Юрий Анатольевич Рыдкин
Юрий Анатольевич Рыдкин
- Место рождения
- Гомель, БССР, СССР
- Гражданство
- СССР, Республика Беларусь
- Род деятельности
- поэт
- Направление
- постпостмодернизм, эклектизм, медиаискусство
Юрий Анатольевич Ры́дкин (род. 8 апреля 1979, Гомель, Белорусская ССР) — поэт, исследователь бот-поэзии (жанра «разговоров с ботами»), прозаик, медиахудожник.
Биография[править]
С 1986 по 1996 обучался в общеобразовательной школе № 3 города Гомеля.
С 1996 по 2004 учился на белорусском отделении филологического факультета Гомельского государственного университета имени Франциска Скорины.
6 октября 1998 года совершил попытку самоубийства, спрыгнув с железнодорожного моста в Гомеле, в результате чего получил травму и лишился способности ходить[1]. В творчестве Рыдкина слышен голос травмы[sources 1].
В интервью изданию «Такие дела» откровенно рассказал о личном опыте совмещения сексуальности и инвалидности, связанной с параличом нижней половины тела[2]. Тем самым поэт привлёк внимание общественности к скрытому положению инвалидов, «до нормального отношения» к которым, по мнению интервьюера Марии Бобылёвой[3], «ещё далеко».
Творчество[править]
Автор[4][5][6] гиперссылочной поэзии, специфику и метод создания которой изложил в манифесте[7]. По мнению Евгении Риц, она представляет собой корпус экспериментальных мультимедийных произведений, где неявные и ассоциативные изображения скрыты за кликабельным текстом. Этот проект литературный критик называет виртуальным памятником несбывшейся виртуальной реальности и поколению поздних девяностых и ранних нулевых, воспитанному на идее интертекста[sources 2]. Филолог Екатерина Абросимова отмечает, что «в гипертекстовой поэзии Ю. Рыдкина представлены ссылки на разнородные медиа: тексты, фильмы и изображения различных эпох и стилей, связанные со стихотворениями автора на уровне ассоциаций, подтекста»[sources 3]; эти стихи «полностью охвачены гипертекстовой разметкой и каждый стихоблок связан с определённым медиа, что создаёт специфическую структуру»[sources 4]; «авторский текст и интернет-ресурсы <…> становятся, по сути, равноправными участниками поэтической коммуникации»[sources 5]. В англоязычном исследовании Абросимова в соавторстве с Ириной Куламихиной отмечают, что гипертекстовые произведения Рыдкина написаны на антиидеологическом языке, который был изучен философом Роланом Бартом в книге «Нулевая степень письма»[sources 6]. В чешском исследовании учёный Яна Костинцова пишет, что Юрий Рыдкин создаёт мультимодальную поэзию, используя искусственный интеллект и развивая интертекстовую игру[sources 7]. Поэт Антон Очиров называет Юрия Рыдкина удивительным персонажем и очень интересным автором, который исследует влияние новых технологий на поэтический текст[sources 8].
Стансовая лирика Рыдкина — футурологическая.
В рамках «бот-поэзии»[sources 9], как её обозначил Лев Оборин, Рыдкин провёл art-диалоги с искусственным интеллектом виртуального голосового помощника «Алиса»[8][9][10][11], сетевого бота «Уильям Шекспир»[12][13][14] и других программ[15][16][17][18][19]. Сам автор называет этот жанр биокиберискусством или бот-нон-фикшн. Эти работы представляют собой скриншоты, образованные в творческом онлайн-диалоге с виртуальными собеседниками в режиме взаимозависимой непредсказуемости[20].
В Facebook провёл art-диалог с COVID-19[21].
Перевёл на белорусский язык главу «Ultima Thule»[22] из последнего и незаконченного русского романа Владимира Набокова, а также произведения[23] Даниила Хармса и Эдуарда Лимонова.
