Марианна Борисовна Черкасская
Марианна Борисовна Черкасская-Палечек
- Имя при рождении
- Марианна (Мария) Борисовна Черкасская
- Дата рождения
- 25 февраля 1876 года
- Место рождения
- Санкт-Петербург, Российская империя
- Род деятельности
- оперная певица, педагог вокала
- Страна
- Российская империя, Латвия
- Певческий голос
- сопрано
Мария (Марианна) Борисовна Черкасская (по мужу Палечек; 13(25) февраля 1876, Петербург — 11 января 1934, Рига) — оперная певица (лирико-драматическое сопрано) и вокальный педагог.
Муж: Николай Осипович Палечек, чиновник Министерства просвещения, сын выдающегося певца и музыкального деятеля Йозефа Пелечека.
Биография[править]
Учёба[править]
Княжна Марианна Черкасская родилась в Санкт-Петербурге в аристократической семье 13 (25) февраля 1876 года.
Училась в Смольном институте благородных девиц[1][2]. После окончания основного курса Смольного института благородных девиц она еще два года занималась там же, в пепиньерских классах, готовивших выпускниц института в наставницы. Однако Черкасская не стала классной дамой[2]. Она поступила в Петербургскую консерваторию, педагог К. Ферни-Джиральдони[3].
Императорская труппа[править]
В 1900 году окончила Петербургскую консерваторию и — по протекции дирижера Э. Ф. Направника[2] — сразу же дебютировала в Мариинском театре при Петербургской императорской труппе в партии Татьяны — «Евгений Онегин» П. Чайковского[4][5][6] или Тамары — «Демон» А. Г. Рубинштейна[7].
1900—1918 — солистка Петербургской императорской труппы.
В 1914 году Черкасская была приглашена петь Брунгильду в постановке вагнеровской тетралогии в Берлине[2].
Концертирование[править]
Помимо работы в стационарных театрах, много гастролировала по России: 1913 — в антрепризе Серебрякова и за рубежом: 1907 — участвовала в концертах «Русских сезонов» в Париже с С. П. Дягилевым[8], 1909 — в Ла Скала, 1911 — в Парижском театре Сары Бернар, в Афинах, 1917 — в Монте-Карло (в опере «Демон» выступала в партнерстве с М. Баттистини).
Октябрьский переворот[править]
Сразу после революции жизнь певицы круто меняется — с 1918 года она больше не артистка Мариинского театра[2]; более того: как чуждый революционному рабоче-крестьянскому духу аристократический элемент, она по трудовой повинности вынуждена была разгружать баржи с дровами на набережной Невы[9]. Хрупкая женщина, привыкшая к другой деятельности и иному времяпровождению, плохо справлялась с такой работой. Но бороться было невозможно — слишком неравны оказались силы.
Литератор-эмигрант А. В. Амфитеатров писал позже об этом периоде жизни известной певицы в некрологе по ее кончине, что она имела «мужество решительно отказаться от повинности увеселять „пришедшего хама“. Европейское имя спасло ее от репрессий, но зато ограбили ее дочиста; из богатой женщины она в один день стала нищею. И в то время как разных своих подлипал и блюдолизов советские меценаты катали в автомобилях, оставляли им в собственности дома и имения, платили им „за халтуру“ вагонами съестных припасов, Марианну Борисовну, в дырявых башмаках, гнали на „субботники“ разбирать баржи на Неве» («Сегодня», 1934, 28 января)[2].
Тогда же было принято решение эмигрировать. Поздней осенью 1918 года, дав в небольшом частном зале прощальный концерт для друзей и поклонников, Марианна Борисовна вместе с сыном Алексеем оставила родной город. Муж, Николай Осипович Палечек, некогда влиятельный чиновник Министерства просвещения, оставался в Петрограде (Петербурге-Ленинграде)[2]. Забегая вперед, скажем, что его «патриотизм» не прошел ему даром: «сталинская чистка» не обошла его — 27 декабря 1937 за «антисоветскую агитацию» он был приговорен к высшей мере наказания, а спустя два дня расстрелян. Но это будет позже.
Марианна Борисовна Черкасская сменила несколько стран, жили в Афинах, Париже, Шанхае… Список смененных мест за столь короткое время огромен: Египет, Индия, Сингапур, Китай, Япония, США, Бразилия, Аргентина, Уругвай. Везде она давала концерты, это было еще и материальной необходимостью: в 1921 — в Шанхае, 1922 — в Париже (Гранд-Опера). Но поселиться в Париже, где нашли пристанище многие русские эмигранты, не получилось. Зато удалось получить приглашение гастролировать в Литве, затем — в Латвии.
