The Velvet Underground
The Velvet Underground
- Страна
- США
- Город
- Нью-Йорк
(штат Нью-Йорк)
- Язык песен
- английский
- Бывшие участники
- Лу Рид
Джон Кейл
Стерлинг Моррисон
Ангус МакЛайс
Морин Такер
Дуг Юл
Уолтер Пауэрс
Вилли Александр
The Velvet Underground (рус. бархатное подполье) — американская рок-группа, оказавшая влияние на формирование альтернативной музыки. Была образованна в 1964 году в Нью-Йорке. Также группу называют V.U. или The Velvets. The Velvet Underground считаются одной из самых влиятельных рок-групп 60-х годов.
Энди Уорхол был менеджером группы, их репетиционная база находилась в «The Factory» (рус. Фабрика) и The Velvets часто были задействованы в перфомансах Уорхола. Провокационные тексты некоторых песен группы содержат нигилизм в сторону их музыки.[1][2]
В 2003 году их дебютный альбом The Velvet Underground & Nico занял 13 место в списке 500 лучших альбомов всех времен по версии журнала «Rolling Stone».[3][4] В 2004 году Rolling Stone поставил The Velvets на 19 ступень в рейтинге «100 самых влиятельных музыкантов всех времен».[5] В 1996 году группа была занесена в Зал славы рок-н-ролла.
История группы[править]
Создание группы (1964—1966)[править]
Основы для того, что позже станет The Velvet Underground, были заложены еще в конце 1964 года. Гитарист/автор песен Лу Рид играл в нескольких короткоживущих группах, исполнявших гаражный рок, а также писал песни для лейбла Pickwick Records (Рид описал себя на этой работе, как «Кэрол Кинг для бедняков»).[6] В то время Рид встретил Джона Кейла, валлийца, который приехал в США учиться классической музыке по школьной стипендии. Кейл работал с композиторами-экспериментаторами Корнелиусом Кардью и Ла Монте Янгом, но также был заинтересован в рок-музыке.[7] Использование Янгом протяжного жужжания заметно повлияло на раннее звучание The Velvets. Кейл был приятно удивлен, что экспериментальные тенденции Рида совпадают с его собственными — Рид порой использует электрогитару для создания жужжащих звуков. Рид и Кейл репетировали и выступали вместе, это партнерство и совместные интересы музыкантов построили путь к тому, что позже станет The VU.
Первой группой Кейла и Рида была The Primitives, которая была собрана, чтобы записать анти-танцевальный сингл, написанный Лу Ридом «The Ostrich» (рус. Страус), к которому Кейл добавил партию на виолончели. Рид и Кейл пригласили Стерлинга Моррисона, друга Рида со времен учебы в университете, чтобы заменить третьего члена The Primitives, Уолтера Де Марию. Моррисон играл на гитаре, а Ангус МакЛиз — на ударных. Этот квартет первоначально назывался The Warlocks (рус. Колдуны), а затем The Falling Spikes (рус. Падающие лучи).
The Velvet Underground — современная, растиражированная брошюра, о тайной сексуальной субкультуре начале 60-х, которую показал группе Тони Конрад, друг Кейла. МакЛиз выдвинул предложение принять название брошюры новым названием группы. Согласно словам Лу Рида и Моррисона, группе понравилась эта идея, потому что название напоминало выражение «андерграундное кино», а также Лу Рид уже написал песню «The Venus in Furs» (рус. Венера в мехах), созданную под впечатлением от одноименного произведения Леопольда фон Захер-Мазоха. Группа сразу и единогласно приняла The Velvet Underground в качестве своего нового имени в ноябре 1965 года.
Первые выступления (1965—1966)[править]
С новым названием Velvet Underground репетировали и выступали в Нью-Йорке. Их музыка была гораздо более спокойной, чем она станет позже: Кейл описал этот период, как синтез поэзии поколения битников и МакЛиза, играющего нежные гитарные партии «размеренного ритма позади жужжания».[8]
В июле 1965 года, Рид, Кейл и Моррисон записали демо в своем лофте на Ладлоу-стрит, Манхэттен. Когда Кейл вернулся на короткое время в Великобританию, он попытался дать копию записи Марианне Фейтфулл,[9] надеясь, что она передаст ее Мику Джаггеру. Однако из этого ничего не вышло, но демо таки увидело свет на бокс-сете 1995 года Peel Slowly and See.
Менеджер и музыкальный журналист Аль Ароновитц организовал для группы первый концерт за деньги. За 75 долларов The Velvets должны были сыграть в средней школе города Саммит, штат Нью Джерси. Когда группа решила взять гонорар, МакЛиз покинул группу, протестуя против того, что он считал продажей самого себя. «Ангуз занимался этим ради искусства», — констатировал Моррисон. После этого МакЛиз уехал в Индию, где и умер в 1979 году.