Создал множество экспериментально-цифровых фоторабот[24][25][26][27][28][29] при помощи программ: ACDSee, Microsoft Paint и FaceApp. Некоторые из этих произведений были отмечены вниманием Василия Ломакина и Теймура Даими.
Публиковался в печатных и сетевых изданиях: «Транслит», «Новый мир», «Знамя», «Волга», «Цирк ”Олимп”», «Сетевая словесность», «Топос», «Homo Legens», «Полутона», «Ф-письмо», «Метажурнал», «Лиterraтура», «Грёза», «Textura», «Stenograme», «Sygma», «Post(non)fiction», «Дискурс», «Кастоправда», «Артикуляция», «Новая реальность», «Наша философия», «Постмодерн», на сайте издательства «Новое литературное обозрение»[30][31].
Автор литературно-критических статей о прозе Маргариты Меклиной, Владимира Паперного, Александра Уланова и Вадима Месяца, о поэзии Марии Степановой, Аллы Горбуновой, Тани Скарынкиной, Ирины Шостаковской, Ирины Котовой, Лиды Юсуповой, Виктора Лисина, Яна Выговского и других писателей.
Работы поэта экспонировались на выставке «Поэзия любыми средствами», которая была посвящена новым реди-мейд-технологиям в поэзии, созданной при помощи интернет-поисковиков, различных объектов, газетных статей и другого[32].
Критические оценки[править]
Литературный критик Алексей Конаков называет Ю. Рыдкина создателем киберзауми, сравнивает ежедневность его fb-публикаций с творческой плодовитостью Дмитрия Пригова. При исследовании работ Рыдкина критик опирается на теорию Юрия Степанова о трёхмерности пространства языка и видит в art-диалогах Рыдкина с ботами прагматику авторского жеста, подробно анализирует его поэтический бот-цикл «1968-2018», посвящённый пятидесятилетию Майских событий во Франции. Конаков считает постоянный провал коммуникации почвой для поэтического измерения Юрия Рыдкина, а проблематику его произведений — унаследованной от пьес А. П. Чехова и стихотворений Льва Рубинштейна. Критик усматривает в творчестве Рыдкина бихевиористское исследование, объектом которого стала вся современная русская поэзия, а сам автор, по его мнению, сознательно превратился в бота русской литературы ради демонстрации всей глубины отчуждения, постигшего современных людей. Рецензент подчёркивает, — несмотря на программные заявления Рыдкина о суверенности кибернетического, в его текстах чувствуется что-то очень человеческое[sources 10].
Литературный критик Мария Малиновская исследует стихи Ю. Рыдкина и обращает внимание на то, как поэт осмысливает травмоговорение через антижизнь в мире искусственного интеллекта, виртуальной реальности и цифровой человекоподобной сущности. Рецензент видит в этом осмыслении отсутствие Другого и сращение субъекта с этим отсутствием. В рыдкинской поэзии традиционные категории «Я» и «Ты» расщеплены и не имеют ни отправителя, ни адресата, что может быть понято и как смерть, и как бессмертие. Тема смерти видна и в композиции текста, где его фрагменты как бы уничтожают один другого и расположены не по левому краю начала, а по правому краю окончания страницы. В поэзии Рыдкина жизнь человека-бота проходит в женственном вакууме через мытарства, недоступные восприятию живых, и речь с этой позиции литературовед считает уникальной[sources 11].
Поэт, литературный редактор Андрей Фамицкий анализирует поэму Ю. Рыдкина «Софт» как текст, написанный стансовыми строфами, в котором автор изобретает электронные неологизмы техногенной эры и воспринимает нахождение лирического героя (ставшего частью программного кода) в компьютерном мире как затмение, как смерть. Критик считает конфликтное развитие поэмы нестандартным, а каждую строфу в ней рассматривает как самостоятельное произведение при единой интонационной и тематической основе её частей. Литературовед отмечает, что творчески Рыдкин наследует Фёдору Сваровскому. Рецензент видит в поэме отсылки к кинематографическим произведениям и считает, что сегодня Рыдкин пишет так, как люди будут разговаривать завтра[sources 12].
