Коллекция авангарда Леонида Закса

Материал из Циклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Одна из картин из коллекции Закса, приписываемая Ивану Клюну, «Часовщик», появилась в фильме «Оппенгеймер» Кристофера Нолана

Коллекция авангарда Леонида Закса или коллекция Закса — частное собрание более чем 200 картин, которое долгое время позиционировалось как одна из старейших и крупнейших коллекций произведений русского авангарда[1], сформированная, по утверждению семьи Заксов, ещё в 1920-х годах. Впрочем, ряд искусствоведческих экспертиз и журналистских расследований поставили под сомнение подлинность произведений и саму историю происхождения коллекции, что привело к публичному скандалу и изъятию произведений из музейных коллекций и связанных материалов из энциклопедических ресурсов, в частности, из русской Википедии.

Происхождение коллекции по версии Леонида Закса[править]

По утверждению Леонида Закса, уроженца Москвы, а впоследствии гражданина Израиля, он унаследовал коллекцию в 1990-х годах от своего родственника Моисея Закса[1][2][3]. По его словам, коллекцию начал ещё в период НЭПа екатеринославский (впоследствии днепропетровский) предприниматель Залман Закс, владелец магазина на Центральном рынке. Вдохновлённый модными на то время художественными течениями, он начал скупать произведения авангардистов. Утверждалось, что на его решение повлияли выставки в местных заведениях, в частности, в отделении Южно-русо-бельгийского банка[3][4]. После Великой отечественной войны коллекцию продолжили формировать его дети: дочь Анна Закс, военный врач, которая, по свидетельствам Леонида Закса, получала произведения в дар от крестьян Белоруссии, и сын Моисей Закс, пропавший во время войны, но впоследствии появившийся как гражданин США и занимавшийся бизнесом в СССР в 1950-х[3][5].

В 1956 году Моисей Закс, который, вероятно, занимался поставками сырья по линии Министерства внешней торговли СССР, вернулся в Советский Союз. После участия в семинаре в Центральном доме культуры МВД в Москве, где произведения авангарда были представлены как пример карикатурного «антихудожественного» искусства, он приобрёл 200 работ, поступивших в продажу через государственные антикварно-комиссионные магазины. В том же году Моисей Закс легально вывез коллекцию через Брестскую таможню в Европу. По словам Леонида Закса: «Это были два больших контейнера, отправленных по железной дороге в Западную Европу. Есть у меня и документ с пометкой Министерства культуры Белорусской ССР»[2][3].

В 2008 году Леонид Закс утверждал, что обращался с просьбой подтвердить легальность вывоза коллекции и её происхождение в белорусские учреждения, в частности, в Национальный музей истории и культуры Белоруссии. В ответ ему было направлено официальное письмо со ссылкой на проверку Государственного таможенного комитета Республики Беларусь. В письме отмечалось, что формирование коллекции можно проследить на территории Белоруссии, Украины и России до момента её вывоза в 1956 году[2][6].

Состав коллекции[править]

Среди заявленных авторов были Эль Лисицкий, Иван Клюн, Илья Чашник, Александра Экстер, Любовь Попова, Ольга Розанова, Владимир Татлин, Александр Родченко, Наталья Гончарова, Иван Пуни, Надежда Удальцова, Густав Клуцис, Александр Архипенко и другие[7][8][9].

Среди артефактов коллекции были заявлены ранние авангардные произведения Ивана Клюна и Ольги Розановой, контррельеф Владимира Татлина, кубофутуристическая живопись Любови Поповой, выполненные масляными красками «деревянные круги», якобы созданные Элем Лисицким и Ильёй Чашником в 1919 году в мастерской Витебского народного художественного училища. В состав коллекции также входили «проуны» Лисицкого, ранние супрематические композиции Чашника, образцы «романтического конструктивизма» Александры Экстер и беспредметная живопись Александра Родченко конца 1910-х — начала 1920-х годов[7][8][9].

