Призраки Версаля (опера)

Материал из Циклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Опера
The Ghosts of Versailles
Файл:The Ghosts-of-Versaille Pentatone.jpg
Обложка диска с записью оперы компании Pentatone
Автор(ы)
либретто

Уильям М. Хоффман

Жанр

опера-буффа

«При́зраки Верса́ля» (англ. The Ghosts of Versailles) — опера в двух действиях американского композитора Джона Корильяно на англоязычное либретто американского драматурга и сценариста Уильяма М. Хоффмана.

Заказ на написание оперы Корильяно получил в 1980 году от нью-йоркской «Метрополитен-оперы», которая планировала поставить оперу в 1983 году, приурочив спектакль к 100-летнему юбилею театра. В основу сюжета была положена драма Пьера Бомарше «Преступная мать, или Второй Тартюф», опубликованная в 1792 году[1]. Опера создавалась намного дольше запланированных трёх лет, и премьера состоялась только 19 декабря 1991 года. Публика восприняла постановку с большим интересом: билеты на семь премьерных спектаклей были полностью раскуплены[2][3]. В состав исполнителей вошли: Тереза Стратас, Хокан Хагегорд, Рене Флеминг, Грэм Кларк, Джино Килико и Мэрилин Хорн. Режиссёром-постановщиком выступил Колин Грэм; декорации и костюмы создал Джон Конклин[4]. Продолжительность оперы составляет 2 часа 30 минут[5].

С точки зрения жанра, Корильяно назвал «Призраков Версаля» большой оперой-буффа[1]: произведение содержит в себе как элементы большой оперы (отражение исторических событий, массовые хоровые номера, балетные номера, спецэффекты), так и неотъемлемые атрибуты комической оперы. В нём соединены комедия, сатира и драма[4]. Критики также отмечали, что «Призраки» пародируют и высмеивают общепринятые оперные традиции[6][7].

В опере переплетаются реальность и фантастика, трагедия и фарс, события прошлого и настоящего. Сюжет представляет собой оперу в опере. «Здесь показаны два существующих независимо друг от друга и вместе с тем взаимодействующих мира»: призраков (среди которых как известные исторические личности, так и выдуманные персонажей) и реально существующих действующих лиц[4].

История постановок[править]

Первое исполнение «Призраков Версаля» имело большой успех. После премьеры опера удостоилась Международной премии в области классической музыки (англ. International ClassicalMusic Awards) в номинации «Композиция года»[4].

«Метрополитен-опера» возобновила постановку оперы в сезоне 1994/95 года[8].

В сезоне 1995/96 года «Призраков» поставила Лирическая опера Чикаго — в несколько переработанном варианте, в котором постановщики отказались от некоторых слишком затратных аспектов оригинальной постановки, в частности, не стали размещать оркестр на сцене.

В апреле 1999 года состоялась европейская премьера оперы в постановке Джерома Сирлина, приуроченная к открытию оперного театра Ганновера. За дирижёрским пультом стоял Андреас Дельфс. Эта постановка удостоилась переходящей награды Общества друзей Ганноверской оперы (нем. GFO Wanderpreis) как лучшая работа сезона 1998/99 года[4].

В 2008 году, по рекомендации Корильяно, организаторы фестиваля «Оперный театр Сент-Луиса» (англ. Opera Theatre of Saint Louis), штат Миссури, и Уэксфордского оперного фестиваля в Ирландии заказали американскому композитору Джону Дэвиду Эрнесту переработать партитуру «Призраков» для камерного оркестра, чтобы опера могла исполняться в небольших театрах[9]. Мировая и европейская премьеры этой версии состоялись в следующем году в рамках вышеупомянутых фестивалей.

