Столбцы (сборник)

Материал из Циклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
← другие значения

Столбцы

Литературное произведение
«Столбцы», издание 1929 года








«Столбцы́» — сборник и цикл стихотворений Николая Заболоцкого, впервые изданный в Ленинграде в 1929 году. Сборник в первой авторской редакции включал 22 стихотворения, написанных с 1926 по 1928 год[1].

Работа над композицией и составом сборника продолжалась тридцать лет. Последняя редакция была подготовлена автором в 1958 году.

История[править]

«Красная Бавария» («Вечерний бар»), «Белая ночь», «Футбол», «Море» и «Черкешенка»[2], написанные в 1926 году, стали первыми стихотворениями сборника. Ещё пять стихотворений («Офорт», «Часовой», «Новый быт», «Движение», «На рынке») датированы 1927 годом, остальные созданы в 1928 году[3][4].

В 1929 году цикл «Столбцы» вышел отдельной книжкой в Издательстве писателей в Ленинграде. Исаак Синельников вспоминал, как они с Заболоцким работали над корректурой сборника[3]:

До поздней ночи мы с Николаем Алексеевичем сидели за столиком и вычитывали принесённые им из издательства гранки его книги «Столбцы». Мы путались в мудрёных корректорских значках и чаще исправляли опечатки по-своему. Опечаток было немало, но мы работали добросовестно и, кажется, не оставили ни одной[5].

На вопрос Леонида Липавского о наиболее интересующих его вещах поэт в первую очередь назвал «архитектуру, правила для больших сооружений». Исследователь Игорь Лощилов предположил, что именно архитектурный принцип поэт использовал в работе над своим первым сборником, в котором кирпичами большого сооружения оказывались отдельные стихотворения-столбцы. С 1929 года поэт составлял новые рукописные своды собрания своих произведений, включающего «Столбцы», стремясь прийти к наилучшему варианту их расположения. Некоторые варианты компоновки столбцов не сохранились (самые известные своды относятся к 1948 и 1957 годам; окончательный свод, состав которого поэт определил в т. н. «Завещании», поэт составил в 1958 году, незадолго до смерти). В ходе работы некоторые стихотворения были существенно отредактированы, а некоторые заменены новыми. В 1957 году, по свидетельству Игоря Лощилова, поэт внёс в стихотворения цикла «Столбцы» наиболее значительные изменения. В итоге многолетней работы первоначальный состав сборника был расширен, а входящие в него произведения разделены на два цикла: «Городские столбцы» и «Смешанные столбцы»[6]. В последующие издания «Столбцы» входили как один из разделов, наряду с другими стихотворениями, поэмами и переводами[3][7].

Состав сборника 1929 года[править]

Состав циклов «Городские столбцы» и «Смешанные столбцы» в версии 1958 года[править]

Художественные особенности[править]

Первое издание сборника с автографом. Адресат автографа — Эдварда Рувимовна Кучерова (1903 — не ранее 1966), советский переводчик и преподаватель английского языка

Сходство с поэтикой обэриутов[править]

В своём первом сборнике Заболоцкий сближается с поэтами группы ОБЭРИУ (Даниилом Хармсом, Александром Введенским и пр.) и в эстетических принципах, и в поэтике. Так, Светлана Кекова отмечает, что постулат «Декларации ОБЭРИУ» (подписанной также и Заболоцким), гласящий, что «житейская логика не обязательна для искусства», в «Столбцах» последовательно применяется: конь, который машет руками, в стихотворении «Движение», шествующий по улице покойник в «Офорте», странные персонажи в «Часовом»[8]:

Вот — в щели каменных плит
мышиные просунулися лица,
похожие на треугольники из мела
с глазами траурными по бокам…
Одна из них садится у окошка
с цветочком музыки в руке,
а день в решётку пальцы тянет...

В «Пире» также встречаются характерные для обэриутов образы (не только алогичные «квадраты колёс», но и колпаки, которые были для обэриутов одновременно атрибутами безумца и мыслителя)[9]:

Она летит — моя телега,
гремя квадратами колёс,
в телеге — громкие герои
в красноармейских колпаках.

