Церковь Альтлерхенфельдер

Материал из Циклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

48°12′26″ с. ш. 16°20′33″ в. д. / 48.207222° с. ш. 16.3425° в. д. (G) (O) (Я)

Католическая церковь
Приходская церковь Альтлерхенфельдер

нем. Altlerchenfelder Pfarrkirche zu den Sieben Zufluchten

Файл:Altlerchenfelder_Pfarrkirche_Außenansicht.jpg
СтранаАвстрия Австрия
Конфессиякатолицизм
ЕпархияВены 
Тип зданиябазилика
Архитектурный стильклассицизм, историзм
Автор проектаархитектор: Пауль Шпренгер,

Леопольд Эрнст, Иоганн Георг Мюллер, Франц Зитте, Эдуард ван дер Нюлль


художник: Йозеф, Риттер фон Фюрих, Леопольд Купельвизер, Леопольд Шульц, Карл фон Блаас, Карл Майер, Франц Йозеф Добиашофский, Эдуард фон Энгерт, Й. Биндер, Йозеф Шенман, Йозеф Планк, Карл Гейлинг


скульптор: Иоганн Прелейтнер, Йозеф Гассер


проект органа: Алоис Хёрбигер, Эдуард ван дер Нюлль, Франц Кристоф Эрлер,

Филипп Эппель
Первое упоминание1848 год
Основные даты:
Церковь была освящена 29 сентября 1861 года.
Состояниедействующий приходской храм
Сайтwww.pfarrealtlerchenfeld.at

Приходская церковь семи прибежищ Альтлерхенфельдер (нем. Die Altlerchenfelder Pfarrkirche) — римско-католическая приходская церковь в районе Альтлерхенфельд (нем. Altlerchenfeld) в 7-м районе Вены Нойбау, на улице Лерхенфельдерштрассе (нем. Lerchenfelder Straße), 111. Церковь интересна с историко-художественной точки зрения тем, что представляет собой своего рода переходное произведение между классицизмом и историзмом в архитектуре. В частности, здание церкви, как сочетание архитектуры и живописи считается образцом целостного произведения искусства — гезамткунстверком, и одним из главных произведений историзма в архитектуре Вены.[1] Святым покровителем церкви являются Семь Прибежищ (Пресвятая Троица, Распятие как знак спасения, Святые дары, Богородица Мария, Ангел, Святой, души в чистилище).

История[править]

Интерьер приходской церкви Альтлерхенфельдер

Первоначально главным архитектором и руководителем проекта был Пауль Шпренгер. Он спроектировал церковь в стиле классицизма. Проект Шпренгера был одобрен императором в феврале 1848 года, началось строительство и к июлю были завершены работы над фундаментом. Но, так же, в 1848 году в Австрийской империи произошла революция, в результате которой здание начало развиваться в другом направлении. Из соображений экономии перешли к более бюджетной конструкции в стиле римского ренессанса: крупное здание из необработанного кирпича или с оштукатуренной поверхностью. Революция 1848 года придала зданию другое направление развития.


Среди основных причин ухода от первоначального проекта здания в стиле классицизм, с одной стороны, стали споры об актуальности стиля классицизм для строительства церквей. Некоторые архитекторы молодого поколения, особенно Леопольд Эрнст, предлагали ориентацию на средневековые (романские или готические) формы вместо форм Возрождения или классицизма, поскольку это было более подходящим для церковных зданий. Рупором этого движения был Иоганн Георг Мюллер, прочитавший 20 апреля 1848 года в объединении архитекторов лекцию «Немецкое церковное строительство и новая ренессансная церковь в Альтлерхенфельде» (нем. «Der deutsche Kirchenbau und die neu zu erbauende Renaissancekirche in Altlerchenfeld»), в которой отверг подражание стилю ренессанса выдвигая в приоритет обращение к «национальному» архитектурному стилю.[2]

Вид изнутри приходской церкви Альтлерхенфельдер на главный алтарь

С другой стороны, были протесты архитекторов по поводу постоянного патернализма со стороны строительного совета Hofbaurat. После революции, была основана Австрийская ассоциация инженеров и архитекторов (нем. Österreichischen Ingenieur-und Architektenvereins), которая изменила систему документооборота для проведения архитектурной деятельности, введя практику проведения тендеров. Добиться реализации этой идеи удалось благодаря поддержке министра Австрийской империи Франца фон Пиллерсдорфа[3]. В результате Австрийской ассоциацией инженеров и архитекторов был объявлен тендер на новый проект церкви, который выигрывает архитектор Иоганн Мюллер. Работы начались всего через две недели после остановки строительства по первоначальному проекту Пауля Шпренгера в стиле классицизм. Всего через несколько месяцев Мюллер заболел туберкулёзом и умер.