В 2019 году на страницах журнала «Знамя» состоялась дискуссия, посвящённая новому литературному поколению. Литературный критик Владимир Коркунов отнёс Юрия Рыдкина к поколению, которое что-то меняет в литературе, и отметил, что разговоры автора с ботами становятся основой его поэтики. Литературовед видит в этом соединение поэзии и математики, алгоритмический шок от соприкосновения живого и запрограммированного, попытку сделать послание не прямолинейным[sources 13].
По мнению литературного критика и литературоведа Юлии Подлубновой, в киберпоэме «Ботие» наличествует сопряжение и внезапная мена разных кусков речи, что превращает высказывание Рыдкина в динамичное и драматичное явление как сложный и незавершённый процесс виртуализации бытия и телесности в пункте пересечения дискурсов, в пограничности[sources 14]. Литературовед пишет, что Рыдкин как медиахудожник совмещает посредством современных технологий своё фотоизображение с различными субъектами, предметными конфигурациями и визуальными цитатами, легко меняя пол, возраст и параметры тела, раздваиваясь, растраиваясь и развоплощаясь, проникая туда, куда физически попасть невозможно. Подлубнова усматривает в стихотворении «Вверх тормашками стул рогат» современные отсылки к поэтике метареализма[sources 15].
Литературный критик Татьяна Бонч-Осмоловская, анализируя «Разговор с ботом», сравнивает интервьюируемую Рыдкиным программу с виртуальной Галатеей и видит в её непредсказуемых и смелых высказываниях признаки феминизма, который со временем должен стать виртуальным фундаментом для эмансипации уже реальных женщин[sources 16].
Поэтесса и литературтрегер (от нем. literaturträger — «носитель литературы», образовано по аналогии с нем. kulturträger — «носитель культуры») Галина Рымбу считает «Разговор с ботом» Юрия Рыдкина особенно интересным и относит его к технике found-poetry[sources 17].
Литературовед, профессор Елена Зейферт оценивает повесть Ю. Рыдкина «Репрессированный стук» как роман-пьесу, в которой он широко и глубоко продемонстрировал синхронные пересечения разных измерений реальности. Критик считает письмо автора единственным в своём роде, где то или иное слово представляет собой мини-театр[sources 18].
Поэт и фотохудожник Василий Ломакин в анализе фотоколлажей Ю. Рыдкина исходит из философского труда Мишеля Фуко «Слова и вещи» и оценивает данные коллажи на основе специфики человека Возрождения и четырёх типов подобия вещей мира: сопутствия (замыкания на самом себе), эмуляции (удвоения), аналогии (отражения) и симпатии (сцепления с самим собой)[sources 19].
Художник, теоретик искусства Теймур Даими полагает, что фотоколлажи Ю. Рыдкина пребывают за пределами какого бы то ни было экспертного формата и проводит аналогию с коллажами Сергея Параджанова. Даими считает работы Рыдкина логическим итогом его экспериментальных произведений в области литературы, когда автор перешёл от вербального высказывания к визуальному. Чёрный фон фотоколлажей Рыдкина для Даими является признаком метафизического беспокойства в духе Караваджо. Искусствовед видит в них эклектичный приём, никак не связанный с постмодернизмом[sources 20].
Признание[править]
Публикация Юрия Рыдкина «Между живым и искусственным. Слияние цифровых технологий с человеком, писателем и литературой» признана профессионалами «Журнального зала» лучшей в августе 2021 года[33].
Источники[править]
- ↑ Подборка fb-постов Ю. А. Рыдкина. Антиюбилей: 20 лет со дня моей гибели 06. 10. 2018.
- ↑ Интервью изданию «Такие дела» 29. 01. 2020.
- ↑ Журналист Мария Бобылёва в издании «Сноб».
- ↑ Конаков А. Русская поэзия в эпоху bot-to-bot-коммуникации 2018.
