Why Don’t We Do It in the Road?
Why Don’t We Do It in the Road?
- Длительность
- 1:42
| «Don’t Pass Me By» (14) |
«Why Don’t We Do It in the Road?» (15) |
«I Will» (16) |
Why Don’t We Do It in the Road? (рус. Почему бы нам не сделать это на дороге?) — песня The Beatles, выпущенная на их «Белом альбоме» 22 ноября 1968 года. Написана Полом Маккартни, однако приписана дуэту Леннона/Маккартни, как и многие песни группы. Её происхождение восходит к пребыванию Битлз в Индии: автор песни объяснил, что, когда он наблюдал за спариванием двух обезьян, он был поражен простотой акта у животных, в отличие от сложного видения, которое есть у людей. Песня была быстро записана 9 и 10 октября 1968 года. Маккартни играл на всех инструментах, кроме ударных, на которых играл Ринго Старр.
Текст песни прост и понятен, как и сообщение, которое хочет передать Маккартни. Они также отражают возвращение к основам группы The Beatles в «Белом альбоме» после психоделических нововведений Sgt. Pepper и Magical Mystery Tour, музыка этой песни прямо и очень явно вдохновлена ритм-энд-блюзом. Why Don’t We Do It in the Road? вместе с Helter Skelter и Back in the U.S.S.R. также позволяет Маккартни продемонстрировать свою разносторонность и отдалиться от имиджа автора баллад вроде Yesterday. Обратное явление происходит с Ленноном, которого обычно считают «рокером» группы, но который пишет для «Белого альбома» такие деликатные песни, как Julia и Good Night.
Предыстория[править]
В начале 1968 года The Beatles отправились в отпуск в Ришикеш, Индия, чтобы изучать трансцендентальную медитацию у Махариши Махеш Йоги. Эта поездка послужила толчком для внезапного всплеска творческого вдохновения: за это трехмесячное пребывание Джон Леннон, Пол Маккартни и даже Джордж Харрисон написали более тридцати произведений. Их количество было таково, что для их размещения нужно было подготовить двойной альбом[1],[2]. Несколько песен, написанных в этот период, позже появились на Abbey Road и Let It Be, а также на сольных альбомах их авторов в 1970-х годах[3],[4].
Во время сеанса медитации на крыше бунгало в Ришикеше Пол Маккартни рассказал, что он видел вдалеке группу обезьян, и среди них двух спаривающихся приматов. «Самец просто вскочил на спину самке и „дал ей“, как говорят на местном языке, — говорил музыкант. — И тогда я подумал, что это дерьмо, это позволяет взглянуть на вещи в перспективе, акт деторождения — это так просто. Есть желание, они его удовлетворяют, и все кончено. И это так просто. У нас с этим ужасные проблемы, а у животных — нет. Why Don’t We Do It in the Road? может относиться к тому, когда мы трахаемся или гадим, грубо говоря. Почему бы нам не сделать это на дороге? Ответ в том, что мы цивилизованы, а они — нет».[5]
Запись[править]
9 октября 1968 года в студии № 2 «Эбби Роуд» Джон Леннон (который отмечал в тот день своё 28-летие), Джордж Харрисон, Пол Маккартни, продюсер Джордж Мартин и инженеры Кен Скотт и Джон Смит были заняты наложениями для Long, Long, Long Харрисона и The Continuing Story of Bungalow Bill Леннона[6]. Однако, записав бэк-вокал для первой песни, Маккартни оставляет своих товарищей и направляется в студию № 1 с другим звукорежиссером, Кеном Таунсендом. Остальные продолжают заниматься микшированием Bungalow Bill[5].
Не теряя времени, Маккартни записывает на пленку зародышевую версию «Why Don’t We Do It in the Road?». Первые четыре дубля включают только его голос и акустическую гитару. Несмотря на в целом упрощенную композицию, музыкант, видимо, стремится еще больше усовершенствовать свое творение во время записи. Он говорит Таунсенду: «Я хочу написать тихий стих, сильный стих, вот и все»[6]. Дубль 4, доступный на альбоме Anthology 3, показывает Пола на гитаре и исполняющего вокал, который иногда бывает сладким, иногда хриплым и кричащим, чередующимся с такой легкостью, что можно подумать, что это два разных человека. В конце дубля он спрашивает у звукорежиссера совета о том, какой выбор следует сделать[7]. Наконец, Маккартни решает петь на протяжении всего произведения своим грубым голосом и добавляет в композицию фортепиано[6].