Латвия[править]
В конце концов осели в Риге. По одним данным, в 1919—1929 гг. она работала солисткой Латышской оперы[4]. По другим — первое выступление Марианны Черкасской в Риге состоялось 13 февраля 1926 года на сцене Латвийской национальной оперы в «Гугенотах» Дж. Мейербера[1]. А. В. Амфитеатров также пишет, что она приехала в Ригу с гастрольными концертами в 1926 году и так и осталась в Латвии, встретив там и бывших коллег по сцене (среди них Д.Смирнов, К. Петраускас, Л. Липковская, В. Барсова, М. Максакова, какое-то время там же выступал Ф. И. Шаляпин), и радушного зрителя[2].
Какое-то время участвовала в эмигрантской оперной труппе Алексея Церетели.
В Латвии Марианна Борисовна Черкасская постоянно принимала участие в благотворительных концертах — несмотря на то, что очень нуждалась, будучи беженкой в эмиграции[1].
Её искусство оказало немалое влияние на формирование латвийской оперной школы[1][3]. Она много занималась педагогической деятельностью, давала частные уроки[2] — это помогало материальному положению, но тем самым она воспитала целую плеяду учеников. Она же привела на оперную сцену собственного сына Алексея, тоже ставшего оперным певцом.
С возрастом, оставив оперную сцену, ещё какое-то время продолжала концертировать и вела педагогическую работу, преподавала в Рижской консерватории.
Скончалась в Риге — как раз в то время, когда сын гастролировал в США; там же остался на ПМЖ (постоянное место жительства)[2].
Похоронена в Риге на Покровском кладбище. Спустя время памятник пришел в негодное состояние. Лишь усилиями Пушкинского общества Латвии на могиле М. Черкасской по чертежам архитектора В. М. Шервинского восстановлен православный крест, сектор Б, № 4[3].
На своей родине, в ставшей советской России, имя знаменитой певицы оказалось старательно забыто, даже специфические музыкальные издания советской поры давали о ней совершенно ничтожные, а часто и совсем далекие от истины сведения: например, что она скончалась в 1931 году — неправда! — она умерла в 1934 году, о чем свидетельствуют документы[3].
Потомки[править]
Сын: Алексей Николаевич Черкасский-Палечек (1904, Россия — 1980, США) — оперный певец, режиссёр оперных спектаклей, затем работал на радиостанции «Голос Америки». Его дочь Марианна Чаркасская-младшая (Marianna Tcherkassky[10]) — американская балерина, в течение 1970—1996 гг. солистка Американского балета (American Ballet Theatre)[9][3], ныне в Pittsburgh Ballet Theatre[11].
Камерный репертуар[править]
Камерный репертуар певицы включал произведения А. Гречанинова, В. Калинникова, кантаты И. С. Баха.
Оперные партии[править]
- 1900 — «Валькирия» Р. Вагнера — Ортлинда
- 1901 — «Свадьба Фигаро» В. А. Моцарта — Графиня (впервые в Мариинском театре)
- 1905 — «Фиделио» Л. Бетховена — Леонора (впервые в Мариинском театре)
- 1907 — «Князь Игорь» А. П. Бородина, 1-е д., 2-я картина. Дирижёр Ф. Блуменфельд — Ярославна (в Париже)
- 1907 — «Руслан и Людмила» М. Глинки, 1-е д. с купюрами, в концертнои исполнении — Людмила (в Париже)
- «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии» Н. А. Римского-Корсакова — Феврония (по поводу этого исполнения Н. Черепнин писал: «Такой Февронии, как Черкасская, столь близкой и столь созвучной, как в музыкальном, так и в сценическом отношении самим истокам творчества Римского-Корсакова, — который и сам немало поработал с ней над её ролью, — никогда не было» [4])
- «Князь Игорь» — Ярославна
- «Руслан и Людмила» М. И. Глинки — Горислава
