Вокализ (Рахманинов)
| Вокализ | |
| Композитор | С. В. Рахманинов |
|---|---|
| Форма | вокальная миниатюра |
| Тональность | ми минор, до-диез минор, ми-бемоль минор |
| Продолжительность | ок. 6 мин |
| Посвящение | А. В. Нежданова |
| Исполнительский состав | |
| Дата | 25 января 1916 года |
| Место | Театр Незлобина, Москва |
| Вокализ | |
Вокализ (опус 34 № 14) — музыкальное произведение Сергея Рахманинова, написанное для голоса и фортепиано.
История создания[править]
Рахманинов начал работу над опусом 34 летом 1912 года в семейной усадьбе в Ивановке. Работа шла плодотворно и, практически каждый день, из-под пера композитора выходил очередной романс: 5 июня — «В душе у каждого из нас», 6 июня — «Муза», 7 июня — «Буря», и другие. Последним, четырнадцатым произведением стал «Вокализ». Когда цикл романсов был закончен, Рахманинов едет в Москву и продаёт сборник крупнейшему в России музыкальному издательству Карла Александровича Гутхейля, но «Вокализ» по желанию композитора в этот сборник не включили. Поэтому первое издание опуса 1913 года содержало лишь первые тринадцать романсов[1].
Работу над последним произведением Рахманинов решил продолжить: от первого наброска весной 1912 года до чистовой рукописи финальной версии прошло три года. Первая редакция полного авторского текста Вокализа была завершена 1 апреля 1915 года — эта дата зафиксирована Рахманиновым в рукописи, которую он преподнёс в дар Антонине Неждановой. Нежданова предложила несколько замечаний, тогда же, прислушавшись к её замечаниям, Рахманинов сделал несколько исправлений карандашом в вокальной партии, занося в партитуру также исполнительские штрихи и нюансы[2].
Репетируя со мной, он несколько раз тут же менял некоторые места, находя каждый раз какую-нибудь другую гармонию, новую модуляцию и нюансы.— Антонина Нежданова
Вокализ замечателен своей свободно льющейся мелодией, выдержанной как бы на одном дыхании и подчиняющей себе всё музыкальное развитие. В основе мелодии лежит попевка, вариантно распеваемая в стиле русской протяжной песни или знамённых распевов — со свойственной им свободой метроритма, переменностью размера, отсутствием тактовых акцентов. Заметно влияние бесконечной мелодии Баха и пластичности итальянского Бельканто. Классическая ясность и стройность формы сочетаются с философской возвышенностью и глубиной мысли. Остинатное сопровождение с ровным движением восьмыми постепенно обрастает мелодическими попевками, подголосками, имитациями, образующими с голосом изящные узоры[3].
Композитору потребовалось еще некоторое время, чтобы подготовить окончательный вариант нотного текста, который существенно отличается от первого: одно из отличий состоит в изменении тональности: ми-бемоль минор на до-диез минор. В фондах Музея музыки хранятся рукописи набросков, демонстрирующих разные этапы работы композитора над сочинением и позволяющие проследить за изменениями авторского замысла. Авторские редакции романса существуют в нескольких тональностях — до-диез минор, ми-бемоль минор, ми минор. «Вокализ» опубликован под старым издательским грифом А. Гутхейля в 1915 году[4].
Посвящение[править]
Опус 34 включает четырнадцать вокальных миниатюр и каждая из них с посвящением. Среди адресатов были близкие знакомые Сергея Рахманинова Мариэтта Шагинян, Фёдор Шаляпин, Леонид Собинов, Пётр Чайковский и другие. Романс № 14, известный под названием «Вокализ», композитор посвятил певице Антонине Неждановой[3].
Антонина Неждановой была близкой подругой жены Рахманинова — Натальи Сатиной. Её знакомство с Рахманиновым состоялось, когда Антонина Васильевна обучалась в Московской консерватории. На встречах у общих знакомых она исполняла под аккомпанемент композитора его романсы. Уже будучи солисткой Большого театра, певица включала в свои концертные программы романсы Рахманинова, неоднократно выступала в концертах и в оперных спектаклях под его дирижёрским управлением. Специально на Нежданову композитор писал заглавную партию в опере «Франческа да Римини»[5].
В апреле 1915 года он показал эту композицию Антонине Васильевне Неждановой.
Это талантливое, прекрасное, произведение, написанное с большим художественным, вкусом, знанием, произвело сильное впечатление. Когда я высказала ему своё сожаление о том, что в этом произведении нет слов, он на это сказал: - Зачем слова, когда вы своим голосом и исполнением сможете выразить всё лучше и значительно больше, чем кто-нибудь словами.
