Арена (Сомбор) (1912 г.);
• Зренянин: Дом Липота Голдшмита (1870-е гг.), Ратуша (1887 г.), Мост Караджорджевича (1904 г.), Дворец семьи Данджерски (1906 г.), Дом Бенче (1909 г.);
• Белград: Гостиница «Москва» (1908 г.), Дом Вучи на Саве (1908 г.), Студия Уроша Предича;(1908 г.), Дом Мики Аласа (1910 г.);
• Панчево: Банк Пучка (1868 г.);
• Ниш: Здание суда (1910).

В течение первого десятилетия XX века в Нови-Саде были построены более монументальные, но и более маленькие объекты, которые классифицируются как сецессионные. Под влиянием нового стиля были построены жилые дворцы семей Менратов, Винклеров и Адамовичей, затем новые помещения Синагоги, городской больницы, Йодной лечебницы, Венгерской гимназии (снесённой, чтобы освободить место для бульвара Михаила Пупина) и целый ряд других зданий. Эти здания вписались в историческое ядро города, распространились на ещё не застроенные участки новых улиц и были построены в годы после Первой мировой войны, предвещая архитектуру модерна XX века. Благодаря принципам сецессиона в архитектуру были введены новые материалы (бетон, стекло, кованое железо, керамика), созданы функциональные жилые и общественные пространства, фасады ожили благодаря фантазийным конструктивным решениям и новому декоративному репертуару, а городская среда приобрела свой современный вид. Наиболее заметные примеры архитектуры сецессиона в Нови-Саде относятся к стилю венского сецессиона, выполненному Леопольдом Баумхорном, Кароли Ковачем и Белой Пэкло.

Во времена социалистической Югославии фасады зданий в стиле сецессиона изменялись с включением социалистических и коммунистических образов. Городская больница, построенная в 1909 г. (известная также как Клинический центр Воеводины), имела герб Социалистической Югославии на главных верхних фасадах, который оставался там до реставрации 2022 года. Средняя электротехническая школа, построенная в 1921 г. по проекту Михаила Пупина, до сих пор имеет герб Социалистической Сербии на верхней части парадного входа — один из редких оставшихся примеров социалистических изображений на ранее существовавшей архитектуре в Нови-Саде.

• Jodna banja u Novom Sadu 2022.jpg

  Йодный курорт, 1897

• Wiki.Vojvodina II Ulica Kralja Aleksandra 235.jpg

  Дворец семьи Винклер, архитектор Карой Ковач, 1906/07

• Vojvodanskabanka (Novi Sad EX version).jpg

  Дворец сберегательной кассы, проект Леопольда Баумхорна, 1907

• Novisad7.jpg

  Дворец семьи Менрат, проект Леопольда Баумхорна, 1908

• Wiki.Vojvodina II Trg Marije Trandafil 275.jpg

  «Томин дворец», проект Леопольда Баумхорна, 1909

• Sinagoga u Novom Sadu 2022.jpg

  Синагога в Нови-Саде, проект Леопольда Баумхорна, 1909

• Adamovićeva palata - panoramio (1).jpg

  Дворец семьи Адамовичей, архитекторы Геза Маркуш и Фриджед Шпигель, 1911

• ETŠ Mihajlo Pupin Novi Sad 1.jpg

  Средняя школа электротехники Михаила Пупина, проект Белы Пэкло и Штроб-Микше, 1921

