Новый Франкфурт

Достопримечательность
Новый Франкфурт нем. Neues Frankfurt
Архитектурный стиль	Новое строительство
Скульптор	Рихард Шайбе Йозеф Хартвиг
Архитектор	Эрнст Май Макс Бромм Лебрехт Мигге Кристиан Делл Пол Хеннингсен Франц Шустер Маргарете Шютте-Лихоцки Фердинанд Крамер
Строительство	1925−1930 годы
Статус	Программа городского планирования

Новый Франкфурт (нем. Neues Frankfurt) — программа городского планирования, охватывающая все области архитектуры и дизайна во Франкфурте-на-Майне, существующая в период между 1925 и 1930 годами. Наибольшее распространение программа получила в сфере развития строительства доступного муниципального жилья, благодаря которому частично была решена остро вставшая проблема нехватки жилья в 1920-х годов. Новый Франкфурт — проект созданный на философских и эстетических идеях Нового строительства.

История

В 1925 году мэр Франкфурта Людвиг Ландман (нем. Ludwig Landmann) назначил архитектора Эрнста Мая руководителем по городскому планированию. Май создал сильную команду из молодых архитекторов, техников, художников и дизайнеров, чтобы создать новый проект созданный профессионалами всех областей.

Именно такой комплексный подход к проектированию отличал Новый Франкфурт от создаваемых в этот же период времени муниципальных жилых комплексов других архитекторов.

Под руководством Мая, в рамках государственно-частного партнёрства было построено 12 тысяч квартир, что оказалось на 2 тысячи больше, чем планировалось. Квартиры не только удовлетворяли базовым потребностям для проживания — они задавали новые стандарты жилищного и поселкового строительства, таким как например — франкфуртская кухня. Объекты, входящие в программу, также в просторечии именуются «Майскими посёлками» (нем. May-Siedlungen).

В начале 1920-х годов Франкфурт остро нуждался в жильё и модернизации. Город сильно пострадал от валютного кризиса. Во Франкфурт съезжались экономические беженцы (например, в результате оккупации Рура), также город рос за счёт объединений с близлежащими пригородами. До образования Большого Берлина Франкфурт был крупнейшим по площади городом Германии.

По мимо нехватки жилья также остро стояла проблема гигиенических условий: туберкулёз и рахит были широко распространёнными заболеваниями.

Во многих домах, особенно в старом городе (нем. Frankfurt-Altstadt), в основном функционировали общественные туалеты на лестничной клетке или во дворе. Лишь в некоторых квартирах уже была собственная ванная комната, зачастую в виде франкфуртской ванной комнаты (нем. Frankfurter Bades) (планировка квартиры, в которой ванна и душ расположены в нише на кухне, иногда в спальне, распространённый тип ванной комнаты во Франкфурте начала ХХ века). Жители густонаселённых городских районов зависели от общественных бань (нем. Volksbad), таких как Мерианбад (нем. Merianbad), открывшихся в 1887 году. Узкие улицы не позволяли обеспечить достаточное освещение и удовлетворительную вентиляцию и инсоляцию помещений. Стремительно растущая индустриализация и широкое распространение отопления с помощью угольных печей также приводили к загрязнению воздуха.

2 октября 1924 года Людвиг Ландманн был избран мэром. Ландманн амбициозно продвигал проект нового Большого Франкфурта. По плану мэра город должен был развиваться в космополитичный мегаполис. Также Ландманн поддерживал необходимость создания новой эстетики, соответствующий времени. В социальном плане общество, которое было разделено на рабочий класс и средний класс, должно примириться и жить в гармонии и равенстве. Проект поддержала большая коалиция СДПГ, либеральной Немецкой демократической партии и Католической Центристской партии.

Архитектура

В 1925 году началась реализация программы. Первоначальные соображения по городскому планированию предполагали, что центр города больше не будет местом для сосредоточения жилых зданий. Вместо жилья центр предполагался для размещения торговых зон. А большие офисы будут расположены на Бокенхаймер-Ландштрассе (нем. Bockenheimer Landstraße). Город не должен бесконтрольно разрастаться вширь, жизненное пространство должно создаваться в «отдельных районах» с зелёными насаждениями между ними.

Также было уделено внимание обеспечению хороших связей с предыдущими районными центрами. Но строгое разделение жизни и работы, пропагандируемое Афинской хартией не являлось основной идеей — предполагалась возможность совмещения различных функциональных зон в зависимости от необходимости для благополучия всех слоёв населения. Поэтому в первую очередь основной задачей архитекторов, по мимо строительства доступного комфортного жилья было создание новых социо-культурных доминант, которыми ранее пренебрегали.