Указанные типы работ, в частности живописные «проуны» Лисицкого, считаются редкими. Для сравнения, в собрании Третьяковской галереи, обладающей значительной коллекцией произведений Лисицкого, переданной вдовой художника Софьей Лисицкой-Кюперс, отсутствуют живописные «проуны» — хранятся только графические. Зато в коллекции Закса, по его словам, таких насчитывалось пять[10].

Сам Закс признавал, что его коллекции «нужна известность» и публичность. Он избегал «громких имен» — таких как Марк Шагал, Василий Кандинский или Казимир Малевич, — объясняя, что это вызывает лишние вопросы: «Откуда у вас эта работа? А действительно ли это Шагал?». На первый вопрос, по его словам, ещё можно ответить, а на второй — лишь посоветовать обращаться к специалистам. В то же время выбор в пользу менее известных авторов позволял избегать скандалов и не нёс потенциальных юридических или репутационных рисков, как в случае с произведениями, подконтрольными комитетам или фондам наследия Шагала или Кандинского[10].

Часть работ из коллекции была подарена музеям, в частности Литературному музею Максима Богдановича в Минске[3][10].

  • Некоторые картины из коллекции Закса
  • Наталья Гончарова «Борцы»

    Наталья Гончарова «Борцы»

  • Ольга Розанова «Дама в шляпе на фоне ночного города»

    Ольга Розанова «Дама в шляпе на фоне ночного города»

  • Иван Клюн «Композиция»

    Иван Клюн «Композиция»

  • Ольга Розанова «Трюмо»

    Ольга Розанова «Трюмо»

  • Илья Чашник «Круг»

    Илья Чашник «Круг»

  • Любовь Попова «Композиция с буквой О»

    Любовь Попова «Композиция с буквой О»

  • Илья Чашник «Супрематическая композиция»

    Илья Чашник «Супрематическая композиция»

  • Александр Архипенко «Женская фигура»

    Александр Архипенко «Женская фигура»

Выставки[править]

С начала 2000-х Леонид Закс активно популяризировал коллекцию, организовывая выставки в Белорусии, Швейцарии, Германии и других странах[11].

Первые сомнения и скандал в Беларуси[править]

Исследование коллекции[править]

В ходе исследования (до 2008 года) предметов из коллекции Леонида Закса было выявлено несколько противоречивых фактов. В частности, на одном из произведений Александры Экстер, датированном 1914 годом, специалисты обнаружили фрагмент, написанный анилиновой краской, которая, согласно истории технологий, появилась в СССР только в 1938 году[13]. Сам Леонид Закс в ответ на это предположил, что такие краски могли быть приобретены в Швейцарии ещё до революции, а оттуда завезены в Киев[3]. Ещё один пример касается двух картин, приписываемых Любови Поповой и Надежде Удальцовой. На обеих работах была обнаружена одинаковая белая краска. По утверждению Закса, ссылающегося на мнение эксперта Александра Арзамасцева, это могло объясняться тем, что обе художницы, вероятно, покупали краски в одной и той же художественной лавке в Европе[13].

Расследование Татьяны Матвеевой[править]

В 2009 году белорусские СМИ сообщили, что Леонид Закс передал в дар Белорусии коллекцию оригинальной графики художников-авангардистов начала XX века, среди которых заявлялись произведения Ивана Клюна, Владимира Татлина, Петра Львова и Александра Архипенко. 21 работа была передана в Литературный музей Максима Богдановича в Минске, где состоялась выставка под названием «Беларуси — с любовью». Впоследствии часть коллекции была представлена в Витебском художественном музее под заголовком «Художники великой эпохи». Впрочем, уже тогда ряд белорусских экспертов выражали сомнения относительно подлинности произведений. Как отметил белорусский искусствовед, докторант Института искусствоведения, этнографии и фольклора имени Кондрата Крапивы НАН Беларуси Александр Лисов, в 2009 году в буклете к выставке упоминалась сотрудница Государственного Русского музея «Н. Селезнёва», которая проводила атрибуцию произведений. Однако впоследствии выяснилось, что такого человека в музее не существует, а сам «акт экспертизы» оказался фальшивым. Это в 2013 году вызвало журналистское расследование в материале Татьяны Матвеевой для портала TUT.BY[10].