Основные темы и мотивы[править]

Если некоторые из этих причудливых образов могут быть восстановлены в контексте реалий, на которые они метафорически указывают («медные очки» покойника — это монеты, лежащие у него на глазах), то другие фантастичны и не связываются ни с чем реальным: «Глаза упали точно гири, // бокал разбили — вышла ночь». Другой особенностью, отличающей художественный мир «Столбцов», Кекова считает сферу громкого звука: наполняющий каждое стихотворение грохот, вой рёв, хохот, скрежетание, свист и пр. Причём звуки эти издают в том числе вещи и существа, которые в реальности не издают звуков (рыбы ревут, футбольный мяч хохочет и пр.), а также многочисленные музыкальные инструменты издают звуки, для них не характерные (балалайка, например, воет и пр.). Такая звуковая сфера преображает и попадающие в неё вещи. Отвечая на вопрос, почему поэт так трансформирует реальность в «Столбцах», Кекова приходит к выводу, что нарушенные связи указывают на безумство и хаотичность описываемого мира. Ощущение безумия пронизывает даже описание обычных бытовых сцен[8].

Другим важным лейтмотивом сборника, по мнению Кековой, становится смерть, которая рассматривается в самых разных проявлениях. Ассоциации со смертью вызывает даже приготовление обеда в стихотворении «Обед»[8]. Ирина Роднянская увидела в «Столбцах» «мрачное великолепие жизни». Она сравнивала сборник с работами художника Павла Филонова, с которыми «Столбцы» роднит «составной образ целого». Другими словами, мир у Заболоцкого неведомым образом рождается, собираясь по крупицам, из хаоса[10].

Смысл названия[править]

Название сборника, с точки зрения Роднянской, отсылает к трактовке Владимира Даля:

Столбец, столпец — старинное: свиток; когда не сшивали бумаги тетрадью, а подклеивали снизу лист к листу, то каждый отдельный свиток звали столбцом[11].

С помощью поэтического слова Заболоцкий выстраивает некий порядок из неупорядоченного, хаотично движущегося бытия[10].

Игорь Лощилов рассматривал цикл как единый текст, в котором отдельные стихотворения-столбцы можно уподобить буквам[3].

Особенности лирического субъекта[править]

Игорь Васильев писал, что в «Столбцах» практически отсутствует лирическое самораскрытие, что свойственно поэтике обэриутов[12]. На отсутствие привычного лирического героя в сборнике указывали многие исследователи[13][14]. Игорь Лощилов утверждал, что Заболоцкий создал принципиально новый тип лирического субъекта, который не персонифицируется ни в ком из героев и растворяется «на разных уровнях архитектоники сборника», проявляется в болезненном взгляде на мир и во всём, что попадает в авторское (и читательское) поле зрения[3]. Анна Коновалова отмечала, из 22-х стихотворений первого издания сборника лишь в четырёх есть фразы от первого лица: «Я шёл подальше. Ночь легла…» («Белая ночь»); «И я стою — от света белый, / и в море чёрное гляжу, и мир двоится предо мною» («Черкешенка») и пр. Но и в этих стихах «я» не выражает отношение лирического субъекта к миру, а показывает только движение взгляда. Чаще появляется лирический субъект в более позднем цикле, «Смешанных столбцах», однако и там его роль далека от роли в традиционной лирике. Такая растворённость лирического субъекта в потоке зрительных впечатлений соответствует мироощущению слепого, который впервые увидел мир[15]. Как говорил Леонид Липавский:

Поэзия Заболоцкого — усилия слепого человека, открывающего глаза. В этом его тема и величие. Когда же он делает вид, что глаза уже открыты, получается плохо[16].

Смешанные столбцы[править]

Этот цикл, в отличие от «Городских столбцов» и сборника в первой редакции, не столь мрачен и наполнен природными образами: животных, деревьев и пр. Как и у обэриутов (Введенского и Хармса), в «Смешанных столбцах» Заболоцкого животные видятся тайными носителями знания о мире:

Лицо коня прекрасней и умней.
Он слышит говор листьев и камней...

В стихотворении «Время» поэт называет часы «твореньем адских рук». Они разделяют человеческую жизнь и ограничивают свободу. Но все эти искусственные ограничения не касаются животных и растений[15]. В то же время в его стихах природа — дикий и жестокий мир, всех обитателей которого подстерегает смерть. В «Смешанных столбцах», как и в других стихотворениях и поэмах, созданных Заболоцким в 1930-е годы, появляется мотив преобразования природы человеческим разумом[15][8]. Человек и природа в поэзии Заболоцкого находятся в сложных и противоречивых отношениях. С одной стороны, человек предстаёт как эксплуататор природы, усиливающий и без того невыносимые страдания живых существ и растений. С другой — именно он наделён силой привнести в этот жестокий и страдающий мир гармонию. При этом преобразующими силами становятся разум (наука) и искусство[17].

