Эрмосильо, Хайме Умберто
Хайме Умберто Эрмосильо
- Место рождения
- Агуаскальентес, Агуаскальентес, Мексика
- Место смерти
- Гвадалахара, Мексика
- Род деятельности
- кинорежиссёр, сценарист
Награды и премии
Лучший фильм
1976 • Страсти по Беренике
1977 • Кораблекрушение
Лучшая режиссура
1976 • Страсти по Беренике
1977 • Кораблекрушение
Хайме Умберто Эрмосильо Дельгадо (исп. Jaime Humberto Hermosillo Delgado; [Нет даты!]) — мексиканский сценарист и кинорежиссёр. Известен фильмами «Страсти по Беренике», за который получил премию «Ариэль» за лучшую режиссуру[1], «Домашнее задание», «Донья Эрлинда и её сын» и «Ночью приходишь ты, Эсмеральда». В своих работах исследовал жизнь семьи среднего класса, предрассудки, сексуальность и нарушение моральных норм.
Биография и карьера[править]
Родился в Агуаскальентесе. Изучал частный бухгалтерский учёт, затем переехал в Мехико, где учился в Университетском центре кинематографических исследований (CUEC)[2]. Его первыми короткометражными фильмами стали «Homesick» (1964) и «S. S. Glencairn» (1969). В этих ранних работах он начал анализировать поведение мексиканцев через призму сексуальности, семьи и морали.
С конца 1980-х годов Эрмосильо преподавал в Школе аудиовизуальных искусств Гвадалахарского университета. Он переехал в Гвадалахару из-за экономического кризиса того времени. Преподавал в CUEC, Центре кинематографической подготовки (CCC) и Центре кинематографического обучения при Центре кинематографических исследований Гвадалахарского университета[2]. Работал с Габриэлем Гарсиа Маркесом над фильмами «Мария в моём сердце» (1979) и «Лето мисс Форбс» (1988)[3].
В 1986 году он способствовал созданию Выставки мексиканского кино в Гвадалахаре, которая впоследствии стала Гвадалахарским международным кинофестивалем[4].
Скончался 13 января 2020 года в Гвадалахаре в возрасте 77 лет, за 9 дней до своего 78-летия.
Ранние годы в Агуаскальентесе[править]
Хайме Умберто Эрмосильо родился в столице штата Агуаскальентес. В 1954—1957 годах изучал частный бухгалтерский учёт в Коммерческой академии Льямас в родном городе. В 1959 году переехал в Мехико, где в течение двенадцати лет работал помощником бухгалтера в районе Линдависта. Жизнь в космополитичном городе пробудила в нём интерес к литературе, драматургии и кино. Он устроился в журнал «Cine Avance», где три месяца работал переводчиком текстов из «Screen Stores»[5].
Учёба в CUEC[править]
В 1963 году Департамент кинематографической деятельности Главного управления культурного распространения УНАМ основал Университетский центр кинематографических исследований (CUEC). Эрмосильо поступил в это учебное заведение, но вскоре покинул его, так как ему не понравился набор предметов. В 1964 году он вернулся в CUEC и приобрёл 16-миллиметровую камеру, на которую снял короткометражный фильм «Homesick» (1965). Фильм был вдохновлён пьесой Альбера Камю «Недоразумение», оператором выступил Альберто Бохоркес. Картина была немой[5].
В 1967 году он снял короткометражный фильм «S.S. Glencairn», который в 1968 году получил премию «Серебряная богиня» за лучший игровой короткометражный фильм. В этих работах уже прослеживался интерес режиссёра к темам, которые стали ключевыми в его творчестве: семья, сексуальность, моральный распад, лицемерие консервативного общества среднего класса, а также скрытые слабости и желания людей[5].
На третьем курсе Эрмосильо окончательно ушёл из университета и начал снимать фильмы самостоятельно, а также дебютировал как сценарист. Он снял успешный среднеметражный фильм «Наши», в котором одну из ролей исполнила его мать, Мария Гвадалупе Дельгадо. За эту работу она получила премию за лучшую женскую роль на церемонии «Tiempo de Cine» телеканала Canal Once[6].
