Овцы, загоняемые бурею в море. Эскиз

Файл:Овцы, загоняемые бурею в море - Айвазовский.jpg

«Овцы, загоняемые бурею в море. Эскиз» — картина русского художника Ивана Константиновича Айвазовского (1817—1900), написанная в 1855 году. Размер полотна — 13 × 35,3 см. Работа написана маслом на дереве. Хранится в Государственной Третьяковской галерее в Москве.

Описание

На картине изображён трагический эпизод, который произошёл в 1855 году в крымском имении живописца Шейх-Мамай возле горы Агармыш. В тот день во время разразившейся бури погибло стадо овец.

В произведении живописцем изображено испуганное стадо овец, которые от страха перед бурей ищут спасение в море. Большой драматизм картине придаёт матамарфоза, которая превращает силуэты отчаявшихся животных в серые морские волны.

Автор изобразил по две фигуры пастухов, которые пытаются остановить испуганных животных. Зеркальное отражение фигур пастухов усиливает глубину и масштабность пространства и драматический эффект сюжета.

Вблизи берега на якоре стоит корабль, окутанный морским туманом. Противопоставление автором водной стихии и трагедии, разыгрывающейся на берегу, также вносит драматическую ноту в произведение.

История создания и отзывы

Сюжет произведения основан на реальном событии.

Иван Константинович очень любил овец. В его имении Шейх-Мамай имелось собственное овечье стадо. Но в 1855 году сильная буря погубила животных, загнав их в море.

Айвазовский написал полотно «Овцы, загоняемые бурей в море», которое получило мировую известность. Согласно легенде, свою работу живописец продал английскому коллекционеру. На деньги, вырученные от продажи картины, художник приобрёл новое стадо овец.

Искусствоведы отмечают, что даже при первом взгляде на произведения Ивана Айвазовского, такие как «Овцы, загоняемые бурею в море. Эскиз», «Скалистый остров», «Буря на море ночью» и другие, зрителю становится понятно, насколько глубоким является эмоциональное переживание, которое показывает автор в картине. Работы мариниста демонстрируют мастерское владение красками и холстом, полное гармоничное взаимодействие живописца с ними.

Мастер предстаёт не художником, изображающим море, а сыном и отцом этой стихии. Художник создаёт ситуацию конфликта, когда зритель чувствует себя одновременно и перед картиной и внутри неё. И в этих ситуациях (буря, неспокойное море и т. д.) энергетический потенциал художника мощнейший. Он как будто бросает в это морское пространство сильнейший импульс постижения бытия, — пишет армянский писатель и философ Рубен Ангаладян.

Литература

• Никольская Татьяна Михайловна Особенности восприятия картины на основе ее философского анализа (на примере марин Айвазовского) // Социально-экономические явления и процессы. — 2012. — № 12.
• Рубен Ангаладян И. К. Айвазовский. Мир как ветер с моря // 21-й век. — 2017. — № 3 (44).

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Овцы, загоняемые бурею в море. Эскиз», расположенная по адресу: — https://ru.ruwiki.ru/wiki/Овцы,_загоняемые_бурею_в_море._Эскиз Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».