«Метрополитен-опера» планировала возродить спектакль в 2010 году. Директор театра Питер Гелб уже пригласил Кристин Ченовет на роль Самиры, а также Анджелу Георгиу на роль Марии-Антуанетты и Томаса Хэмпсона на роль Бомарше. Однако в 2008 году от этих планов пришлось отказаться. На фоне экономического кризиса в США театр был вынужден сократить расходы и не мог себе позволить столь дорогостоящую постановку. В 2020 году первоначальная постановка 1991 года несколько раз транслировалась по интернету: 11 июня, 31 октября и 13 декабря[10][11].

Премьера «Призраков Версаля» на Западном побережье Америки состоялась в 2015 году на сцене оперы Лос-Анджелеса. Это была полномасштабная постановка под управлением Джеймса Конлона[12], главные партии в которой исполнили Патриша Расетт, Кристофер Мальтман и Пэтти Люпон. В сезоне 2015 года эта камерная версия входила в репертуар оперного театра «Волчья ловушка» (англ. Wolf Trap Opera Company)[13]. Опера также была исполнена в рамках летнего сезона музыкального фестиваля Майами в 2018 году[14].

В июле 2019 года в рамках Глиммергласского фестиваля была осуществлена новая постановка под руководством Джея Лезенджера. Это была совместная постановка с театром «Шато де Версай Спектакль» (фр. Château de Versailles Spectacles), а в состав исполнителей вошли участники Глиммергласской программы для молодых артистов[15]. В декабре 2019 года она была повторно представлена на сцене Королевской оперы Версаля и записана на видео[16].

Состав исполнителей[править]

Колоратурное сопрано, 6 сопрано, 4 меццо-сопрано, 2 альта, 5 теноров, 3 баритона, бас-баритон, 2 баса, хор (сопрано, альт, тенор, бас)[5].

Состав оркестра[править]

2 флейты (1 с дублированием пикколо), 2 гобоя (1 с дублированием английского рожка), 2 кларнета (с дублированием кларнета в строе ми-бемоль и бас-кларнета), 2 фагота (1 с дублированием контрафагота), 2 валторны, 2 трубы, 2 тромбона, литавры, перкуссия (2 музыканта), арфа, фортепиано (с дублированием челесты и синтезатора) или мандолина с гитарой, синтезатором и струнными; из оркестровой ямы поднимаются на сцену: флейта, гобой, альт, перкуссия[5].

Действующие лица и голоса[править]

Партия Голос Исполнитель на премьере

19 декабря 1991 года

(Дирижёр: Джеймс Ливайн)

Мария Антуанетта сопрано Тереза Стратас
Бомарше баритон Хокан Хагегорд
Фигаро баритон Джино Килико
Сюзанна меццо-сопрано Джудит Кристин
Графиня Розина сопрано Рене Флеминг
Бежарс тенор Грэм Кларк
Граф Альмавива тенор Питер Казарас
Флорестина колоратурное сопрано Трэйси Даль
Леон тенор Нил Розеншейн
Самира меццо-сопрано Мэрилин Хорн
Людовик XVI бас Джеймс Кортни
Женщина в шляпе меццо-сопрано Джейн Шолис
Керубино меццо-сопрано Стелла Замбалис
Сулейман-паша бас Ара Бербериан
Жозеф баритон Кевин Шорт
Вильгельм разговорная роль Уилбур Поли
Маркиз тенор Ричард Дрюс
Английский посол бас Филип Кокоринос

Краткое содержание[править]

Действие оперы разворачивается в загробном мире при дворе Людовика XVI в Версале. Чтобы подбодрить призрака Марии Антуанетты, огорчённой тем, что ей отрубили голову на гильотине, призрак драматурга Бомарше ставит оперу (очевидно, по мотивам «Преступной матери», хотя сам он утверждает, что это абсолютно новое сочинение), в которой объединяются действующие лица и ситуации из двух первых частей трилогии о Фигаро — «Севильского цирюльника» и «Женитьбы Фигаро».

В этой новой «опере внутри оперы» граф Альмавива приезжает в Париж в качестве испанского посла. Вместе со своим верным слугой Фигаро он пытается не допустить расправы революционеров над Марией Антуанеттой. Когда всё идёт наперекосяк, в действие вмешивается сам Бомарше и — с помощью Фигаро и его жены Сюзанны — пытается спасти королеву от казни.