Таким образом архитектура Нового Франкфурта порвала с традиционными методами жилищного строительства и городского развития. Также в основах градостроительных концепций можно увидеть тенденцию к проектированию жилых массивов по принципу города-сада. Поселения Нового Франкфурта — важный пример классического модернизма и функционализма, оказавшего влияние на архитектуру и дизайн в период с 1920 по 1968 годы. Они демонстрируют поразительную формальную однородность.

За счёт большого количества профессионалов разных специальностей собранных Майем для реализации проекта все, даже самые небольшие детали были спроектированы, случайных элементов в проекте не было. Эрнст Май и его сотрудники сделали ставку на стандартизацию всех компонентов проекта и расчёт норм по которым производилась работа. Для удешевления строительства был разработан проект модульной сборки здания из унифицированных бетонных панелей вместо достаточно дорогого и не быстрого кирпичного строительства. Для этой цели, в 1926 году был построен завод специализирующийся исключительно на производстве таких панелей. Так появились первые «сборные здания» (нем. Plattenbau). Однако здания не были полностью созданы из бетонных плит, они представляли собой комбинированный тип строительства. Поскольку в начале XX века создать идеально точнее детали было не так просто, а также найти такое большое количество квалифицированых рабочих, от идеи здания созданного полностью из бетонных плит от пола до потолка пришлось отказаться.

Типовой дачный садовый дом (садовая беседка) типа II , в римском городе (состояние 2014 г.)

В отличие от послевоенных зданий Мая, первые здания имели небольшие пространственные конструкции, в которых, несмотря на всю стандартизацию, большое внимание уделялось эстетическим деталям и индивидуальному дизайну. Например, улицы были смоделированы по образцу римской стены.

Высокий уровень комфорта проживания был достигнут при сравнительно небольших затратах. В каждой квартире была запроектирована «Франкфуртская кухня» — пример оптимального использования жилого пространства, его эстетичных и функциональных качеств.

Эрнст Май также создал множество новых рабочих мест в проекте Нового Франкфурта, решив таким образом проблемы безработицы. В компании по производству мебели и предметов интерьеров, а также на завод по производству бетонных плит нужны было много рабочих рук всех специальностей и степеней подготовленности.

Архитектор Макс Бромм (нем. Max Bromme) создал масштабный проект зелёных насаждений благодаря которому появляется возможность ощутить природу внутри застроенных городских кварталов. Проект Бромам расширил зелёное пространство с 200 до 450 гектар. Подобный опыт проектирования зелёных насаждений во Франкфурте был использован впервые. Зелёные насаждения между поселениями были названы «Зелёными поясами» и легли в основу современного Зелёного пояса

Телефон из модельного ряда «Франкфурт» производства компании Fuld & Co, вероятно, разработанный Ричардом Шадевеллом и Марселем Брейером.

Франкфурта (нем. Frankfurter Grüngürtel). Наличие огородов на территории посёлков давало жителям определённую независимость в условиях перебоев с поставками во время финансового кризиса и возможность экономии финансов. Одним из ландшафтных архитекторов проекта был Лебрехт Мигге (нем. Leberecht Migge), архитектор, который также как и Май был приверженцем концепции английского города-сада.

Так же, отличительной чертой в обустройстве жизни Нового Франкфурта стал разработанный проект мест для захоронений. Проект, так же как и все остальные части Нового Франкфурта, имел в основе идею «простоты и правды» (нем. Schlichtheit und der Wahrheit). Скульпторы Рихард Шайбе и Йозеф Хартвиг (нем. Josef Hartwigt) создали типовые надгробия из местных материалов, приведя таким образов весь визуальный облик кладбища к единому стандарту.

Значимым стало сотрудничество Эрнста Моя и Фрица Вихтера (нем. Fritz Wichert), директора Штедельшуле (нем. Städelschule)— государственной художественной школы Франкфурта.

В рамках этого сотрудничества студенты школы получили заказы от города, а дизайнер и педагог Кристиан Делл, руководитель металлообрабатывающей мастерской (нем. Städel/Kunstgewerbeschule), разработал проект светильников для Нового Франкфурта. Успех этого проекта привёл к появлению новых заказов у дизайнера от конкурирующих компаний.

Финансирование

Для реализации проекта потребовалось много земли под застройку. Многие франкфуртские семьи владели частными земельными участками на окраине города, поэтому Франкфурт начала ХХ века состоял всего на 43,2 процента из городских территорий, а 22 процента из оставшихся занимали леса.

Ссылаясь на прусский закон о перераспределении недвижимости во Франкфурте на Майне (нем. Lex Adickes) город экспроприировал территории у землевладельцев и компенсировал им в среднем 3,50 рейхсмарок за квадратный метр.

Финансирование проекта на 50 процентов было осуществлено за счёт государства, 30 процентов составляли кредиты и остальное — собственные средства потенциальных новых поселенцев. За финансирование и привлечение капитала отвечал экономист и городской казначей Бруно Аш, выходец из купеческой семьи.