Отзывы современников[править]

Официальная советская критика при жизни поэта отзывалась о его лирике чаще недоброжелательно[18]. Критики писали о том, что творчество Заболоцкого чуждо эпохе и негативно влияет на молодое поколение литераторов. Писатель и переводчик Андрей Сергеев вспоминал ироничное высказывание Заболоцкого о своих критиках[3]:

Если бы собрать всё написанное обо мне, получилась бы интересная книга.

Алексей Селивановский в статье «Система кошек» отмечал, что за иронической маской скрывается внутренний мир индивидуалиста, поглощённого пошлостью[19]. Ещё более резко и враждебно отзывался о книге поэт-футурист и критик Пётр Незнамов[20]. В литературном мире появление новой книги вызвало скандал[8]. Не только официальная советская критика, но и некоторые поэты и писатели из модернистского лагеря (Осип Мандельштам, Владислав Ходасевич) отнеслись к сборнику критически[21]. Лишь немногие из писателей-современников по достоинству оценили раннее творчество Заболоцкого и его первую книгу. Михаил Зенкевич отметил новаторство поэта, взявшего сложную для лирики тему — быт. Он говорил о гротесковости его языка и вместе с тем — о продолжении традиций акмеизма. Среди недостатков отметил однообразие метрики и тусклость рифм[22]. Высоко оценил книгу поэта Михаил Зощенко. Отметив, что Заболоцкого часто упрекают в инфантильности, он возразил[23]:

За словесным наивным рисунком у него почти всегда проглядывает мужественный и чёткий штрих. И эта наивность остаётся как приём, допустимый и уместный в искусстве.

Оба писали, что мир «Столбцов», увиденный словно в «горбатом зеркале», мрачен и безысходен[22][23].

Критик Николай Степанов утверждал, что сборник выделяется «новым поэтическим зрением». По его словам, Заболоцкий обновляет закостеневшие поэтические формы с помощью разрушения «поэтической позы», иронически её переосмысляя, противопоставляя эстетизму профессиональный труд. Также критик отметил сатирическую направленность некоторых стихотворений сборника, предметность его лирики («пафос быта и плоти вещей»), эксцентричность образов и «лубочную живописность слова». По мнению Степанова, слог «Столбцов» архаичен и восходит к одам Державина[24].

В воспоминаниях современников доброжелательных и даже восторженных отзывов оказалось гораздо больше. Так, сильными впечатлениями от прочтения книги делились академик Дмитрий Лихачёв, поэты Павел Антокольский, Семён Липкин, Эдуард Багрицкий, литературовед Дмитрий Максимов и другие[25].

Примечания[править]

