Tonight (альбом Дэвида Боуи)
| Tonight | ||||
|---|---|---|---|---|
 | ||||
| Студийный альбом Дэвида Боуи | ||||
| Дата выпуска |
1 сентября 1984 | |||
| Записан |
май—июнь 1984, Le Studio, Морин-Хайтс, Квебек, 1984 | |||
| Жанр | ||||
| Длительность |
36:01 | |||
| Продюсеры |
Дэвид Боуи, Дерек Брэмбл и Хью Пэдхем | |||
| Лейбл |
EMI America Records - DB 1 | |||
| Хронология Дэвида Боуи | ||||
| ||||
Tonight — шестнадцатый студийный альбом Дэвида Боуи, вышедший в 1984 году. Он был написан и записан в середине 1984 года в Le Studio в Морин-Хайтс, Канада, после завершения тура Serious Moonlight Tour в поддержку Let’s Dance. Сопродюсерами альбома выступили Боуи, Дерек Брэмбл и Хью Пэдхем. Многие из участников Let’s Dance и сопровождающего тура вернулись на Tonight с некоторыми дополнениями. Большая часть творческого процесса Боуи была такой же, как при записи Let’s Dance: он также не играл на инструментах и не предлагал музыкантам никаких идей.
Альбом по звучанию очень похож на своего предшественника из-за стремления Боуи удержать новую аудиторию, которую он недавно привлек, хотя некоторые треки содержат влияния R&B и регги. Лишенный новых идей во время гастролей, Боуи сам написал лишь две новые песни. Три песни, включая заглавную, были каверами на песни Игги Попа, который присутствовал на большинстве сессий и был соавтором нескольких треков. Заглавный трек представляет собой дуэт с певицей Тиной Тернер. Обложка, изображающая Боуи, нарисованного синей краской на фоне масляной живописи, была разработана Миком Хаггерти.
При поддержке синглов «Blue Jean», «Tonight» и «Loving the Alien», Tonight имел коммерческий успех, заняв первое место в британском чарте альбомов. Критики восприняли его плохо, большинство из них отметили недостаток креатива. После критики его следующего студийного альбома Never Let Me Down (1987) Боуи выразил недовольство этим периодом, назвав Tonight одним из своих самых слабых усилий, и это мнение поддержали более поздние комментаторы. Он не гастролировал в поддержку альбома и в последующих турах исполнял только «Loving the Alien» и «Blue Jean». Альбом был ремастирован в 2018 году как часть бокс-сета Loving the Alien (1983—1988).
Предыстория[править]
Дэвид Боуи выпустил свой 15-й студийный альбом Let’s Dance в апреле 1983 года[1]. Благодаря крупному коммерческому успеху он стал мировой мегазвездой[2]. Он поддержал альбом успешным туром Serious Moonlight Tour с мая по декабрь 1983 года[3]. Несмотря на успех, Боуи оказался в творческом тупике; он понял, что больше не знает свою аудиторию, и позже признал, что гастроли лишили его новых идей[4][5]. По завершении тура Боуи отправился в отпуск на Бали и Яву со своим другом, рок-вокалистом Игги Попом. Поп, имевший финансовые проблемы в течение нескольких лет, получил роялти от успеха записи Боуи «China Girl», где он был соавтором, и они оба горели желанием работать вместе над следующим проектом Боуи[6][5]. Боуи почувствовал, что он плохо подготовлен к записи нового альбома, и вместо этого предложил концертный альбом под названием Serious Moonlight[1]. Давление со стороны лейбла с требованием выпустить следующий альбом привело Боуи в студию неподготовленным[5].
