Аймонино, Карло

Карло Аймонино

итал. Carlo Aymonino

Дата рождения

18 июля 1926 года

Место рождения

Рим

Место смерти

Рим

Гражданство

итальянец

Род деятельности

архитектор

Карло Аймонино (итал. Carlo Aymonino; ^{[Нет даты!]}) — итальянский архитектор. Известен проектами жилых комплексов и общественных зданий, в том числе жилого комплекса Монте-Амиата в Галларатезе (Милан).

Биография

Карло Аймонино родился в Риме в 1926 году. Благодаря поддержке дяди, Марчелло Пьячентини, он с детства проявлял интерес к архитектуре. Аймонино учился рисовать сценографии для семейных праздников. Знакомство с Марио Мафаем, Тоти Шалоей, Роберто Мелли и Ренато Гуттузо способствовало развитию его увлечения искусством. В 1950 году он окончил архитектурный факультет Римского университета «Сапиенца».

Аймонино преподавал на архитектурных факультетах в Палермо (1967 год), Венеции (с 1963 года по 1981 год) и Риме (где занимал должность ординарного профессора архитектурной композиции с 1980 года по 1993 год). Он также был ректором Университетского института архитектуры Венеции с 1974 года по 1979 год.

В первые годы своей деятельности он примкнул к архитектурному неореализму. В этот период он работал над проектами здания Тартаруга в Риме (1951 год—1954 год) совместно с Людовико Кварони, района Спине Бьянке в Матере (1954 год—1957 год) и района Тибуртино в Риме (1950 год—1954 год) совместно с Людовико Кварони и Марио Ридольфи. С 1959 года по 1964 год он делил студию со своим братом Маурицио Аймонино.

Уже в конце 1950-х годов Аймонино стремился придать проекту роль инструмента для разрешения сложностей и противоречий как в городском масштабе, так и в архитектурных деталях. Это стремление к перекомпоновке современности воплотилось в проекте жилого комплекса Монте-Амиата в районе Галларатезе в Милане (1967 год—1972 год). Проект был разработан при участии его брата Маурицио Аймонино, Алессандро Де Росси и Сачима Мессаре. В работе также принял участие Альдо Росси. Проект в Галларатезе представляет собой кульминацию исследований основ новой городской науки. Он стал практическим ответом на теоретические изыскания, которые Аймонино развивал совместно с Альдо Росси.

В работах и проектах 1970-х годов поэтика Аймонино выражалась через язык, в котором типологическое разнообразие взаимодействовало с геометрической и хроматической строгостью. К 1970-м годам относятся проекты для Флорентийского университета (1971 год), Университета Калабрии (1973 год), Дворца правосудия в Ферраре (1977 год—1984 год) и высшего школьного кампуса в Пезаро (1970 год—1984 год).

В 1976 году и 1985 году он был приглашён представить свои работы на XIII и XV Миланской триеннале и на Венецианской биеннале
. С 1981 года по 1985 год Аймонино занимал должность асессора по вопросам вмешательства в исторический центр муниципалитета Рима. Он инициировал серию мероприятий и исследований города, которые ознаменовали поворотный момент в способах использования и жизни исторического центра. К 1980-м годам относятся проекты жилого здания на Джудекке в Венеции (1984 год), жилого и коммерческого центра Benelli в Пезаро (1980 год—1983 год), жилого комплекса Тор Сапиенца в Риме (1981 год—1982 год), системы площадей в центре Терни (1985 год), многофункциональных систем в Скандиччи (1989 год), в Сан-Дона-ди-Пьяве (1991 год) и на виа Остиенсе в Риме (1991 год). Среди его последних проектов — перекрытие Римского сада на территории Капитолийских музеев в Риме.

Он был национальным членом Национальной академии Святого Луки (с 1976 года) и занимал пост её президента с 1995 года по 1996 год. До последних лет жизни он вёл профессиональную деятельность в области архитектуры и градостроительства, имея студии в Риме и Венеции. В 1999 году он был награждён почётной медалью за заслуги в области науки и культуры Министерства народного просвещения. В 2000 году он получил звание почётного члена (Honorary Fellow) от Американского института архитекторов. Он выставлял свои архитектурные работы на многочисленных выставках в Италии, Австрии, Германии, Бельгии, Бразилии, США, Канаде, Японии и Китае. Он умер в Риме в ночь на 3 июля 2010 года. Аймонино похоронен на монументальном кладбище Турина. На надгробии семейной усыпальницы по его просьбе высечена надпись: «Карло Аймонино, архитектор и коммунист».