- «Евгений Онегин» П. И. Чайковского — Татьяна
- «Пиковая дама» П. И. Чайковского — Лиза
- 1910 — «Миранда» Н. Казанли — Миранда (первая исполнительница)
- 1911 — «Летучий голландец» Р. Вагнера — Сента (впервые в Мариинском театре)
- 1912 — «Пан сотник» Г. Казаченко — Настя (впервые в Мариинском театре)
- 1917 — «Каменный гость» А. С. Даргомыжского, ред. и инструментовка Н. Римского-Корсакова — Донна Анна (впервые в Мариинском театре)
- «Фиделио» Л. Бетховена — Леонора
- «Сказки Гофмана» Ж. Оффенбаха — Антония
- «Гугеноты» Дж. Мейербера — Валентина
- «Аида» Дж. Верди — Аида
- «Валькирия» — Брунгильда и Зиглинда
- «Зигфрид» — Брунгильда
- «Гибель богов» Р. Вагнера — Гутруна и Брунгильда
- «Тангейзер» — Елизавета и Венера
- «Тристан и Изольда» — Изольда
- «Лоэнгрин» — Ортруда
- «Русалка» А. Даргомыжского — Наташа
- «Борис Годунов» М. П. Мусоргского — Марина Мнишек
- «Демон» А. Г. Рубинштейна — Тамара
- «Фераморс» А. Г. Рубинштейна — Лалла Рук
- «Нерон» А. Г. Рубинштейна — Криза
- «Снегурочка» Н. А. Римского-Корсакова — Купава
- «Псковитянка» Н. А. Римского-Корсакова — Ольга Токмакова
- «Черевички» П. И. Чайковского — Оксана
- «Вольный стрелок» К. М. Вебера — Агата
- «Дон Жуан» В. А. Моцарта — Донна Эльвира
Аудиозаписи[править]
Записывалась на грампластинки; всего записала 25 произведений: оперные арии, романсы, дуэты (в Петербурге «Э. Берлинерс Граммофон», 1899; «Граммофон», 1907, 1913) и Киеве («Артистотипия», 1914)[4].
В марте 1925 участвовала в первой технической пробе-трансляции оперы «Саломея» Р. Штрауса (п/у В. И. Сука)[4].
Часть архивных документов (личная переписка и т. д.) и аудиозаписей певицы хранится в ИРЛИ (Санкт-Петербург) и* в Институте русской литературы (Пушкинский дом) РАН[12].
- ИРЛИ - это и есть Институт русской литературы (Пушкинский Дом)Российской академии наук (Санкт-Петербург)-испр. сотрудником Библиотеки РАН,
(отд. ИРЛИ) Булдиной О.А.
Значение творчества[править]
Певице посвятили свои романсы А. П. Боначич («Ты помнишь ли, над морем мы сидели», 1899), А. Манн («Чарующее слово», 1899; рукопись романса хранится в отд. ГПБ, ф. 1047, № 38)[4].
Пружанский А. М. (Отечественные певцы. 1750—1917: Словарь. — Изд. 2-е испр. и доп., электронное. — М., 2008) о певице: «Обладала легким, ровным (во всех регистрах), удивительным по красоте голосом мягкого, густого тембра, близким к меццо-сопрано с ярким „металлическим“ верхним регистром и безупречной музыкальностью. Её исполнение отличалось кантиленностью, выразительной фразировкой»[4].
Источники[править]
- ↑ 1,0 1,1 1,2 1,3 Марианна Черкасская: чистый голос оперы
- ↑ 2,0 2,1 2,2 2,3 2,4 2,5 2,6 2,7 2,8 2,9 Марианна Черкасская
- ↑ 3,0 3,1 3,2 3,3 3,4 Театр Марианны, Алексея и Марианны Черкасских; автор Марина Михайлец
- ↑ 4,0 4,1 4,2 4,3 4,4 4,5 4,6 Пружанский А. М. Отечественные певцы. 1750—1917: Словарь. — Изд. 2-е испр. и доп., электронное. — М., 2008 // Черкасская Мария Борисовна
- ↑ Музыкальная энциклопедия. — М.: Советская энциклопедия, Советский композитор. Под ред. Ю. В. Келдыша. 1973—1982 // Черкасская М. Б.
- ↑ Источник: Музыкальная энциклопедия, 1973—1982
- ↑ Аукционный Дом Гелос
- ↑ Агин М. С. Вокально-энциклопедический словарь. (Биобиблиография). В 5 т. — М., 1991—1994
- ↑ 9,0 9,1 «Русская Латвия»
- ↑ Marianna Tcherkassky Biography (1952-)
- ↑ the beautiful Giselle… Marianna Tcherkassky
- ↑ Черкасская-Палечек Марианна Борисовна (1876—1934), певица, артистка Мариинского театра