Аграфена Тимофеевна Сабурова

Аграфена Тимофеевна Сабурова

Аграфена Тимофеевна Сабурова (урожденная Окунева, 1795, Петербург — 21 января (2 февраля) 1867, Санкт-Петербург) — артистка Московской императорской труппы: оперная певица (сопрано и меццо-сопрано), танцовщица и драматическая актриса.

Учеба

С 1807 года она обучалась на балетном отделении театрального училища при Петербургской императорской труппе. Но в 1809 году весь класс, в котором она училась, был переведен в Москву — в театральное училище при Московской императорской труппе.

Во время войны 1812 года училище было эвакуировано в Кострому. Там в доме местного губернатора Пасынкова будущие артисты и артистки нередко устраивали спектакли, в которых принимала участие юная Аграфена Окунева и уже тогда выявив свой многозначный дар.

Начала выступать на профессиональной сцене, как и положено было по правилам театрального училища, еще ученицей, причем сразу стала пользоваться немалым зрительским успехом. В 1812 году она очень удачно выступила на оперной сцене в партии Анюты (по другим данным, роль Наташи) в музыкальной комедии «Мельник — колдун, обманщик и сват» М. Соколовского и А. Аблесимова, а 30 августа 1814 года она, еще не закончив учебу, после великолепного дебюта в роли Настасьи в пьесе «Старинные святки», была зачислена в солистки оперы московской императорской труппы и на первое амплуа в драматические роли.

Училище она закончила в 1816 году, уже будучи в штате императорской труппы, и сразу получила свой первый бенефис, а в качестве вознаграждения она в течение всей службы в Московской труппе получала бенефисы ежегодно, часто — совместные с мужем (при бенефисах весь сбор поступает бенефицианту, то есть тому, кто получает бенефис).

Семья

Будучи артисткой Московской императорской труппы, она в 1822 году стала женой тогда начинающего артиста, еще учащегося Александра Сабурова (если верить датам, представленным в энциклопедиях, — а иных источников нет, — она была несколько старше своего супруга) и, взяв его фамилию, уже стала выступать как Аграфена Сабурова.

У них было пятеро детей, все тоже стали артистами, но самой знаменитой актрисой стала их дочь, Екатерина Александровна Сабурова. Другая дочь, драматическая актриса Варвара Александровна была замужем за режиссером и драматургом Николаем Ивановичем Куликовым (две его сестры Прасковья Ивановна Орлова и Александра Ивановна Шуберт были очень известными драматическими актрисами, пользовавшиеся огромным зрительским успехом).

Летом 1831 года Александр Сабуров заболел холерой и через два дня, 28 июня 1831 года, скончался.

Московская императорская труппа

К моменту смерти супруга они оба — и Александр Матвеевич, и Аграфена Тимофеевна — были очень известными артистами, выступая во всех театральных жанрах — вокальном, танцевальном, драматическом, при этом Аграфена Сабурова проявляла еще и яркий комедийный талант. Но в 1831 году Аграфена Тимофеевна потеряла голос и осталась в основном на драматических ролях, постепенно, с возрастом, перейдя на роли благородных матерей в драмах и комических старух в водевилях.

Сабурова Аграфена Тимофеевна (Окунева), конец 1840-х – 1850. Неизвестный художник первой половины XIX века. Источник иллюстрации: Государственная Третьяковская галерея

В ее биографии был еще один очень интересный факт: она тайно давала уроки актерского мастерства будущей выдающейся актрисе С. П. Акимовой, семья которой категорически возражала против ее актерской деятельности.

Конец

Ушла со сцены 31 августа 1855 г. — у нее основательно испортилось зрение, прослужив в Московской императорской труппе 40 лет; она сразу переехала в Санкт-Петербург, ее родной город, где в императорской труппе к этому времени служили ее дети. В Петербурге она участвовала в домашних спектаклях, проходивших на любительских сценах в салонах частных особняков, а два раза выходила на профессиональную сцену: в бенефис своей родственницы П. И. Орловой (артисты императорских трупп часто женились на «своих же», таким образом многие состояли в родственных связях друг с другом) и в спектакле, устроенном в пользу литературного фонда.

Скончалась в возрасте 72 лет. Похоронена на Митрофаниевском кладбище Санкт-Петербурга.

Репертуар

Перечислить все роли этой выдающейся актрисы немыслимо, какой-то период на ней держался чуть ли не весь московский репертуар.

Среди ролей (оперный репертуар собрал А. М. Пружанский):