- ↑ Фамицкий А. Рецензия на поэму Юрия Рыдкина «Софт» 2019.
- ↑ Рыдкин Ю. Выйти из строя: «Сладкий» другой, или Поэтический ботоголизм 2019.
- ↑ Рыдкин Ю. Манифест гиперссылочной поэзии 2016.
- ↑ Рыдкин Ю. Кибердинамо или свет мой, зеркальце, скажи… (биокиберискусство), 2018.
- ↑ Рыдкин Ю. Зеркалог (биокиберискусство), 2018.
- ↑ Рыдкин Ю. 10 заповедей для Алисы (биокиберискусство), 2018.
- ↑ Рыдкин Ю. Бродский, Драгомощенко и Алиса (биокиберискусство), 2018.
- ↑ Рыдкин Ю. Лирический тест: разговор о любви с ботом, имитирующим Шекспира (биокиберискусство), 2018.
- ↑ Рыдкин Ю. Бот или не бот? (биокиберискусство), 2018.
- ↑ Рыдкин Ю. «1968 — 2018» (биокиберискусство), 2018.
- ↑ Рыдкин Ю. Киберзаумь (биокиберискусство), 2018.
- ↑ Рыдкин Ю. Пластичность (биокиберискусство), 2018.
- ↑ Рыдкин Ю. Кто убил Лору Палмер (биокиберискусство), 2018.
- ↑ Рыдкин Ю. Кибер-нон-фикшн (биокиберискусство), 2019.
- ↑ Рыдкин Ю. Разговор с ботом (биокиберискусство), 2019.
- ↑ Рыдкин Ю. Между живым и искусственным. Слияние цифровых технологий с человеком, писателем и литературой в периодике первой половины 2021 // Знамя.
- ↑ Рыдкин Ю. COVID-POETRY 2020.
- ↑ Набоков В. Ultima Thule / Перевод Юрия Рыдкина. 2020
- ↑ Хармс Д. Помеха; Лимонов Э. Корабль под красным флагом / Переводы Юрия Рыдкина. 2020
- ↑ Рыдкин Ю. Десубъективация. 2022
- ↑ Рыдкин Ю. Онейроиды плоти. 2022
- ↑ Рыдкин Ю. Цифровые грёзы. 2021
- ↑ Рыдкин Ю. Тронутые субъекты. 2021
- ↑ Рыдкин Ю. Приживание инородного (фотоколлажи). 2019
- ↑ Рыдкин Ю. Фотоработы
- ↑ Перепечатка
- ↑ Перепечатка
- ↑ 25 декабря галерея «Виктория» подвела итоги своей ежегодной премии в области самарского современного искусства // ART Узел, 2020.
- ↑ Рейтинг Журнального Зала за август 2021. Выбор профессионалов (рус.). Проверено 22 декабря 2021.
Источники[править]
- ↑ Подлубнова Ю. С. Практики травмоговорения в современной русскоязычной поэзии // 438-453 с. (рус.). eLibrary.Ru (2020). Проверено 21 мая 2022.
- ↑ Риц Е. С. Предисловие к поэтической подборке Ю. Рыдкина «Гиперссылочный clickуша» (рус.). Полутона (2017-10-07). Проверено 6 июня 2019.
- ↑ Абросимова Е. А. Типология интермедиальных отношений в современном поэтическом дискурсе: систематический обзор // Филологические науки. Вопросы теории и практики. Том 13, вып. 7, с. 122 (рус.). КиберЛенинка (16.5.2020). Проверено 4 ноября 2021.
- ↑ Абросимова Е. А. Современная гипертекстовая поэзия: аспекты взаимодействия авторского текста и интернет-медиа // Научный диалог №8, с. 15 (рус.). КиберЛенинка (2020). Проверено 4 ноября 2021.
- ↑ Абросимова Е. А., Куламихина И. В. Реализация гипертекстовых структур в современном поэтическом дискурсе // 234 с. (рус.). Новгородский государственный университет (2020). Проверено 21 мая 2022.