Фильм «Истинное призвание Магдалены»[править]
В 1971 году Эрмосильо снял свой первый коммерческий фильм «Истинное призвание Магдалены». Съёмки проходили на студии Estudios América и в Мехико, в фильме использовались документальные кадры с фестиваля «Рок и колёса в Авандаро». Главную роль исполнила Анхелика Мария, которая стремилась доказать свой драматический талант после участия в лёгких комедиях и ремейках в 1960-х годах.
В этой картине режиссёр вновь обратился к теме доминирующих персонажей. Мать (в исполнении Кармен Монтехо) полностью контролирует свою дочь, даже после её замужества. Девушка пытается освободиться от семейного гнёта через неудачный брак, который в итоге подталкивает её к обретению свободы. Этот фильм открыл для Эрмосильо новые возможности, однако он продолжил критиковать лицемерие мексиканского общества, находившегося на стыке современности и прошлого[5].
Писатель и историк Аурелио де лос Рейес отмечал, что кризис стабилизирующей экономической модели привёл к кризису в кинематографе, несмотря на то, что в период президентства Луиса Эчеверрии директором кинематографии был его брат, актёр золотого века мексиканского кино Родольфо Ланда[5].
Фильм «День рождения собаки» и возвращение на родину с фильмом «Страсти по Беренике»[править]
В 1974 году Эрмосильо снял фильм «День рождения собаки». В главных ролях снялись Эктор Бонилья, Хорхе Мартинес де Ойос, Диана Брачо, Лина Монтес, Мария Гвадалупе Дельгадо, Мигель Анхель Феррис-младший и Делия Касанова. Фильм рассказывает о совместной жизни молодой и зрелой супружеских пар. Оба мужчины отличаются мизогинией и мачизмом, между ними возникает сексуальное напряжение, которое приводит к убийству. В 1976 году фильм получил премию «Серебряная богиня» за лучшую женскую роль второго плана (Лина Монтес) и за лучшее музыкальное оформление (Хоакин Гутьеррес Эрас)[5].
Фильм «Страсти по Беренике» (1975) стал особенным для режиссёра, так как съёмки проходили в его родном городе. В картине показаны знаковые для Эрмосильо места: железнодорожный вокзал, ресторан Mitla, кинотеатр Encantó, Parían los Bordados, Casa Roldán и Коммерческая академия Льямас, где он учился. Постпродакшн проходил на студии Estudios Churubusco Azteca. Главные роли исполнили Марта Наварро, Педро Армендарис-младший и Эмма Рольдан[7].
Спокойствие в столице штата Агуаскальентес в середине семидесятых кажется невозмутимым. Её жители, снующие туда-сюда без особых потрясений, являются главными героями повседневной жизни, в которой царят скрытность и видимость, а также слухи и критика. Сплетни передаются из уст в уста, когда жители собираются в церкви, на выходе из кинотеатра, во время прогулок по площади, на железнодорожном вокзале (ныне превращённом в музей) или в интимной обстановке своих домов. Однако эта придирчивая привычка лишь слегка портит настроение жителям[8].
Фильм получил три премии «Ариэль»: за лучшую женскую роль, лучший фильм и лучшую режиссуру. Успех вдохновил режиссёра на создание ещё одного фильма в Агуаскальентесе — «Утренний сеанс»[8].
Возвращение в Агуаскальентес и «Утренний сеанс»[править]
В фильме «Утренний сеанс» Эрмосильо вновь работал с Эктором Бонильей. В картине также снялись Мануэль Охеда и дети-актёры Армандо Мартин Мартинес и Родольфо Чавес Мартинес. Фильм рассказывает о двух мальчиках, которые прогуливают школу ради утреннего сеанса в кино. Они оказываются втянутыми в ограбление грузовика мебельного магазина, в котором едет отец одного из них. В фильме показаны открытые гомосексуальные отношения между грабителями. Это был первый случай в мексиканском кино, когда персонажи-геи были показаны без насмешек и стигматизации. Фильм имеет счастливый конец, несмотря на то, что один из мальчиков решает сбежать из дома.