В Суботице насчитывается ок. 100 зданий, построенных в стиле сецессиона. Это движение пришло в Суботицу через Будапешт, и он подразделяется на два стиля. Один — из европейских течений, таких как Мюнхенское, Парижское, Венское, а другой — более целеустремлённый, национальный стиль, часто называемый венгерской версией сецессиона (Szecesszió). Наиболее известные примеры этого стиля в охраняемом ядре города Суботица, такие как ратуша, синагога, бывший сберегательный банк и другие, были спроектированы Марселлом Комором и Дезшо Якабом. Синагога Суботицы является выдающейся среди других синагог Европы: это вторая по величине сохранившаяся синагога в Европе (после синагоги на улице Дохани в Будапеште, Венгрия) и единственная, выполненная в ярко выраженном венгерском стиле Szecesszió. Большинство визуальных мотивов на зданиях Суботицкой сецессии несут в себе определённый смысл и цель. Пример этого можно увидеть на здании Бывшей сберегательной кассы, указывающем на его первоначальное назначение как банка с помощью визуальных элементов на внешнем фасаде. Улей и стилизованные маленькие совы символизируют мудрость. Солнце, павлинье перо и белки как верные собиратели в верхней части Дворца — символы, указывающие на трудолюбие и бережливость. Хотя стиль Szecesszió наиболее заметен в Суботице, другие города, села и поселения Воеводины также демонстрируют этот стиль, например, кинотеатр Арена в Сомборе.

• Wiki.Vojvodina VII Subotica 4599 03.jpg

  Синагога в Суботице. архитекторы Марсель Комор и Дьёзё Якаб, 1901

• Subotica Synagogue, interior.jpg

  Интерьер синагоги в Суботице, архитекторы Марсель Комор и Дьёзё Якаб, 1901

• Centar I, Subotica, Serbia - panoramio (3).jpg

  Дворец Райхле, 1904

• Wiki.Vojvodina VII Subotica 4593 01.jpg

  Муниципальный музей, проект братьев Ваго, 1906

• Centar I, Subotica, Serbia - panoramio (1).jpg

  Бывший сберегательный банк, проект Марцелла Комора и Дьёзё Якаба, 1907

• Centar I, Subotica, Serbia - panoramio (4).jpg

  Ратуша Суботицы, архитекторы Марсель Комор и Дьёзё Якаб, 1910

• Serbia - Palić - tower.JPG

  Водонапорная башня Палича, проект Марцелла Комора и Дьёзё Якаба, 1910

• Wiki.Vojvodina VII Ženski paviljon 4291 05.jpg

  Женский павильон, архитекторы Марсель Комор и Дьёзё Якаб, 1910

Большинство зданий в стиле сецессион в Зренянине были построены в конце XIX века, в период интенсивного экономического роста и оживлённой строительной деятельности, которая особенно активизировалась перед началом Первой мировой войны. В городе преобладали как венский, так и венгерский стили шеншио, в которых строились как жилые дома, виллы, так и административные здания, такие как городская ратуша. Дом Карло Гельмбольда, также известный как «Шехерезада», — редкий пример неомавританского стиля в Сербии, в котором смешались и сецессионные, и восточные элементы.

• Zgrada Lipota Goldšmita.jpg

  Дом Липота Гольдшмита, 1870-е годы

• Županijska palata u Zrenjaninu.jpg

  Дом Липота Гольдшмита, 1870-е годы, 1887

• Šeherezada.jpg

  Дом Карло Хельмбольда ("Шехерезада"), проект Иштвана Барта, 1900

• Wiki.Vojvodina IV Staro jezgro Zrenjanina 078.jpg

  Дворец семьи Дундерски, 1906

• Small Bridge in Zrenjanin, Serbia..jpg

  Мост Караджича (ранее называвшийся мостом Франца-Иосифа), 1904

• Benceova robna kuća.jpg

  Дом Бенса, 1909

• Kuća profesora Borjanovića šezdesetih godina.jpg

  P«Дом профессора Бояновича», проект Яноша Паньи, 1913

Белград на рубеже XX века демонстрировал широкий спектр сецессионной архитектуры, выполненной как в международном, так и в местном стиле. Наиболее распространённым международным стилем был венский, здания купца Стаменковича, Уроша Предича и Леона Панайота демонстрируют общие архитектурные элементы этого стиля. Местный стиль развился из сербо-византийского возрождения, добавив сербские национальные мотивы с сепаратистской направленностью. Такие здания, как Дом фонда Вука и Старая телефонная станция работы Бранко Таназевича, а также Старая почта работы Момира Коруновича, демонстрируют смешение средневековых церковных мотивов с модерном. Большинство нерелигиозных архитектурных сооружений сербо-византийского возрождения имели в своём дизайне мотивы сецессиона, например, здание суда в Нише.

