Харам-эш-Шериф
| |
| Василий Поленов | |
| Харам-эш-Шериф, 1882 | |
| Холст, масло. 37×54,4 см | |
| Государственная Третьяковская галерея, Москва |
«Харам-эш-Шериф» — картина русского художника Василия Поленова (1844—1927), написанная в 1882 году. Размер полотна — 37 × 54,4 см. Работа написана маслом на холсте. Хранится в Государственной Третьяковской галерее в Москве.
Описание[править]
В центральной части этюда «Харам-эш-Шериф» — мусульманское святилище Куббат ас-Сахра (Купол скалы), изображённое с южной стороны[1].
Здание мечети, возведённое в VII веке, небольшой портик перед мечетью и площадь ярко освещены обжигающим иерусалимским солнцем.
Благодаря искусной передаче светлых тонов с применением дополнительных оттенков, усиливающих друг друга, а также раздельным мазкам, которые автор расположил рядом, изображённые на полотне мечеть и площадь выглядят необыкновенно ярко и реалистично[1].
История создания[править]
В 1886 году Василий Поленов задумал написать масштабное полотно «Христос и грешница („Кто из вас без греха?“)». Художник хотел в картине показать необыкновенную нравственную силу и победу гуманистических идей, которые Иисус Христос нёс людям. В начале 1880-х годов Василий Дмитриевич вплотную приступил к работе над полотном[2].
Подобно французскому историку религии Эрнесту Ренану, Поленов рассматривал Христа как реально жившего человека. По этой причине художник считал, что следует «и в искусстве дать этот живой образ, каким он был в действительности». Для того чтобы в своём произведении воссоздать исторически точную обстановку, Василий Дмитриевич в 1881—1882 годах отправился в путешествие по Ближнему Востоку. Спутниками художника были князь Семён Абамелек-Лазарев и историк Адриан Прахов. Путешественники побывали в Египте, Палестине, Сирии, Греции, Румынии, Болгарии, Константинополе, Киеве.
Подготовительные этюды Поленова, написанные им во время путешествия, с самого начала переросли рамки обычных живописных подготовительных работ. Каждый этюд, написанный в путешествии по Востоку, имел свою особую образную силу.
В работах, посвящённых старинной архитектуре, художник особое внимание уделял целостности пластического образа, взаимосвязи архитектурного сооружения и окружающего его пейзажа, погружённости строения в световоздушную среду. Особенно ярко это видно в таких этюдах, как «Харам-эш-Шериф», «Храм Изиды на острове Филе», «Храм Соломона в Иерусалиме»[2].
Во время путешествия по Ближнему Востоку Поленова необыкновенно завораживали пейзажи, поскольку в них он видел свидетелей евангельских событий[3].
Особенное впечатление на художника произвела площадь на Храмовой горе, где располагался древний Иерусалимский храм. Харам-эш-Шериф переводится как «священное место». Под впечатлением этого места Василий Поленов изобразил его в нескольких своих работах с разного ракурса. Все они находятся в Государственной Третьяковской галерее[1].
Отзывы и критика[править]
Серия восточных этюдов Поленова была представлена зрителям на XIII выставке передвижников в 1885 году. Это был первый в истории русской живописи случай, когда подготовительные работы экспонировались наравне с полностью завершёнными полотнами. Тем самым был утверждён самостоятельный характер этюдных работ.
Работы, написанные Поленовым во время путешествия по Востоку, произвели большое впечатление на зрителей. Практически всю коллекцию непосредственно с выставки приобрёл у автора русский промышленник и меценат Павел Третьяков[2].
Искусствоведы отмечали, что в восточных этюдах Поленова его мастерство живописца приобрело новые грани. Создавая свои полотна, художник писал чистыми красками, не прибегая к смешиванию их на палитре. Василий Дмитриевич добивался нужного ему цветового решения непосредственно на холсте, достигнув при этом небывалого и яркого цветового эффекта.
Индивидуальное, живое и непосредственное восприятие Поленовым архитектурных и пейзажных особенностей, его умение наполнить работы эмоциональной силой дали возможность автору достичь в восточных картинах настоящего символического звучания[2].
С большим восторгом восточные этюды Василия Поленова были приняты молодыми художниками, которым импонировало смелое отношение автора к цвету, особенной передаче им световоздушной среды, свежесть и непосредственность натурного мотива.
Русский художник-пейзажист Илья Остроухов о восточных этюдах Поленова писал: «Поленов в этих этюдах открывал русскому художнику тайну новой красочной силы и пробуждал в нём смелость такого обращения с краской, о которой он раньше и не помышлял»[1].
См. также[править]
- Список картин Василия Дмитриевича Поленова
- Константинополь. Эски-Сарайский сад
- Олива в Гефсиманском саду
- Парфенон. Храм Афины-Парфенос
- Христос и грешница
Примечания[править]
- ↑ 1,0 1,1 1,2 1,3 Харам-эш-Шериф. Моя Третьяковка. Проверено 22 мая 2024.
- ↑ 2,0 2,1 2,2 2,3 Элеонора Пастон Василий Поленов. От Золотого к Серебряному веку. Третьяковская галерея (2019 г.). Проверено 22 мая 2024.
- ↑ Лосева Анастасия Станиславовна Впечатления В.Д. Поленова о Египте в контексте воспоминаний русских паломников и путешественников второй половины XIX века // Искусствознание. — 2012. — № 3—4.
Литература[править]
- Лосева Анастасия Станиславовна Впечатления В.Д. Поленова о Египте в контексте воспоминаний русских паломников и путешественников второй половины XIX века // Искусствознание. — 2012. — № 3—4.
 | Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Харам-эш-Шериф», расположенная по адресу:
Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?». |
|---|