«Кораблекрушение» (1977)[править]
Следующим фильмом Эрмосильо стало «Кораблекрушение» (1977). В главных ролях снялись Хосе Алонсо, Мария Рохо и Ана Офелия Мургия. Фильм основан на рассказе Джозефа Конрада «Завтра». Сюжет повествует о дружбе двух женщин, работающих в государственном учреждении. Старшая из них с ностальгией вспоминает сына, который много лет назад ушёл во флот и не вернулся. Сценарий написали Эрмосильо и Хосе де ла Колина. Фильм финансировался Conacite и Dasa Films. Картина получила премии «Ариэль» за лучший фильм, режиссуру, сценарий, лучшую женскую роль (награду разделили Мария Рохо и Ана Офелия Мургия) и лучшую фоновую музыку (Хоакин Гутьеррес Эрас)[5].
«Внешность обманчива»[править]
Фильм «Внешность обманчива» также снимался в родном городе режиссёра. Из-за проблем с бюджетом этот независимый проект вышел на экраны лишь спустя пять лет. Критики сочли картину противоречивой для своего времени. В ней вновь поднимается тема отсутствующего сына-гомосексуала и затрагивается тема трансвестизма, которую в то время также исследовал Артуро Рипштейн в фильме «Место без пределов» (персонаж Мануэла). В 1984 году фильм получил премии «Ариэль» за лучший сценарий (Хайме Умберто Эрмосильо) и лучшую работу художника-постановщика (Лусеро Исаак)[9].
«Свободная любовь»[править]
Следующим фильмом стала «Свободная любовь» по сценарию Франсиско Санчеса. В этой картине Эрмосильо показал другую Мексику, о которой долгое время умалчивали. Главные роли исполнили Альма Муриэль и Хулисса. Фильм рассказывает о двух молодых работницах, которые делят небольшую квартиру на крыше и имеют более открытые взгляды на любовь. Картина исследует сложности любовных отношений и поиск личной идентичности. Сюжет сосредоточен на группе друзей, которые экспериментируют с границами любви и дружбы, бросая вызов социальным нормам того времени[10].
«Мария в моём сердце» по сценарию Габриэля Гарсиа Маркеса[править]
В 1979 году Эрмосильо снял фильм «Мария в моём сердце» по сценарию Габриэля Гарсиа Маркеса, у которого он учился сценарному мастерству в CUEC. Сценарий основан на рассказе «Я пришла только позвонить по телефону» из сборника «Двенадцать рассказов-странников». В этом фильме режиссёр вновь работал с Марией Рохо, которая стала одной из его любимых актрис. Производством занимался Университет Веракрусана при участии независимых актёров из Профсоюза независимых актёров (SAI)[11].
Полемика и цензура в 1980-е годы[править]
Фильм вызвал споры и был запрещён Министерством внутренних дел на шесть лет во время президентства Хосе Лопеса Портильо. Причиной стало предполагаемое сходство главной героини в исполнении Марии Рохо с женой бывшего президента Луиса Эчеверрии Альвареса, Марией Эстер Суно. Героиня фильма из-за череды недоразумений попадает в психиатрическую больницу, а её партнёр, решив, что она действительно сошла с ума, бросает её на произвол судьбы[12].
В первый день показа Национальная ассоциация актёров вмешалась, чтобы предотвратить трансляцию фильма «Мария в моём сердце», так как он не принадлежал к этому профсоюзу. Эрмосильо и Гарсиа Маркес обратились в недавно созданный Профсоюз независимых актёров, чтобы собрать актёрский состав для независимого проекта. Затем Министерство внутренних дел обнаружило сходство между персонажем Марии Рохо и тогдашней первой леди Мексики Марией Эстер Суно, женой Эчеверрии Альвареса. Фильм был запрещён. Позже он всё же вышел в мексиканских кинотеатрах, но показы саботировались. Эрмосильо решил передать оригинальные негативы на хранение в Мексиканскую синематеку Национального института антропологии и истории (INAH). В 2009 году режиссёр попросил учреждение передать негативы в Национальную синематеку, но обнаружил, что два рулона пропали. К счастью, в прошлом году они были восстановлены в лаборатории цифровой реставрации Национальной синематеки[11].