Первое действие[править]

Призраки придворных Людовика XVI прибывают в Версальский театр. Изнывающий от скуки король не проявляет к происходящему никакого интереса. Тут появляется Бомарше и признаётся в любви Марии Антуанетте. Однако королева, поглощённая воспоминаниями о своей казни, не может ответить на чувства драматурга. Бомарше берётся переиграть постигшую её судьбу в сюжете своей новой оперы под названием «Фигаро для Антонии».

Перед зрителями предстают действующие лица новой «оперы внутри оперы». Действие происходит двадцать лет спустя после событий, описываемых в «Женитьбе Фигаро». Появляется Фигаро, преследуемый своей женой Сюзанной, работодателем графом Альмавивой, многочисленными кредиторами и целой группой женщин, которые утверждают, что он отец их детей. Фигаро, уже начавший стареть, но все такой же хитрый и изворотливый, хвастается своими многочисленными победами в длинной арии. Тем временем граф Альмавива разрабатывает тайный план продажи драгоценного ожерелья Марии Антуанетты[Прим. 1] английскому послу, чтобы выкупить свободу королевы. Бомарше объясняет, что граф отдалился от своей жены Розины из-за её давнишнего романа с Керубино. Последнего уже нет в живых, однако Розина родила от него сына, Леона. Леон страстно желает жениться на Флорестине, внебрачной дочери Альмавивы, мать которой, по утверждению драматурга, — одна хорошо известная Марии Антуанетте придворная дама. Однако граф запретил этот союз в отместку за неверность жены и пообещал руку Флорестины своему другу Патрику Оноре Бежарсу[Прим. 2].

Фигаро с Сюзанной предупреждают Альмавиву, что его верный товарищ Бежарс — на самом деле шпион революционеров. Это приводит графа в ярость. Фигаро увольняют, но он подслушивает, как Бежарс и его глуповатый слуга Вильгельм замышляют арестовать графа вечером в турецком посольстве, когда тот будет продавать ожерелье королевы английскому послу.

Мария Антуанетта по-прежнему удручена. Бомарше объясняет королеве свою задумку: Фигаро помешает заговору Бежарса с Вильгельмом, молодым влюблённым разрешат пожениться, а её саму освободят и посадят на корабль, идущий в Новый Свет, и Бомарше будет развлекать её во время путешествия. Людовик XVI такое развитие событий не доставляет удовольствия.

Графиня пытается замолвить словечко за Леона с Флорестиной перед графом. Ей притворно, а потому впустую, помогает Бежарс. Однако Альмавива ей отказывает. Тогда Бомарше завораживает королеву и показывает ей «фрагмент» романа Розины с Керубино, происходивший двадцать лет назад. Перед её глазами предстаёт прекрасный сад, в котором влюблённые поют восторженным дуэтом. Бомарше и Мария Антуанетта вторят им и почти сливаются в поцелуе. В этот момент появляется король. Разгневанный, он вызывает Бомарше на дуэль. Завязывается непродолжительный бой на шпагах. Людовик пронзает Бомарше насквозь, но это не причиняет ему никакого время, потому что все они уже мертвы. Призраки находят это забавным и бросаются с удовольствием вонзать свои орудия друг в друга.

Бомарше переносит действие в турецкое посольство, в разгар шумного приёма, устроенного турецким послом Сулейманом-пашой. Бежарс готовит своих людей к аресту Альмавивы, но Фигаро расстраивает заговор, проникнув на праздник в костюме танцовщицы. Во время эпатажного выступления турецкой певицы Самиры Фигаро крадёт у графа ожерелье и скрывается. Гости бросаются в отчаянную погоню за вором.