Боуи сказал, что на своем следующем альбоме он хочет «идти дальше», стремясь исследовать музыку в стилях R&B, фанк и регги[1]. Боуи решил больше не работать с сопродюсером Let’s Dance Найлом Роджерсом, что Роджерс объяснил тем, что Боуи хотел доказать, что он может создавать хиты без «знаменитого хит-мейкера»[6][5]. Вместо этого Боуи выбрал Дерека Брэмбла, бывшего бас-гитариста группы Heatwave, а в последнее время продюсера Дэвида Гранта из группы Linx[6]. Как и в случае с Роджерсом для Let’s Dance, Боуи пригласил Брэмбла в Mountain Studios в Монтрё, Швейцария, чтобы записать демо своего нового материала с группой местных швейцарских музыкантов. По словам биографа Криса О’Лири, музыканты, присутствовавшие на сессиях Tonight, назвали демо «потрясающими», описав их как «фанковые, сырые и многообещающие»[1].
Звукоинженера Let’s Dance Боба Клирмаунтейна попросили вернуться, но он был недоступен; он предложил вместо себя Хью Пэдхема, который работал с XTC, Genesis, Питером Гэбриелом, а в последнее время и с The Police в качестве продюсера[5]. Поначалу у Пэдхема были смешанные чувства по поводу работы исключительно звукоинженером, но он признал, что Боуи хотел работать именно так. Пэдхем предложил записываться в Le Studio в Морин-Хайтс, Канада[7], где он недавно завершил работу с The Police[5][6].
Написание и запись[править]
Он был срочным. Процесс не был спешным; мы действительно потратили время на запись этой вещи; Let’s Dance был готов за три недели, Tonight занял пять недель или около того… Я написал не так уж много, потому что я не могу писать в туре, и у меня не было ничего, что можно было бы выпустить. Но я подумал, что это своего рода насильственная попытка сделать что-то вроде Pin Ups.[8] — Боуи о процессе записи Tonight |
Запись нового альбома началась в Le Studio в мае 1984 года, менее чем через пять месяцев после Serious Moonlight Tour. Перед записью у Боуи уже было готово восемь из девяти песен, вошедших в альбом. Это удивило его коллегу Карлоса Аломара, который сказал: «Впервые за одиннадцать лет, что я был с этим чертовым человеком, он что-то принес»[9]. Вместе с Аломаром для записи вернулась большая часть участников Let’s Dance и тура, в том числе барабанщик Омар Хаким, басист Кармин Рохас, перкуссионист Сэмми Фигероа и бэк-вокалист Джордж Симмс. Среди новичков были трубач Марк Пендер, бэк-вокалист Кертис Кинг и Гай Сент-Ондж на маримбе. Биограф Николас Пегг утверждает, что вклад Сент-Онджа придал альбому «наиболее отличительную инструментальную индивидуальность»[10][11]. Секция саксофонистов — Стэнли Харрисон, Ленни Пикетт и Стив Элсон — получила название «The Borneo Horns», как указано в брошюре тура[6]. Как и на Let’s Dance, Боуи не играл на инструментах и передал почти всю ответственность за музыку музыкантам, лишь изредка внося критические замечания[9].
Одним из основных авторов альбома был Игги Поп, который позже сказал: «Там гораздо больше работы, чем можно выразить просто в соавторстве двух [новых] песен и некоторых старых вещей»[9]. Боуи положительно высказался о сотрудничестве с Попом при работе над его альбомами 1977 года The Idiot и Lust for Life, соавтором и продюсером которых был Боуи[6]. Результатом нового сотрудничества этой пары стали «Tumble and Twirl» и «Dancing with the Big Boys»[5], последняя из которых была написана и записана за восемь часов, пока они подстрекали друг друга[9]. По словам Пэдхема, они написали много песен, которые не вошли в финальный трек-лист, описав эти треки как «более левые» и «менее попсовые»[5].
На альбоме присутствует певица Тина Тёрнер, которая поет дуэтом с Боуи в заглавном треке «Tonight»[1]. Во время записи Боуи и Тёрнер пели лицом к лицу, хотя Боуи позже вернулся и перезаписал первый куплет, решив спеть свою партию в более высокой октаве[9]. Ранее в том же году Тёрнер выпустила свой чрезвычайно успешный альбом-камбэк Private Dancer, в который вошёл кавер на песню Боуи 1974 года «1984». Годом ранее Боуи добился повторного подписания Тёрнер контракта с Capitol Records, что привело к ее возвращению. Двадцать лет спустя, в 2004 году, Тёрнер сказала, что Боуи спас ее карьеру, когда она столкнулась с домашним насилием[6].