Карло Аймонино состоял в первом браке с Людовикой Рипа ди Меана. У них родилось двое детей: Альдо (также ставший архитектором) и Ливия. Позже он женился на Роберте Карлотто, от которой у него родилась дочь Сильвия. Его третьим и последним браком стал союз с Лучаной Тисси, от которой у него родился четвёртый и самый младший сын, Адриано.

Анализ некоторых проектов

Конкурс на реконструкцию театра Паганини, Парма 1964

Конкурс был открыт в 1964 году с целью восстановления театра Рейнах (позже Паганини), разрушенного 13 мая 1944 года в результате бомбардировки.

Разработка проекта следовала логическим этапам, начиная с градостроительного изучения существовавшего города и заканчивая реконструкцией двух общественных площадей (площадь Пилотта, Двор Васке) и театра, выполняющего множество функций (от оперы и комедии до различных представлений). Проект базировался на двух осях: Пилотта и Префектура. На их пересечении располагались театр, несколько залов и пинакотека.

Зоны развивались на разных уровнях для создания непрерывного маршрута между различными общественными пространствами, аналогичного маршруту на первом этаже. Объёмы здания были структурно и визуально задуманы как «чистые» элементы, что позволяло легко считывать на фасаде последовательные наложения.

Жилой комплекс Монте-Амиата

Жилой комплекс Монте-Амиата расположен в миланском районе Галларатезе. Он был построен между 1967 годом и 1972 годом. Это крупномасштабный проект, в котором Карло Аймонино участвовал вместе со своим братом Маурицио Аймонино и Альдо Росси. Муниципалитет Милана совместно с компанией-владельцем земли установил в соглашении стандартный показатель в 2400 жителей и 169 000 м³ площади под застройку жильём.

Уже на этапе планировки, подготовленной муниципалитетом, первоначальные идеи были направлены на создание комплекса, объёмно определённого различными элементами. В процессе работы Аймонино проигнорировал территорию и её связи с окружением, так как участок не давал подсказок, особенно с природной точки зрения. Поселение не могло претендовать на статус полноценного города из-за своего почти монофункционального характера.

Итоговый проект усилил отрыв от окружения. Была предпринята попытка разработать более компактный план. Возникла идея здания, состоящего из пяти корпусов, одновременно сложного и компактного, с разной высотой и глубиной. Аймонино спроектировал такие элементы, как лоджии и галереи, которые облегчали доступ от наземных парковок к вестибюлям, внутренним коридорам и пешеходным дорожкам (горизонтальным и вертикальным, крытым и открытым). Также были предусмотрены три площади, служащие в основном местом встреч или игр. Они отличались друг от друга, и одна из них стала театром под открытым небом.

Проект в Галларатезе вписывается в поэтику фрагментаризма, которой Аймонино следовал в 1960-е годы. Отсюда присутствие таких элементов, как панели из стеклоблоков в двухуровневых квартирах и цилиндрические объёмы вертикальных связей. Они создавали ориентиры для контроля над общим обликом зданий.

Этим планом Аймонино нарушил традиционную концепцию частного здания. Он спроектировал не просто квартиры, а дополнил их соответствующими службами и дополнительными пространствами, следуя идее сложного и динамичного города. Галларатезе быстро стал дисциплинарным эталоном как в лингвистическом, так и в фигуративном плане. Он продемонстрировал возможность вмешательства в процессы агрегации периферийного жилья, придавая им городскую узнаваемость.

Школьный комплекс, Пезаро 1974—1978

Тема касалась проектирования зоны расширения на юге города Пезаро, сосредоточенной на двадцати гектарах. Генеральный план предусматривал строительство профессионального института, коммерческого института, научного лицея и технического института в общей сложности примерно на четыре тысячи студентов. В планировании принимали участие Чезаре Монтанари и Мария Луиза Туньоли.

Первые этапы проекта касались связи между рассматриваемой территорией и всей городской структурой. Эта связь формировалась через различные дорожные соединения. Переход к архитектурному масштабу учитывал городское окружение и новые расширяющиеся жилые районы. Они часто строились по законам экономического строительства, что вызывало необходимость в архитектуре, которая бы их представляла и объединяла.

Идея Аймонино заключалась в концентрации различных потребностей в одном здании. Он предусмотрел включение гражданского, политического, культурного, коммерческого и религиозного центра на территории кампуса. Это создавало место встреч, взаимодействующее со студенческой жизнью и социальной реальностью района. Он считал возможным сосредоточить в одном месте некоторые школьные службы, предусмотренные для различных институтов (библиотека, столовая, амбулатория, актовый зал), улучшив их использование жителями района.

Важным элементом было установление связи зданий с различными функциями с городским окружением. Первая функциональная связь определялась автомобильными и пешеходными маршрутами, облегчающими доступ к кампусу.