Франкфуртские нормы

Весь проект Нового Франкфурта представлял собой унифицированные и нормированные подходы к проектированию во всех имеющихся сферах. Стандартизированы были — окна и двери, бетонные панели и лестницы, предметы повседневного быта, такие как дверные ручки, мебель и посуда, которые соответствовали общей концепции дизайна квартир.

«Как бы ни был органичен план помещения, как бы целесообразно ни были рассчитаны размеры, как бы ни были удачны эстетические отношения комнат, в тот момент, когда приходят обычные некачественные предметы домашнего обихода, гармония исчезает». Эрнст Май.

За исключением ламп дизайнерской датской компании (нем. Louis Poulsen) из Копенгагена, которые спроектировал Пол Хеннингсен, вся мебель и элементы декора были разработаны архитекторами и дизайнерами нового Франкфурта. Мебель была спроектирована австрийским архитектором Францем Шустером. В 1925 году архитектор и дизайнер Фердинанд Крамер выиграл конкурс и также спроектировал ряд предметов мебели для Нового Франкфурта, самым известным его проектом стал проект дверной ручки, которая до сих пор выпускается различными поставщиками. Часы производила компания (нем. Junghans), стулья — (нем. Thonet), а товары для дома — (нем. WMF). Поразительно то, что помимо крупных поставщиков в проекте участвовало

Дверная ручка Фердинанда Крамера, Новый Франкфурт.

множество франкфуртских компаний и даже небольших мастерских.

Все потребительские товары Нового Франкфурта были объединены общим название «Франкфуртские нормы» (нем. Frankfurt Norm) были опубликованы в виде глянцевого приложения под названием «Франкфуртский регистр» (нем. Frankfurter Register) в журнале Новый Франкфурт (нем. Das Neue Frankfurt), ежемесячном журнале по проблемам современного дизайна.

В 1927—1928 годах художник Ганс Лейстиков (нем. Hans Leistikow) по поручению Эрнста Мэйя разработал дизайн обоев для Марбургской обойной фабрики, получивший название — «поселенческие обои» (нем. Siedlungstapeten). Позже, архитекторы Баухауса, в 1929 году, последовали этому примеру и создали «обои Баухаус» (нем. Bauhaus-Tapeten).

Приусадебные участки также имели стандартизированную форму и размеры. Отделом садоводства поселкового управления был разработан «Франкфуртский стандарт приусадебных участков», которые являясь частью городского пейзажа, имели унифицированные размеры всех садовых элементов — например, беседки не могли быть площадью больше, чем 4м2 и обязательно должны быть выполнены из дерева, так же унифицированы места для хранения инструментов и др. В Рёммерштадте даже были разработаны проекты садов с беседками, дизайн выполнила архитектор Маргарита Шютте-Лихоцки.

Эрнст Мэй и франкфуртский слесарь, предприниматель и политик Август Шанц совместно разработали проект стального дверного проёма — рама из листовой стали, прикреплённая к кладке на которую подвешивалось дверное полотно. Позже это изобретение стало мировым стандартом.

Графическое оформление проекта

Новый герб города, разработан Гансом Лейстиковым по эскизам Эрнста Мая.

Помимо архитектуры и дизайна интерьеров важную роль играл и графический дизайн. В 1920 году Немецкая ассоциация городов (нем. Deutscher Städtetag) издала рекомендацию для офисных и административных структур по созданию собственного корпоративного графического стиля. Франкфурт был первым городом, который начал подобное внедрение в 1925 году, в 1927 году за ним последовали Берлин и Ганновер в 1929 году.

В качестве основных цветов были выбраны красный и белый, а дополнительным служил чёрный (в качестве контрастного цвета). Художник Ганс Лейстников разработал герб города.

Так же была стандартизированы параметры для рекламы внутри города. Адольф Майер разработал свод правил, по которому было разрешено размещение рекламных плакатов розничных торговцев. Уолтер Дексель и Роберт Мишель спроектировали городские неоновые вывески, вывески для магазинов, различные плакаты, рекламу для витрин и трамвайные остановки.

В 1925 году во Франкфурт переехал художник по шрифтам Пауль Реннер. Реннер устроился преподавателем в Штедельшуле, которая активно принимала участие вместе со студентами в разработке различных макетов для проекта Нового Франкфурта. В том же 1925 году Реннер представил проект дизайна вывесок с использованием шрифта Футура — легко читаемый и до предела функциональный шрифт полностью попадал в общую концепцию Нового Франкфурта. Название для шрифта предложил директор Штедельшуле Фриц Вихерт. Футура является корпоративным шрифтом города Франкфурта с 1988 года.