По словам Лисова, изначально дар вызвал вопросы: «почему произведения авангарда были переданы именно в литературный музей, где нет специалистов по изобразительному искусству?» Закс объяснял это тем, что Максим Богданович и художники-авангардисты были современниками. Кроме того, в выставках регулярно заявлялось, что Клюн, Львов, Татлин и Архипенко бывали в Витебске, хотя подтверждений этому в источниках не обнаружено. Отдельное внимание экспертов привлекли заявленные в дар «проуны» Лисицкого. По словам Александра Лисова, такая находка была бы настоящей сенсацией и заставила специалистов внимательнее присмотреться к происхождению всей коллекции. Он отметил, что даже одна хорошо документированная находка, подобная этим проунам, обязывает тщательно проверять источники и происхождение каждого произведения. Также беспокойство вызвала биография самих произведений: по словам Закса, их собирали несколько поколений семьи. В частности, тетя Анна работала врачом в послевоенной Беларуси, и крестьяне якобы дарили ей произведения Левицкого в знак благодарности. По мнению экспертов, такая версия выглядит сомнительной[10].

Александр Лисов подчеркивал, что белорусские музеи не имеют ресурсов для полноценной экспертизы подобных даров: нет ни специалистов, ни эталонных произведений. Поэтому дарение 21 графического листа некоторые эксперты восприняли скорее как пиар-акцию, чем искреннюю культурную инициативу. По словам Лисова, в организации всех выставок принимал участие один и тот же музейный деятель — Петр Хотько, который в разные годы занимал руководящие должности в трех учреждениях, где выставлялась коллекция Закса. Это также вызвало вопросы о прозрачности продвижения выставочных проектов[10].

Последствия расследования[править]

В 2014 году после публикации журналистского расследования Татьяны Матвеевой в русской Википедии был пересмотрен статус статьи «Коллекция русского авангарда семьи Закс». Изначально она имела отметку «хорошей статьи», однако после появления критических материалов этот статус был отменен, а впоследствии статья была полностью удалена. В результате скандала в Беларуси больше не было организовано ни одной публичной выставки коллекции Закса[11][14][15][16].

Расследование BBC[править]

«Живописная архитектоника», приписываемая Любови Поповой, была признана подделкой после расследования журналистов BBC

В 2024 году вышло расследование BBC авторства Григора Атанесяна, Татьяны Преображенской и Татьяны Януцевич, в котором собраны свидетельства специалистов и арт-детективов о системной фальсификации коллекции. Было установлено, что заявленная история провенанса имеет многочисленные противоречия, а значительная часть картин была написана на материалах, которые не существовали до 1940-х годов[11].

Технико-технологический анализ коллекции[править]

Анализу была подвергнута часть произведений из коллекции Закса, которые были приобретены известными коллекционерами из семьи Блюм в Цюрихе. Продажа осуществлялась через швейцарскую галерею «Орландо». Ведущая исследовательница технико-технологического анализа из лаборатории Art Discovery Джиллин Надольни пришла к выводу, что проверенные ею произведения, которые приписывались Элю Лисицкому и Любови Поповой и были приобретены за 400 000 и 500 000 швейцарских франков, являются подделками. Надольни обнаружила в обоих произведениях современные синтетические волокна, которые не существовали в годы жизни художников[17].

В сопроводительной документации к картинам обнаружились фальшивые сертификаты от якобы авторитетных экспертов, среди которых — члены организации InCoRM (Международная палата русского модернизма)[18], которые неоднократно были замечены в фальсификациях[19][20], а также статьи белорусского искусствоведа Татьяны Котович и сотрудника Русского музея Антона Успенского. Последний в комментарии BBC признался, что свои тексты писал исключительно со слов Закса, никогда не видел оригиналов работ и не подтверждал их подлинность[11][15].