Новой ударницей стала Морин «Мо» Такер, младшая сестра Джима Такера, друга Моррисона. Стиль игры на барабанах Такер был необычным: она обычно играла на там-тамах и перевернутом бас-барабане, используя молотки так же часто, как и палочки, редко обращаясь к цимбалам (когда группа попросила сделать ее что-то необычное, она перевернула бас-барабан и играла стоя, однажды были похищены ее барабаны и Такер играла на мусорных баках, принесенных с улицы). Ее ритмы, одновременно простые и экзотические (сформированные под влиянием записей Бабатунде Олатунджи и Бо Диддли), стали важной частью звучания группы. The Velvet Underground получил постоянную площадку для выступлений в «Cafe Bizarre» и славу многообещающего ансамбля.
Знакомство с Уорхолом (1966—1967)[править]
После выступления в «Cafe Bizarre» группу заметил легенда поп-арта Энди Уорхол, который предложил музыкантам принять участие в цикле мультимедиа-шоу «The Exploding Plastic Inevitable». Также после протекции Уорхола к группе присоединилась актриса и певица Нико. Репутация Уорхола помогла группе стать более известной. Уорхол помог заключить контракт с Verve Records, где он формально был указан как продюсер, но фактически дал свободу творчества для музыкантов.
Во время своего пребывания с Уорхолом, группа стала частью «Exploding Plastic Inevitable», в котором они были в качестве музыкального сопровождения. Они играли в шоу в течение нескольких месяцев в Нью-Йорке, а затем проехали с ним США и Канаду до последнего представления в мае 1967 года.[10] Шоу включало в себя показ фильмов Уорхола. Ранние промо-плакаты были озаглавлены «erupting plastic inevitable» (рус. неизбежно извержение пластика). Оно скоро было изменено на «the exploding plastic inevitable» (рус. неизбежный взрыв пластика).
В 1966 году МакЛиз вернулся в группу для нескольких выступлений, чтобы заменить Рида, который тогда болел гепатитом. Для этих выступлений Кейл пел и играл на органе, а Такер перешла на бас-гитару. Также на концертах группа играла долгий джем, который музыканты окрестили «Букер Ти» (по имени музыканта Букера Т. Джонса), позже джем лег в основу композиции «The Gift» на альбоме «White Light/White Heat». Некоторые из этих выступлений были выпущены в качестве бутлегов, это единственные записи, сделанные МакЛизом с The Velvets.
В декабре 1966 года Уорхол и Дэвид Далтон создали специальный мультимедийный проект для журнала Aspen.[11] Кроме различных буклетов и иллюстраций, в «комплект» вошел двусторонний диск, на одной стороне которого находились записи, связанные с Тимоти Лири, а на другой — запись «Loop», подписанная The Velvet Underground. На самом деле «Loop» была записана Кейлом сольно и представляла собой запись гитарного фидбека, чья громкость усиливалась до конца. Эта запись стала своего рода предтечей нойз-альбома Рида «Metal Machine Music», основанного на той же идее, и одной из первых записей, повлиявшей на появление нойза и индастриала.[12] Также «Loop» стала первой изданной и доступной для продажи записью The Velvet Underground.
The Velvet Underground & Nico (1967)[править]
→ The Velvet Underground & Nico
Свой дебютный лонгплей группа записала еще весной 1966 года, однако его не приняли многие фирмы, которым не нравились ни контроверсионный материал, ни длинные композиции. Альбом «The Velvet Underground & Nico» появился только в конце 1967 года на фирме «MGM/Verve». Лонгплей сразу снискал славу не в последнюю очередь благодаря большому вкладу Энди Уорхола, который был автором обложки, и как продюсер имел влияние на атмосферу всей работы. Он удачно презентовал очарование Лу Рида уличной культурой и аморальность, граничащую с вуайеризмом. Однако талант Рида выходил за рамки обычного оппортунизма. Его совершенное чувство ритм-энд-блюза подчеркивало лирическое содержание произведений, рассказывавших, например, о наркотиках («I’m Waiting For The Man», «Heroin») или садомазохизме («Venus In Furs»). Они запомнились не только затронутыми в них темами, но также и благодаря музыкальному совершенству. Мастерство Лу Рида хорошо сочеталась с трогательной игрой Кейла на альте, готической интонацией вокала Нико, а также объединенной динамикой всех членов группы. Однако на сегодня дебютный альбом Velvet Underground считается одним из лучших достижений, а тогда сразу после появления на музыкальном рынке он столкнулся с худшей реакцией.
White Light/White Heat (1968)[править]
В 1967 году Нико покинула группу, а оставшаяся четверка музыкантов отказалась от сотрудничества с Уорхолом. Однако работа в студии над вторым альбомом «White Light/White Heat», лишь усугубила внутренние недоразумения в группе, что отразилось на динамике записей. Например, в то время, когда заглавное произведение и «I Heard Her Call My Name» хорошо сочетались с «I’m Waiting For The Man», то две длинные композиции «The Gift» и «Sister Ray» презентовали радикально творческое лицо группы. «Sister Ray» — последняя острая и безжалостная сексуальная какофония, была записана живьем в студии и несмотря на то, что Рид впоследствии признался, что пытался приблизиться к звучанию своего кумира, фри-джазового саксофониста Орнетта Коулмана, это семнадцатиминутное произведение лучше представило атональную игру Джона Кейла.
