Сельджукская керамика

Материал из Циклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Сельджукская керамика — керамика Сельджукской империи, характеризуется наличием люстра и техникой минаи. При Сельджукидах производство керамических изделий ускорилось, что создало условия для появления новых дизайнов, мотивов и узоров[1][2].

Исторический контекст[править]

Сельджукская империя была суннитской мусульманской турецко-персидской империей, которая простиралась от Анатолии до Центральной Азии в период с 1037 по 1194 год, до монгольского вторжения. Территория Сельджукидов простиралась от Сирии до Индии и включала в себя разнообразные культуры, а поскольку правители Сельджукиды придерживались и ассимилировали персидско-исламские традиции, искусство Сельджукидов стало смесью персидских, исламских и центральноазиатских тюркских черт[3]. Помимо местных влияний и поддержки со стороны правительства[4], гибридность искусства Сельджукидов была также результатом торговли по Великому шёлковому пути. Эксперименты с различными техниками, технологиями и стилями по всей Евразии в конечном итоге привели к появлению уникального «сельджукского стиля» в керамике и гончарном деле[5].

Технология и производство[править]

Обзор[править]

В общих чертах, в исламской керамике Сельджукского региона использовались принципы глазурованной композиции, при которой мелкоизмельченный кварц сплавлялся с нагретым связующим веществом, обычно щёлочью или известью[6]. Отличительной чертой исламской керамики, называемой каменной пастой, фриттовой керамикой или кремниевой керамикой, является то, что связующий материал получают из расплавленного стекла и очищенной глины[7]. Во всех случаях этот материал можно окрашивать, лепить вручную и закалять обжигом. По мере ускорения производства каменной пасты керамика сирийских и персидских регионов Сельджукидов развивалась стилистически с большей детализацией и разнообразием орнаментов, таких как люстровая роспись, минаи (полихромная эмаль) и глазурь[7]. Люстровая роспись и минаи предполагают нанесение надглазурной росписи на предварительно глазурованный и обожжённый корпус из каменной пасты при более низкой температуре. Люстровая керамика была дорогостоящим процессом, требующим специальных знаний, поскольку помимо глазури в ней использовались такие соединения, как оксиды металлов, сера и рефрактивная среда. Керамииа минаи представляла собой слои пигментированной глазури, нанесённые во время повторного обжига (обычно с синим, бирюзовым и фиолетовым цветом в качестве базового слоя и красным, чёрным, зелёным, розовым, коричневым, жёлтым или белым вторым слоем), а некоторые изделия были позолочены[8].

Конец XII века, Иран. Каменная паста; люстровое покрытие на непрозрачной монохромной глазури. Высота 8,3 см, диаметр 20,3 см.

Кашан[править]

В период с 1770-х по 1220-е годы керамические изделия в основном экспортировались из города Кашан в центральном Иране[8]. Кашан производил фриттовую керамику благодаря своему расположению вблизи необходимых ресурсов. Люстровая роспись, характеризующаяся непрозрачной глазурью в Кашане, и минаи, техники, требующие опыта, были связаны с этим городом, и существует теория, что в XII веке могла существовать монополия в этой сфере[9].

Формальная типология[править]

Сельджукская керамика имела различные формы. Хотя не существует конкретных форм, которые позволяют классифицировать керамику как иранскую или сельджукскую, в следующем списке описаны распространённые формы и типы керамики[10].

  • Чашка (стакан): характеризуется длинным и круглым основанием, вогнутым корпусом, гладким краем и отогнутой наружу ручкой.
  • Ступка, кувшин, жбан, графин: изготовлены из стеклянной пасты, имеют вогнутое круглое дно, сферическое тело, короткую цилиндрическую шейку и отогнутую наружу декоративную ручку с желобком.
  • Бутылка: представляет собой высокий овальный сосуд с коротким горлышком и ручкой, доходящей до горлышка, чтобы было удобно пить.
  • Чаша: с длинным, круглым, вогнутым основанием и вытянутым телом, вертикальным у края.
  • Графин: отличается длинным круглым основанием, сферическим корпусом и горлышком, разделённым на две части: цилиндрическую и сферическую.
  • Маленькая кастрюля, чан, банка: у них длинное круглое дно, большая сферическая форма и загнутый край.
  • Тарелка, блюдо: круглые, с неглубоким вогнутым дном.
  • Посуда для питья: ближе к форме современной чашки с отогнутыми наружу краями и неглазурованным нижним основанием.

Темы, мотивы и стиль[править]

Силуэтная керамика[править]

Метод

Техника силуэтной керамики развилась в период Сельджукидов на основе техники скребков или сграффито, существовавшей в предыдущий период. Для изготовления этого типа керамики наносились слои глазури чёрного цвета и бирюзового цвета, чтобы создать узоры, обычно изображающие людей, животных и растения[10].