Назначенный им архитектор Франц Зитте берет на себя руководство строительством и двигается по намеченному плану. В 1853 году корпус был закончен, после чего архитектор Эдуард ван дер Нюлль и художник Йозеф Фюрих смогли приступить к работе над церковным убранством и росписям внутри церкви, выполненному на «золотом фоне» (нем. Goldgrund) — основа для росписей выполнена из сусального золота. Разноцветные арки или пилястры с арочными фризами служат для ориентации посетителя в пространстве, разделяя пространство на зоны.

Архитектура[править]

Фасад

Над главным порталом церкви расположены скульптуры апостолов Петра и Павла работы скульптора Иоганна Прелейтнера. Другие скульптуры церкви созданы Йозефом Гассером. В вестибюле — роспись на тему мифа о сотворении мира. Боковые стены рассказывают прихожанину историю жизни Иисуса. На левых боковых стенах главного зала изображены — Благовещение, Рождение, Крещение и Нагорная проповедь. На правых боковых стенах главного зала изображены изображения Вознесения, Пятидесятницы, Елеонская гора и Воскресение. В боковых приделах изображены четыре пророка Ветхого Завета. В куполе расположены аллегории восьми блаженств. Боковые алтари изображают Тайную вечерю слева и «Венскую Мадонну» справа на фоне Каленберга[4].

В алтарном образе изображены Семь Прибежищ (Пресвятая Троица: Бог Отец , Бог Сын и Святой Дух, Распятие как знак спасения, Святые дары, Богородица Мария, Ангел, Святой, души в чистилище).

В написании картины принимали участие художники Леопольд Купельвизер, Леопольд Шульц , Карл фон Блаас, Карл Майер, Франц Йозеф Добиашофский, Эдуард фон Энгерт, Й. Биндер, Йозеф Шенман и Йозеф Планк. Витражи для окон были спроектированы Карлом Гейлингом.

Орган[править]

Орган был спроектирован Алоисом Хёрбигером и освящен во время «праздничной органной репетиции» 26 января 1860 года. Корпус изготовлен по дизайну архитектора Эдуарда Ван дер Нюля, а скульптура — Франца Эрлера. В 1955 году орган был отремонтирован, а в 1964 году австрийский мастер по созданию органов Филипп Эппель преобразовал орган, теперь в нём в 38 регистров и два мануала (клавиатура для игры руками), используя существующий органный футляр.[5]

Церковь была освящена 29 сентября 1861 года.

Примечания[править]

  1. ↑ Felix Czeike: Historisches Lexikon Wien. Bd. 1, S. 72
  2. ↑ Hellmut Andics: Gründerzeit. Das schwarzgelbe Wien bis 1867. München, Jugend & Volk 1981, S. 155 ff, insbes. S. 158
  3. ↑ Karl Weiss: Alt- und Neu-Wien in seinen Bauwerken. Gerold, 1865, S. 101. [1] в «Книгах Google»
  4. ↑ Gabriele Rüttnauer, Marianne Mehling, Illustriert von Thorsten Fricke, Mitwirkende Marianne Mehling, Knaurs Kulturführer in Farbe Wien und Umgebung Knaurs Kulturführer in Farbe / Knaurs Kulturführer in Farbe.. — Droemer Knaur, 1991. — ISBN ISBN 978-3-426-26347-1.
  5. ↑ Altlerchenfeld „Zu den Sieben Zufluchten“ (Memento des Originals vom 23. November 2015 im Internet Archive) нем. // Universität für Musik und darstellende Kunst Wien. — 2015.

Литература[править]

  • Pietro Isella, Eduard van der Nüll: Ornamenten-Details in der Alt-Lerchenfelder Kirche zu Wien. Beck’sche Universitäts-Buchhandlung (Alfred Hölder), Wien 1866 (Digitalisat).

Ссылки[править]

Рувики

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Церковь Альтлерхенфельдер», расположенная по адресу:

—«https://ru.ruwiki.ru/wiki/Церковь_Альтлерхенфельдер»

Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий.

Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».

Источник — http://cyclowiki.org/w/index.php?title=Церковь_Альтлерхенфельдер&oldid=2014518