Исследование провенанса[править]

Ведущие исследователи, в частности Константин Акинша, Андрей Васильев и Джеймс Баттервик, провели проверку происхождения коллекции, изучили архивы, направили десятки запросов в музеи и учреждения, и пришли к выводу, что история, которую распространяет Леонид Закс, не подтверждается никакими документами. Проблемы с провенансом начались ещё на уровне легенды, которую озвучивал сам Закс: в частности, ключевую роль в собирании коллекции он приписывал брату своей тети — Моисею Заксу — который, по его словам, якобы появился в Москве в 1950-х годах как американский бизнесмен и скупал картины после семинаров против формализма в Доме культуры МВД. Однако по запросу исследователей в Министерстве внутренних дел РФ было подтверждено, что Центральный клуб культуры МВД был закрыт в 1949 году и не работал до 1966-го, а следовательно, не мог быть местом никаких выставок или кампаний против авангарда. Аналогично, в МИД РФ сообщили, что не нашли никаких следов о въезде гражданина США по имени Моисей Закс в эти годы. Также в распоряжении Закса находилось письмо от Музея истории и культуры Беларуси, в котором якобы подтверждалась история коллекции. Однако и этот документ вызвал сомнения: в тексте письма Моисей Закс вовсе не упоминается, а единственным лицом, формировавшим коллекцию, названа Анна Закс. Также местом проведения упомянутого семинара, на котором были показаны «антиформалистские» произведения, назван уже не Центральный дом культуры МВД, а минский горком КПСС. В документе также содержались стилистические погрешности и опечатки. В ответе на журналистский запрос музей официально опроверг подлинность документа: в 2008 году такая исходящая корреспонденция не фиксировалась, а индексирование не соответствовало принятым стандартам. Таким образом, письмо также было признано фальсификацией[11][21].

Версия Закса[править]

BBC пыталась связаться с Заксом, и только накануне выхода фильма тот согласился на интервью. Он отрицал свое участие в продажах, настаивал на достоверности семейных воспоминаний и заявил, что не видит оснований для извинений. При этом коллекционер не смог подтвердить ни одного факта, на котором базировалась история коллекции. В ответ на выводы экспертов коллекционер сказал, что историю коллекции записала его мама, «честный человек», и добавил[11][21]:

Ну кому я должен верить — неизвестным мне людям или своей маме?
 — Леонид Закс

Влияние на музеи и рынок[править]

Одна из картин из коллекции Закса хранится в Институте искусств Миннеаполиса — «Итальянский город у моря», приписываемая Александре Экстер

Часть произведений из коллекции Закса была передана в музеи США и Европы[3]. В частности, Институт искусств Миннеаполиса в 2015 году получил две работы: «Часовщик» (приписываемую Ивану Клюну) и абстрактную композицию, приписываемую Александре Экстер, «Итальянский город у моря»[22][23]. Художественный музей Кливленда имеет в своей коллекции еще одну картину из коллекции Закса — «Пейзаж с домами и деревьями», приписываемую Александре Экстер[24]. В музее Альбертина в Вене экспонировалась приписываемая Александре Экстер композиция «Генуя». Однако после огласки вокруг фальсификаций администрации музеев отказались от какого-либо дальнейшего участия в подобных проектах, а сами работы были изъяты из публичной демонстрации[11][25].

Ситуация с подделками сказалась и на общем восприятии рынка авангарда. Из-за чрезвычайно большого количества подделок (по оценкам экспертов, их на рынке больше, чем оригиналов) русский и украинский авангард стал токсичной нишей: с ним отказываются работать даже опытные дилеры. Лондонские специалисты признавали, что просто не хотят иметь дело с этим сегментом, ведь риск приобрести или невольно продать подделку — слишком высок. Эту тенденцию в фильме BBC назвали «королевством кривых зеркал»: произведения-подделки, наделенные искусственной легендой, вытесняют настоящие произведения из оборота, а кое-где — и из научных работ. Особенно опасным оказалось влияние таких подделок на академическую среду: согласно исследованиям искусствоведа Константина Акинши, значительная часть иллюстраций в дипломных и даже диссертационных работах нового поколения искусствоведов основывается именно на сомнительных картинах из таких коллекций. Таким образом, фальшивки постепенно проникают в научный оборот, создавая искаженное представление об эстетике и наследии авангардного движения[15][18][25][26].

