Фантастика
Фантастика — разновидность мимесиса, в узком смысле — жанр художественной литературы, кино и изобразительного искусства; её эстетической доминантой является категория фантастического, состоящая в нарушении рамок, границ, правил репрезентации («условностей»).
Общая информация[править]
В данной разновидности художественной литературы сюжеты, идеи и образы строятся на вымышленном автором чудесном мире или ряде каких либо аномальных явлений, а также на изображении чего то странного и неправдоподобного, не существующего в реальной жизни. Фантастика как таковая растет из более ранних фольклорных и литературных жанров, таких как сказка, эпос, аллегория, легенда, гротеск, утопия, сатира. Хотя определить границы, между ними и фантастикой, подчас довольно сложно.
Ольга Чигиринская в докладе «Фантастика: выбор жанра, выбор хронотопа» признаёт, что фантастика переступает границы не только жанров и родов литературы, но и родов искусства. Поэтому распространено мнение, что фантастика — это метод, а не жанр и не направление в литературе и искусстве. Основным признаком фантастики является наличие в произведении фантастического допущения. По мнению Александра Шалганова, фантастика — это своего рода «параллельная литература», в которой существуют все жанры и все направления, но только с дополнительным элементом иновариантности. По мнению таких авторов, как Громов и Ладыженский (Олди) «фантастика — это литература плюс фантастическое допущение». По мнению Бориса Стругацкого, введения в произведение элемента необычайного делает фантастику фантастикой.
«Среди авторов советской фантастики, чьи тексты еще возвышаются „над уровнем моря“, особо заметны две вершины. Двойной пик — братья Стругацкие. И Иван Антонович Ефремов»[1]. Как отмечал В. Ларионов, "и коллективные сборники фантастики разных писателей, и фантастические авторские сборники (с чьей-то фамилией на обложке) стали значительно более активно выходить после переломного для советской фантастики 1957 года, когда в журнале "Техника-молодёжи" появилась "Туманность Андромеды" Ивана Ефремова, "стало можно" и открылись шлюзы"[2]. Как высказывался В. Ларионов, "многие фантасты нашей огромной страны ("от Москвы до самых до окраин") проводили смелые литературные эксперименты, пробуя себя в самых разных направлениях (от сказки до хоррора), задумывались над любопытнейшими научными и неоднозначными моральными проблемами, трансформируя и развивая возникающие соображения и сомнения в своём творчестве. Кто знает, какой бы стала отечественная фантастика, если бы её в своё время крепко не притормозили..." Имеется в виду "кампания второй половины шестидесятых, инициированная ЦК КПСС (см. записку «Записки Отдела Пропаганды и агитации ЦК КПСС о недостатках в издании научно-фантастической литературы», подготовленную зам. зав. Отдела пропаганды и агитации ЦК КПСС Александром Яковлевым), когда областным издательствам фантастику издавать фактически запретили, а «Молодая гвардия» - флагман издания фантастической литературы в СССР - в начале семидесятых полностью сменила руководство, курс и коллектив."[3]
По мнению Синей Вороны (Яна Завацкая), российские «фантасты 90-х еще ставили какие-то значимые вопросы, общественные вопросы, размышляли о них — плохо ли, хорошо ли, но размышляли и тем самым побуждали мыслить и читателя. Я уже писала, что фантастика — это современная разновидность философии. По крайней мере, она таковой была. В общем они неплохо расщелкали как орешек „школу Стругацких“, однозначно ответили на собственные вопросы: коммунизм — это плохо, жить надо частной жизнью и не париться; и с тех пор, собственно, эта „школа“ и закончилась.»[4]
Схожим образом высказывалась Ольга Ерёмина в 2019 г.: "В Советском Союзе была научная фантастика. Принцип её – не сочинять явления, но проращивать их ввысь, вперёд из тенденций науки... Последний два десятилетия дали русской литературе махровый цвет иного рода – фэнтези, которое быстро переросло в антинаучную фантастику, где что-то происходит не потому, что это закономерно, а потому, что автору так захотелось. Авторы паразитируют на исторических фигурах. Будущее стало не интересно, потому внимание пишущих и читающих перенеслось в историю. Особенно расцвела тема попаданцев. И произошло удивительное явление: история перестала восприниматься как нечто реально бывшее, в сознании обывателя она всё более мифологизируется, отрывается от диалектического материализма."[5]
Как замечает Н. В. Кукушкин: «В сказке законов нет — весь мир полностью зависит от воли автора. Поэтому сказка в преломлении к реальности имеет очень ограниченное применение: образное, метафорическое, эмоциональное. Научная фантастика — это литературный эквивалент такого понятия, как мысленный эксперимент. То есть все законы — физические, биологические, социальные, — в отличие от сказки, здесь присутствуют. Но с чётко оговорёнными изменениями».[6]
См. также[править]
Источники[править]
- ↑ https://magazines.gorky.media/novyi_mi/2014/7/spasenie-utopayushhih.html
- ↑ https://lartis.livejournal.com/1449311.html
- ↑ https://dzen.ru/a/Z0cCdDWvoHa2dap3
- ↑ https://blau-kraehe.livejournal.com/617707.html
- ↑ http://noogen.su/oe2019
- ↑ https://www.wonderzine.com/wonderzine/entertainment/books/216591-best-of-sci-fi
 Исторические жанры ↑ [+] | |
|---|---|
| Пограничные жанры | |
| Основные |
Альтернативная история • Криптоистория • Реалистичная история |
| Эволюционные |
Альтернативная эволюция • Стимпанк • Дизельпанк • Киберпанк • Перспективная история • Апокалиптика • Постапокалиптика • Таймпанк • Технопанк |
| Другие жанры | |