После атаки. Перевязочный пункт под Плевной

«После атаки. Перевязочный пункт под Плевной» — картина русского художника Василия Васильевича Верещагина (1842—1904), написанная в 1881 году. Размер полотна — 183 × 402 см. Работа написана маслом на холсте. Хранится в Государственной Третьяковской галерее в Москве.

Описание

Полотно «После атаки. Перевязочный пункт под Плевной» является частью триптиха «Под Плевной», в который вошли три произведения «Перед атакой. Под Плевной», «Атака» и «После атаки. Перевязочный пункт под Плевной». Все три картины объединены одной творческой идеей. Они рассказывают зрителю о третьем штурме турецкой крепости Плевны в ходе Русско-турецкой войны. Наступление, приуроченное высшим командованием к именинам Александра II и назначенное на 30 августа 1877 года, было плохо подготовлено и оказалось неудачным. «Именинный подарок государю» стоил напрасной гибели 13000 русских и 3000 румынских солдат. В третьем штурме Плевны погиб младший брат Верещагина, Сергей, а ещё один брат, Александр, получил ранение.

На картине изображён переполненный палаточный госпиталь, тянущийся диагонально через всё полотно, почти до горизонта. Раненые воины лежат на земле под открытым небом. По несколько часов по причине нехватки мест в санитарных палатках, несчастные лежат в ожидании медицинской помощи — без перевязки, без еды и без воды.

…Палаток в перевязочном пункте было всего четыре; надобно думать, не больше как человек на сто каждая, но сколько в них было набито народа и сколько валялось, сидело и томилось между палатками, а также на дороге, к ним и за ними, трудно и передать — точно улей, разбредшийся без матки: всё жужжит, движется, переговаривается. К бывшим налицо раненым всё прибывали новые, так как продолжали подбирать вчерашних — их оказалось ужасающее количество, — а на левом фланге и теперь шёл бой, из которого беспрерывно подбавляли: носилок тащили, тащили, тащили без конца, — описывает Верещагин перевязочный пункт, на котором он побывал в поисках брата.

Художнику, поражённому увиденным, один из докторов пояснил: готовились к принятию трёх тысяч раненых, а сколько их всего, неизвестно, «пока идёт восьмая тысяча». Советский и российский искусствовед Андрей Лебедев, описывая картину, отмечает, что в ней война предстаёт перед зрителем «как народная драма».

Искалеченные, залитые кровью люди, побросав ружья и ранцы, стоят, сидят и лежат под открытым небом, с поразительным мужеством ожидая своей очереди на перевязку. Многие из них так и не дождутся её. Страшен вид некоторых из этих героев. Вот на правом плане картины, опираясь на ружьё, стоит солдат, у которого перевязано лицо. Все бинты набухли кровью, развороченная челюсть приносит нестерпимые боли, а он, полный сурового спокойствия, сдерживает стоны и крики. Раненые с перевязанными лицами, руками и ногами — все сосредоточенно-спокойны и выдержанны. И в этой переданной художником скромности, в этом потрясающем мужестве людей выявлено величие истинно богатырского склада русского народа, — пишет Лебедев.

История создания

В апреле 1877 года, узнав о начале Русско-турецкой войны, Василий Верещагин поспешил на фронт на Балканы. Живописец получил назначение на должность военного художника в штаб русской армии. Вскорости Василий Васильевич был тяжело ранен на Дунае. Он долго лежал в бухарестском госпитале и, не дождавшись полного выздоровления, уехал на фронт, в армейский корпус генерала Михаила Дмитриевича  Скобелева. Несмотря на то, что из-за ранения живописец не мог принимать участие в сражении, художник наблюдал третий трагический штурм османской крепости Плевны, который оказался безуспешным и в ходе которого тщетно погибли тысячи солдат русской армии и брат Верещагина.

История с Плевной — это в полном смысле слова «histoire des petits paquets» [История маленьких посылок (фр.)]: сначала послали на Плевну маленький отряд, потом дивизию с кончиком, потом два корпуса, потом несколько корпусов, наконец, огромную армию и только с нею, потеряв массу времени, людей и денег, — одолели, — такими словами описывает Василий Васильевич штурмы турецкой крепости.