• Pančevo Banka2.JPG

  Банк Пучка в Панчево, Альберт Кальман Кёрёши и Ульман Дьюла, 1868

• Beograd Kuca trgovca Stamenkovica Kralja Petra 41.jpg

  Здание купца Стаменковича в Белграде, построенное Андрой Стевановичем и Николой Несторовичем, 1907

• Hotel Moskva (Belgrade).jpg

  Отель «Москва» в Белграде, архитектор Йован Илкич, 1908

• Атеље Уроша Предића.jpg

  Студия Уроша Предича, построенная в стиле венского сецессиона в Белграде, 1908

• Vuco's house (61-61a Karadjordjeva street, Belgrade) 02.jpg

  Дом Вучи на Саве, 1908

• Кућа Леоне Панајот 2012-09-29 10-33-29.jpg

  Дом Леоны Панайот, проект Джуры Баяловича в Белграде, 1908

• House of Mika Alas in 2020 (2).jpg

  Дом Мики Аласа в Белграде, архитектор Петар Баялович, 1910

• Palace of Justice, Niš - 2005.jpg

  Здание суда Йована Новаковича в Нише, 1910

Королевство Югославия (1918—1945)

Югославская архитектура возникла в первые десятилетия XX века до создания государства; в этот период ряд южнославянских творческих личностей, воодушевлённых возможностью создания государства, организовали серию художественных выставок в Сербии в защиту общей славянской идентичности. После правительственной централизации в 1918 году, когда было создано Королевство Югославия, первоначальный энтузиазм начал угасать. Югославская архитектура стала больше подчиняться концентрированной государственной власти, которая стремилась к созданию единой государственной идентичности.

Начиная с 1920-х годов, югославские архитекторы стали выступать за архитектурный модернизм, рассматривая этот стиль как логическое продолжение прогрессивных национальных представлений. Группа архитекторов движения модерн, организация, основанная в 1928 году архитекторами Браниславом Койичем, Миланом Злоковичем, Яном Дубовым и Душаном Бабичем, выступала за широкое распространение архитектуры модерн в качестве «национального» стиля Югославии, способного преодолеть региональные различия. Несмотря на эти сдвиги, нестабильные отношения с Западом обусловили непоследовательность принятия модернизма в Югославии во время Второй мировой войны. Из всех югославских городов Белград и Нови-Сад обладают наибольшей плотностью модернистских построек. Здание Штаба ВВС Драгиши Брашована — одно из крупнейших межвоенных модернистских зданий в Белграде, а Дунайская Бановина в Нови-Саде того же архитектора — лучший пример упрощённого классицизма в Сербии.

Межвоенный эклектизм и академический стиль

Межвоенный академический стиль, являющийся продолжением довоенного эклектизма, был разработан архитекторами из Сербской академии наук и искусств, а также эмигрантами из Российской империи, спасавшимися от советской власти. В его визуальном оформлении используются все стили ревайвализма прошлого века.

• KnezMihailova ped.jpg

  Здание Сербской академии наук и искусств в Белграде, 1922

• Novi Dvor (1).JPG

  Новый дворец, проект Стояна Тителбаха и Момира Коруновича в Белграде, 1922

• Bâtiment officiel.jpg

  Министерство лесного и сельского хозяйства, фасад работы Николая Краснова, Белград, 1923

• Zgrada vlade - panoramio.jpg

  Здание Министерства финансов Сербии, проект Николая Краснова в Белграде, 1926–28

• Museum of Nikola Tesla, Belgrade, Serbia-cropped.JPG

  Музей Николы Теслы в Белграде, архитектор Драгиша Брашован, 1927

• Zgrada Ministarstva saobraćaja u Beogradu 2012.jpg

  Железнодорожный музей, проект Светозара Йовановича в Белграде, 1931

Ар-нуво и ар-деко

В межвоенный период модерн просуществовал недолго, его заменили направления модернизма. Ар-деко в Сербии было не таким популярным архитектурным стилем, как ар-нуво. Лишь в нескольких зданиях использовались элементы этого стиля с акцентом на статуях, фигурных и словесных барельефах. Посольство Франции в Белграде, построенное Роже-Анри Экспертом и Жозифом Наджманом, — яркий пример ар-деко в Сербии. В других случаях были использованы элементы существующих модернистских проектов, например чешский кубизм и венский сецессион в здании Первого Дунайского пароходства (1926 г.) в Белграде, что способствовало более эклектичному подходу к ар-деко в Сербии.