Проект предполагал создание научного лицея как единого углового здания, компактного, с чистыми формами и сильной отсылкой к классическому миру. Технический и коммерческий институты представляли собой два здания, разделённых внутренней площадью, но объединённых длинной аркадой вдоль всего фасада. Это подчёркивало непрерывность между крытыми внутренними и открытыми внешними общими пространствами. Общественное пространство было разделено на две площади, расположенные на разных уровнях. На одной из них находился центральный башенный элемент, ставший ориентиром.

• Complesso scolastico pesaro fronte sud-est.jpg

  Школьный комплекс, Пезаро (1974—1978), перспектива углового решения научного лицея, юго-западный фасад

• Complesso scolastico pesaro soluzione d'angolo.jpg

  Школьный комплекс, Пезаро (1974—1978), эскиз перспективного исследования углового решения научного лицея, юго-западный фасад

Дворец правосудия, Феррара 1977

• 01 Palazzo di Giustizia di Ferrara.jpg

  Дворец правосудия в Ферраре

• Ferrara - Palazzo di Giustizia02.jpg

  Застеклённая галерея Дворца правосудия в Ферраре

Проект представлял собой вмешательство в исторический контекст города. Это потребовало от Аймонино поиска современности. Этот поиск проявился в инверсии классических знаков. Например, часовая башня из фонового элемента была выдвинута вперёд перевёрнутой зрительной трубой прозрачной галереи, превратившись в перспективное устройство.

В целом весь комплекс, вместо того чтобы располагаться как идеальный храм внутри двора, выходил наружу, проецируясь на город через несколько эмблематичных элементов.

Аймонино свободно наделял элементы проекта, изменившие свой знак, различными коннотациями в зависимости от потребностей. При этом сохранялась определённая преемственность как в материалах, так и в общем образе, адаптируясь к самым разным ситуациям.

Использование застеклённой галереи в качестве крытого перекрёстка также отчётливо прослеживается в проекте Делового центра во Флоренции (разработанном совместно с Альдо Росси) или в Перудже в проекте Дворца региона.

Дом-парковка, Пезаро 1978—1981

Это вмешательство в историческом центре Пезаро, рядом с Палаццо Скаттолари. Проект считается одним из самых смелых в его карьере. Он предусматривал строительство серии общественных домов для определённого числа жителей, переселённых из исторического центра.

Вмешательство уникально в своём роде, так как оно простое и элементарное в своих композиционных чертах. Преобладает безразличие к окружению и относительная независимость от строительных норм. Достигается своего рода городское обнуление, где объём жилья вступает в конфликт с существующей застройкой. Аймонино создал фасад, прерывающий непрерывность зданий, выходящих на виа Мацца.

Вмешательство базировалось на трёх методологических формулировках: морфологическое восстановление территории, типолого-формальная адаптация новой застройки и научная реставрация Палаццо Скаттолари. Аймонино восстановил первоначальную ширину и линии застройки на виа Бонами. На первом этаже он сохранил первоначальную линию застройки по виа Мацца вместе с преимущественно общественным назначением внутренних пространств, оставшихся от предыдущей застройки.

Он сосредоточился на идее линейного здания вдоль виа Мацца. При соблюдении разрешённых индексов застройки оно сохраняло объёмы и высоту, соответствующие соседним зданиям, без стремления к мимикрии или созданию фальшивок. Эта линия застройки была связана с внутренними пространствами через аркаду. Она позволяла более прямо и легко использовать как общие пространства с деревьями, так и социальную инфраструктуру Палаццо Скаттолари. Идея Аймонино заключалась в подчёркивании избыточности языка в ситуации, где ожидалось бы спокойствие. Вмешательство акцентировало желание выразить себя, почти как вызов «общепринятому чувству приличия». Тем не менее, присутствовало внимательное прочтение ценностей, формирующих анонимную непрерывность уличного фасада.

Проект предусматривал цементированные перегородки, лоджию, закрывающую здание сверху, и разрез лестничного марша. Сложность была вынесена наружу упорядоченно и сдержанно. Аймонино оживил всё здание цветами, придав ему радостный и игровой вид. Наиболее прямой отсылкой к этому вмешательству является Научный лицей, построенный несколькими годами ранее также в Пезаро.

Деловой центр Benelli, Пезаро 1980

В проекте принимали участие Фаусто Баттимели и Энцо Джаннини, а объёмно-планировочное решение разработал Раффаэле Панелла. Центр Benelli изучался в рамках разработки и утверждения генерального плана исторического центра города Пезаро с назначением для деловой активности.

На основе изучения плана исторического центра было предложено решение в виде квадрата с соответствующими пристройками. Исполнительный проект подтвердил центральную фигуру с большой крытой площадью. Важной концепцией стало объединение в одном здании объёма третичного сектора, соответствующего будущему экономическому росту, вместе с процентом жилых единиц.

