Рассказ о безответной любви

Материал из Циклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Рассказ о безответной любви

Литературное произведение
Пластинка с исполнением рассказа








«Расска́з о безотве́тной любви́» — рассказ Максима Горького.

Входит в цикл «Рассказы 1922—1924 годов». Впервые опубликован в 1923 году в третьем номере журнала «Беседа», в Берлине.

Сюжет[править]

Рассказчик заметил в Театральном переулке человека, который показался ему «не на своём месте». Человек оказался хозяином лавки, где продавались марки и прочие мелочи, посетителей лавки он встречал неприветливо, выглядел замкнутым и скучающим. Рассказчик задался целью познакомиться с загадочным хозяином лавки и разговорить его, и ему это удалось. Начинается их знакомство с того, что рассказчик заинтересовался увиденными в лавке портретами незнакомой ему актрисы — Ларисы Антоновны Добрыниной.

Человек оказался сыном мыловара Клима Торсуева. Рано лишившись матери, он и его младший брат Коля оказались под властью деспотичного и сурового отца, который держал в страхе весь дом, в том числе и своих сыновей. Более смышлёного и подающего надежды Колю отец отправил учиться, старшего же брата, Петра, оставил дома — продолжать семейное дело. После смерти отца герой не скрывал облегчения и сказал брату, что единственное хорошее, что сделал для них отец, — это подтолкнул лишённых отцовской любви братьев к дружбе, сплотил их. У Петра есть невеста, но он откладывает женитьбу, боясь, что она может расстроить их дружбу с братом, которой он очень дорожит. Он восхищается острым умом брата, его нестандартным мышлением и красноречием, однако беспокоится, что брат водит дружбу с господином Богомоловым, ведущим странные проповеди о свободе. Сам Пётр не верит, что человек свободен, считает его рабом обстоятельств и страстей.

Был среди друзей Коли и заядлый театрал Павлов. Именно он поспособствовал встрече братьев с актрисой Добрыниной. С первого взгляда Пётр, не любивший театр и не понимавший актёрской игры, влюбился в Ларису Антоновну. К его ужасу, оказалось, что в неё влюбился и брат Коля. Пытаясь отодвинуть брата-соперника, Пётр солгал ему, что у него с актрисой есть отношения. На самом деле их связывала лишь дружба и деловое партнёрство — Пётр помогал неприспособленной к жизни Ларисе Антоновне вести её финансовые дела. В конце концов, Лариса Антоновна узнала от Коли об этой лжи её брата и была крайне возмущена, Коля же потребовал от Петра разъяснений. Признавшись, что тоже любит актрису, Пётр договорился с братом, что выдаст это за неудачную и непонятую братом шутку.

Лариса Антоновна не ответила взаимностью ни Коле, ни его старшему брату. Коля забросил учёбу и однажды, дойдя до предела отчаяния, застрелился. Пётр пытался было обвинить в его смерти Ларису Антоновну, однако почувствовал, что не держит на неё зла. Он предложил актрисе свою преданную дружбу и поддержку, продал свою фабрику и полностью посвятил свою жизнь любимой женщине. Он оставался рядом и в короткие периоды её любовных увлечений другими мужчинами, служа ей с собачьей преданностью.

Лариса Антоновна была плохой актрисой, но считала театр делом своей жизни, пытаясь что-то в нём изменить своей работой. Но в итоге её популярность неуклонно падала. В столичные театры её не приглашали, а в провинциальных принимали всё холоднее. Почувствовав, что главные её достоинства — молодость и красота — уходят, она пустилась во все тяжкие: начала пить и играть в дешёвых фарсах, показывая на сцене своё полуголое тело. Она потеряла гордость и уверенность в себе, стала хвастливой и приписывала себе несуществующий успех. Она отдавалась теперь и Петру, по-прежнему не испытывая к нему любви, но жалея его загубленную жизнь.

У Ларисы Антоновны обнаружилась болезнь сердца, из-за которой она могла умереть в любой момент. Пётр увёз её за границу и последний год перед смертью ухаживал за ней. После её смерти он полтора года не возвращался в Россию, а потом, вернувшись, снял квартиру напротив её дома, издал её портреты и открытки с её изображениями и начал продавать без выгоды для себя, просто чтобы сберечь её память. Он всячески пытался сохранить, законсервировать цветы, которые она держала в руках перед смертью, однако цветы потеряли форму. Последние слова героя рассказа: «Рассыпаются цветы прахом, и никакими средствами остановить это невозможно...»