• Street Knez Mihailova.png

  Ресторан "Русkи цар", проект Петара Поповича и Драгиши Брашована в Белграде, 1926

• Zgrada Prvog dunavskog parobrodarskog društva u Beogradu - 01.jpg

  Здание Первого Дунайского пароходства, построенное Александром Попом и Стеваном Толбаром в Белграде, 1926

• Pavilion of Large Refractor.JPG

  Павильон большого рефрактора Белградской обсерватории, архитектор Ян Дубовый, 1932

• Embassy of France, Belgrade, Serbia.jpg

  Посольство Франции в Белграде, архитекторы Роже-Анри Эксперт и Йосиф Найман, 1933

• Zgrada Pravnog fakulteta u Beogradu (DSC04691).jpg

  Юридический факультет Белградского университета, Петар Баялович, 1937

• Spomenik neznanom junaku, Avala, Beograd.JPG

  Памятник неизвестному герою, проект Ивана Мештровича и Стевана Живановича в Авале, 1938

• Игуманова палата у Биограду 2021. са обновљеном скулптуром, коју су "ослободиоци" скојевци разбили чекићима.jpg

  Дворец Игуманова, проект Лойзе Долинара, Петара и Бранко Крстичей в Белграде, 1938

• D.Brašovan Zgrada BIGZ-a 2.JPG

  Здание BIGZ, проект Драгиши Брашована в Белграде, 1940

Межвоенный модернизм

Межвоенный модернизм в Сербии представлен зданиями, лишёнными почти всех декоративных элементов. Некоторые из них напоминали классицизм, а другие включали в себя несколько элементов сербо-византийского возрождения.

• Kuća Milana Zlokovića 5.JPG

  Дом Злоковичей в Белграде, 1927

• Hotel na Avali, V. Lukomski.tif

  Отель «Авала» Виктора Лукомского: модернизм в сочетании с традиционными архитектурными элементами, 1928

• Staro sajmište 3.jpg

  Старый ярмарочный комплекс в Белграде, 1937

• Ратнички дом (Дом ЈНА) 2012-09-17 17-38-08.jpg

  Здание Клуба ветеранов в Белграде, 1939

• Palace Albania.jpg

  Дворец «Албания», 1939 год, первый небоскрёб в Юго-Восточной Европе

• Свјетлопис зграде владе Војводине Србије, Нови Сад.jpg

  Дворец Бановина в стиле упрощённого классицизма, спроектированный Драгишей Брашованом в Нови-Саде, 1939

• Tanjug Beograd 3.JPG

  Здание ПРИЗАД в стиле упрощённого классицизма, спроектированное Богданом Несторовичем в Белграде, 1939

Социалистическая Югославия (1945—1991)

Архитектура Югославии характеризовалась формирующимися, уникальными и часто отличающимися друг от друга национальными и региональными мотивами. Как социалистическое государство, не без «железного занавеса», Югославия сформировала гибридную идентичность, которая сочетала в себе архитектурные, культурные и политические тенденции как западной либеральной демократии, так и советского коммунизма.

Социалистический реализм (1945—1948 гг.)