Сеансы были хлопотными. Пэдхем рассказал биографу Дэвиду Бакли, что у Брэмбла была привычка просить «ненужные повторы», особенно во время вокальных партий. Позже Аломар заявил: «Брэмбл был действительно хорошим парнем, но он ни черта не смыслил в продюсировании»[5]. Однако сам Брэмбл вспоминал, что, хотя он и указан в качестве сопродюсера, это была «действительно очень общая ситуация, когда идеи исходили от всех, включая чайного мальчика», и что вокал Боуи и Тёрнер был готов довольно быстро (обычно за один или два прохода)[12]. Позже Пэдхем рассказал в интервью BBC Radio 2, что ближе к концу сессий с Брэмблом произошла «ссора», что привело к его уходу, в результате Пэдхем заменил его в качестве продюсера[6]. Пэдхем ненавидел многие песни, особенно «слишком попсовые» «Blue Jean» и «Tonight», предпочитая «более левые» композиции, которые не вошли в финальный альбом. Позже он выразил сожаление по поводу того, что ему не хватило уверенности закончить другие песни, сказав Бакли: «Кто я такой, чтобы говорить мистеру Дэвиду Боуи, что его песни отстой?»[5]
Песни[править]
Боуи намеренно сделал звучание альбома похожим на Let’s Dance и Serious Moonlight Tour, потому что он чувствовал, что новые фанаты ожидают услышать на новом альбоме то же самое, что и на предыдущем[9]. Из девяти песен на Tonight Боуи был единственным автором только двух: «Loving the Alien» и «Blue Jean»; две были написаны Боуи и Попом в соавторстве: «Tumble and Twirl» и «Dancing with the Big Boys»; остальные пять — кавер-версии, три из которых изначально были написаны Попом: «Don’t Look Down», «Tonight» и «Neighborhood Threat»[6][5]. Еще одной кавер-версией стала песня The Beach Boys 1966 года «God Only Knows», которую Боуи хотел включить в кавер-альбом 1973 года Pin Ups[6]. Последняя кавер-версия — песня «I Keep Forgettin'», написанная Джерри Либером и Майком Столлером и первоначально ставшая знаменитой благодаря Чаку Джексону[1][5]. Боуи объяснил: «Я думаю, что [Tonight] дал мне шанс, как это было с Pin Ups несколько лет назад, сделать несколько каверов, которые я всегда хотел сделать»[6].
Сторона 1[править]
Боуи описал «Loving the Alien» как очень личное сочинение, которое, по его мнению, не вписывалось в остальную часть альбома, потому что это очень мрачная песня среди более легкой музыки. Он сказал: «„Alien“ появилась из-за моего ощущения, что очень многое в истории неверно — поскольку все время открывается заново — и что мы так много основываемся на неправильных знаниях, которые мы почерпнули»[13]. Аломар думал, что песня касается персонажа Майора Тома из «Space Oddity» 1969 года, но Боуи отверг это утверждение. Текст песни религиозен и политически окрашен[1]. Хотя Пегг считает, что это потрясающая песня, он добавил, что она отягощена «чрезмерно тщательно продуманным продюсированием». Позже Боуи признал, что демо было лучше[14].
Переработка «Don’t Look Down» создана под влиянием музыки регги. Боуи пробовал её по-разному, включая джаз-рок, марш и ска, но в конце концов остановился на регги[15]. О’Лири обнаружил, что версия Боуи лишила оригинал Попа силы[1]. В лирическом плане Боуи размышляет о том, насколько недолговечной может быть слава[16].
В исполнении Боуи «God Only Knows» используются струнные и саксофон, а свой вокал он поет напевом. Хотя Боуи защищал свою запись в интервью Чарльзу Шаару Мюррею в 1984 году, его биографы высмеивали ее как «надир» и одну из худших записей за всю его карьеру[1][5][17].
В «Tonight» Боуи исключил оригинальное устное вступление Попа, полагая, что это «свойственная вещь [Попа], которая, похоже, не является частью моего словарного запаса»[13]. Его кавер, дуэт с Тиной Тёрнер, выполнен под влиянием регги; ее вокал в миксе расположен низко[1]. Несмотря на то, что к нему в основном относились невысоко[18], Курт Лодер из Rolling Stone в то время похвалил версию Боуи, назвав ее «одним из самых ярких и красивых треков, которые он когда-либо записывал»[19].
Сторона 2[править]
«Neighborhood Threat» имеет более тяжелое гитарное звучание, чем оригинал Попа, хотя Пегг говорит, что версии Боуи не хватает «обреченной перкуссии и атмосферы стены звука» оригинала[20]. Сам Боуи позже выразил сожаление по поводу своей версии этой песни, назвав ее «катастрофической»[8].
«Blue Jean» обычно считается лучшей песней на альбоме[5][21][22]. По словам О’Лири, это «быстрый возврат» к артистам 1950-х и 1960-х годов, особенно Эдди Кокрану[1]. Позже Боуи окрестил ее «сексистским рок-н-роллом», Бакли назвал ее «прекрасной поп-песней», хотя и «немного заурядной по стандартам Боуи»[5].
«Tumble and Twirl» рассказывает о подвигах Боуи и Попа во время отпуска на Бали и Яве по завершении тура Serious Moonlight Tour[13][9]. Боуи чувствовал, что с лирической точки зрения творчество Попа выделялось на треке больше всего. Пегг считает, что её стиль напоминает мировую музыку, которую Боуи исследовал на альбоме 1979 года Lodger[23].
О кавере «I Keep Forgettin’» Боуи тогда сказал, что «всегда хотел записать эту песню»[24]. Биографы не очень уважают её[1][5][24].
По словам Боуи, «Dancing with the Big Boys» рассказывает о «маленьком парне», которого раздавили «репрессивные корпоративные структуры». Текст песни был взят из старых черновиков Боуи[9]. Содержащий множество студийных эффектов[1], Пегг говорит, что он предвещает то, что Боуи будет исследовать на альбоме 1987 года Never Let Me Down. Боуи сказал, что это «лучший пример» того, чего он пытался достичь на Tonight[25]:
Мне нужен особый звук, которого у меня еще не было… Думаю, я довольно близко подошел к нему в «Dancing with the Big Boys». … За последние пару лет я стал очень музыкальным — пытаясь писать музыкально и развивать вещи так, как люди писали в пятидесятые. Я остался в стороне от экспериментов. Теперь, я думаю, мне следует быть немного более предприимчивым. А в «Big Boys» мы с Игги оторвались от всего этого ради одного трека, и он оказался ближе к тому звучанию, которое я искал, чем что-либо еще[13].
Рецензии[править]
После выхода Tonight вызвал в основном негативную реакцию, хотя и получил некоторое положительное внимание[26]. Чарльз Мюррей из журнала NME похвалил пластинку за «головокружительное разнообразие настроений и техники»[27], а рецензент Billboard заявил, что «былое и будущее [Боуи] делает еще один поворот, оставляя более резкий, страстный танцевальный рок для второй стороны, одновременно бросая в центре внимания удивительно сдержанные баллады и среднетемповые рокеры»[6]. Журнал Cash Box также отозвался положительно, выделив ряд сильных песен и заявив, что Боуи «не теряет ни одного из своих уникальных авторского мастерства и вокальной авантюрности» с альбомом, который лежит «в том же коммерческом духе», что и Let’s Dance[28]. Другие рецензенты раскритиковали его за отсутствие креативности. Иэн Берч из Smash Hits посчитал, что Tonight не хватает направления, и назвал его «непростой, непоследовательной смесью стилей»[29]. В журнале Rolling Stone Курт Лодер сказал: «Этот альбом — пустая трата времени, и Дэвид Боуи это знает»[19]. Элеонора Леви из Record Mirror также назвала его разочаровывающим по стандартам Боуи: несвязный сборник как хороших, так и плохих песен[30]. В то же время Джону Парелесу из The New York Times понравилось исполнение Боуи треков Игги Попа, особенно «Neighborhood Threat» и «Tonight»[16].
Ретроспективно, Tonight обычно считается одним из худших релизов Боуи[31][32][33][34][35]. Некоторые критики охарактеризовали альбом как «смешанный», в котором есть лишь несколько выдающихся композиций, а именно «Loving the Alien» и «Blue Jean»[36][34][37][38], и посчитали, что материал уступает Let’s Dance[31][39]. Другие считали, что пластинке не хватает творческого риска, который отличал ранние работы Боуи[40][38][41]. Джеймс Пероне утверждает, что пластинка представляет собой противоречивый сборник отдельных песен, а не целостный альбом[42].
Наследие[править]
[Tonight] не имел никакой концепции, это был просто сборник песен. Он звучал как-то беспорядочно, он вообще не был единым… хотя если вырвать песню из контекста и воспроизвести ее, она звучит довольно хорошо. Но если вы играете его как альбом, он не работает, и это было досадно.[6] — Дэвид Боуи об альбоме Tonight в 1987 году |
Почти сразу после выхода альбома Боуи дал несколько интервью для прессы, в которых выглядел почти извиняющимся[1]. В одном интервью он сказал: «Думаю, я хотел поместить свое музыкальное существование в такую же уравновешенную и здоровую область, но я не уверен, что это было очень мудрым решением»[6]. Он начал серию разнообразных проектов в конце 1984 года, которые продолжались в течение 1985 года, начиная с сотрудничества с Pat Metheny Group над «This Is Not America» для саундтрека к фильму «Агенты Сокол и снеговик»[1][5]. Он выступал на Live Aid, записал с Миком Джаггером кавер на «Dancing in the Street» и сочинил песни для фильмов 1986 года «Абсолютные новички» и «Лабиринт», в обоих из которых Боуи снялся[43].
Позже Боуи дистанцировался от своего периода 1984—1987 годов после критики Never Let Me Down[6] и признал Tonight одним из своих самых слабых достижений[44]. В 1989 году он заявил, что оба альбома содержали «отличный материал, который был доведен до уровня продукта», полагая, что демоверсии были лучше студийных записей[45]. Четыре года спустя он сказал, что ему было безразлично то, что он делал, и он «позволял всем говорить [ему], что делать»[6].
Список композиций[править]
LP: EMI / DB 1 (UK)[править]
- «Loving the Alien» (Дэвид Боуи) — 7:11
- «Don’t Look Down» (Игги Поп, Джеймс Уильямсон) — 4:11
- «God Only Knows» (Брайан Уилсон, Тони Эшер) — 3:08
- «Tonight» (Дэвид Боуи, Игги Поп) (исполняют Дэвид Боуи и Тина Тернер) — 3:46
- «Neighborhood Threat» (Дэвид Боуи, Игги Поп) — 3:12
- «Blue Jean» (Дэвид Боуи) — 3:11
- «Tumble and Twirl» (Дэвид Боуи, Игги Поп) — 5:00
- «I Keep Forgettin'» (Джерри Лейбер, Майк Столлер) — 2:34
- «Dancing with the Big Boys» (Карлос Аломар, Дэвид Боуи, Игги Поп) (исполняют Дэвид Боуи и Игги Поп) — 3:34
Издание на компакт-диске[править]
В 1995 году лейбл Virgin Records повторно выпустил альбом на компакт-диске с тремя бонус-треками. EMI выпустило второе переиздание диска в 1999 году (все композиции прошли 24-битный цифровой ремастеринг звука, но без бонус-треков).
CD: Virgin / CDVUS97 (UK)[править]
- Бонус-треки переиздания 1995 года:
- «This Is Not America» (сингл-версия 1985) — 3:51
- «As the World Falls Down» (из фильма «Лабиринт», саундтрек 1986) — 4:46
- «Absolute Beginners» (из фильма «Абсолютные новички», саундтрек 1986) — 8:00
Участники записи[править]
Музыканты[править]
- Дэвид Боуи: вокал
- Карлос Аломар: гитара
- Дерек Брэмбл: бас, гитара, синтезатор, бэк-вокал
- Кармин Рохас: бас
- Марк Кинг: бас на «Tumble and Twirl»
- Сэмми Фигероа: перкуссия
- Омар Хаким: ударные
- Гай Ст. Ондж: маримба
- Робин Кларк, Джордж Симмс, Кёртис Кинг: бэк-вокал
- Тина Тёрнер: вокал на «Tonight»
- Игги Поп: вокал на «Dancing With The Big Boys»
- The Borneo Horns:
- Стэнли Харрисон: альт саксофон, тенор саксофон
- Стив Элсон: баритон саксофон
- Ленни Пикетт: тенор саксофон, кларнет
- Ариф Мардин: аранжировка струнных, синтезатор
Продюсеры[править]
- Дэвид Боуи
- Хью Пэдхем
- Дерек Брэмбл
Хит-парады[править]
Альбом[править]
| Год | Хит-парад | Высшая позиция |
|---|---|---|
| 1984 |  UK Albums Chart
|
1 |
| 1984 |  Billboard 200
|
11 |
| 1984 |  Norwegian Albums Chart
|
3 |
| 1984 |  Swiss Albums Chart
|
8 |
| 1984 |  Swedish Albums Chart
|
4 |
| 1984 |  Austrian Albums Chart
|
8 |
Источники[править]
- ↑ 1,00 1,01 1,02 1,03 1,04 1,05 1,06 1,07 1,08 1,09 1,10 1,11 1,12 1,13 1,14 O'Leary, 2019, chap. 5
- ↑ Pegg, 2016, с. 402–403
- ↑ Pegg, 2016, с. 576–577
- ↑ Pegg, 2016, с. 582
- ↑ 5,00 5,01 5,02 5,03 5,04 5,05 5,06 5,07 5,08 5,09 5,10 5,11 5,12 5,13 5,14 5,15 5,16 Buckley, 2005, с. 358–365
- ↑ 6,00 6,01 6,02 6,03 6,04 6,05 6,06 6,07 6,08 6,09 6,10 6,11 6,12 6,13 6,14 6,15 Pegg, 2016, с. 405–408
- ↑ Trynka, 2011, с. 393
- ↑ 8,0 8,1 Isler, Scott (August 1987). «David Bowie Opens Up – A Little» (106): 60–73.
- ↑ 9,0 9,1 9,2 9,3 9,4 9,5 9,6 9,7 Fricke, David (December 1984). «David Bowie Interview» (74): 46–56.
- ↑ Примечания к Tonight. EMI America Records, 1984.
- ↑ Bashe, Philip (January 1985). «The Boy Keeps Swinging». International Musician (Jan 1985): 59–61.
- ↑ de Whalley, Chas (January 1985). «The Producers: Derek Bramble».
- ↑ 13,0 13,1 13,2 13,3 Murray, Charles Shaar (25 October 1984). «Let's Talk, A Conversation with David Bowie» (433): 14, 18, 74.
- ↑ Pegg, 2016, с. 176
- ↑ Pegg, 2016, с. 79
- ↑ 16,0 16,1 Pareles, Jon David Bowie Ponders His Newfound Popularity. The New York Times (4 November 1984). Архивировано из первоисточника 24 мая 2015. Проверено 29 июля 2023.
- ↑ Pegg, 2016, с. 99–100
- ↑ Pegg, 2016, с. 286–287
- ↑ 19,0 19,1 Loder, Kurt (8 November 1984). «Tonight» (434): 71, 73. Шаблон:ProQuest.
- ↑ Pegg, 2016, с. 191
- ↑ Pegg, 2016, с. 45–46
- ↑ Thompson, Dave 'Blue Jean' – David Bowie. AllMusic. Архивировано из первоисточника 4 июля 2019. Проверено 8 февраля 2021.
- ↑ Pegg, 2016, с. 289
- ↑ 24,0 24,1 Pegg, 2016, с. 121
- ↑ Pegg, 2016, с. 71
- ↑ White, Timothy (December 1984). «Learning to love the Alien: Bowie haunts a calculated, kaleidoscopic seance»: 98–99.
- ↑ Murray, Charles Shaar (29 September 1984). «David Bowie: Sermon from the Savoy».
- ↑ (6 October 1984) «Reviews».
- ↑ Birch, Ian (27 September – 10 October 1984). «Albums – David Bowie: Tonight (EMI America)». Smash Hits 6.
- ↑ Levy, Eleanor (29 September 2022). «The twilight zone».
- ↑ 31,0 31,1 Erlewine, Stephen Thomas Tonight – David Bowie. AllMusic. Архивировано из первоисточника 29 ноября 2020. Проверено 31 января 2021.
- ↑ Sandford, 1997, с. 229
- ↑ Clerc, 2021, с. 344
- ↑ 34,0 34,1 Wawzenek, Bryan David Bowie Albums Ranked Worst to Best. Ultimate Classic Rock (11 January 2016). Архивировано из первоисточника 1 октября 2020. Проверено 23 октября 2020.
- ↑ Ranking: Every David Bowie Album From Worst to Best, Consequence of Sound (январь 2018 года).
- ↑ Easlea, Daryl (1 October 2018). «David Bowie – Loving The Alien (1983–1988)».
- ↑ Ingalls, Chris Stumbling Into Town Like a Sacred Cow: 'Loving the Alien' Chronicles David Bowie in the '80s. PopMatters (19 October 2018). Архивировано из первоисточника 20 февраля 2021. Проверено 20 февраля 2021.
- ↑ 38,0 38,1 Doggett, 2012, с. 392
- ↑ Petridis, Alexis. David Bowie: the man who thrilled the world, The Guardian (январь 2016 года).
- ↑ Giles, Jeff Revisiting David Bowie's 'Tonight' and 'Never Let Me Down'. Ultimate Classic Rock (6 June 2014). Архивировано из первоисточника 13 января 2021. Проверено 8 февраля 2021.
- ↑ Trynka, 2011, с. 395
- ↑ Perone, 2007, с. 90–93
- ↑ Buckley, 2005, с. 366–372
- ↑ Cohen, Scott (September 1991). «David Bowie Interview»: 86–97.
- ↑ (June 1989) «Boys Keep Swinging» (33).
Литература[править]
- Buckley David Strange Fascination – David Bowie: The Definitive Story. — London: Virgin Books, 2005. — ISBN 978-0-75351-002-5.
- Clerc Benoît David Bowie All the Songs: The Story Behind Every Track. — New York City: Black Dog & Leventhal, 2021. — ISBN 978-0-7624-7471-4.
- Doggett Peter The Man Who Sold the World: David Bowie and the 1970s. — New York City: HarperCollins, 2012. — ISBN 978-0-06-202466-4.
- O'Leary Chris Ashes to Ashes: The Songs of David Bowie 1976–2016. — London: Repeater, 2019. — ISBN 978-1-91224-830-8.
- Pegg Nicholas The Complete David Bowie. — Revised and Updated. — London: Titan Books, 2016. — ISBN 978-1-78565-365-0.
- Perone James E. The Words and Music of David Bowie. — Westport, Connecticut: Greenwood Publishing Group. — ISBN 978-0-27599-245-3.
- Sandford Christopher Bowie: Loving the Alien. — London: Da Capo Press, 1997. — ISBN 978-0-306-80854-8.
- Sheffield Rob David Bowie // Spin Alternative Record Guide. — New York City: Vintage Books, 1995. — P. 55–57. — ISBN 978-0-679-75574-6.
- Sheffield Rob On Bowie. — New York City: HarperCollins Publishers, 2016. — ISBN 978-0-06-256270-8.
- Spitz Marc Bowie: A Biography. — New York City: Crown Publishing Group, 2009. — ISBN 978-0-307-71699-6.
- Trynka Paul David Bowie – Starman: The Definitive Biography. — New York City: Little, Brown and Company, 2011. — ISBN 978-0-31603-225-4.