Различные назначения включали: парковки на подземном этаже; магазины, офисы и коммерческие помещения на первых трёх этажах; жилые помещения на последующих четырёх этажах. Окончательное архитектурное решение было тщательно соотнесено с городским масштабом, чтобы избежать чрезмерных объёмов. Эта городская мера была достигнута как за счёт соотношения длины и высоты квадрата, так и за счёт организации необходимых пространств вокруг двух сообщающихся площадей (одной открытой и одной крытой).

Крытая площадь размером 32,40 × 32,40 м располагалась в главном углу квадрата. Снаружи она узнавалась по большим аркадам тройной высоты, а изнутри — по сходящимся к ней открытой площади, портикам и пешеходным коммерческим переходам, а также по выходящим на неё основным коммерческим заведениям. Это было пространство как для встреч, так и для распределения потоков в летний и зимний сезоны.

Проект IMA, Феррара 1982

Файл:Prospetto progetto ima a ferrara.jpg

Проект IMA, Феррара (1982), фасад по виа Макалистер в Ферраре

Желание администрации заключалось в организации архитектурно качественного места с включением маршрутов и входов, проникающих из прилегающей городской структуры. Была разработана идея уютной площади с четырьмя пешеходными входами.

Проект предусматривал как создание архитектурных единиц жилого и коммерческого назначения с чёткой функциональной идентичностью, так и реконструкцию части промышленного ангара для развлекательных целей.

Здание, наиболее выделяющееся на фоне остальной системы, представляло собой шестиэтажный линейный корпус, симметричный относительно гипотетической центральной оси. Проект отражал стремление освободить первый этаж, сделав его доступным для общества. Эта характеристика проницаемости была совместима с существующей застройкой. Внутреннее пространство квартала становилось местом коллективного пользования, так как фасад здания имел сквозные проёмы. Они были получены путём выемки на главном уровне фасада, что выделяло лестницу в форме колонны, утопленную по отношению к профилю здания. Облицовка здания была задумана с зеркальными панелями. Они усиливали роль здания как посредника с контекстом, отражая образы окружающей среды. Внешняя отделка была выполнена из камня.

Колосс, Рим 1982—1984

Идея проекта на месте Колосса возникла после встречи с археологическим суперинтендантом Адриано Ла Реджиной при сотрудничестве с Альдо Аймонино, Сандро Джулианелли и Марией Луизой Туньоли.

Карло Аймонино было поручено спроектировать новое сооружение на восстановленном участке фундамента Колосса (квадрат 15 х 15 м). Конструкция должна была стать элементом визуальной связи и объёмного завершения между Колизеем и храмом Венеры и Ромы — ту же роль в древности выполнял Колосс. Единственными свидетельствами о древней статуе были изображения на монетах и литературные описания. Разрушение Колосса приписывается магистру Грегорио при папе Григории Великом, так как статуя представляла Солнце или Рим: «она постоянно вращалась с движением, равным движению Солнца, и её глаза всегда были обращены к светилу».

Первоначальная идея проекта представляла собой мраморный монолит с квадратным основанием 15 × 15 м и высотой 36 м. Он был рассечён в одном углу под углом 45 градусов узким проходом, содержащим внутри лестницу, высеченную в мраморе. Лестница вела на верхнюю смотровую площадку, откуда можно было любоваться Форумами, близостью Колизея и руинами Оппийского холма. Маршрут сужался кверху, чтобы облегчить монолит.

Следующим шагом стало опустошение монолита с сохранением на южной и западной сторонах двух стен из мраморных блоков толщиной два метра. На западной стороне на первом этаже располагалась небольшая дверь, а на вершине южной стены — окно.

Во внутреннем пространстве размещались вертикальные маршруты, лифт и винтовая лестница. Панорамная терраса наверху выходила на северную и южную стороны. Память об образе Колосса была представлена барельефом, образованным валунами южной стены. Лицо появлялось в виде круглой скульптуры на смотровой площадке, а правая рука читалась сбоку, создавая образ тюрьмы.

Проект крытого рынка и площади бывшей казармы Масса, Лечче 1985

Площадь бывшей казармы Масса была задумана как узнаваемая зона в своём пространстве и архитектуре. Муниципальная администрация приняла решение восстановить навес бывшего крытого рынка, обеспечить сохранение общественной функции, закрепившейся со временем, и восстановить архитектурную структуру, представлявшую эту функцию.

Так возник проект, направленный на решение проблемы центральной части города, которая до того момента оставалась архитектурно незавершённой.

Аймонино спроектировал здание с административными и коммерческими функциями общественного назначения с просторной площадью перед ним.