Сразу после Второй мировой войны в Югославии, входившей в Восточный блок, начался короткий период социалистического реализма, в частности, в архитектуре зданий. Централизация в рамках коммунистической модели привела к упразднению частных архитектурных практик и государственному контролю над профессией. В этот период правящая Коммунистическая партия осудила модернизм как «буржуазный формализм», что вызвало трения среди довоенной модернистской архитектурной элиты страны. Дом Синдиката, построенный в 1947 году, является одним из немногих примеров социалистического реализма в строительной архитектуре. Тем не менее, несмотря на конфликт Югославии и СССР в 1948 году, это движение сохранилось в большом количестве мемориалов и памятников Второй мировой войны, известных как «споменик».

• Nikola Pašić (Marks i Engels) tér, szemben a Jugoszláv Szakszervezeti Székház (Dom sindikata Jugoslavije). Fortepan 31525.jpg

  «Дом синдиката» Бранко Петричича в Белграде, 1947

• BajinaBastaWWIIMonument.jpg

  Памятник павшим бойцам, проект Стевана Боднарова в Баина-Баште, 1952

• Свјетлопис спомен комплеса, од комуниста називаног, ослободилаца Београда.jpg

  Мемориальное кладбище освободителей Белграда в 1944 году. Бранко Бон и Радета Станкович, 1954

• Авијатичарски трг1.JPG

  Памятник погибшим в Народной революции 1941–1945 годов, проект Йована Кратохвила в Земуне, Белград, 1954

• Део градског центра Ивањице, Споменик-мозаик „Револуцији“, 1957. година, Ђорђе Андрејевић Кун, 1.JPG

  Памятник Революции, проект Джордже Андреевича-Куна в Иванице, 1957

• Spomenik u gradskom parku, Kraljevo 02.jpg

  Памятник Сопротивлению и павшим, проект Лойзе Долинара в Кралево, 1959

• Venac, partyzánský památník.jpg

  Памятник «Свобода», проект Сретена Стояновича в Иришки-Венаце, Фрушка-Гора, 1961

Модернизм (1948—1992 гг.)

Архитектура социалистического реализма в Югославии резко прекратилась после конфликта Иосипа Броз Тито со Сталиным в 1948 году. В последующие годы страна всё больше обращалась к Западу, возвращаясь к модернизму, который был характерен для довоенной югославской архитектуры. В эту эпоху модернистская архитектура стала символизировать отход страны от СССР (понятие, которое позже ослабело с ростом принятия модернизма в Восточном блоке). Послевоенное возвращение нации к модернизму ярко проявилось в павильоне Югославии 1958 года на Всемирной выставке 1958 года, спроектированном Вжендеславом Рихтером. Его открытость и лёгкость контрастировали с более тяжёлой архитектурой Советского Союза. Ряд архитекторов из Сербии построили важные модернистские здания в Африке и на Ближнем Востоке. Архитектор Михаил Митрович был одним из нескольких выдающихся авторов того периода. Он известен своими модернистскими зданиями, вдохновлёнными ар-нуво и западными городскими воротами. Этот период отмечен прорывными модернистскими проектами.

• SIV Building, 20120506 2.jpg

  Дворец Сербии работы Поточняка и Янковича в Белграде, 1950

• BeogradskiSajam1.jpg

  «Белградская ярмарка» Милорада Пантовича и Бранко Жежеля, 1957

• Ušće.JPG

  Башни Ушче, 1964 год, и Музей современного искусства (внизу слева), 1958

• Železnička stanica Novi Sad.jpg

  Железнодорожный вокзал Нови-Сада. Имре Фаркаш и Милан Матович, 1964

• Beogradjanka, Belgrade, Serbia.jpg

  Башня "Београджанка" работы Бранко Пешича, 1974

• Spens.jpg

  Стадион «Воеводина» Живорада Янковича, Бранко Булича и Душко Богуновича в Нови-Саде, 1981

• Zgrada VMA (1).jpg

  Военно-медицинская академия архитекторов Йосипа Осойника и Слободана Николича в Белграде, 1981

Памятники в Сербии

В этот период югославский отход от советского социалистического реализма сочетался с усилиями по увековечиванию памяти о Второй мировой войне, что в совокупности привело к созданию большого количества абстрактных скульптурных военных мемориалов, известных как «споменик».