Второе действие[править]

Фигаро возвращается, но, к потрясению Бомарше и радости призраков, отказывается возвращать ожерелье Марии Антуанетте. Вместо этого он хочет продать его, чтобы помочь графу и графине бежать. Дабы вернуть сюжет в нужное русло, Бомарше, хоть это и опасно, «входит» в оперу и делает Фигаро свидетелем несправедливого суда над королевой.

Подчинившись воле супруги, граф отказывается от своего обещания Бежарсу отдать за него Флорестину. Несмотря на то, что Фигаро передаёт ему ожерелье, разгневанный Бежарс отправляет испанцев в ту же тюрьму, в которой заточена Мари Антуанетта. Такое вмешательство в сюжет потребовало от Бомарше больших сил, он ослабел и не смог предотвратить арест. Однако им с Фигаро удаётся бежать.

Оказавшись в тюрьме граф осознаёт свою глупость и примиряется с женой, Флорестиной и Леоном. Бомарше с Фигаро пытаются вызволить узников, но тут у Сюзанны с Флорестиной рождается план: используя свои женские чары, они крадут ключи у Вильгельма, приставленного их караулить, запирают его в своей камере, и пытаются выбраться на свободу вместе с королевой. Однако Бежарс с солдатами преграждают им дорогу. Полный злобы, Бежарс объявляет, что Вильгельма за его проступок тоже ждёт казнь. Фигаро разоблачает Бежарса перед революционерами, рассказав, что вместо того, чтобы продать ожерелье и отдать деньги на пропитание беднякам, он оставил его себе. Вильгельм подтверждает эти слова. Бежеарса арестовывают как предателя революции и уводят, граф с графиней уезжают, а Бомарше, простившись со своим любимым персонажем (то есть Фигаро), получает ключи от камеры Марии Антуанетты и приступает к осуществлению своей задумки. Но королева не позволяет Бомарше изменить ход истории. Сила его любви помогла ей смириться с судьбой и избавиться от страха и горя, которые удерживали её на Земле в виде призрака, и теперь, наконец, она может ответить на любовь драматурга взаимностью. Королёву казнят, Фигаро, Сюзанна и граф Альмавива с женой бегут в Америку. Мария Антуанетта и Бомарше соединяются в раю.

Критика[править]

В 2015 году обозреватель газеты «Лос-Анджелес таймс» Ричард Джинелл написал: «… многие до сих пор расходятся во мнениях, оправдали ли „Призраки“ колоссальные затраты и шумиху вокруг их премьеры в 1991 году на сцене „Метрополитен-оперы“. Лично мне опера понравилась, полагаю, она имеет все шансы войти в историю музыки. Сюжет одновременно комичен и серьёзен, лёгок и интеллектуален, забавен и глубокомыслен, патетичен и загадочен, трагичен и жизнеутверждающ, сдержан и эксцентричен. Чем больше смотришь оперу, тем больше находишь в ней новых смыслов и тем больше из неё выносишь»[17].

Записи[править]

Долгое время единственными записями «Призраков Версаля» оставались запись в формате VHS телевизионной трансляции спектакля в рамках цикла «„Метрополитен-опера“ представляет» (англ. The Metropolitan Opera Presents) на канале Пи-би-эс (1992 г.) и запись того же представления на лазерном CLV-диске, выпущенная компанией Deutsche Grammophon (в комплекте с печатным либретто). У второй записи цифровая звуковая дорожка и улучшенное разрешение видео[18]. За исполнение партии Бежарса в этом спектакле Грэм Кларк был номинирован на премию «Эмми». 21 сентября 2010 года эта запись была переиздана на DVD-диске в составе подарочного набора, выпущенного по случаю 40-летия Джеймса Ливайна[19]. Теперь этот диск, как и остальные диски из набора, доступен отдельно. Улучшенная видеозапись также доступна для просмотра при подписке на онлайн сервис "Спектакли "Метрополитен-оперы"по запросу" (англ. Met Opera on Demand)[20].

В апреле 2016 года аудиозапись постановки Лос-Анджелесской оперы 2015 года была выпущена компанией Pentatone (PTC 5186538, альбом 2-SACD)[21]. Запись была отмечена премией «Грэмми» 2017 года в номинациях «Лучшая звукорежиссура альбома классической музыки» и «Лучшая оперная запись»[22].