• 1816 — Лизетта — «Комик и портной» П. Гаво (впервые в Москве)
• 1823 — Оленька — «Лунная ночь, или Домовые» А. А. Алябьева (впервые в Москве)
• 1824 — Версак — «Проситель» А. А. Алябьева, А. Верстовского, М. Виельгорского и Ф. Е. Шольца (первая исполнительница)
• 1824 — Даша — «Учитель и ученик, или В чужом пиру похмелье», водевиль Мельвиля (переделка итальянской мелодраматической пьесы Джованни Жиро «Гувернер в хлопотах») в переводе А. И. Писарева, музыка А. А. Алябьева, А. Верстовского и Ф. Е. Шольца, театр в доме Пашкова (первая исполнительница)
• 1824 — ? — «Сокол князя Ярослава Тверского, или Суженный на белом коне». Сочинение А. А. Шаховского. Музыка К. А. Кавоса (первая исполнительница)
• 14 октября 1824 — драматический спектакль-балет «Лилия Нарбонская» (по пьесе «Лилия Нарбонская, или Обет рыцаря» А. А. Шаховского) в постановке балетмейстера Ш.Дидло на открытии московского Малого театра
• 1825 — Луиза — «Три десятки, или Новое двухдневное приключение», опера-водевиль в 3 д. в переделке с фр. А. И. Писарева, музыка А. А. Алябьева и А. Н. Верстовского, московский Большой театр (первая исполнительница)
• 1825 — Сидония — «Бочонок пороху», водевиль в 1 д. Ш.-О. Севрена и М. Урри в переводе-переделке Переделано с фр. Е. И. Звалинским; музыка (первая исполнительница)
• 1825 — Наташа — «Правдивый лжец, или Никак не дадут солгать», водевиль Э. Скриба и Мельвиля в переводе-переделке Е. И. Звалинским, музыка Н. Кубишты (первая исполнительница)
• 1825 — Роксана — «Волшебный нос, или Талисманы и финики», водевиль, переделка с французского А. И. Писарева, музыка А. Верстовского (первая исполнительница)
• 1825 — Аглая — «Новый бедлам, или Прогулка в дом сумасшедших» Л. Маурера (впервые в московском Большом театре)
• 1827 — Графиня — «Похищенный офицер», опера-водевиль в 1 д. в переделке с французского В. И. Головина. Музыка разных авторов (первая исполнительница)
• 1827 — Княгиня — «Молодая мать и жених в 48 лет, или Домашний спектакль», водевиль Э.Дюпати в переводе-переделке А. А. Шаховским, музыка А. А. Алябьева (первая исполнительница)
• 1827 — ? — «Выкуп Барда, или Сила песнопения», драматическая картина в 2 сценах М. А. Дмитриева, взятая из поэмы Мильвуа «La rancon d’Egill». Музыка А. Н. Верстовского (первая исполнительница)
• 1827 — Приятина — «Встарь и ныне» К. Крейцера (впервые в России)
• 1829 — Госпожа Бертрам — «Каменщик» Д. Обера (впервые в России)
• 1829 — Крестьянка — «Девкалионов потоп, или Меркурий-предъявитель». Музыка составлена из народных песен (первая исполнительница)
• 1829 — Сюзанна — «Безумный день, или Женитьба Фигаро» Бомарше (на сцене Большого театра в ее же бенефис; в Русской Википедии ошибка: там написано, что спектакль состоялся в Малом театре)
• 1829 — Маргарита — «Обезьяна-воровка, или Жертва злобы и ослепления». Музыка из оперы Дж. Россини «Сорока-воровка» (впервые в московском Большом театре)
• Софья Павловна (или Хлестова) — «Горе от ума» А. С. Грибоедова
• Елена Глинская — драма Н. А. Полевого
• 1831 — Памела — «Фра-Дьяволо, или Гостиница в Террачине» Д. Обера (впервые в московском Большом театре)
• 1831 — Мадам Шарлотта — «Невеста» Д. Обера (впервые в России)
• 1831 — Катерина — «Вампир, или Мертвец-кровопийца» Г. Маршнера (впервые в России)
• 1832 — Лисинка/Елисавета — «Лодоиска, или Благодетельный татарин» Л. Керубини (впервые в московском Большом театре)
• 1832 — Лидина — «Рославлев» А. А. Шаховского по роману М. Н. Загоскина «Рославлев, или Русские в 1812 году». Музыка А. Н. Верстовского и А. Е. Варламова (впервые в московском Большом театре)
• 1832 — Бригадирша Арбатова — «Карантин» А. Верстовского и Л. Маурера (впервые в московском Большом театре)
• 1833 — Степанида Карловна — «Хороша и дурна, глупа и умна» Д. Т. Денского (перевод французского водевиля Э. Скриба и Мельвиля «La demoiselle a marier, ou La premiere entrevue»)
• 1834 — Лючия — «Сорока-воровка, или Опасность судить по наружности» Дж. Россини (впервые в московском Большом театре)
• 1834 — Г-жа Пальмер — «Эмма, или Безрассудные обещания» Д. Обера (впервые в России)
• 1835 — Буслаевна — «Аскольдова могила» (первая исполнительница)
• 1836 — Вероника — «Орлиное гнездо в Богемских горах» Ф. Глэзера (впервые в России)
• 1837 — Тереза — «Сомнамбула» В. Беллини (впервые в московском Большом театре)
• 1838 — Гертруда — «Ганс Гейлинг, или Царь земных духов» Г. Маршнера (впервые в России)
• 1838 — Гиацинта — «Чёрное домино, или Таинственная маска» Д. Обера (впервые в России)
• 1839 — Баронесса — «Мария, или Безнадежная любовь» Л. Герольда (впервые в России)
• 5 февраля 1843 — Арина Пантелеймоновна — «Женитьба» Н. В. Гоголя
• 1849 — Марфа Петровна — «Варвара, ярославская кружевница», оперетта в 1 д., текст П. Г. Ободовского, музыка А. Ф. Львова (впервые в Москве; впервые в московском Большом театре)
• 14 января 1853 — Маломальская — «Не в свои сани не садись» А. Н. Островского (Большой театр, затем спектакль был перенесен в Малый театр; первая исполнительница)
• 20 августа 1853 — Незабудкина — «Бедная невеста» А. Н. Островского (в Малом театре; первая исполнительница)
• 1854 — Анна Васильевна — «Староста Борис, или Русский мужичок и французские мародеры» А. Львова (впервые в Москве)

мн.др.