Здание рынка состояло из трёх корпусов:

Файл:Prospettiva del mercato coperto e piazza a lecce.jpg

Проект крытого рынка и площади бывшей казармы Масса, Лечче (1985), эскиз перспективного исследования решения

Два полукруглых терминала. В первом располагались такие функции, как рыбный рынок и бар (на первом этаже), муниципальные лаборатории (на втором этаже) и частные офисы (на третьем этаже). Во втором находилась товарная биржа для сельскохозяйственной продукции.

Центральный корпус был выстроен вокруг большого навеса, покрывающего общественную набережную и рынок. Он включал рыночные боксы и различные магазины, агентства, офисы или частные студии. Две большие застеклённые галереи завершали здание со стороны виа С. Ладзаро. Их задача заключалась в соединении площади и крытого пространства с улицей, а также в размещении наиболее престижных коммерческих объектов.

На подземном этаже располагались парковки и технологические службы рынка. Внешние части были выполнены из туфового камня Лечче для обеспечения правильного вписывания объекта в среду. Пол крытой набережной, поперечных переходов и крытых галерей также был выполнен из камня Лечче для обеспечения непрерывности маршрутов.

Форма площади была продиктована необходимостью создания единого пространства, гарантирующего широкую пешеходную доступность через просторные аркады и лёгкую автомобильную доступность благодаря парковкам.

Проект трёх площадей, Терни 1985

Файл:Studio volumetrico piazza a terni.jpg

Проект трёх площадей, Терни (1985), эскиз объёмного исследования

Это место пересечения кардо и декумануса римского города, подчёркивающее знак древнего Форума. В григорианском кадастре 1819 года оно обозначено как общественная площадь. К ней примыкала вторая площадь, называемая «гимнастической», с неправильным периметром, но более уютная. Бомбардировки во время войн деформировали и сделали частично неузнаваемой древнюю структуру. По этой причине Ридольфи разработал план реконструкции на первом этапе и генеральный план на последующем. Он подтвердил и завершил центральную систему, опирающуюся на три площади: площадь Пьяцца дель Пополо (бывшая площадь Виктора Эммануила), площадь Сольферино и площадь Европы, на которую выходит палаццо Спада (работа Антонио да Сангалло Младшего).

Карло Аймонино было поручено подчеркнуть различие трёх площадей. Он разработал комплексную гипотезу, в которой узнавались различные компоненты. Мраморные колонны (усечённые или целые) между площадью Пьяцца дель Пополо и площадью Европы служили проницаемой границей, разделяющей и соединяющей два пространства.

На площади Европы он задумал четыре архитектурных объекта из камня с музейным назначением в наиболее доступных и репрезентативных пространствах. В большой нише располагалась статуя. Размеры объектов не конкурировали с существующими объёмами, но давали возможность понять их как по отдельности, так и в совокупности.

Площадь была дополнена каменным фонтаном и широкой скамьёй, подчёркивающей предназначение места для встреч и отдыха.

Идея «Площади»

Площадь для Карло Аймонино являлась главным местом города. Это связующий элемент между архитектурой и построенным городом. Каждое новое проектное вмешательство устанавливало связь с тем, что ещё сохранилось от исторического города.

Он провёл множество исследований природы этих зон, богатых историческими наслоениями. Аймонино часто стремился предлагать архитектурные решения, внимательные к специфике местных проблем. С Аймонино площадь вновь стала местом связи между городской структурой и архитектурным решением.

Посмертное признание

Миланская триеннале в мае 2021 года, спустя десять лет после его смерти, посвятила ему выставку под названием «Карло Аймонино. Верность предательству». Выставка была организована по инициативе его дочерей Ливии и Сильвии. Она основывалась на архивных материалах, проектах, картинах, текстах, фотографиях и интервью. Целью выставки было показать не только городское архитектурное видение, но и личные аспекты, такие как политика, увлечения и семейная жизнь.

Награды

• 1962 год — Премия IN/ARCH. Лукания
• 1964 год — Премия IN/ARCH. Лацио
• 1974 год — Премия IN/ARCH. Болонья
• 1984 год — Международная премия «Золотой Святой Валентин» от Комитета по присуждению премии за послание любви — Агостино Пенса в Терни
• 1998 год — Золотая медаль за заслуги в области науки и культуры
• 2000 год — Звание почётного члена (Honorary Fellow) от Американского института архитекторов
• 2009 год — Премия Джулио Карло Аргана от ANCSA в Губбио