Кувшин с бегущими животными. 1150—1220 гг. Иран (Кашан) Сельджукский период. Силуэтная керамика. 13x14 см.

Местонахождение

Раскопки показали, что Кашан, Рей, Гурган, Нишапур и Сирджан были основными центрами производства этого типа керамики[10].

Общие стилистические тенденции[править]

  • Растения
Чаша с растительными мотивами. XII—XIII век. Иран, период Сельджуков.

В произведениях искусства Ближнего Востока часто встречаются растительные и цветочные узоры, и это распространяется и на керамику Сельджуков. Обычно в виде орнамента (декоративное художественное выражение, а не предмет), формы, напоминающие растения, украшают края[11].

Чаша с придворными и астрологическими мотивами. Конец XII — начало XIII века. Северный Иран, период Сельджуков. Высота 9,5 см, диаметр 18,7 см.

По архитектурным материалам было установлено, что цветочные орнаменты сельджукского периода отличаются шириной стеблей, которые гораздо тоньше, чем у их аббасидских предшественников из Самарры. Сельджукские растительные мотивы также отличаются размерами листьев. Листья часто изображаются с вытянутыми пропорциями и изогнутыми формами[12]. Эти темы, в частности «сельджукская», повторяются в керамике.

  • Люди и животные

Фигуральное изображение в исламском мире сосуществовало с противостоянием и беспокойством в свете потенциального конфликта с Кораном, поскольку мусаввир («создатель форм», или художник) может претендовать на роль творца[13]. Поэтому в арабских надписях стало принято изображать одушевлённых духов; однако к сельджукскому периоду постепенно появились фигурки людей и животных[14]. Кроме того, хотя Сельджукская империя официально была суннитской, зороастризм в регионе присутствовал в керамике через символизм и аллегории[15].

Вдохновлённые легендами и основанные на вере, мотивы птиц (душа, божественность, человеческий полёт) и других животных, таких как олени (красота, достоинство), павлины, козы и кролики, появились на керамике. Всадники также появились в сельджукской керамике с ощущением вращающегося движения, что позволяет говорить о космическом состоянии. Человеческие образы также использовались для изображения таких занятий, как танцы и охота, придворной и королевской жизни, а также для иллюстрации мифологических историй[10].

Блюдо с люстровой росписью, лицевая сторона. XII—XIII века. Кашан, Иран. Фриттовый фарфор, расписан люстром.

В эпоху Сельджукидов были разработаны различные виды шрифтов: кофи и насх. Шрифт кофи был популярен и хорошо гармонировал с геометрическими узорами благодаря своей динамичности и чёткости. Он часто использовался в религиозном контексте, поскольку его символика указывала на оригинальность, духовность и твёрдость. С другой стороны, насх был известен своими более курсивными эстетическими изгибами, которые уравновешивали отрицательное и положительное пространство[16].

Экономические аспекты[править]

До распространения каменной керамики и техники глазурования одной из самых простых в изготовлении форм керамики была qoli, которая имитировала китайский фарфор с белым телом, но рыхлой глазурью[17]. Артефакты из Рей и простое производство позволяют предположить, что эти изделия обычно принадлежали низшим классам[17]. После того как каменно-пастовая промышленность расширилась с повышенной производительностью (примерно в XII веке), керамические изделия стали более доступными и широко распространёнными. Однако это не привело к «выравниванию» социальных классов.

В сельджукский период религиозная идентичность и учение позволили городским купцам, торговцам, ремесленникам и мастерам получить более широкое образование, и эта группа составила новый средний класс[17]. Имея доступ к предметам роскоши, эта группа не могла позволить себе покровительствовать золотым и серебряным изделиям. Поэтому эмалированная и украшенная керамика, или керамика с люстром (минаи), стала маркером роскоши среднего класса[18], выражая как экономический успех, так и веру, поскольку частью дизайна становились письмена Карана и арабские хадисы. Различия в керамических стилях расходились: буржуазное «особое искусство» и «обычное искусство» среднего класса становились более идентифицируемыми по наличию драгоценных металлов.

По мере стабилизации сельджукской экономики культурный обмен также сыграл свою роль в формировании стиля керамики. Мотивы с Дальнего Востока были представлены монголами и китайской династией Сун по Шёлковому пути. Обращение к традициям монголов выражалось в фигурках с круглыми лицами и миндалевидными глазами[17]. Китайские мотивы, такие как фениксы, драконы и лотосы, тоже встречались в сельджукской керамике, и китайские фигурки также изображались, их можно было опознать по одежде[19].