  1. ↑ Заболоцкий, 1995, с. 76—77
  2. ↑ Лощилов даёт другую датировку последнего стихотворения — «Столбец о черкешенке» (первоначальное название) — 30 января 1927 года.
  3. ↑ 3,0 3,1 3,2 3,3 3,4 3,5 Лощилов, 1997
  4. ↑ Заболоцкий, 1995, с. 122—124
  5. ↑ Заболоцкий, 1995, с. 111
  6. ↑ Игорь Лощилов утверждает, что в своде 1957 года «Городские столбцы» и «Смешанные столбцы» формально не разделены, однако в окончательном своде 1958 года порядок расположения столбцов сохранён с соответствии с порядком этих двух циклов. Издатели двухтомника (Заболоцкий Н. Избранные произведения в 2-х тт. М., Худож. литература, 1972), публикуя произведения поэта по своду 1958 года, сохраняют это разделение.
  7. ↑ Заболоцкий Н. А. Избранные произведения в 2-х т.: Стихотворения разных лет; Из переводов; Проза / Предисл. Н. Степанова, прим. Е. Заболоцкой. — М.: Художественная литература, 1972. — 319 с.
  8. ↑ 8,0 8,1 8,2 8,3 8,4 Кекова, 2003
  9. ↑ Валерий Шубинский — Длинные брюки и длинные пиджаки. журнал Кварта. Проверено 20 сентября 2024.
  10. ↑ 10,0 10,1 Роднянская И. «Столбцы» Николая Заболоцкого в художественной ситуации двадцатых годов // Роднянская И. Художник в поисках истины. — М.: Современник, 1989. — С. 343—364.
  11. ↑ Даль В. И. Толковый словарь живого великорусского языка. — М., 1980. — Т. 4. — С. 327.
  12. ↑ Васильев И. Стиль раннего Заболоцкого // ХХ век. Литература. Стиль. — Екатеринбург: 1996. — В. 1. — С. 104—111.
  13. ↑ Савченко Т. Лирический герой в первых произведениях Н. Заболоцкого // Филологический сборник, Министерство высш. и ср. спец. Образование Казах. ССР. — 1968. — В. 8/9. — С. 160—170.
  14. ↑ Руссова С. Н. «Антиэстетизм» Заболоцкого // Поэзия русского и украинского авангарда: История, поэтика, традиции (1910—1990 гг.). Сборник докладов научной конференции 15—20 октября 1990 года. Херсон. — 1991. — С. 56—64.
  15. ↑ 15,0 15,1 15,2 Коновалова А. Ю. Эстетика и поэтика обэриутов : дисс. на соискание уч. ст. канд. филол. н. — Бирск, 2005.
  16. ↑ Заболоцкий, 1995, с. 194
  17. ↑ Урбан А. Образ человека — образ времени: Очерки о советской поэзии. — Л.: Художественная литература, 1979.
  18. ↑ Заболоцкий, 1995, с. 78—79
  19. ↑ Селивановский А. Система кошек (О поэзии Н. Заболоцкого) // На литературном посту. — 1929. — № 15. — С. 31—35.
  20. ↑ Незнамов П. Система девок // Печать и революция. — 1930. — № 4. — С. 77—80.
  21. ↑ Заболоцкий, 1995, с. 78
  22. ↑ 22,0 22,1 Зенкевич М. Обзор стихов // Новый мир. — 1929. — № 6. — С. 219.
  23. ↑ 23,0 23,1 Зощенко М. М. 1935-1937. Рассказы. Повести. Фельетоны. Театр. Критика. — Л.: ГИХЛ, 1937. — С. 381—387.
  24. ↑ Н. Степанов [Рец. на: Н. Заболоцкий. Столбцы. 1929 г. Издат. Писателей в Ленинграде». Тираж 1200 эк., 72 стр., цена 1 р. 10 к.] // Звезда. — 1929. — № 3. — С. 191—192.
  25. ↑ Заболоцкий, 1995, с. 77—78

Литература[править]

  • Заболоцкий Н. А. Николай Алексеевич Заболоцкий // «Огонь, мерцающий в сосуде…»: Стихотворения и поэмы. Переводы. Письма и статьи. Жизнеописание. Воспоминания современников. Анализ творчества / Сост., Жизнеописание, прим. Н. Н. Заболоцкого. — М.: Педагогика-Пресс, 1995. — 944 с. — ISBN 5-7155-0642-5.
  • Кекова С. В., Измайлов Р. Р. Сохранившие традицию: Н. Заболоцкий, А. Тарковский, И. Бродский : учебное пособие. — Лицей, 2003. — ISBN 5-8053-0287-X.
  • Машевский А. Г. О дадаизме «Столбцов» Заболоцкого // Николай Заболоцкий и его литературное окружение. — СПб.: 2003. — С. 133—142.
  • Московская Д. С. Образ Ленинграда в «Столбцах» Н. Заболоцкого в свете литературной традиции // Русская словесность. — 2010. — № 5.
  • Лощилов И. Е. «…Зато в телесных качествах — нехватка»: О поэтике «соматического эллипсиса» в книге Николая Заболоцкого «Столбцы» / под ред. Д. Г. Иоффе // Дискурсы телесности и эротизма в литературе и культуре. Эпоха модернизма: Сб. статей. — М.: Ладомир, 2008. — С. 300—336.
  • Лощилов И. Е. К истории становления корпуса поэтической книги Н. Заболоцкого «Столбцы» // Текстологический временник. Русская литература XX века: Вопросы текстологии и источниковедения. — М.: ИМЛИ РАН, 2009. — С. 244—255.
  • Лощилов И. Е. Неизвестные страницы истории поэтической книги Николая Заболоцкого «Столбцы» / под ред. Т. И. Стексовой // Филологические аспекты книгоиздания: Сб. науч. статей. — Новосибирск: СИЦ НГПУ «Гаудеамус», 2010. — С. 52—70.
  • Лощилов И. Е. Феномен Николая Заболоцкого. — Helsinki: Institute for Russian and East European Studies, 1997. — 311 с.

Ссылки[править]

Рувики

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Столбцы (сборник)», расположенная по адресу:

—«https://ru.ruwiki.ru/wiki/Столбцы_(сборник)»

Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий.

Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».

Источник — http://cyclowiki.org/w/index.php?title=Столбцы_(сборник)&oldid=2201091