Позднее творчество (1968—1990)[править]
В 1968 году группу покинул Кейл, а вместо него взяли ортодоксального басиста, бывшего участника группы Glass Menagerie Дуга Юла (Doug Yule). Третий альбом под простым названием «The Velvet Underground» продемонстрировал мягкий подход к материалу, скрывая в то же время тревожные настроения предыдущих работ. Оставаясь под влиянием Лу Рида, квартет чувствовал стабильность, хотя время от времени на поверхность выходили их старые недоразумения.
Альбом «Loaded» был типично коммерческим и подчеркивал новую ориентацию Velvet Underground. В этот альбом, изданный в 1970 году, вошла одна из самых популярных композиций Лу Рида «Sweet Jane», а сам лонгплей, материал для которого был взят из богатого наследства поп-музыки, вышел полностью оптимистичным, что редко можно было услышать в предыдущем творчестве формации. Однако когда альбом появился на рынке, Лу Рид решил покинуть группу, которую создал, и руководство ей передал Юлу. Прохладно встреченный лонгплей «Squeeze», на котором доминировали песни Дуга Юла, подтвердил то, что история группы закончилась вместе с уходом Рида. Эта пластинка была издана только в Европе и официально не входит в дискографию Velvet Underground.
15 июня 1990 года группа появилась в оригинальном составе на открытии фонда памяти Энди Уорхола в Jony en Josas под Парижем. Следствием возобновления контактов между музыкантами стала реанимация группы в 1993 году. Группой был записан альбом «Live MC-МХС III» и проведено мировое турне.
Дискография[править]
- The Velvet Underground and Nico (1967)
- White Light/White Heat (1968)
- The Velvet Underground (1969)
- Loaded (1970)
- Squeeze (1973)
Источники[править]
- ↑ Heylin Clinton All Yesterdays' Parties: the Velvet Underground in Print, 1966-1971. — Da Capo Press, 2005. — ISBN 0-306-81365-3.
- ↑ Blond Phillip Post-Secular Philosophy: Between Philosophy and Theology. — Routledge, 1998. — ISBN 0-415-09778-9.
- ↑ RS 500 Greatest Albums November 18, 2003.
- ↑ 13-The Velvet Underground and Nico Rolling Stone, November 1, 2003
- ↑ Julian Casablancas, «The Velvet Underground» (No. 19), in «The Immortals: The First Fifty», Rolling Stone, No. 946 (April 15, 2004), accessed April 29, 2007.
- ↑ David Fricke, liner notes for the Peel Slowly and See box set (Polydor, 1995).
- ↑ John Cale as told to Marc Myers Incubator for the Velvet Underground. Wall Street Journal. Проверено 27 января 2013.
- ↑ Quoted by David Fricke in his liner notes for the Peel Slowly and See box set (Polydor, 1995).
- ↑ John Cale & Victor Bockris What’s Welsh For Zen London: Bloomsbury, 1999
- ↑ Andy Warhol: From the Velvet Underground to Basquiat.
- ↑ Aspen no. 3: The Pop Art issue. Ubu.com. Проверено 29 октября 2011.
- ↑ Heylin, Clinton The Velvet Underground Companion: Four Decades of Commentary (The Schirmer Companion Series , No 8): Albin, Iii Zak, Albin Zak: Books. Amazon.com. Проверено 29 октября 2011.
↑ [+] | |
---|---|
Студийные альбомы |
The Velvet Underground & Nico • White Light/White Heat • The Velvet Underground • Loaded • Squeeze |
Концертные альбомы |
Live at Max’s Kansas City • 1969: The Velvet Underground Live • Live MCMXCIII • Final V.U. • The Quine Tapes • The Complete Matrix Tapes |
Бокс-сеты и сборники раритетов | |
Сборники | |
Песни |
«After Hours» • «All Tomorrow’s Parties» • «Femme Fatale» • «Here She Comes Now» • «European Son» • «Heroin» • «I Heard Her Call My Name» • «I’ll Be Your Mirror» • «I’m Waiting for the Man» • «Lady Godiva’s Operation» • «Pale Blue Eyes» • «Rock & Roll» • «Run Run Run» • «Sister Ray» • «Sunday Morning» • «Sweet Jane» • «New Age» • «The Black Angel’s Death Song» • «The Gift» • «There She Goes Again» • «Venus in Furs» • «What Goes On» • «White Light/White Heat» |
См. также |
Дискография • Нико • Chelsea Girl • Энди Уорхол • Стив Сесник • Exploding Plastic Inevitable • Lou Reed • Songs for Drella • Том Уилсон • Билли Юл |
- Музыкальные коллективы по алфавиту
- The Velvet Underground
- Группы психоделического рока из США
- Группы альтернативного рока США
- Группы протопанка
- Исполнители, включённые в Зал славы рок-н-ролла
- Музыкальные коллективы из штата Нью-Йорк
- Музыкальные коллективы, появившиеся в 1965 году
- Музыкальные коллективы, распавшиеся в 1973 году
- Исполнители Polydor Records
- Исполнители MGM Records
- Исполнители Verve Records
- Группы арт-рока
- Экспериментальные музыкальные коллективы из США