Галерея[править]

  • Turquoise Bowl with Lute Player and Audience.jpg
  • Lobed bowl, Minai'i ware.png
  • Bowl with Calligraphy.png
  • Dish with Bird.png

Примечания[править]

  1. ↑ Сельджукская керамика. Проверено 4 июня 2025.
  2. ↑ Крамаровский, Марк Григорьевич Византийская и сельджукская керамика сграффито с темой вина и веселья кон. XII - первой пол. XIV в. (по материалам Крыма и Черноморского побережья Болгарии).. — 2000.
  3. ↑ Komaroff, Authors: Suzan Yalman, Linda The Art of the Seljuqs of Iran (ca. 1040–1157) | Essay | The Metropolitan Museum of Art | Heilbrunn Timeline of Art History англ.. The Met’s Heilbrunn Timeline of Art History. Проверено 20 февраля 2024.
  4. ↑ Lambton, A. K. S. (1968-01-01), «The Internal Structure of the Saljuq Empire», Cambridge University Press, сс. 203–282, ISBN 978-1-139-05497-3, doi:10.1017/chol9780521069366.003, <http://dx.doi.org/10.1017/chol9780521069366.003>. Проверено 7 марта 2024. 
  5. ↑ Seljuk ceramics англ.. www.unesco-iicas.org. Проверено 20 февраля 2024.
  6. ↑ Collections Online | British Museum. www.britishmuseum.org. Проверено 20 февраля 2024.
  7. ↑ 7,0 7,1 Rugiadi, Authors: Martina Ceramic Technology in the Seljuq Period: Stonepaste in Syria and Iran in the Twelfth and Early Thirteenth Centuries | Essay | The Metropolitan Museum of Art | Heilbrunn Timeline of Art History англ.. The Met’s Heilbrunn Timeline of Art History. Проверено 20 февраля 2024.
  8. ↑ 8,0 8,1 Foundation, Encyclopaedia Iranica Welcome to Encyclopaedia Iranica (en-US). iranicaonline.org. Проверено 20 марта 2024.
  9. ↑ Watson, Oliver (1975). «Persian Lustre-Painted Pottery: Rayy and Kashan Styles». Transactions of the Oriental Ceramic Society 40: 65–66.
  10. ↑ 10,0 10,1 10,2 10,3 Behnia, Ali (2021). «A Survey on the Decorative Patterns of Silhouette Pottery and its Comparison with Metal Vessels of the Seljuk». Iranian Journal of Archaeological Studies 11 (1): 73–89.
  11. ↑ Art, Authors: Department of Islamic Vegetal Patterns in Islamic Art | Essay | The Metropolitan Museum of Art | Heilbrunn Timeline of Art History англ.. The Met’s Heilbrunn Timeline of Art History. Проверено 20 марта 2024.
  12. ↑ Abdullahi, Yahya (2015). «Evolution of Abstract Vegetal Ornaments in Islamic Architecture». International Journal of Architectural Research: 35.
  13. ↑ Art, Authors: Department of Islamic Figural Representation in Islamic Art | Essay | The Metropolitan Museum of Art | Heilbrunn Timeline of Art History англ.. The Met’s Heilbrunn Timeline of Art History. Проверено 20 марта 2024.
  14. ↑ Komaroff, Authors: Suzan Yalman, Linda The Art of the Seljuqs of Iran (ca. 1040–1157) | Essay | The Metropolitan Museum of Art | Heilbrunn Timeline of Art History англ.. The Met’s Heilbrunn Timeline of Art History. Проверено 20 марта 2024.
  15. ↑ Abolghasem, Dadvar Zoroastrian Humanism and its relationship with Seljuk Ceramics (2023).
  16. ↑ Taheri, Alireza (2017). «The study of the Structure and Articulation of "Human-Script" Compound in the Artificial Arts of the Seljuk Era». Bagh-e Nazar 14 (54): 49.
  17. ↑ 17,0 17,1 17,2 17,3 (2022) «STUDY OF SOCIOLOGICAL COMPONENTS ON THE EVOLUTION OF POTTERY IN THE SELJUK PERIOD (5TH TO 6TH CENTURY AH)». Вестник Санкт-Петербургского университета. Искусствоведение 12 (4): 666–681. ISSN 2221-3007.
  18. ↑ The Great Seljuk Empire. — A.C.S. Peacock, 2015. — P. 289.
  19. ↑ Cultural Selection: Chinese Influences in Anatolian Arts | Silk Roads Programme. en.unesco.org. Проверено 7 марта 2024.

Шаблон:Исламское искусство

Рувики

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Сельджукская керамика», расположенная по адресу:

—«https://ru.ruwiki.ru/wiki/Сельджукская_керамика»

Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий.

Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».

Источник — http://cyclowiki.org/w/index.php?title=Сельджукская_керамика&oldid=2347309