• Da.se.ne.zaboravi.jpg

  Мемориальный парк Шумарице, произведение Миодрага Живковича в Крагуеваце, 1953

• Spomen park Bubanj.JPG

  "Памятник трём кулакам" работы Ивана Саболичa в Нише, 1963

• Kosmaj spomenik2.jpg

  Памятник партизанскому отряду «Космай» работы Воина Стойича и Градимира Стояковича в Белграде, 1971

• Leskovacpanoramic.jpg

  Мемориальный парк Лесковаца, архитектор Богдан Богданович, 1971 год

• Kosovska Mitrovica monument.jpg

  Памятник шахтёрам работы Богдана Богдановича в Косовска-Митровице, 1973

• Vlasotince war monument.jpg

  Памятник павшим борцам за свободу работы Богдана Богдановича во Власотинце, 1975

• Kadinjača 028.jpg

  Мемориал Кадиняча работы Миодрага Живковича и Александра Джокича, 1979

Брутализм

В конце 1950-х и начале 1960-х годов брутализм начал набирать популярность в Югославии, особенно среди молодых архитекторо. Возможно, на эту тенденцию повлияло расформирование в 1959 году Международного конгресса современной архитектуры (фр. Congrès International d’Architecture Moderne). Помимо многочисленных бруталистских зданий в столице, другие примечательные примеры можно найти в Нови-Саде, Приштине, Пожареваце, Ариле, Ужице и Сремска-Митровице. Брутализм стал преобладающим архитектурным стилем в Сербии, изменив дизайн, масштаб и использование бетонных элементов в строительстве, вплоть до конца XX века с распадом социалистической Югославии. Югославский брутализм в Сербии включил в себя элементы модернизма, структурализма, метаболизма и конструктивизма, а более поздние сборные здания отошли от бруталистских конструкций из чистого бетона.

Примеры архитектуры:

• Музей истории Югославии (1962), архитектор Михаил Янковича;
• Новая ратуша Белграда (1967 г.), архитектор Стоян Максимович и Бранислав Йовин;
• Белградское здание «Тоблерон» (1963 г.), архитектор Риста Шекерински;
• Отель «Рубин» в Крушеваце (1974 г.);
• Белградский спортцентр «25 мая» (1975 г.), архитектор Иван Антич;
• Восточные ворота Белграда (1976 г.), архитектор Вера Чиркович;
• Западные ворота Белграда (1977), архитектор Михаил Митрович;
• Электровойводина в Нови-Саде (1977/78), архитектор Милан Матович;
• Сава-центр в Белграде (1979 г.), архитектор Стоян Максимович;
• Кварталы 22, 23, 28, 30, 61, 62, 63 Нового Белграда;
• Отель «Златибор» в Ужице (1981 г.), архитектор Светлана Кана Радевич;
• Отель «Петрус» в Парачине (1981 г.), архитектор Малиша Миленкович;
• Лиман 1, 2, 3, 4 в Нови-Саде (1960—1990 гг.);
  • Университетский городок в Нови-Саде (1960—1990 гг.);
• Бистрица и Сателит в Нови-Саде, архитекторы Наталией Наташей Реба и Благоем Реба (1950—1990 гг.);
• Новая Детелинара в Нови-Саде (1980—1989 гг.).

