Культура касситского периода

Материал из Циклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Культура касситского периода

Культура касситского периода охватывает период правления касситской династии в Вавилоне в 1595—1155 гг. до н. э.[1][2]. Касситы были самой длинной из известных династий этого государства[3].

Религия[править]

Пантеон и места поклонения[править]

Изображения символов главных божеств месопотамского пантеона в касситский период, на реверсе кудурру времён правления Мели-Шиху (1186—1172 гг. до н. э.), представляющего процессию богов-музыкантов и животных. Лувр

Месопотамский пантеон касситского периода не претерпел глубоких изменений по сравнению с предшествующим периодом. Это видно на низком рельефе кудурру Мели-Шиху (1186—1172 гг. до н. э.), хранящемся в настоящее время в Лувре[4]. Божества, к которым обращаются как к гарантам земельного дара, освящённого на этой стеле, представлены в соответствии с функциональной и иерархической организацией. В верхней части находятся символы божеств, которые традиционно доминировали в месопотамском пантеоне: Энлиля, который оставался царём богов, Ану, Сина, Шамаша, Иштар и Энки. Касситские правители переняли месопотамские религиозные обычаи и традиции, но культурное преобладание города Вавилона и растущее значение духовенства его главного храма, Эсагилы, привели к тому, что к концу касситского периода бог-покровитель города, Мардук, стал всё более важным божеством в вавилонском пантеоне[5]. Его сын Набу, бог мудрости, и Гула, богиня медицины, также пользовались большой популярностью[6].

Первоначальные касситские божества не заняли важного места в вавилонском пантеоне. Основные из них известны благодаря нескольким упоминаниям в текстах: уже упомянутая пара покровителей династии Сукамуна и Сумалия, бог бури Буриас, бог воинов Марутас, бог солнца Суриас и Харбе, который, похоже, выполнял суверенные функции[6].

Различные работы, проводившиеся в храмах касситскими монархами, плохо известны на архитектурном уровне, но есть указания на некоторые нововведения[7]. Известно, что небольшой храм с оригинальным декором, построенный в Эанне, главном религиозном комплексе Урука, был возведён во время правления Караиндаша (XV век до н. э.), а работы в Эбабаре, храме бога Шамаша в Ларсе, проводились во время правления Бурна-Буриаша II (ок. 1359—1333 гг. до н. э.). Однако в основном один из двух царей по имени Куригальзу (вероятно, первый, правивший в начале XIV века до н. э.) известен, помимо прочих работ, тем, что построил или перестроил несколько храмов в главных городах Вавилона, а именно в основных религиозных центрах (Вавилон, Ниппур, Аккадия, Киш, Сиппар, Ур и Урук), а также в основанном им городе Дур-Куригальзу, где был построен зиккурат, посвящённый богу Энлилю. Помимо этих работ, Куригальзу спонсировал поклонение божествам, которым поклонялись в этих различных храмах. Возобновив традиционную роль вавилонских царей как защитников и спонсоров культа богов, касситские цари сыграли решающую роль в восстановлении нормального функционирования многих из этих святилищ, которые перестали функционировать после того, как в конце старовавилонского периода были заброшены несколько крупных объектов в Южном Вавилоне, таких как Ниппур, Ур, Урук и Эриду[8].

Письменность касситского периода[править]

Школьные тексты касситского периода, найденные в Ниппуре, показывают, что структура обучения писцов и грамотных оставалась такой же, как и в старовавилонский период[9][10].Однако произошло важное изменение: в школьную программу были включены тексты на аккадском языке, что соответствовало развитию месопотамской литературы, которая всё чаще писалась на этом языке, хотя шумерский продолжал использоваться. В касситский период сложился «стандартный вавилонский» — литературная форма аккадского языка, которая сохранилась в последующие века в литературных произведениях и поэтому может считаться «классической» формой языка. С тех пор новые месопотамские литературные произведения писались исключительно на этом диалекте[11].

В касситский период было написано несколько основополагающих произведений месопотамской литературы, и в основном происходила канонизация и стандартизация произведений предыдущих периодов, которые до этого времени распространялись в различных вариантах. Также были подготовлены аккадские версии некоторых шумерских мифов[12]. Касситский период, судя по всему, пользовался авторитетом среди литераторов последующих периодов, которые иногда искали предка среди литераторов, предположительно действовавших в этот период[13]. К важным достижениям этого периода относятся написание канонических версий многочисленных лексических списков[14], написание «Гимна Шамашу», одного из самых известных в Древней Месопотамии, а также другого, посвящённого чревоугодию. К этому же периоду часто относят стандартную версию «Эпоса о Гильгамеше», которая, согласно традиции, была написана экзорцистом Син-леки-уннинни. Однако точная датировка литературных произведений зачастую невозможна: в лучшем случае эти достижения можно отнести к периоду между 1400 и 1000 гг. до н. э.[15][16].