В кино и массовой культуре[править]

Одна из картин из коллекции Закса, приписываемая Ивану Клюну, «Часовщик», появилась в фильмах «Оппенгеймер» Кристофера Нолана, как часть интерьера кабинета главного героя, и «Чудесная история Генри Шугара» Уэса Андерсона. После расследования BBC картину в Институте искусств Миннеаполиса сперва переатрибутировали как «приписывается Клюну», а впоследствии удалили из экспозиции[11][23].

Последствия[править]

Одна из картин из коллекции Закса хранится в художественном музее Кливленда — «Пейзаж с домами и деревьями», приписываемая Александре Экстер

Скандал вокруг коллекции Закса стал примером того, как сфальсифицированный провенанс и отсутствие надлежащей экспертизы могут привести к массовому распространению подделок в музеях, частных коллекциях и даже в кино. Это поставило под угрозу доверие ко всему сегменту рынка авангарда и побудило к пересмотру подходов к атрибуции и публикации экспертных заключений[11][15][25][27][28].

Вскоре после появления сертификатов, выданных InCoRM, в материалах судебных дел по подделкам русского авангарда в Германии и Бельгии, организация оказалась в центре нескольких международных скандалов. Документы, подписанные ее членами, фигурировали как экспертные заключения, сопровождавшие произведения с признаками фальсификации. Основательница и президент InCoRM Патриция Рейлинг в комментарии BBC заявила, что организация фактически прекратила деятельность из-за публичной критики и репутационных потерь: «Из-за всех этих обвинений в фальсификациях и клевете никто уже не хотел иметь с этим дело…»[11].

Коллекция Леонида Закса оказалась одной из самых успешных среди подобных случаев — прежде всего потому, что ей удалось избежать серьезного внимания со стороны ведущих экспертов, крупных СМИ и правоохранительных органов. Как отмечают критики, все осуществлялось относительно скромно: хотя речь шла о миллионах долларов США, фунтов стерлингов и швейцарских франков. В отличие от других громких дел, таких как случай бельгийского коллекционера Игоря Топоровского, арестованного по обвинению в распространении поддельных произведений авангарда[29], дело Закса так и не получило уголовного развития. Решающим фактором в этом стал отказ цюрихской семьи Блюм (которая приобрела часть коллекции) обращаться в суд или требовать возбуждения уголовного производства[15][21].

Примечания[править]