• Bežanijski Blokovi crop.jpg

  "Бежанийские блоки" в Новом Белграде, Белград, 1948/90

• Avala Tower.jpg

  Авальская телебашня, Углеш Богунович и Слободан Янич, 1965

• Свјетлопис Источне капије Биогрда, грађене у масонском пирамидалном стилу.jpg

  Восточные ворота, архитектор Веры Чиркович в Белграде, 1976

• Jugotours Beograd Dec 2003.jpg

  Западные ворота, архитектор Михайло Митрович, 1977

• Novi Sad, Bulevar Oslobođenja, budova Elektrovojvodiny.jpg

  Здание «Электровойводина» архитектора Милана Матовича в Нови-Саде, 1977/78

• Beograd, 2013-07-23 - panoramio (4).jpg

  Сава-центр архитектора Стояна Максимовича в Белграде, 1979

• Užice, June 2013 (1).JPG

  Отель "Златибор" архитектора Светланы Каны Радевич в Ужице, 1981

• Wiki.Biseri III Paraćin 244.jpg

  Отель "Petrus" архитектора Малиши Миленкович в Парачине, 1981

Децентрализация

С децентрализацией и политикой либерализации 1950-х годов в Югославской СФР архитектура всё больше дробилась по этническому признаку. Архитекторы стремились строить с учётом архитектурного наследия своих отдельных социалистических республик в форме критического регионализма. Растущее разграничение отдельных этнических архитектурных идентичностей в Югославии усугубилось после децентрализации в 1972 г. ранее централизованного органа по охране исторических памятников. В результате у отдельных регионов появилась дополнительная возможность критически анализировать свои собственные культурные традиции.

Интернациональный стиль

Интернациональный стиль в Сербии в конце XX века в основном представляет собой здания, лишённые большинства декоративных элементов, с акцентом на стеклянные небоскрёбы. Эта тенденция сохранилась и в первые десятилетия XXI века, некоторые вариации дизайна начали появляться в начале 2010-х годов.

• Hotel Sloboda Šabac 002.jpg

  Отель "Слобода" от Слободана Янича в Шабаце, 1977

• Continental Hotel, Belgrade, Serbia. Looking up.jpg

  Отель "Crowne Plaza", 1979

• Belgrade-avio-museum.jpg

  Музей воздухоплавания от Ивана Штрауса, 1989

• Novi Beograd - Hotel Hyatt 02.jpg

  Отель "Hyatt Regency" в Белграде, 1990

• NIS HQ Novi Sad 2006.jpg

  Здание NIS, построенное Александром Кековичем в Нови-Саде, 1998

Литература

• Тица Любица История зданий образовательного назначения и архитектуры школ в Сербии // Architecture and Modern Information Technologies. — 2018. — № 2 (43).
• Борисов Сергей Владимирович, Горловецкая Анастасия Владимировна Особенности взаимовлияния восточно-христианской и западноевропейской традиций: современное прочтение балканской храмовой архитектуры // Architecture and Modern Information Technologies. — 2022. — № 3 (60). — DOI:10.24412/1998-4839-2022-3-142-162

