Лидия Соколова
Лидия Соколова (англ. Lydia Sokolova, настоящее имя Хильда Маннингс (англ. Hilda Munnings) 4 марта 1896, Вэнстед (Wanstead) в пригороде Лондона[1] — 5 февраля 1974, Севенокс)[2] — английская балерина.
Балет в начале ХХ века[править]
Русский псевдоним не был случайностью. К началу ХХ века наметилась удивительная вещь в балетном мире: искусство балета, зародившееся в Западной Европе и привнесённое из Европы в Россию, в своем развитии постоянно уходило дальше, раздвигая классические рамки, но в России конца XIX века, ввиду её политических положений и учащавшихся этапов реакций, все европейские реформаторские течения объявлялись «крамолой» и старательно не допускались — вообще никакие, в том числе и театральные, в императорские труппы. В результате русский балет перестал развиваться вместе с европейским, но зато совершенствовался в уже разработанных академических формах. И к началу ХХ века русский балет представлял собой вполне оригинальную форму — как хорошо забытое старое. Для новых поколений европейцев русский классический балет стал определённым открытием и пользовался столь огромным успехом, что вообще стал считаться исключительно русским искусством. В таких условиях многие не русские танцовщики назывались русскими псевдонимами — исключительно из коммерческих соображений.
Учёба[править]
Начала учиться в Лондоне в хореографической школе Stedman Ballet Academy[3][4], затем стала брать уроки у русских балетных педагогов: Ивана Хлюстина, Анны Павловой, Михаила Мордкина, затем у Энрико Чеккетти[2], много лет прослужившего до того в России в императорской балетной труппе.
Начало артистической деятельности[править]
В 1910 году начала артистическую деятельность с того, что была принята в труппу лондонского театра «Саввой».
Через некоторое время была приглашена М.Мордкиным работать с ним в гастрольной труппе.
«Русский балет»[править]
Главный успех ждал балерину в труппе С. Дягилева «Русский балет», где она оказалась первой английской балериной уровня солистки[3] и работала два периода: 1913—1922 и вновь 1923—1929 гг., а в сезон 1922/1923 г. танцевала вместе с мужем Николаем Кремневым в балетной компании Л.Мясина и в мюзик-холлах[2].
Именно там, в постоянных гастрольных разъездах, она исполнила главные партии, приведшие ее имя в ряд классиков балетного искусства.
Во второй половине 1920-х годов она получила травму, однако решила не бросать сцены, лечилась, молилась и надеялась, и в конце концов, зажимая губы от боли, все же сумела опять вернуться на сцену. Первым балетом, в котором она вышла после травлы, был «Весна священная» — и она танцевала не хуже, чем до травмы[1].
Среди ее репертуара:
- 1914 — «Бабочки» (балет Р.Шумана, аранжировка Б. В. Асафьева, инструментовка Черепнина, балетмейстер Фокин[5])
- 1916 — «Тиль Уленшпигель»
- 1919 — «Волшебная лавка» (Boutique fantasque)
- 1919 — «Треуголка» (Le Tricorne)
- 1920 — «Весна священная» (Sacre du printemps)
- 1920 — «Соловьиная песня» (Le Chant du rossignol)
- 1924 — «Голубой поезд» (Le Train bleu)
- 1924 — «Лани» (Les Biches)
- 1924 — «Ночь на Лысой горе»
- 1925 — фрагмент старинного балета «Зефир и Флора», воссозданный Леонидом Мясиным для труппы Русский балет Дягилева.
- 1925 — «Матросы»
- 1926 — «Ромео и Джульетта»
- 1929 — «Бал»
Фотографии из спектаклей[править]
Спектакли русских сезонов Дягилева. Для увеличения кликнуть на каждое изображение:
Лидия Соколова в партии Американской девочки (балет «Парад»)
Лидия Соколова в партии Американской девочки (балет «Парад»)
Лидия Соколова и Леон Войциховский в балете «Треуголка»
Лидия Соколова в роли куклы в балете «Петрушка»
Лидия Соколова в роли Девы. «Весна Священная». Постановка Л.Мясина. 1920
Лидия Соколова — Дева. «Весна Священная»
Лидия Соколова – Та-Хор в балете «Клеопатра» на музыку А. Аренского. Постановка М.Фокина по хореографии Л.Иванова
Последние годы[править]
После смерти С. Дягилева труппа «Русский балет» распалась. Лидия Соколова вернулась в Великобританию, где продолжила балетную деятельность — в основном в качестве педагога[4], но и выступая тоже, в первую очередь — в труппе своего второго мужа Леона Войциховского и Лидии Кякшт[2]. На сцене Лондонского королевского театра выступала в партии матери Жизели в балете «Жизель».
Она так и осталась под своим русским псевдонимом. Ее искусство ценилось в Англии столь высоко, что в 1945 году ей была посвящена книга Генри Гиббса (Henry Gibbs) «Affectionately Yours Fanny: Fanny Kemble and the Theatre».
В 1960 году в Лондоне вышла ее книга воспоминаний «Танцуя у Дягилева» (Dancing for Diaghilev)[2][6]. Дягилеву она была особо благодарна — не только как танцовщица, получившая славу в его труппе. Он очень помог ей деньгами, причем в тот момент, когда сам оказался в тяжелом положении, на лечение дочери — та заболела, когда они были на гастролях в Лиссабоне; Дягилев принес ей все деньги, какие у него были. Об этом и о многом другом балерина вспоминала в своей книге о нем[1].
Из ее самых крупных исполнительских работ этого периода: балет «Веселые дамы» (The Good-Humoured Ladies) в постановке на сцене королевского театра Ковент-Гарден Леонида Мясина в 1962 году[2][3].
Семья[править]
Первый супруг (1917 г.): Николай Кремнев, от этого брака у балерины родилась ее единственная дочь Наталья (Natasha Kremnev; 1917—1968)
Второй супруг: известный балетный артист Леон Войциховский (Leon Woizikowski); их роман начался, когда оба имели семьи, но их любовь победила — они выбрали друг друга и поженились официально[1].
Третий супруг: англичанин Ronnie Mahon.
Источники[править]
На других языках[править]