История[править]

Третий номер журнала «Беседа» за 1923 год, где впервые был опубликован рассказ

Рассказ написан в первой половине 1923 года в Саарове (Германия), в период пребывания Горького в вынужденной эмиграции[1].

Первая публикация рассказа состоялась в 1923 году в третьем номере журнала «Беседа» (сентябрь — октябрь). Рассказ вошёл в книгу «Рассказы 1922—1924 годов», изданную в 1925 году издательством «Книга» (Kniga). После этого произведение включалось во все собрания сочинений[2].

Художественные особенности[править]

Рассказ строится ретроспективно — как повествование Петра Торсуева об истории своей безответной любви[3].

С одной стороны, исследователи подчёркивают губительность любви для главного героя, полностью посвятившего себя любимой женщине и отказавшегося от какого-либо собственного пути. При этом акцент делается на унизительности его положения. С другой — они отмечают, что любовь позволяет герою проявить лучшие качества своей души. По словам Алины Макаровой, Горький в этом рассказе «делает объектом художественного постижения сложность человеческого характера — его природу и динамику»[3][4][5].

На вопрос Ивана Ракицкого о том, что заставило героя так слепо следовать объекту своей любви, Горький отвечал:

Да, рассказец протестует против вакханалии сердца… я хотел сделать эпиграфом слова Ларисы Добрыниной: «Изо всех насмешек судьбы над человеком — нет убийственнее безответной любви»[3].

Горький подчёркивал, что людям свойственно руководствоваться в жизни не разумом, а бессмысленными желаниями. Он говорил о бесплодности любви, в которой человек не меняется, не ищет и не находит себя, в которой страсть поглощает человека без остатка. Писатель утверждал ценность человеческой личности и человеческого достоинства[3][1].

Однако не все исследователи придерживались тезиса, что рассказ повествует лишь о «человеческой опустошённости». Так, Виктор Шкловский полагал, что в начале рассказа обыкновенный человек влюбляется в необычную женщину, однако из-за безответной любви герой растёт, а женщина, напротив, всё больше становится обыкновенной. Евгений  Тагер также считал, что афоризм Горького «чудаки украшают мир» говорит о «глубокой человечности трагической любви Торсуева» и что суть рассказа — «этот рост героя, всё углубляющееся очеловечивание». Тамара Белова, вступая в полемику с этими исследователями, утверждает, что мысли Петра Торсуева о свободе (что человек изначально раб желаний и не может быть свободным) противоречат представлениям Горького, а значит, такие чудаки, с её точки зрения, не могут быть украшением мира[1].

Борис Бялик говорил о сложном отношении автора к герою рассказа. Кроме того, он проводил параллель между безответной любовью героя к героине и безответной любовью Ларисы Антоновны к театру, оказавшейся для неё разрушительной[1].

Основные мотивы[править]

Лейтмотивом образа Петра Торсуева в восприятии рассказчика становится пыль (прах, тление): от его слов об отсутствии свободы у человека «по комнате как будто разлеталась сухая и едкая пыль насмешливого раздражения»; «Человек пристально посмотрел в окно и продолжал тихо сыпать сухую пыль слов, помогая осени творить на земле уныние и печаль»; «Во всём, что наполняет комнату, чувствуется нечто давно отжившее, какое-то сухое тление, все вещи источают тот странный запах, который дают цветы, высушенные временем до того, что, когда коснёшься их, они рассыпаются серой пылью. Сухое тление слышится и в ломком голосе человека»[2]. По словам Татьяны Пшеничнюк, мотив пыли отражает застойные явления в искусстве и жизни[6][5].

М. Березняцкая связывает с образом главного героя один из центральных мотивов всего цикла «Рассказы 1922—1924 годов» — мотив необыкновенного. Рассказчик подчёркивает странность Петра Торсуева, необычность его портрета и окружающей обстановки. Кроме того, в самом его повествовании нередко встречается нечто необыкновенное: необычайная красота Ларисы Антоновны, необыкновенные мысли брата Коли и пр. Исследователь полагает, что мотив необыкновенного в этом и других рассказах цикла связан с интересом Горького к человеку в разных его проявлениях, к многогранности человеческой природы[5].