Кризис кинематографа в 1980-е годы[править]
Внедрение неолиберализма привело к экономическому кризису и стагнации в киноиндустрии. Режиссёры были вынуждены заниматься независимым кино, ища спонсоров и инвесторов для новых проектов[5].
Неолиберальный кризис и новые формы потребления мексиканского кино. Система кинопроката серьёзно пострадала от появления видео и других альтернативных форм потребления кино, таких как кабельное и спутниковое телевидение. Легализация видео и постоянный рост цен на билеты фактически вытеснили народные массы из кинотеатров. Зрители переключились на рутинные телевизионные программы или легальный и нелегальный прокат видео. Для освоения этой ниши появилось так называемое домашнее видео — рутинные, быстрые и чрезвычайно дешёвые видеозаписи, широко распространяемые на американском и мексиканском рынках видеопроката[13].
Переезд в Гвадалахару[править]
Кризис, о котором упоминал Аурелио де лос Рейес, затронул и Хайме Умберто Эрмосильо. В 1981 году он переехал в Гвадалахару (штат Халиско). В 1985 году вместе с Анн-Мари Мьер он основал Западный центр кино и критики. В 1986 году Эрмосильо, Эмилио Гарсиа Риера, Гильермо дель Торо и Анн-Мари Мьер основали Выставку мексиканского кино в Гвадалахаре. Первое мероприятие состоялось 10 марта 1986 года, а в 2005 году оно было переименовано в Гвадалахарский международный кинофестиваль (FICG)[14].
Следующим фильмом режиссёра стала картина «Донья Эрлинда и её сын», в которой он вновь обратился к теме страха перед раскрытием истинной сексуальной ориентации перед семьёй и обществом. Фильм основан на книге Хорхе Лопеса Паэса и рассказывает о гомосексуальных отношениях сына доньи Эрлинды (её сыграла мать Гильермо дель Торо, Гвадалупе Гомес дель Торо). Героиня произносит фразу, резюмирующую суть истории: «Родольфо родился левшой, но я научила его пользоваться и правой рукой, и он стал амбидекстром». Родольфо живёт со своим парнем Рамоном, будучи женатым и имея сына, и все они счастливо живут в доме его матери[15].
Фильмография[править]
| Год | Название | Примечания |
|---|---|---|
| 2018 | Crimen por Omisión | |
| 2010 | Juventud | |
| 2006 | El mal logrado amor de Sebastián | По мотивам романа Agapi Mu Луиса Гонсалеса де Альбы. |
| 2005 | Amor | |
| Rencor | ||
| Dos auroras | ||
| 2004 | El misterio de los almendros | |
| 2003 | El Edén | |
| Ausencia | ||
| 2002 | eXXXorcismos | |
| 2000 | Написано на теле ночи | |
| La calle de las novias | ||
| 1997 | Ночью приходишь ты, Эсмеральда | |
| 1996 | Danish Girls Show Everything | Сегмент "Why don't we?"/"¿Por qué nosotros no?" |
| 1993 | Encuentro inesperado | |
| 1992 | Запретное задание | |
| 1990 | Домашнее задание | |
| 1989 | El aprendiz de pornógrafo | |
| Intimidades de un cuarto de baño | ||
| Un momento de ira | ||
| El verano de la señora Forbes | ||
| 1988 | Amores difíciles | Телесериал; 1 эпизод |
| 1987 | Clandestino destino | |
| 1984 | Донья Эрлинда и её сын | |
| 1983 | El corazón de la noche | |
| Внешность обманчива | ||
| 1982 | Доверие | |
| 1979 | Мария в моём сердце | |
| 1978 | Свободная любовь | |
| Idilio | Короткометражный фильм | |
| 1977 | Кораблекрушение | |
| 1976 | Утренний сеанс | |
| 1975 | Перед завтраком | |
| Страсти по Беренике | ||
| 1974 | День рождения собаки | |
| 1972 | Сеньор Осанто | |
| 1971 | Истинное призвание Магдалены | |
| 1969 | Наши | |
| S. S. Glencairn | Короткометражный фильм | |
| 1965 | Homesick |
Награды и признание[править]
В 2012 году Эрмосильо был награждён медалью Сальвадора Тоскано за кинематографические заслуги, присуждаемой Национальной синематекой, Фондом Кармен Тоскано и Мексиканской академией кинематографических искусств и наук за вклад в киноиндустрию[16].