Одним из наиболее примечательных аспектов литературы средневавилонского периода является тот факт, что некоторые произведения отражают углубление размышлений о человеческой судьбе, в частности об отношениях между богами и людьми. Это можно обнаружить в нескольких крупных произведениях месопотамской литературы сапиентизма — жанра, существовавшего на протяжении тысячелетия, но затем достигшего своей полной зрелости и предложившего более глубокие размышления[17]. В Ludlul bēl nēmeqi/Поэме о невинном страдальце («Я буду славить Господа Мудрости»; также известна как «Поэма праведного страдальца» и «Монолог праведного страдальца», «Хвала Богу Мудрости» или «Вавилонский Иов») представлен справедливый и благочестивый человек, который оплакивает свои несчастья, причины которых он не понимает, поскольку почитает богов. Диалог пессимизма, написанный после касситского периода, предлагает аналогичные размышления в форме сатирического диалога. Изменения, приведшие к появлению стандартной версии «Эпоса о Гильгамеше», также отражают эти события: если в предыдущей версии акцентировался в основном героический аспект Гильгамеша, то в новой версии, похоже, появляются размышления о человеческой судьбе, в частности о неизбежности смерти[15][16].

Архитектурные и художественные достижения[править]

Файл:The ziggurat at Aqar Quf.jpg
Руины зиккурата Дур-Куригальзу (в настоящее время на месте Акар Куфе, после восстановления основания)

Как и другие культурные аспекты, приход касситов не изменил вавилонских архитектурных и художественных традиций, хотя некоторые изменения всё же произошли[6][18].

Несколько жилых домов этого периода были обнаружены на вавилонских стоянках в Уре, Ниппуре и Дур-Куригальзу, где не было отмечено никаких серьёзных изменений по сравнению с предшествующим периодом. Напротив, религиозная архитектура, хотя и плохо изученная, кажется свидетелем некоторых инноваций[7]. Небольшое святилище, построенное под Караиндами комплекса Эанна в Уруке, имеет фасад, украшенный литыми обожжёнными кирпичами, изображающими божества, защищающие воды, — тип орнамента, который является инновацией касситского периода. Однако официальная архитектура в основном представлена в Дур-Куригальзу, новом городе, построенном по приказу одного из царей по имени Куригальзу, где большие размеры главных зданий свидетельствуют о наступлении новой фазы монументальности[19][20].

В этом городе была обнаружена часть огромного дворцового комплекса площадью 420 000 м², состоящего из восьми частей[21]. Каждая из частей этого здания могла быть приписана основным касситским племенам. Согласно одному из текстов того времени, дворец Дур-Куригальзу был местом, где эти племена официально признавали власть новых царей, когда те вступали на престол, что происходило после коронации в Вавилоне, который оставался главной столицей[22]>. Некоторые из комнат были украшены росписями, фрагменты которых были найдены, включая сцены процессий мужских персонажей, которые идентифицируются как сановники касситских племён[23]. К юго-востоку от дворца находился религиозный комплекс, посвящённый Энлилю, в котором доминировал зиккурат, руины которого до сих пор возвышаются более чем на 57 метров. На этом месте были построены и другие храмы[24].

Низкий рельеф из кудурру XII века до н. э., на котором царь Мели-Шиху представляет свою дочь богине Нанайе; Лувр

Каменная скульптура касситского периода представлена в основном горельефами, украшающими уже неоднократно упоминавшиеся кудурру, иконография которых особенно интересна[25]. На них изображены символы божеств, гарантирующих правовые акты, записанные на стеле, которые значительно развиты художниками этого периода и заменяют антропоморфные изображения божеств, позволявшие на минимальном пространстве представить множество божеств. Тем не менее, скульпторы продолжают делать фигуративные изображения персонажей на этих стелах, как это было принято в предыдущие периоды. На кудурру Мели-Шиху изображён царь, держащий за руки свою дочь, которой он передал в дар имущество, записанное в тексте стелы, и представляющий её богине Нанайе, гаранту этого акта, которая восседает на троне. Выше изображены символы астральных божеств Сина (полумесяц), Шамаша (солнечный диск) и Иштар (утренняя звезда, Венера)[4].