Журнал Новый Франкфурт

Новый Франкфурт (нем. Das Neue Frankfurt) — периодическое издание посвящённое вопросам дизайна больших городов. Выходил семь лет — с 1926 по 1933 годы. Первоначально редактором был Ганс Лейстиков и его сестра Грета. Начиная с октябрьского номера 1930 года, журнал оформлял немецкий художник Вилли Баумайстер. Авторами регулярно выступали Вальтер Гропиус и Марсель Брейер. Позже к журналу в качестве соредактора присоединился Фриц Вихерт.

Журнал стал образцом для других изданий, таких как «Новый Берлин», «Новый Мюнхен» и «Живой город Мангейм». В апреле 1932 года журнал был переименован в «Новый город» в связи с его распространением по всему миру. По политическим причинам журнал пришлось закрыть в марте 1933 года.

См. также

• Франкфуртская кухня
• Эрнст Май

Литература

• Jan Abt, Alexander Ruhe: Das Neue Frankfurt: der soziale Wohnungsbau in Frankfurt am Main und sein Architekt Ernst May. Grünberg, Weimar/Rostock 2008, ISBN 978-3-933713-22-3.
• Helen Barr, Ulrike May, Rahel Welsen: Das Neue Frankfurt. B3 Verlag, Frankfurt am Main 2007, ISBN 978-3-938783-19-1.
• Evelyn Brockhoff (Hrsg.): Akteure des Neuen Frankfurt. Biografien aus Architektur, Politik und Kultur. Societäts-Verlag, Frankfurt am Main 2016, ISBN 978-3-95542-160-1.
• Susan R. Henderson: Building Culture: Ernst May and the New Frankfurt am Main Initiative, 1926—1931. Peter Lang, New York 2013. ISBN 978-1-4331-0587-6.
• Eckhard Herrel, Julius Reinsberg, Christos Vittoratos: Moderne auf 10 × 15 cm — Die Postkarten des Neuen Frankfurt. maybuch, Frankfurt 2013.
• Heinrich Klotz (Hrsg.): Ernst May und das Neue Frankfurt 1925—1930. Ausstellungskatalog. Ernst und Sohn, Berlin 1986.
• Gerd Kuhn: Wohnkultur und kommunale Wohnungspolitik in Frankfurt am Main. 1880 bis 1930. (Diss. TU Berlin). Bonn 1998.
• Ronald Kunze: Mieterbeteiligung im Sozialen Wohnungsbau. Entstehung und Entwicklung der Mietervertretungen in den Siedlungen der Gemeinnützigen Wohnungsunternehmen. Kassel 1992, ISBN 3-89117-071-8.
• Matthias Matzak: das neue frankfurt — fotografische sammlung von matthias matzak. Wasmuth-Verlag, Tübingen 2014, ISBN 978-3-8030-0779-7.
• May-Siedlungen. Ausstellungskatalog. Dreysse, DW. Verlag der Buchhandlung Walter König, Köln 1986. (erw. Auflage. 1994)
• Neues Bauen Neues Gestalten — Das Neue Frankfurt/die neue stadt, Eine Zeitschrift zwischen 1926 und 1933. ausgew. und eingeleitet von Heinz Hirdina, Dresden/Berlin 1984.
• Walter Prigge, Hans-Peter Schwarz (Hrsg.): Das Neue Frankfurt. Städtebau und Architektur im Modernisierungsprozess 1925—1988, Frankfurt 1988, ISBN 3-89354-037-7
• Eduard Jobst Siedler: Bauforschungen. Abschließender Bericht über die Versuchssiedlungen Frankfurt am Main-Praunheim und Westhausen. Bechhold, Frankfurt am Main 1933.
• Die Siedlung. Monatsschrift für Gemeinnützige Siedlungs- und Wohnungswirtschaft (1929—1939). Mitteilungsblatt der Baugenossenschaften und Baugesellschaften von Groß-Frankfurt. (Reprint. Ronald Kunze (Hrsg.). Institut für Wohnpolitik und Stadtökologie e. V., Hannover 1986)
• Christina Treutlein, Philipp Sturm (Hrsg.): Mayhaus — Das Musterhaus des Neuen Frankfurt. Stuttgart 2021, ISBN 978-3-89986-343-7.
• Christian Welzbacher: Das Neue Frankfurt. Planen und Bauen für die Metropole der Moderne. Fotos von Andreas Muhs. Deutscher Kunstverlag, Berlin/München 2016, ISBN 978-3-422-02426-7.

Ссылки

• Neues Frankfurt — коллекция фотографий Маттиаса Мацака;
• Ernst May Gesellschaft — на сайте сообщества памяти Эрнста Мая Ernst May Gesellschaft;
• Neue Frankfurt — на сайте Хайдельбергского университета;
• Neue Frankfurt — на портале flickr.com — сканы журнала «Новый Франкфурт».

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Новый Франкфурт», расположенная по адресу: — «https://ru.ruwiki.ru/wiki/Новый_Франкфурт» Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».