Это было так убедительно, серьёзно сказано, и я так этим была тронута, что мне оставалось только выразить ему от всей души свою глубокую благодарность за такое лестное мнение и исключительное отношение ко мне.— Антонина Нежданова
Впоследствии Сергей Васильевич несколько раз обсуждал с Неждановой поправки в вокальную партию, чтобы выбрать удобную для исполнения тональность, расставить дыхание и нюансы[5].
Композиция[править]
В оригинальной публикации указывается, что песня может исполняться как сопрано, так и тенором, но чаще выбирается именно сопрано. Тенором партия исполняется на октаву ниже. Вокализ изначально был придуман как упражнение для вокала. В произведении Рахманинова, как и в классических вокализах, нет слов — оно поётся на одном гласном звуке, который выбирает сам исполнитель. Мелодия основана на небольшой попевке, которая развивается в свободном стиле, воспринимается на одном дыхании, так как создаётся впечатление непрерываемой текучести кружевной музыкальной ткани.
Произведение, написано в двухчастной форме, четырёхдольном тактовом размере, с авторским темповым указанием Lento (ленто, медленно), molto cantabile (мольто кантабиле — весьма певуче). Оно начинается с тонического трезвучия и уже на следующей доле вступает выразительная распевная тема вокалиста. Размеренный и ровный ритм аккордового аккомпанемента, придающий музыке черты строгой классичности, обрастает мелодическими подголосками и тем самым образует с вокальной мелодией живописные узоры. Инструментальное сопровождение вокала нарастает и постепенно становиться насыщенным и многослойным[1].
Премьера[править]
Впервые Вокализ был исполнен Антониной Неждановой 25 января 1916 года с участием оркестра под управлением Сергея Кусевицкого в Шестом симфоническом концерте, проходившем в Театре Незлобина. Сюрпризом для публики стало участие в концерте самого автора.
На деле же большой успех, и единственный за весь концерт, выпал на долю солистки вечера г-жи Неждановой за очаровательное исполнение ей посвященного очаровательного “Вокализа” и арии из оперы “Франческа да Римини” Рахманинова. Центром концерта было экспромтное выступление на эстраде г. Рахманинова, который идеально проаккомпанировал г-же Неждановой несколько своих романсов… Это выступление, вероятно, надолго останется в памяти присутствовавших как исключительный образец полного художественного слияния двух громадных артистических индивидуальностей.— Критик Юрий Сахновский.
Аранжировки[править]
 | |
| [[:Файл:Rachmaninoff - Vocalise transcribed for Violin and Piano.ogg|]] | |
| Файл:Rachmaninoff - Vocalise transcribed for Violin and Piano.ogg Коллекция Эла Голдштейна. | |
| Помощь по воспроизведению | |
Сергей Васильевич переложил Вокализ для голоса и струнного оркестра, а также для скрипки, для виолончели с фортепиано и для оркестра. Исполняется этот романс в различных инструментальных обработках, в том числе и на контрабасе[3].
Сразу после публикации нотного материала в 1915 году «Вокализ» зазвучал на самых разных инструментах. Одним из самых популярных исполнений этого произведения стала вариация контрабасиста Сергея Кусевицкого. Сегодня переложение «Вокализа» сделано практически для всех звуковысотных музыкальных инструментов, а также ансамблей всевозможных составов. Есть четыре аранжировки для оркестра, три для камерного ансамбля, десять аранжировок для фортепиано или другого солирующего инструмента, пять для одиночного инструмента и две для других инструментов[6].
Будучи автором симфонической версии «Вокализа», Рахманинов благосклонно и с интересом относился к дальнейшим редакциям этого сочинения. Например, для Михаила Пресса композитор собственноручно выписал вокальную партию, которую тот использовал в работе над скрипичной транскрипцией «Вокализа». Интерес Рахманинова к новым версиям можно увидеть и в переписке с виолончелистом Модестом Альтшулером[4].
12 января 1918 года из Копенгагена композитор писал: «Надо, чтобы мелодию играли несколько скрипачей в унисон… Не помню, в каком городе я так и слышал этот „Вокализ“, исполненный десятью скрипачами (в аранжировке Пресса) в унисон. Звучало великолепно, и я был очень доволен». И в следующем письме от 26 марта: «На днях здесь играли „Вокализ“ так, как я тебе писал, то есть десять солистов перед оркестром, стоя, а в оркестре заняты ещё шесть первых, шесть вторых скрипачей. Всего, значит, 22 скрипача. Было очень хорошо. Звучало бы ещё лучше, если б солистов было хоть 50 человек или 150».
С тех пор Вокализ обзавёлся невероятным количеством инструментальных транскрипций: от флейты и гитары до маримбы и терменвокса.