Примечания[править]

Рувики

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Призраки Версаля (опера)», расположенная по адресу:

—«https://ru.ruwiki.ru/wiki/Призраки_Версаля_(опера)»

Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий.

Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».

  1. ↑ 1,0 1,1 Allan Kozinn. Rushing in Where Copland Feared to Tread, The New York Times (декабрь 1991 года). Проверено 20 июня 2008.
  2. ↑ Edward Rothstein. For the Met's Centennial, A Gathering of Ghosts, The New York Times (декабрь 1991 года). Проверено 20 июня 2008.
  3. ↑ Allan Kozinn. Why Met's Ghosts Will Be Disembodied Until 1994–95 Season, The New York Times (январь 1992 года). Проверено 20 июня 2008.
  4. ↑ 4,0 4,1 4,2 4,3 4,4 Переверзева М. В. и др. История современной музыки: музыкальная культура США XX века: учебник для бакалавриата и специалитета.. — М.: Юрайт, 2019. — С. 479—480. — 540 с. — ISBN 978-5-534-11202-3.
  5. ↑ 5,0 5,1 5,2 The Ghosts of Versailles - Standard Version (1995) Grand opera buffa in two acts, alternate version with reduced orchestration by the composer (1995) (английский). John Corigliano. Проверено 31 мая 2024.
  6. ↑ Bernard Holland. The Ghosts of Versailles Fills The Tumbrels With Conventions, The New York Times (декабрь 1991 года). Проверено 20 июня 2008.
  7. ↑ Edward Rothstein. At the Met, Ghosts Come to Applaud Ghosts, The New York Times (январь 1992 года). Проверено 20 июня 2008.
  8. ↑ Edward Rothstein. A Young Opera Heavy With the Past, The New York Times (апрель 1995 года). Проверено 20 июня 2008.
  9. ↑ John David Earnest — Biography
  10. ↑ Week 13 англ.. www.metopera.org. Проверено 28 октября 2020.
  11. ↑ Opera Streams: Weekly Guide англ.. www.metopera.org. Проверено 28 октября 2020.
  12. ↑ The Ghosts of Versailles, production details, Los Angeles Opera, February 2015.
  13. ↑ Kim Ghosts15 Archives – Wolf Trap Opera. Wolf Trap Opera. Проверено 16 апреля 2016.
  14. ↑ Lawrence Budmen MMF delivers a triumphant performance of Ghosts of Versailles. South Florida Classical Review (July 28, 2018). Проверено 22 октября 2018.; The Gosts of Versailles, production details, Miami Music Festival 2018
  15. ↑ [1] THE GLIMMERGLASS FESTIVAL RELEASES DETAILS OF 2019 SEASON, May 30, 2019.
  16. ↑ [2] Glimmerglass blog post, April 24, 2020.
  17. ↑ Ginell, Richard S. Opera 'Ghosts of Versailles' may live forever (en-US). Los Angeles Times (2015-02-09). Проверено 11 февраля 2020.
  18. ↑ Croissant, Charles (March 1994). «Video Review: John Corigliano, The Ghosts of Versailles». Notes 50 (3): 1057–1058. DOI:10.2307/898596.
  19. ↑ «The Met Celebrates the 40th Anniversary of James Levine’s Company Debut», The Metropolitan Opera (10 August 2010)
  20. ↑ The Ghosts of Versailles, January 10, 1992, Met Opera on Demand.
  21. ↑ The Ghosts of Versailles, Pentatone recording details May 2016.
  22. ↑ «Grammy Winners 2017», The New York Times, 12 February 2017


Ошибка цитирования Для существующих тегов <ref> группы «Прим.» не найдено соответствующего тега <references group="Прим."/>

Источник — http://cyclowiki.org/w/index.php?title=Призраки_Версаля_(опера)&oldid=2072698