| Год | Категория | Фильм | Результат |
|---|---|---|---|
| 2003 | Лучшая режиссура | eXXXorcismos | Номинация |
| Лучший оригинальный сценарий | Номинация | ||
| 2001 | Лучший адаптированный сценарий | Escrito en el cuerpo de la noche | Номинация |
| 1998 | Лучшая режиссура | De noche vienes, Esmeralda | Номинация |
| Лучший сценарий | Победа | ||
| 1985 | Лучший сценарий | Doña Herlinda y su hijo | Номинация |
| 1984 | Las apariencias engañan | Победа | |
| El corazón de la noche | Номинация | ||
| 1979 | Лучшая режиссура | Amor Libre | Номинация |
| 1978 | Лучший фильм | Naufragio | Победа |
| Лучшая режиссура | |||
| Лучший сценарий | |||
| 1977 | Лучший фильм | La pasión según Berenice | Победа |
| Лучшая режиссура | |||
| Лучший оригинальный сюжет | Номинация | ||
| Лучший сценарий | Номинация |
Примечания[править]
- ↑ Muere el cineasta Jaime Humberto Hermosillo; dirigió "La Tarea"кас.. El Universal (2020-01-13). Проверено 8 июня 2026.
- ↑ 2,0 2,1 Jaime Humberto Hermosillo un transgresor del cine mexicanoкас.. El Universal. Проверено 8 июня 2026.
- ↑ D, Peter Jaime Humberto Hermosillo: un transgresor del cine mexicanoes-MX. Excélsior (2024-01-22). Проверено 8 июня 2026.
- ↑ Pazarín, Víctor Manuel El aparente silencio de Jaime Humberto Hermosilloкас.. Gaceta UDG (2020-01-14). Проверено 8 июня 2026.
- ↑ 5,0 5,1 5,2 5,3 5,4 5,5 5,6 5,7 Jaime Humberto Hermosillo Delgado - Director de cineen-US. DDCM. Проверено 8 июня 2026.
- ↑ CINETECA NACIONAL. www.cinetecanacional.net. Проверено 8 июня 2026.
- ↑ Latina, Retina La pasión según Berenice, de Jaime Humberto Hermosilloкас.. Retina Latina (2016-03-03). Проверено 8 июня 2026.
- ↑ 8,0 8,1 ¡Vamos al cine! Les recomendamos “La pasión según Berenice”es-mx. Relatos e Historias en México (2020-09-03). Проверено 8 июня 2026.
- ↑ Jaime Humberto Hermosillo en el país de las apariencias - Detalle de la obra - Enciclopedia de la Literatura en México - FLM. www.elem.mx. Проверено 8 июня 2026.
- ↑ Fotogeniapodcast, Por Jaime Humberto Hermosillo, el deseo fuera de claseкас.. Fotogenia Podcast (2022-05-03). Проверено 8 июня 2026.
- ↑ 11,0 11,1 La cinta que López Portillo prohibióespañol. www.proceso.com.mx. Проверено 8 июня 2026.
- ↑ María de mi Corazón (1979) / Méxicoангл.. www.arcoiris.tv. Проверено 8 июня 2026.
- ↑ Historia del cine mexicano - Ibermedia Digitalкас. (2015-06-18). Проверено 8 июня 2026.
- ↑ Jaime Humberto Hermosillo Delgado - Director de cineen-US. DDCM. Проверено 8 июня 2026.
- ↑ Historia del cine mexicano - Ibermedia Digitalкас. (2015-06-18). Проверено 8 июня 2026.
- ↑ CINETECA NACIONAL. www.cinetecanacional.net. Проверено 8 июня 2026.
Ссылки[править]
- Jaime Humberto Hermosilloангл. на сайте Internet Movie Database
- Cine Mexicano
- Universidad de Guadalajara
 | Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Эрмосильо, Хайме Умберто», расположенная по адресу:
Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?». |
|---|