Работы

• Concorso per uffici della camera dei deputati a roma.jpg

  Конкурс на новые офисы Палаты депутатов, Рим (1966—1967), эскиз исследования

• Studio sulla statua di venere.jpg

  Завершение бассейна Сан-Марко, Венеция (1985), исследования статуи Венеры

• 1950 год/1952 год — Район Ina Casa Тибуртино, Рим (с К. Кьярини, М. Фиорентино, Э. Горио, М. Ланца, С. Ленчи, П. М. Лульи, К. Мелограни, Г. К. Меникетти, Г. Ринальди, М. Валори. Руководители групп: Людовико Кварони, Марио Ридольфи)
• 1954 год/1957 год — Народный район Спине Бьянке, Матера (с К. Кьярини, М. Джирелли, С. Ленчи, М. Оттоленги)
• 1957 год — Дворец правосудия, Бриндизи (с Серджо Ленчи)
• 1956 год/1960 год — Здание Торговой палаты, промышленности и сельского хозяйства Масса-Каррары (с К. Кьярини, Б. Де Росси, М. Джирелли)
• 1957 год/1958 год — Жилая единица Траттуро дей Прети, Фоджа (с К. Кьярини, Б. Де Росси, М. Джирелли).
• Генеральный план Бриндизи. Проект (с С. Ленчи и Г. Перетто)
• 1958 год — Здание на Лунготевере дельи Инвентори, Рим (с Маурицио Аймонино, Алессандро Де Росси)
• 1958 год/1961 год — Район Ina Casa в районе Комменда Овест, Бриндизи (с К. Кьярини, Б. Де Росси, М. Джирелли, Л. Поти)
• 1959 год/1960 год — Жилые кооперативы Орион, Вега и Кассиопея, Лечче (с Ф. Чичирилло и Г. Мараско)
• 1959 год/1961 год — Район Ina Casa на виале Офанто, Фоджа (с К. Кьярини, Б. Де Росси, М. Джирелли)
• 1960 год/1962 год — Промышленный технический институт, Бриндизи (с К. Кьярини, Б. Де Росси, М. Джирелли)
• 1962 год/1965 год — Профессиональный технический институт, Лечче (с Г. Мараско).
• 1963 год/1964 год — Жилой кооператив Тор Карбоне, Рим (с Маурицио Аймонино, Алессандро Де Росси, Б. Де Росси). Аймонино был его членом с 1962 года по 1971 год и проживал там (единица P6); см. номер 186 журнала «L’Architettura, cronache e storia», апрель 1971, год XVI № 12, стр. 796—801
• 1963 год/1966 год — Многофункциональное здание, Савона (с Маурицио Аймонино, Алессандро Де Росси, Б. Де Росси)
• 1967 год — Конкурсный проект психиатрической больницы, Мирано (с К. Дарди)
• 1967 год/1972 год — Жилой комплекс Монте-Амиата в районе Галларатезе 2, Милан (с Маурицио Аймонино, А. Де Росси, С. Мессаре)
• 1970 год — Конкурсный проект Центра Помпиду в Бобуре, Париж (с Сачимом Мессаре)
• 1970 год — Единый архитектурный проект школьного кампуса, Пезаро
• 1970 год/1973 год — Научный лицей Дж. Маркони, Пезаро
• 1971 год/1974 год — Детальный план исторического центра Пезаро (с К. Дарди, Г. Фаббри, М. Лкна, Р. Панелла, Г. Полезелло, Л. Семерани)
• 1977 год — Проект реконструкции Прагер Плац, Берлин.
• 1977 год — Конкурсный проект Делового центра, Флоренция (с Маурицио Аймонино, Альдо Росси и Г. Брагьери, М. Боссхардом, А. Кантафорой, Дж. Киршенфельдом, В. Сави, К. Суми, Г. Л. Вимеркати Сансеверино)
• 1977 год/1984 год — Дворец правосудия, Феррара (с А. Торти)
• 1978 год/1984 год — Коммерческий и геодезический технический институт, Пезаро (с К. Монтанари и М. Л. Туньоли)
• 1978 год/1981 год — Дом-парковка, Пезаро
• 1982 год — Проект плана восстановления аббатства Помпоза (с Г. Барбини, А. Тости Замбелли)
• 1980 год/1983 год — Деловой центр Benelli, Пезаро
• 1982 год/1984 год — Колосс, Рим (с М. Аймонино, С. Джулианелли, М. Л. Туньоли)
• 1984 год — Реконструкция Кампо ди Марте, Венеция-Джудекка. Проект для международного конкурса по приглашениям (с Г. Барбини)
• 1985 год — Вмешательства в бассейне Сан-Марко. Проекты для конкурса 3-й Международной архитектурной выставки, Венецианская биеннале (с О. Барбини, Ф. Фризон, Э. Маццолени, Л. Сальче, А. Санди)
• 1985 год — Проект крытого рынка и площади бывшей казармы Масса, Лечче
• 1985 год — Проект трёх площадей, Терни (с М. Л. Туньоли)
• 1986 год — Рынок-парковка, Орте (с А. Бальдуччи и М. Л. Туньоли)
• 1986 год — Конкурсный проект Второго университета в Тор-Вергата, Рим
• 1986 год — Конкурсный проект (с Л. Кальканьи, Г. П. Мар, Г. Тамаро, М. Л. Туньоли)
• 1986 год — Конкурсный проект обустройства городского парка Ла-Виллет в Париже (с О. Д’Ардиа, В. Фратичелли, О. Мачинини, Р. Николини, А. Дзаттера)
• 1986 год — Обустройство территории Pirelli, Милан-Бикокка. Конкурсный проект (с Г. Барбини, М. Л. Туньоли, С. Аморозино, Г. Конти Джибоне, П. Леон, О. Лонги)
• 1986 год — Конкурсный проект обустройства Ларго Фиренце, Равенна (с Маурицио Аймонино, К. Бальдиссерри, Г. Барбини, Р. Эванджелисти, Н. Пираццоли, Л. Сарти, М. Скарано)
• 1987 год — Проект жилого дома на Джудекке, Венеция (с Г. Барбини)
• 1987 год — Конкурсный проект театра в Авеллино (с М. Ауриджемма, Г. Ферраро, Маурицио Аймонино, Э. Питцалис, М. Л. Туньоли)
• 1987 год/1988 год — Школьный комплекс, Капоселе (с Э. Питцалис и М. Л. Туньоли)
• 1988 год — Обустройство территории бывшей мельницы Андрисани, Матера (с П. Г. Корацца и Р. Панелла)
• 1988 год — Проект Города спорта Сетиаполис, Сецце (с А. Мусаккио, Э. Де Пиза, С. Миура, Э. Оттоне, Э. Питцалис, М. Л. Туньоли, Д. Бульи)
• 1989 год — Конкурсный проект Il Trincerone, система транспорта и парковок, Салерно (с Г. Джаннаттазио и М. Л. Туньоли)
• 1990 год/1993 год — Павильон Дель Сельва, называемый Coffeehouse, Венеция (с Г. Барбини)
• 1990 год/1995 год — Градостроительное и архитектурное вмешательство на бывшем заводе Папа, Сан-Дона-ди-Пьяве (с Г. Барбини, Г. Дзорценони)
• 1990 год — Конкурсный проект Дворца кино, Венецианская биеннале (с Г. Барбини и Г. Паолини)
• 1991 год/1992 год — Жилая зона Бариальто, Бари (с М. Л. Туньоли, Г. Ханссен)
• 1992 год—1997 год — Реставрация виллы Титтони-Траверси и проект библиотеки в Дезио, Милан (с Г. Барбини)
• 1992 год — Международный конкурс идей по обустройству территории Шпреебоген и новой штаб-квартиры Бундестага, Берлин (с М. Анджелини, А. Орланди, А. Терранова)
• 1993 год — Оформление павильона Италии для 45-й Международной художественной выставки, Венецианская биеннале, Венеция (с Г. Барбини)
• 1995 год — Библиотека Герциана, Рим (с Г. Ханссен, М. Л. Туньоли)
• 1995 год — Предварительный проект нового Дворца правосудия, Реджо-Калабрия (с Г. Морабито, Э. Арбиццани, М. Л. Туньоли, Г. Ханссен)
• 1996 год — Новый исполнительный проект музейного оформления и перекрытия Римского сада на Капитолии, Рим (с Г. Ханссен, М. Л. Туньоли, А. Микетти, Г. Дзамбон)
• 1997 год — Реконструкция и восстановление территории бывших королевских садов в Сан-Марко, Венеция (с Г. Барбини)
• 1998 год — Конкурс для исторического центра, Салерно (с Г. Джаннаттазио)
• 1998 год — Новая штаб-квартира IUAV в районе холодильных складов в Сан-Базилио, Венеция
• 2002 год — Конкурс на новую библиотеку Герциана Хуана Наварро Бальдевега, Рим
• 2002 год — Конкурс на автомобильный мост/виадук через Тибр, Рим
• 2003 год — Конкурс на новый Деловой комплекс, Порто-Маргера, Венеция
• 2003 год — Обустройство нескольких площадей, Феррара
• 2004 год — Конкурс на развитие Королевской виллы, Милан