На следующий день, 10 октября, Леннон и Харрисон наблюдают за добавлением струнных инструментов к песням Glass Onion и Piggies в студии № 2, в то время как Маккартни и Таунсенд занимают студию № 3, на этот раз с Ринго Старром[5],[8]. Работа возобновляется с того места, где была закончена накануне, с пятого дубля. Затем двое битлов создают перкуссионное вступление к песне: Старр записывает ударные на пленку в сопровождении Маккартни, который хлопает в ладоши, а также стучит по задней части своей гитары[9]. Пол добавляет новую вокальную и басовую дорожку, занимая все доступное пространство четырехдорожечного магнитофона. Затем применяется процесс сведения: первый и четвертый треки микшируются вместе, чтобы сформировать новый базовый трек искусственного «шестого дубля». Трек, оставшийся свободным в результате этого процесса, заполнен мягкой частью электрогитары, записанной Маккартни. Все готово к микшированию, которое состоится во время интенсивных сессий 16 и 17 октября[10].
Джон Леннон в интервью в 1972 году назвал эту песню одной из лучших у Маккартни. В том же интервью он выразил сожаление, что не принимал участия в её записи[11]. В свою очередь Пол Маккартни позже ответил, сославшись на работы Леннона, которые последний создал в то время сольно или, по крайней мере, без участия Пола, такие как Julia и Revolution 9: «Это было не умышленно. Джон и Джордж что-то заканчивали, а мы с Ринго были свободны. […] Во всяком случае, он поступил точно так же с Revolution 9. Он сделал её отдельно, без меня. Но об этом никто никогда не говорит. Джон по-прежнему хороший парень, а я ублюдок. Все повторяют это всё время».[12]
Анализ[править]
Как отмечает биограф Стив Тернер, Пол Маккартни демонстрирует этой хриплой рок-песней, что он не может ограничиваться статусом композитора баллад, таких как Yesterday или Michelle и что Джон Леннон — не единственный рокер группы[13], который, к тому же, сам начал писать сентиментальные баллады.
В музыкальном плане припев следует структуре и последовательности 12-тактовой классической блюзовой музыки ре мажор (ре — соль — ре — ля — соль — ре)[9]. Ринго Старр воспроизводит чрезвычайно простой и точный ритм на малом и бас-барабане, в то время как Маккартни играет свои аккорды на фортепиано без каких-либо излишеств. Электрогитара предлагает мягкие украшения на высоких частотах, контрастирующие с резким вокальным исполнением ее автора. Поллак отмечает, что звукосниматель для голоса Маккартни чрезвычайно громкий и плотный, вызывая эффект искажения. Бас следует за роялем, большую часть времени довольствуясь тем, что основная нота аккордов песни сильно гудит. Однако при третьем повторе припева, когда басист балует свое сердце фальцетом и воем, басовая линия подпрыгивает и развивается, что является отличительной чертой игры Маккартни. Все заканчивается последним: «Why Don’t We Do It in the Road?» и сильным треском тарелки всего через одну минуту сорок секунд.
Участники записи[править]
- Пол Маккартни — вокал, акустическая гитара, фортепиано, электрогитара, бас, хлопки в ладоши
- Ринго Старр — ударные, хлопки в ладоши
Источники[править]
- ↑ Steve Turner 2006, С. 178
- ↑ François Plassat 2010, С. 68
- ↑ François Plassat 2010, С. 81
- ↑ François Plassat 2010, С. 91
- ↑ 5,0 5,1 5,2 Barry Miles 2004
- ↑ 6,0 6,1 6,2 Mark Lewisohn 1988, С. 160
- ↑ Anthology 3 (disque 1, piste 26), 1996, prise 4 de Why Don't We Do It in the Road?.
- ↑ Mark Lewisohn 1988, С. 161
- ↑ 9,0 9,1 [[:wikipedia:en:{{{1}}}|]] " Notes on "Why Don't We Do It In The Road?", Alan W. Pollack, 1998, Soundscapes.
- ↑ Mark Lewisohn 1988, С. 162
- ↑ [[:wikipedia:en:{{{1}}}|]] Songwriting & Recording Database: The White Album, Beatles Interview Database.
- ↑ [[:wikipedia:en:{{{1}}}|]] Why Don't We Do It In The Road?, The Beatles Bible.
- ↑ Steve Turner 2006, С. 208
Литература[править]
- Lewisohn Mark The Beatles Recording Sessions. — New York: Harmony Books, 1988. — ISBN 0-517-57066-1.
- Miles Barry Paul McCartney: Many Years From Now. — New York: Henry Holt & Company, 1997. — ISBN 0-8050-5249-6.
Ссылки[править]
 ↑ [+] | |
|---|---|
| Сторона 1 |
Back in the U.S.S.R. • Dear Prudence • