Особенности архитектуры Древней Греции

Особенности архитектуры Древней Греции

Особенности архитектуры Древней Греции — сведения об особенностях архитектуры Древней Греции.

Осо́бенности архитекту́ры Дре́вней Гре́ции проявляются прежде всего в продуманной организации храмового пространства: здания возводили на ступенчатом основании — стилобате, выделяя центральное культовое помещение — наос — и входной пронаос, благодаря чему складывалась чёткая осевая композиция. Стремясь к визуальной гармонии, греки вносили тонкие оптические корректировки — к примеру, придавали колоннам энтазис, а горизонтальным линиям едва заметную кривизну, чтобы компенсировать искажения восприятия.

Стоечно-балочная система

Архитектура Древней Греции представляет собой стоечно-балочную систему, то есть состоит из вертикальных опор (столбов), поддерживающих горизонтальные балки (перемычки). Хотя сохранившиеся здания той эпохи построены из камня, очевидно, что в основе этого стиля лежат простые деревянные конструкции с вертикальными столбами, поддерживающими балки, на которые опиралась крыша с коньком. Столбы и балки делили стены на ровные секции, которые можно было оставить в виде проёмов или заполнить высушенными на солнце кирпичами, черепицей или соломой и покрыть глиняной штукатуркой. Также пространство можно было заполнить щебнем. Вполне вероятно, что многие древние дома и храмы имели открытое крыльцо, или пронаос, над которым возвышался низкий фронтон или фронтон с треугольным завершением.

Самые ранние храмы, построенные для размещения статуй божеств, вероятно, были деревянными. Позже их заменили более долговечными каменными храмами, многие из которых сохранились. В каменных зданиях сохранились черты, характерные для деревянной архитектуры.

Некоторые из этих храмов были довольно большими. Например, храм Зевса Олимпийского в Афинах имел длину более 90 метров, но большинство храмов были вдвое меньше. Судя по всему, некоторые из больших храмов изначально были деревянными, в которых колонны заменяли по мере поступления камня. По крайней мере, так писал историк Павсаний, осматривая храм Геры в Олимпии во II веке н. э..

Каменные колонны состоят из нескольких цельных каменных цилиндров, или «барабанов», которые установлены друг на друга без использования строительного раствора, но иногда скрепляются по центру бронзовым штифтом. Колонны шире у основания и сужаются кверху, образуя изгиб наружу, называемый энтазисом. Каждая капитель состоит из двух частей: верхняя часть, на которую опираются перемычки, имеет квадратную форму и называется абакой. Та часть капители, которая возвышается над самой колонной, называется эхин. Они различаются в зависимости от ордера: в дорическом ордере они простые, в ионическом — рифлёные, а в коринфском — листовидные. Дорические и, как правило, ионические капители украшены вертикальными желобками, называемыми каннелюрами. Эти каннелюры или желобки на колоннах являются частью изначальной деревянной архитектуры.

Антаблемент и фронтон

Колонны храма поддерживают конструкцию, состоящую из двух основных частей: антаблемента и фронтона.

Антаблемент — основной горизонтальный конструктивный элемент, поддерживающий крышу и опоясывающий все здание. Он состоит из трёх частей. На колонны опирается архитрав, состоящий из ряда каменных «перемычек», которые перекрывают пространство между колоннами и соединяются друг с другом в месте, расположенном прямо над центром каждой колонны.

Над архитравом располагается второй горизонтальный ярус — фриз. Фриз — один из основных декоративных элементов здания, он украшен скульптурным рельефом. В ионическом и коринфском стилях рельеф представляет собой непрерывную полосу, но в дорическом ордере он разделён на секции, называемые метопами, которые заполняют пространство между вертикальными прямоугольными блоками — триглифами. Триглифы имеют вертикальные желобки, как и дорические колонны, и повторяют форму деревянных балок, которые когда-то поддерживали крышу.

Верхняя часть антаблемента называется карнизом, нижний край которого обычно богато украшен. Карниз повторяет форму балок, которые когда-то поддерживали деревянную крышу с каждой стороны здания. В передней и задней части каждого храма антаблемент поддерживает треугольную конструкцию, называемую фронтоном. Тимпан — треугольное пространство, обрамлённое карнизами, в котором располагается самое крупное скульптурное украшение фасада здания.

Файл:Doric.JPG

Части древнегреческого храма дорического ордера: 1. Тимпан 2. Акротерий 3. Сима 4. Карниз 5. Мутул 7. Фриз 8. Триглиф 9. Метопа 10. Регула 11. Гутты 12. Тения 13. Архитрав 14. Капитель 15. Абака 16. Эхин 17. Колонна 18. Каннелюры 19. Стилобат

Каменная кладка

Каждый храм стоял на каменном основании, называвшемся крепидой, обычно состоявшем из трёх ступеней, верхняя из которых, на которой располагались колонны, называлась стилобатом. Каменные стены использовались при строительстве храмов примерно с 600 года до н. э. В древнегреческих постройках применялась каменная кладка всех видов, в том числе из бутового камня, но для стен храмов обычно использовалась самая качественная кладка из крупных тёсаных камней, уложенных ровными рядами, чтобы свести к минимуму количество швов. Блоки грубо обтёсывали и доставляли из каменоломен, чтобы затем аккуратно подогнать друг к другу и уложить, почти не используя раствор. Блоки, особенно колонны и несущие конструкции здания, иногда фиксировались на месте или укреплялись железными хомутами, дюбелями и деревянными, бронзовыми или железными стержнями, залитыми свинцом для защиты от коррозии.

Проёмы

Дверные и оконные проёмы перекрывались перемычкой, которая в каменном здании ограничивала возможную ширину проёма. На расстояние между колоннами также влияла конструкция перемычки: колонны на внешней стороне зданий, на которые опирались каменные перемычки, располагались ближе друг к другу, чем колонны на внутренней стороне, на которые опирались деревянные перемычки. Дверные и оконные проёмы сужались кверху.

Храмы строились без окон, свет в наос проникал через дверь. Существует предположение, что некоторые храмы освещались через проёмы в крыше. Дверь ионического ордера в Эрехтейоне (высотой ок. 5 м и шириной ок. 2 м в верхней части) сохранила многие свои элементы, в том числе лепнину и антаблемент, опирающийся на консольные кронштейны.

• Конструкция, кладка, проёмы и крыша греческих храмов
• O Partenon de Atenas.jpg

  Парфенон демонстрирует общие конструктивные особенности древнегреческой архитектуры: крепиду, колонны, антаблемент, фронтон

• 20100410 athina116.JPG

  Храм Гефеста, дорические колонны с каннелюрами и абаками, поддерживающие двойные балки архитрава

• Erecteion interior del portico.JPG

  Эрехтейон: каменная кладка, дверь, каменные перемычки, кессонные потолочные панели

• Templo de Afaia3.JPG

  В храме Афайи колонны гипостильного зала возвышаются в два яруса на высоту, превышающую высоту стен, и поддерживают крышу без опор

Крыша

Самый широкий пролёт храмовой крыши приходился на целлу, или внутреннее помещение. В больших зданиях в этом пространстве располагались колонны, поддерживающие крышу. Такая архитектурная форма называется гипостильным залом. Судя по всему, хотя изначально в Древней Греции здания строились из дерева, у древних строителей не было представления о диагональной ферме как о несущем элементе. Об этом свидетельствует характер храмового строительства в VI веке до н. э., когда ряды колонн, поддерживающих крышу целлы, возвышались над внешними стенами, что было бы излишним, если бы стропила были неотъемлемой частью деревянной крыши. Это указывает на то, что изначально все стропила опирались непосредственно на антаблемент, стены и гипостиль, а не на деревянный каркас, который стал использоваться в греческой архитектуре только в III веке до н. э..

Древнегреческие постройки из дерева, глины и штукатурки, вероятно, были крыты соломой. С развитием каменной архитектуры появилась обожжённая керамическая черепица. Первые черепицы имели S-образную форму, при этом основание и крышка составляли единое целое. Они были намного крупнее современной черепицы: до 90 см в длину, 70 см в ширину, 3-4 см в толщину и весили около 30 кг каждая. Только каменные стены, которые пришли на смену глинобитным и деревянным, были достаточно прочными, чтобы выдержать вес черепичной крыши.

Самые ранние находки черепицы архаического периода в Греции были сделаны на небольшой территории вокруг Коринфа, где между 700 и 650 годами до н. э. обожжённая черепица начала вытеснять соломенные крыши храмов Аполлона и Посейдона. Черепица быстро распространилась и уже через 50 лет была обнаружена на большом количестве объектов в Восточном Средиземноморье, включая материковую Грецию, западную часть Малой Азии, Южную и Центральную Италию.

Поскольку производство черепицы было более дорогостоящим и трудоёмким, чем производство соломы, её появление объяснялось тем, что благодаря своим огнеупорным свойствам она могли обеспечить необходимую защиту дорогостоящих храмов. Кроме того, считается, что благодаря новым материалам — камню и черепице — в греческой архитектуре перестали использовать нависающие карнизы, поскольку необходимость в широкой крыше для защиты стен из сырцового кирпича от дождя отпала.

Своды и арки практически не использовались, но начиная с V века до н. э. стали появляться в гробницах (в форме «улья» или ложной форме, как в Микенской цивилизации) и иногда в качестве внешнего элемента — в экседрах с клинчатой кладкой. Купол и свод не были популярными конструктивными элементами, в отличие от древнеримской архитектуры.

Планы храмов

Большинство древнегреческих храмов были прямоугольными и примерно в два раза больше в длину, чем в ширину, за некоторыми исключениями, такими как огромный храм Зевса Олимпийского в Афинах, длина которого почти в 2,5 раза превышала ширину. Некоторые сохранившиеся храмовые сооружения имеют круглую форму и называются толосами.

Самые маленькие храмы имеют длину менее 25 метров или, как в случае с круглыми толосами, диаметр. Длина подавляющего большинства храмов составляет от 30 до 60 метров. Небольшая группа дорических храмов, в том числе Парфенон, имеет длину от 60 до 80 метров. Самые большие храмы, в основном ионические и коринфские, но также и дорический храм Зевса Олимпийского в Агридженто, имели длину от 90 до 120 метров.

Храм возвышается на ступенчатом основании, или стилобате, который приподнимает сооружение над землёй. В ранних образцах, таких как храм Зевса в Олимпии, было две ступени, но в большинстве храмов, например в Парфеноне, их три, а в храме Аполлона в Дидимах — шесть.

Основу здания составлял каменный наос, внутри которого находилась целла — помещение без окон, в котором располагалась статуя бога. Перед целлой обычно находился портик, или пронаос, а также, возможно, второе помещение, или антенаос, служившее сокровищницей или хранилищем трофеев и даров. Помещения освещались через один большой дверной проём, закрытый кованой решёткой. Некоторые комнаты, судя по всему, также освещались через световые люки.

На стилобате, который часто полностью окружал наос, стояли ряды колонн. Каждый храм относится к определённому типу, который определяется двумя характеристиками: первая описывает количество колонн на фасаде, а вторая — их расположение.

Примеры:

• Дистиль в антах — небольшой храм с двумя колоннами спереди, расположенными между выступающими стенами антов (выступов продольных стен пронаоса или наоса). Пример — храм Немезиды в Рамнунте.
• Периптер гексастильный — храм с одним рядом периферийных колонн вокруг наоса (целлы), с шестью колоннами на переднем фасаде. Пример — Тесейон (Храм Гефеста) в Афинах.
• Периптер октастильный — храм с одним рядом колонн вокруг наоса, с восемью колоннами на переднем фасаде. Пример — Парфенон в Афинах.
• Диптер декастильный — крупный храм с наосом, окружённым двойным рядом колонн (диптер), и десятью колоннами на переднем фасаде. Пример — храм Аполлона в Дидимах.
• Псевдопериптер гептастильный — храм, окружённый колоннадой, в которой часть колонн заменена полуколоннами или пилястрами, прикреплёнными к стенам наоса (псевдоколонны). Гептастиль означает наличие семи колонн на переднем фасаде. Пример — храм Зевса Олимпийского в Акраганте (совр. Агридженто, Сицилия).

Пропорции и оптические иллюзии

Идеал пропорций, который использовали древнегреческие архитекторы при проектировании храмов, представлял собой не простую математическую прогрессию с использованием квадратного модуля. В основе лежала более сложная геометрическая прогрессия — так называемое золотое сечение. Это соотношение похоже на характер роста многих спиралевидных форм, встречающихся в природе, таких как бараньи рога, раковины наутилусов, листья папоротника и усики виноградной лозы. Эти формы служили источником декоративных мотивов, которые использовали древнегреческие архитекторы, особенно в завитках капителей ионического и коринфского ордеров.

${\frac {1}{\varphi }}=\varphi -1;\;\varphi ={\frac {1+{\sqrt {5}}}{2}}\approx 1.618$

Древнегреческие архитекторы подходили к правилам и пропорциям с философской точки зрения. Определяющим фактором в математике любого выдающегося архитектурного сооружения был его внешний вид. Архитекторы учитывали перспективу, оптические иллюзии, из-за которых края объектов кажутся вогнутыми, а также тот факт, что колонны на фоне неба выглядят иначе, чем те же колонны на фоне затенённой стены. Из-за этих факторов архитекторы корректировали планы таким образом, чтобы основные линии любого значимого здания редко были прямыми. Наиболее явная корректировка коснулась профиля колонн, которые сужаются от основания к верхушке. Однако сужение не равномерное, а плавно изогнутое, так что каждая колонна имеет небольшое утолщение, называемое энтазисом, под серединой. Энтазис никогда не бывает настолько выраженным, чтобы утолщение было шире основания; он достигается за счёт небольшого снижения темпов уменьшения диаметра.

• Parthenon-uncorrected.jpg

  Все основные линии Парфенона изогнуты

• NautilusCutawayLogarithmicSpiral.jpg

  Разрез наутилуса. Возможно, эти раковины послужили источником вдохновения для создания ионических капителей с завитками

• Golden spiral in rectangles.svg

  Рост наутилуса соответствует золотому сечению

Вершиной древнегреческой архитектуры считается Парфенон, храм богини Афины на Акрополе в Афинах. Историк искусств Хелен Гарднер писала о его «непревзойдённом совершенстве», которое изучали и которому подражали архитекторы последующих эпох. Однако, как отметила Гарднер, в этом здании почти нет прямых линий. Английский архитектор Банистер Флетчер подсчитал, что стилобат изгибается вверх таким образом, что его центры на обоих концах возвышаются примерно на 65 мм над внешними углами, а на более длинных сторонах — на 110 мм. Антаблемент подвергся чуть более значительным изменениям. Колонны по краям здания не вертикальные, а наклонены к центру, причём угловые колонны отклонены от вертикали примерно на 65 мм. Эти крайние колонны немного шире соседних и расположены чуть ближе друг к другу, чем остальные.

Литература

• Маркузон В. Ф., Роговин Н. Е., Сахаров С. И. Всеобщая история архитектуры в 12 томах. Том 2. Архитектура античного мира (Греция и Рим) / под ред. В. Ф. Маркузона, Б. П. Михайлова. — М.: Издательство литературы по строительству, 1973. — 712 с.
• Виппер Б. Р. Искусство Древней Греции. — М.: Наука, 1972. — 272 с.
• Маринович Л. П., Кошеленко Г. А. Судьба Парфенона. — М.: Языки русской культуры, 2000. — 352 с. — ISBN 5-7859-0108-0.
• Михайлов Б. П. Витрувий и Эллада. Основы античной теории архитектуры. — М.: Стройиздат, 1967. — 191 с.
• Boardman John, Dorig Jose The Art and Architecture of Ancient Greece. — London: Thames and Hudson, 1967.
• Fletcher Banister Sir Banister's A History of Architecture. — 20th. — Oxford: Architectural Press, 1996. — ISBN 0-7506-2267-9.
• Doxiadis Constantinos A. Architectural Space in Ancient Greece. — Cambridge: MIT Press, 1972. — ISBN 9780262368087.
• Gardner Helen, Kleiner Fred S. Gardner's Art through the Ages. — 12th. — Belmont, California: Thomson Wadsworth, 2004. — ISBN 0-15-505090-7.
• Goldberg, Marilyn Y. (July 1983). «Greek Temples and Chinese Roofs». American Journal of Archaeology 87: 305–310. DOI:10.2307/504798.
• Higgins Michael Denis, Higgins Reynold A Geological Companion to Greece and the Aegean. — Ithaca, NY: Cornell University Press, 1996. — ISBN 0-8014-3337-1.
• Lawrence Arnold Walter Greek Architecture (Penguin History of Art). — Harmondsworth: Penguin Books, 1957.
• Moffett Marian, Fazio Michael W. A World History of Architecture. — London: Laurence King Publishing, 2003. — ISBN 1-85669-353-8.
• Neer Richard T. Greek Art and Archaeology: A New History, c. 2500–c. 150 BCE. — New York, New York: Thames & Hudson, 2012. — ISBN 978-0-500-28877-1.
• Nevett Lisa C. Ancient Greek Housing. — Cambridge: Cambridge University Press. — ISBN 9780521198721.
• Sideris Athanasios Re-contextualized Antiquity: Interpretative VR Visualisation of Ancient Art and Architecture // Proceedings: International Symposium on "Information and Communication Technologies in Cultural Heritage" October 16–18, 2008. — Ioannina: The University of Ioannina, 2008. — P. 159–176. — ISBN 9789609869102.
• Stierlin Henri Greece: From Mycenae to the Parthenon. — Köln: Taschen, 2004.
• Strong Donald E. The Classical World. — London: Paul Hamlyn, 1965.
• Penrose, Francis (11 May 1893). «The Orientation of Geek Temples». Nature 48: 42–43.
• Pevsner Nikolaus An Outline of European Architecture. — London: John Murray, 1943.
• (Summer 1981) «The Reproduction of Rooftiles for the Archaic Temple of Poseidon at Isthmia, Greece». Journal of Field Archaeology 8: 211–212. DOI:10.1179/009346981791505076.
• Wikander, Örjan (January–March 1990). «Archaic Roof Tiles the First Generations». Hesperia 59 (1): 285–290.

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Особенности архитектуры Древней Греции», расположенная по адресу: — https://ru.ruwiki.ru/wiki/Особенности_архитектуры_Древней_Греции Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».