Многоплановость тематики[править]

Ещё один важный смысловой пласт рассказа связан с культурной жизнью российской провинции, одним из представителей которой становится главный герой. В письме Ромену Роллану Горький говорил, что в массе своей народ в России не понял значения революции и связанных с ней перемен. Также он говорил, что не согласен с уничтожением культуры и её носителей вождями революции[1].

Тамара Белова раскрывает содержание рассказа как многоплановое, не ограниченное темой любви мужчины к женщине. Писатель поднимает следующие проблемы:

  • распад родственных отношений из-за расхождения в этических представлениях,
  • место искусства (театра) в жизни российской провинции,
  • свобода,
  • философия любви,
  • непостоянство и мимолётность жизни и др.[1]

Образ героини[править]

Белова считает, что именно этот рассказ имел в виду Горький, когда говорил в письме Ромену Роллану, что напишет рассказ «о любви женщины к миру». Исследователь утверждает, что Горький высоко ценил роль женщины в современном мире. Он видел в героине высокий интеллект и прекрасную душу, стремящуюся изменить искусство театра, показать, что женщина переросла свою вековую стезю и способна на большее[1].

Елена Яблонская полагает, что имя и отчество героини указывают на связь произведения с пьесой Антона Чехова «Чайка»: имя переводится с греческого как чайка, в отчестве же прочитывается имя автора пьесы. Она трактует произведение Горького как прямое обращение к произведению Чехова, которым он восхищался. Также Яблонская соотносит образ горьковской героини с образом Ларисы Дмитриевны из «Бесприданницы» Александра Островского[7].

Направление[править]

Исследователи говорят о синтезе реализма и романтизма в рассказе, а также о принадлежности его к направлению неореализма[1][3].

Отзывы[править]

«Рассказ о безответной любви» был высоко оценён современниками[1].

Михаил Пришвин заметил, что в рассказе писатель выходит за рамки привычных для него сюжетов из русской жизни: такой рассказ «могли бы написать и французы». Горький, восхищавшийся французской литературой, воспринял эти слова как комплимент[1][8].

Примечания[править]

  1. 1,0 1,1 1,2 1,3 1,4 1,5 1,6 1,7 1,8 1,9 Белова, 2021
  2. 2,0 2,1 Рассказ о безответной любви. Проверено 14 октября 2024.
  3. 3,0 3,1 3,2 3,3 3,4 Макарова, 2019
  4. Наум Лейдерман Непрочитанный Горький // Урал : журнал. — 2008. — № 7.
  5. 5,0 5,1 5,2 Березняцкая, 2017
  6. Пшеничнюк Т. М. Социальная иэстетическая природа рассказов М. Горького 1922–1924 годов: автореф. дис. ... канд. филол. наук. — Свердловск, 1987. — 19 с.
  7. Яблонская, 2015
  8. Литературное наследство: в 111 т. Т. 70: Горький и советские писатели. Неизданная переписка / под ред. И. С. Зильберштейна, Е. Б. Тагера. — М.: АН СССР, 1963. — С. 330.

Литература[править]

Ссылки[править]

Maxim Gorky LOC Restored edit1.jpg
Произведения

Библиография Максима Горького

Романы

Фома Гордеев (1899) • Мать (1906) • Дело Артамоновых (1927) • Жизнь Клима Самгина (1925—1936)

Повести

Горемыка Павел (1894) • Трое (1900) • Жизнь ненужного человека (1908) • Исповедь (1908) • Лето (1909)

Рассказы

Макар Чудра (1892) • Старуха Изергиль (1894) • Челкаш (1895) • Коновалов (1897) • Двадцать шесть и одна (1899) • Сказки об Италии (1911—1913) • По Руси (1923)

Пьесы

Мещане (1901) • На дне (1902) • Дачники (1904) • Дети солнца (1905) • Враги (1906) • Васса Железнова (1910) • Старик (1910) • Егор Булычов и другие (1931)

Поэзия

Песня о Соколе (1899) • Песня о Буревестнике (1901)

Автобиографические повести

ДетствоВ людяхМои университеты

Публицистика

В. И. Ленин

Статьи по теме

Литературный институт имени А. М. ГорькогоСредаЗнание

Категория: Максим Горький

Рувики

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Рассказ о безответной любви», расположенная по адресу:

Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий.

Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».