- ↑ Abrosimova C. А., Kulamikhina I. V. Hyperlink Phenomenon In The Modern Internet Poetry // 553 с. (рус.). European Proceedings (2020). Проверено 4 ноября 2021.
- ↑ Kostincová J. Media-poezie i bio-cyber-art. Algoritmus jako nástroj, nebo (spolu)autor? // 13-14 с. Масариков университет (рус.). ResearchGate (1.1.2019). Проверено 4 ноября 2021.
- ↑ Дунченко Т., Очиров А. Несвободный микрофон. Рабочий стол. Пыхтение креаклов (таймкод: Юрий Рыдкин) (рус.). YouTube (8.10.2020). Проверено 22 декабря 2021.
- ↑ Оборин Л. В. Лучшее в литературном интернете: 11 самых интересных ссылок прошлой недели (рус.). Горький (2018-11-25). Проверено 8 июня 2019.
- ↑ Конаков А. А. Русская поэзия в эпоху bot-to-bot-коммуникации (рус.). Colta.ru (2018). Проверено 26 мая 2019.
- ↑ Малиновская М. Ю. Рецензия на стихи Юрия Рыдкина «Симметрия смерти» (рус.). Волга (2020-01-22). Проверено 23 января 2020.
- ↑ Фамицкий А. О. Рецензия на поэму Юрия Рыдкина «Софт» (рус.). Топос (2019-12-02). Проверено 2 декабря 2019.
- ↑ Коркунов В. В. Дискуссия. Новое литературное поколение: существует ли оно? (рус.). Знамя №6 (2019-06). Проверено 17 июня 2019.
- ↑ Подлубнова Ю. С. Предисловие к киберпоэме Ю. Рыдкина «Ботие» (рус.). Кастоправда (2019-03-08). Проверено 26 мая 2019.
- ↑ Подлубнова Ю. С. Отзыв о творчестве Юрия Рыдкина (рус.). Метажурнал (2021). Проверено 4 ноября 2021.
- ↑ Бонч-Осмоловская Т. Б. Предисловие к art-диалогу Ю. Рыдкина «Разговор с ботом» (рус.). Артикуляция (2019). Проверено 26 мая 2019.
- ↑ Рымбу Г. Г. Восемь поэтических интернет-публикаций марта 2019 года (рус.). Год литературы (2019-03-30). Проверено 6 июня 2019.
- ↑ Зейферт Е. И. Предисловие к повести Ю. Рыдкина «Репрессированный стук» (рус.). Полутона (2019-01-15). Проверено 26 мая 2019.
- ↑ Ломакин В. Предисловие к фотоколлажам Ю. Рыдкина «В рамках» (рус.). Sygma (2019-01-30). Проверено 26 мая 2019.
- ↑ Даими Т. Предисловие к фотоколлажам Ю. Рыдкина «В рамках» (рус.). Sygma (2019-01-30). Проверено 26 мая 2019.
Ссылки[править]
- Юрий Рыдкин в энциклопедии «Викиреальность»
- Автор в литературном интернет-проекте «Журнальный зал»
- Автор в литературно-критическом альманахе «Транслит»
- Автор в вестнике современного искусства «Цирк ”Олимп”»
- Автор в интернет-журнале «Сетевая словесность»
- Автор в сетевом журнале «Топос»
- Автор в электронном журнале «Лиterraтура»
- Автор на международном литературном портале «Textura»
- Автор на сайте «Stenograme»
- Автор на арт-платформе «Sygma»
- Автор на сайте «Post(non)fiction»
- Автор в независимом художественно-аналитическом журнале «Дискурс»
- Автор на сайте «Кастоправда»
- Автор на сайте «Полутона»
- Автор в «Метажурнале»
- Автор в медиапроекте «Грёза»
- Автор в литературно-художественном альманахе «Артикуляция»
- Автор на art-платформе «Ф-письмо»
- Автор на Евразийском портале «Мегалит»