• Jasna Bjeladinović-Jergić Traditional architecture. The history of Serbian Culture. Rastko (1995).
• Ćirković Sima The Serbs. — Malden: Blackwell Publishing, 2004. — ISBN 9781405142915.
• Ćurčić Slobodan Gračanica: King Milutin's Church and Its Place in Late Byzantine Architecture. — Pennsylvania State University Press, 1979. — ISBN 9780271002187.
• Cultural Heritage of Kosovo and Metohija. — Belgrade: Institute for the Protection of Cultural Monuments of the Republic of Serbia, 1999. — ISBN 9788680879161.
• Đurić, Vojislav J. Art in the Middle ages. The history of Serbian Culture. Rastko (1995).
• Gavrilović Zaga Studies in Byzantine and Serbian Medieval Art. — London: The Pindar Press, 2001. — ISBN 9781899828340.
• Ivanović Miloš Serbian Hagiographies on the Warfare and Political Struggles of the Nemanjić Dynasty (from the Twelfth to Fourteenth Century) // Reform and Renewal in Medieval East and Central Europe: Politics, Law and Society. — Cluj-Napoca: Romanian Academy, Center for Transylvanian Studies, 2019. — P. 103–129.
• The History of Serbian Culture. — Edgware: Porthill Publishers, 1995. — ISBN 9781870732314.
• Serbian Culture Through Centuries: Selected List of Recommended Reading. — Belgrade: Yugoslav Authors' Agency, 1990.
• The Cultural Treasury of Serbia. — Belgrade: Idea, Vojnoizdavački zavod, Markt system, 1998. — ISBN 9788675470397.
• (2016) «Vernacular architecture in Serbia in the 19th and first half of the 20th centuries Transformation and Disappearance». Saj – Serbian Architectural Journal (University of Belgrade – Faculty of Architecture) 8: 1–22. DOI:10.5937/SAJ1601001M. ISSN 1821-3952.
• Mileusnić Slobodan Medieval Monasteries of Serbia. — 4th. — Novi Sad: Prometej, 1998. — ISBN 9788676393701.
• Millet Gabriel L'ancien Art Serbe: Les Églises. — Paris: E. de Boccard, 1919.
• Vojislav Korać Architecture in medieval Serbia. The history of Serbian Culture. Rastko (1995).
• Krstić Branislav Saving the Cultural Heritage of Serbia and Europe in Kosovo and Metohia. — Belgrade: Coordination Center of the Federal Government and the Government of the Republic of Serbia for Kosovo and Metohia, 2003. — ISBN 9788675560173.
• Ivica Mlađenović Modern Serbian architecture. The history of Serbian Culture. Rastko (1995).
• Peić Sava Medieval Serbian Culture. — London: Alpine Fine Arts Collection, 1994.
• Petković Vesna, Peić Sava Serbian Medieval Cultural Heritage. — Belgrade: Dereta, 2013.
• Serbs in European Civilization. — Belgrade: Nova, Serbian Academy of Sciences and Arts, Institute for Balkan Studies, 1993. — ISBN 9788675830153.
• Subotić Gojko Art of Kosovo: The Sacred Land. — New York: The Monacelli Press, 1998. — ISBN 9781580930062.
• Thomson, Francis J. (1993). «Archbishop Daniel II of Serbia: Hierarch, Hagiographer, Saint: With Some Comments on the Vitae regum et archiepiscoporum Serbiae and the Cults of Mediaeval Serbian Saints». Analecta Bollandiana 111: 103–134. DOI:10.1484/J.ABOL.4.03279.
• Народни музеј у Београду Рашка школа архитeктуре. Догађања. National Museum of Serbia (2015).
• Sir Banister Fletcher's a History of Architecture. — Architectural Press, 1996. — P. 322–. — ISBN 978-0-7506-2267-7.
• Моравска школа и њено доба: Научни скуп у Ресави 1968. — Filozofski fakultet, Odeljenje za istoriju umetnosti, 1972.
• Velmans, Tania (1972), «Infiltrations occidentales dans la peinture murale byzantine au XIVe et au début du XVe siècle», сс. 37–48 
• Đurić, Vojislav J. (1972), «La peinture murale de Resava: Ses origines et sa place dans la peinture byzantine», сс. 277–291 
• Slobodan Curcic: Some Uses (and Reuses) of Griffins in Late Byzantine Art. In: Byzantine East, Latin West: Art-Historical Studies in Honor of Kurt Weitzmann, edited by Christopher Moss and Katherine Kiefer, pp. 597—604. Princeton, 1995.
• Slobodan Curcic: Religious Settings of the Late Byzantine Sphere. In: Byzantium: Faith and Power (1261—1557), edited by Helen C. Evans (The Metropolitan Museum of Art, New York, 2004).
• Helen C. Evans, ed., Byzantium: Faith and Power (1261—1557), exh. cat. New York: Metropolitan Museum of Art; New Haven: Yale University Press, 2004. p. 658, 721 color ills., 146 b/w.
• Nadežda Katanić: Dekorativna kamena plastika Moravske škole'. Prosveta, Republički zavod za zaštitu spomenika kulture, Beograd, 1988. ISBN 86-07-00205-8
• Svetlana V. Mal’tseva: Historiography of the Morava Architecture: Controversial Points of the Study. In: Actual Problems of Theory and History of Art: Collection of articles. Vol. 8. Edited by S. V. Mal’tseva, E. Iu. Staniukovich-Denisova, A. V. Zakharova. St. Petersburg: St. Petersburg Univ. Press, 2018, pp. 742—756. ISSN 2312-2129

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Архитектура Сербии в XX веке», расположенная по адресу: — «https://ru.ruwiki.ru/wiki/Архитектура_Сербии_в_XX_веке» Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».