Для оркестра[править]
- для оркестра. Автор — сам Рахманинов, также существуют аранжировки Мортона Гулда, Курта Зандерлинга, В. Кина;
- для хора с оркестром (Норман Любов и Вальтер Штофф);
- для сопрано с оркестром (Аркадий Дубенский);
- для флейты с оркестром (Чарльз Герхардт).
Для камерного ансамбля[править]
- для скрипки, виолончели и фортепиано (трио Эроика);
- для кларнета, скрипки и виолончели (Квинто Маганини);
- для джазового ансамбля (Дон Себески).
Для фортепиано и другого, солирующего инструмента[править]
- для флейты и фортепиано (Юрий Должиков);
- для кларнета и фортепиано (Дэвид Кэмпбелл);
- для тромбона и фортепиано (Кристиан Линдберг);
- для тромбона и фортепиано (Генри Чарльз Смит);
- для скрипки и фортепиано (Яша Хейфец и Максим Ривман);
- для виолончели и фортепиано (Яша Хейфец и Мстислав Ростропович);
- для виолончели и фортепиано (Вольфрам Хашке);
- для виолончели и фортепиано (Рафаэль Воллфиш);
- для контрабаса и фортепиано (Оскар Циммерман);
- для валторны и фортепиано (А. И. Усов);
- для хора, солиста-тенора и фортепиано (Степан Соснин).
Для одиночного инструмента[править]
- для двух фортепиано (Витя Вронски);
- для фортепиано (Алан Ричардсон, Золтан Кочиш, Эрл Уайлд, Антон Бородин, Евгений Светланов, Аркадий Чубрик, Вячеслав Грязнов);
- для аккордеона (Николай Рыськов);
- для саксофона (Ларри Тил);
- для трубы (Рольф Смедвиг).
Другие[править]
- для электронных инструментов (Исао Томита);
- для терменвокса (Клара Рокмор).
Производные произведения[править]
Pet Shop Boys песня «Happiness Is an Option» из альбома Nightlife 1999 года включает большую часть мелодии «Вокализа» в каждом куплете, исполненной на гобое.
Источники[править]
- ↑ 1,0 1,1 Сергей Рахманинов «Вокализ». Проверено 19 июля 2023.
- ↑ Келдыш Ю. Рахманинов и его время. — М.: Музыка, 1973.
- ↑ 3,0 3,1 3,2 Соколова О. И. Сергей Васильевич Рахманинов. — М.: Музыка, 1984.
- ↑ 4,0 4,1 Т. Гинзбург История 6. Вокализ // Музыкальная жизнь : Журнал. — 2023.
- ↑ 5,0 5,1 Воспоминания о Рахманинове. Том 2 / Под ред. З. Апетян. — М.: Музыка, 1961.
- ↑ Божественная музыка. Вокализ С.В.Рахманинова (16 мая 2017). Проверено 19 июля 2023.
Ссылки[править]
- Ноты «Вокализа» (для голоса, а также в авторских обработках)
- Аудиозапись «Вокализа» в обработке для оркестра (дирижирует автор)
- Аудиозаписи «Вокализа» и других произведений, отправленных к звёздам во время 1-го Терменвокс-концерта для других цивилизаций, см. Детское послание
- Видеозапись «Вокализа» в исполнении Московского мужского камерного хора «Кастальский», переложение Степана Соснина, солист Сергей Биров, партия фортепиано Андрей Писарев, дирижёр Алексей Рудневский.
- Перформанс вокализа пианиста Глеба Иванова из Музея Изабеллы Стюарт Гарднер.
 Оркестровые произведения Сергея Васильевича Рахманинова ↑ [+] | |
|---|---|
| Для фортепиано с оркестром |
Концерты (№ 1 fis-moll • № 2 c-moll • № 3 d-moll • № 4 g-moll) • Рапсодия на тему Паганини |
| Симфонии | |
| Симфонические поэмы |
«Князь Ростислав» • «Утёс» • Каприччио на цыганские темы • «Остров мёртвых» • Симфонические танцы • «Колокола» |
| Оперы |
«Алеко» • «Скупой рыцарь» • «Франческа да Римини» • «Монна Ванна» |
| малые формы |
Вариации на тему Корелли • Вариации на тему Шопена • Вокализ • Две пьесы для виолончели и фортепиано • Прелюдия до-диез минор • Прелюдия соль минор • Пьесы-фантазии для фортепиано • Рапсодия на тему Паганини • Соната для виолончели и фортепиано • Соната для фортепиано № 1 • Соната для фортепиано № 2 • Шесть музыкальных моментов |
|
Одним из источников этой статьи является статья в википроекте «Знание.Вики» («znanierussia.ru») под названием «Вокализ (Рахманинов)», находящаяся по адресам:
«https://baza.znanierussia.ru/mediawiki/index.php/Вокализ_(Рахманинов)» «https://znanierussia.ru/articles/Вокализ_(Рахманинов)». Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий.
|