Плохо подготовленной, безуспешной атаке Плевны, повлёкшей тысячи жертв, Верещагин посвятил произведение «Император Александр II под Плевной 30 августа 1877 года».

В неизвестности о судьбе Сергея художник пребывал больше месяца. Василия Васильевича угнетали слова Осман-паши, которые тот произнёс в ответ на предложение генерала Павла Дмитриевича Зотова — вынести с поля боя раненых и убитых. «Не нужно, пускай дохнут, гяуры», — заявил Осман-паша. Личная трагедия побудила художника создать триптих «Под Плевной», которым он хотел увековечить память погибшего брата и тысяч русских и румынских воинов, принесённых в жертву плохо подготовленному «именинному» штурму.

За время пребывания на фронте Василий Васильевич создал большое количество натурных зарисовок и этюдов. Он рисовал и тогда, «когда возле него свистали пули и лопались гранаты». Используя этюды и зарисовки и свои личные впечатления, Верещагин создал Балканскую серию картин, посвящённую Русско-турецкой войне, над которой он работал во Франции в своей мастерской в Мезон-Лаффит. Всего Василий Васильевич создал около тридцати полотен, вошедших в Балканскую коллекцию.

Отзывы и критика

В числе других произведений, посвящённых Русско-турецкой войне, полотно «После атаки. Перевязочный пункт под Плевной» было представлено зрителям в Париже, в 1881 году на персональной выставке художника. До 1883 года картина экспонировалась в крупнейших европейских городах, затем — на выставке в Нью-Йорке.

Полотна Балканской коллекции в 1880 году экспонировались в Санкт-Петербурге и никого не оставили равнодушным. Выставку посетили около 200 тысяч зрителей. Несмотря на то, что большей частью произведения Верещагина получали положительные отзывы, некоторые современники обвиняли живописца в том, что он занимается «очернением» русской армии.

Кандидат филологических наук Арсений Замостьянов, говоря о полотнах Василия Верещагина, посвящённых войне на Балканах, таких как «После атаки. Перевязочный пункт под Плевной», «Перед атакой. Под Плевной», «Император Александр II под Плевной 30 августа 1877 года», «Шипка-Шейново. Скобелев под Шипкой», «Победители», «Побеждённые (Панихида)» и других, отмечал, что произведения вызвали у современников горячие споры.

Будущий император Александр III, тогда цесаревич, тоже участвовавший в Русско-турецкой войне, не отрицая таланта мастера, писал о его комментариях к балканской серии: «Противно читать всегдашние его тенденциозности, противные национальному самолюбию». И сокрушался, что потомки будут судить о славной русско-турецкой кампании в основном по верещагинским картинам, — пишет Замостьянов.

Андрей Лебедев отмечает, что полотно «После атаки. Перевязочный пункт под Плевной» показывает войну не односторонне, а противоречивой, многогранной и сложной.

Раскрывая идею выдержки, скромности, героичности характера русского человека, его неистребимого оптимизма, веры в будущее, художник в то же время подчёркивает отсутствие подлинной заботы о раненых, неорганизованность медицинской службы в русско-турецкой войне. Страдания людей, их беспорядочное размещение под открытым небом, на голой земле, без всякого ухода невольно вызывают чувство возмущения виновниками таких порядков, — пишет Лебедев.

Литература

• Верещагин В. На войне: Воспоминания о русско-турецкой войне 1877 года. — М., 1902.
• Лебедев, Андрей Константинович. Василий Васильевич Верещагин: Жизнь и творчество. 1842—1904 / Под ред. А. В. Солодовникова. — 2-е изд., перераб. и доп. — Москва : Искусство, 1972. — 395 с.

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «После атаки. Перевязочный пункт под Плевной», расположенная по адресу: — «https://ru.ruwiki.ru/wiki/После_атаки._Перевязочный_пункт_под_Плевной» Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».