Использование стекловидных материалов получило значительное развитие во второй половине 2-го тысячелетия до н. э., когда появилась техника эмалированного стекла различных цветов (синего, жёлтого, оранжевого и коричневого), которое использовалось для изготовления покрытых глазурью глиняных ваз и архитектурных элементов, хорошим примером которых являются плитки и кирпичи, найденные в Акар-Куфе. Первые формы стекла также появились в этот период и представлены в художественной сфере вазами, украшенными мозаикой[26][27][28].

Во второй половине 2-го тысячелетия до н. э. глиптические сюжеты пережили различные эволюции, которые специалисты делят на три или четыре типа, но хронология и географическое распространение которых пока плохо определены. Тип печати, преобладавший в начале, воспринял традицию предыдущего периода; он ассоциирует сидящее и молящееся божество, с текстом, сопровождающим изображение, очень развитым, состоящим из вотивной молитвы; гравированный материал — обычно твёрдый камень. Следующий тип касситского периода более оригинален; изображается центральный персонаж, часто своего рода хтоническая фигура, бог на горе или выходящий из вод, или герой, демон, или деревья в окружении джиннов. Третий тип касситов характеризуется ассирийским влиянием и присутствием настоящих или гибридных животных. Поздний стиль (также называемый «псевдокасситским»), сложившийся в конце касситского периода или вскоре после него, гравировался на мягких камнях, а в изображениях преобладали животные, связанные с деревьями, и обрамлённые фризами из треугольников[29][30][31][32].

Примечания[править]

  1. ↑ Касситская династия. pushkinmuseum.art. Проверено 6 февраля 2025.
  2. ↑ 8.Вавилонское царство при касситской династиирус.. StudFiles. Проверено 6 февраля 2025.
  3. ↑ Б. Х. Бгажноков. Касситы: к вопросу о происхождении и воцарении в Вавилоне. Проверено 6 февраля 2025.
  4. ↑ 4,0 4,1 Kudurru du roi Meli-Shipak IIфр.. Louvre Museum.
  5. ↑ Oshima, T. «The Babylonian god Marduk». In Leick (2007), p. 349.
  6. ↑ 6,0 6,1 6,2 Stein (1997, pp. 273–274)
  7. ↑ 7,0 7,1 Margueron (1991, pp. 1181–1187)
  8. ↑ Adams & Nissen (1972, pp. 39–41)
  9. ↑ Sassmannshausen (1997)
  10. ↑ Veldhuis (2000)
  11. ↑ Lion, B. «Médio-babylonien». In Joannès (2001), p. 523.
  12. ↑ Joannès (2003, pp. 23–25)
  13. ↑ Lambert (1957)
  14. ↑ Taylor, J. E. «Babylonian lists of words and signs». In Leick (2007), pp. 437—440.
  15. ↑ 15,0 15,1 George (2003, p. 28)
  16. ↑ 16,0 16,1 George, Andrew R. «Gilgamesh and the literary traditions of ancient Mesopotamia». In Leick (2007), pp. 451—453.
  17. ↑ Lambert (1996, pp. 14–17)
  18. ↑ Klengel-Brandt, E. «La culture matérielle à l'époque kassite». In André-Salvini (2008), pp. 110—111.
  19. ↑ al-Khayyat (1986)
  20. ↑ Clayden (1996, pp. 112–117)
  21. ↑ Margueron (1982, pp. 451–458 e fig. 328–330)
  22. ↑ Meyer (1999, pp. 317–326)
  23. ↑ Tomabechi (1983)
  24. ↑ Margueron (1991, p. 1107)
  25. ↑ Demange, F. «Les kudurrus, un type de monument kassite?». In André-Salvini (2008), pp. 112—115; 118—121.
  26. ↑ Caubet (2008)
  27. ↑ "Faïences antiques" (2005)
  28. ↑ Sauvage, M.; Joannès, F. «Verre». In Joannès (2001), pp. 909—910.
  29. ↑ Stein (1997, p. 274)
  30. ↑ Matthews (1990)
  31. ↑ Matthews (1992)
  32. ↑ Collon, D. «Babylonian Seals». In Leick (2007), pp. 107—110.

Литература[править]

  • (2005) «Faïences antiques» (fr). Les Dossiers d'archéologie 304: 14–18; 29–31. ISSN 1141-7137.
Рувики

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Культура касситского периода», расположенная по адресу:

Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий.

Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».