  1. ↑ 1,0 1,1 Лариса Амелина (октябрь 2012). «Лики авангарда: от Архипенко до Клюна». Антиквар (10(67)): 36.
  2. ↑ 2,0 2,1 2,2 Котович, 2009, с. 212
  3. ↑ 3,0 3,1 3,2 3,3 3,4 3,5 3,6 Святослав Яринич (октябрь 2012). ««Картины из частной коллекции должны выставляться публично» Коллекционер Леонид Закс» (ru). Антиквар (10(67)): 32—35.
  4. ↑ Котович, 2009, с. 211
  5. ↑ Котович, 2009, с. 211—212
  6. ↑ 6,0 6,1 Герман, Михаил (2008). «Коллекция, достойная стать знаменитой. О собрании Леонида Закса» (ru). Новый мир искусства (65): 37—41.
  7. ↑ 7,0 7,1 Котович, 2008
  8. ↑ 8,0 8,1 Котович, 2009
  9. ↑ 9,0 9,1 Котович, 2010
  10. ↑ 10,0 10,1 10,2 10,3 10,4 10,5 10,6 10,7 10,8 Матвеева, Татьяна. Фальшивки или подлинники: что на самом деле получил в дар Литературный музей Максима Богдановича? рус., TUT.BY (24 июля 2014).
  11. ↑ 11,00 11,01 11,02 11,03 11,04 11,05 11,06 11,07 11,08 11,09 11,10 Атанесян, Григор Історія таємничої колекції. Як фальшивка авангарду потрапила в "Оппенгеймер" укр.. BBC News Україна (2024-03-11). Проверено 12 июня 2025.
  12. ↑ Book avant-guard англ.. www.nlb.by (13 жовтня 2010). Архивировано из первоисточника 5 листопада 2014. Проверено 22 червня 2025.
  13. ↑ 13,0 13,1 Котович, 2008, с. 118
  14. ↑ Проект:Хорошие статьи/К лишению статуса/Архив/2014/1 квартал рус., Википедия (22 декабря 2024 года).
  15. ↑ 15,0 15,1 15,2 15,3 15,4 Толстой, Иван. Авангард в кривом зеркале рус., Радио Свобода (26 марта 2024 года).
  16. ↑ Википедия:К удалению/19 марта 2014 рус., Википедия (6 августа 2018 года).
  17. ↑ Атанесян, Григор Как фальшивка авангарда попала в «Оппенгеймер». История коллекции Закса рус.. BBC News Русская служба (2024-03-11). Проверено 21 июня 2025.
  18. ↑ 18,0 18,1 Акинша, Константин Подделки русского авангарда рус.. Артгид (2 березня 2018). Архивировано из первоисточника 13 червня 2025. Проверено 14 июня 2025.
  19. ↑ Nakov, Andréï Обвинения против вас серьезны рус.. Association Alexandra Exter (2012-03-18). Проверено 14 июня 2025.
  20. ↑ Disputes in Russia concerning the authenticity of many works attributed to Malevich circulating the Russian art market англ.. www.theartnewspaper.com (2014-06-30). Проверено 14 июня 2025.
  21. ↑ 21,0 21,1 21,2 Шедевры, которых не было. Коллекция Леонида Закса | Документальный фильм Би-би-си.
  22. ↑ Italian Town by the Sea англ.. collections.artsmia.org. Проверено 15 июня 2025.
  23. ↑ 23,0 23,1 The Clockmaker (Der Uhrmacher/ L'horloger) англ.. collections.artsmia.org. Архивировано из первоисточника 3 травня 2024. Проверено 11 июня 2025.
  24. ↑ Landscape with Houses and Trees | Cleveland Museum of Art (en-US). www.clevelandart.org. Проверено 15 июня 2025.
  25. ↑ 25,0 25,1 25,2 EC12, Colaboradores La colección Zaks, ¿la mayor estafa de arte soviético de la historia? кас.. elconfidencial.com (2024-04-21). Проверено 22 июня 2025.
  26. ↑ Акинша, Констянтин Ужасные близнецы рус.. Артгид (27 травня 2021). Архивировано из первоисточника 29 травня 2024. Проверено 13 июня 2025.
  27. ↑ The Zaks Affair: Anatomy of a Fake Collection documentary (en-gb). advisory.artcult.org.ua. Проверено 11 июня 2025.
  28. ↑ Толстой, Иван. Какая живопись стоит дорого? рус., Радио Свобода (30 января 2021 года).
  29. ↑ Уродженця Дніпра затримали в Бельгії за підозрою в підробці картин Малевича укр.. Українські Національні Новини (УНН) (2019-12-24). Проверено 13 июня 2025.

Источники[править]

Ссылки[править]

  • Шедевры, которых не было. Коллекция Леонида Закса | Документальный фильм Би-би-си
Руниверсалис

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Руниверсалис» («Руни», руни.рф) под названием «Коллекция авангарда Леонида Закса», расположенная по адресу:

—«https://руни.рф/index.php/Коллекция_авангарда_Леонида_Закса»

Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC BY-SA.

Всем участникам Руниверсалиса предлагается прочитать «Обращение к участникам Руниверсалиса» основателя Циклопедии и «Почему Циклопедия?».

Источник — http://cyclowiki.org/w/index.php?title=Коллекция_авангарда_Леонида_Закса&oldid=2449407