Библиография

• Gli alloggi della municipalità di Vienna: 1922—1932, Bari: Dedalo, 1965
• La formazione del concetto di tipologia edilizia: introduzione al corso di caratteri distributivi degli edifici, Venezia: Cluva, 1965
• Origini e sviluppo della città moderna, Padova: Marsilio, 1965
• La città di Padova: saggio di analisi urbana, con altri autori, Roma: Officina, 1970
• Il significato delle città, Roma-Bari: Laterza, 1975
• Le capitali del XIX secolo. Parigi e Vienna, con G. Fabbri, A. Villa, Roma: Officina, 1975
• Lo studio dei fenomeni urbani, Roma: Officina, 1977
• 1977: un progetto per Firenze, con A. Rossi, G. Braghieri, Roma: Officina, 1978
• Roma centro storico; quattro scritti di Carlo Aymonino e un dibattito, interventi di E. Malgeri e altri, Roma: Officina, 1982
• Un progetto per il centro storico di Roma, con R. Panella, Roma: Officina, 1983
• Piazze d’Italia: progettare gli spazi aperti, Milano: Electa, 1988
• Carlo Aymonino, a cura di G. Priori, Bologna: Zanichelli, 1990
• Progettare Roma Capitale, a cura di P. Desideri, F. Leoni, Roma-Bari: Laterza, 1990
• Carlo Aymonino: disegni 1972—1997, a cura di E. Pitzalis, Milano: Federico Motta, 2000
• Saper credere in architettura: venticinque domande a Carlo Aymonino, a cura di M.D. Morelli, Napoli: CLEAN, 2002

См. также

• Congresso internazionale di architettura moderna
• Aldo Rossi
• Adalberto Libera
• Giovanni Muzio
• Giuseppe Terragni
• Giovanni Michelucci

Литература

• Carlo Aymonino, Lo studio dei fenomeni urbani, Roma, Officina, 1977
• Carlo Belli: Il volto del secolo: la prima cellula dell’architettura razionalista italiana, Bergamo, Lubrina, 1988
• Casabella, C. Aymonino, Storia e cronaca del quartiere tiburtino, 1955, novembre, n. 215 (pp. 18-43)
• Concorso per il nuovo Teatro Paganini a Parma, L’Architettura, 1966, luglio, n. 129 (pp. 168—176)
• C. Conforti, Carlo Aymonino. L’architettura non è un mito, Roma, 1980
• R. Einaudi, A. Capuano (a cura di), Carlo Aymonino, Catalogo, Roma, 1987
• P. Nicolin, C. Aymonino / A. Rossi: Housing Complex at the Gallaratese Quarter, GA, 1977, n. 45, numero monografico
• L’industria italiana del cemento, 1985, luglio-agosto, n. 591
• M. Tafuri, L’Architecture dans le Boudoir: The language of criticism and the criticism of language, Options, 1974, n. 3 (pp. 44-47)
• Federico Bucci, Luca Monica, Marco Negroni (a cura di) Gallaratese Corviale Zen. I confini della città moderna: grandi architetture residenziali. Disegni di progetto degli studi: Carlo Aymonino, Mario Fiorentino, Vittorio Gregotti, settembre 2008

Ссылки

• Carlo Aymonino: blog.
• Foto sui progetti e sulle architetture di Carlo Aymonino.
• Foto aerea del Quartiere Gallaratese, Milano.
• Foto aerea della zona residenziale Barialtò, Bari.
• Foto aerea del centro direzionale Benelli, Pesaro.
• Foto aerea dell'Istituto tecnico commerciale e per geometri, Pesaro.
• Approfondimenti su alcuni progetti e immagini correlate. Архивировано из первоисточника 11 сентября 2011.
• Scuola Italiana di architettura. Архивировано из первоисточника 3 сентября 2007. Проверено 21 декабря 2007.
• Al via i lavori per il Grande Campidoglio: intervista a Carlo Aymonino. Архивировано из первоисточника 27 июня 2007.
• Speciale Musei Capitolini, Roma: aperta una nuova ala del museo. Архивировано из первоисточника 22 октября 2008. Проверено 3 января 2008.
• Carlo Aymonino e Aldo Rossi. Архивировано из первоисточника 26 декабря 2007. Проверено 21 декабря 2007.
• Approfondimento su INA-Casa. Архивировано из первоисточника 13 мая 2006. Проверено 21 декабря 2007.
• Concorso internazionale per la riqualificazione del Mausoleo di Augusto e di Piazza Augusto Imperatore.
• Arch.INFORM - Carlo Aymonino.
• Archiwatch - Il blog di Giorgio Muratore.
• Riqualificazione di Campo di Marte: 51 nuovi alloggi negli edifici di Aymonino e Rossi. Архивировано из первоисточника 6 мая 2008. Проверено 3 января 2008.

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Аймонино, Карло», расположенная по адресу: — https://ru.ruwiki.ru/wiki/Аймонино,_Карло Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».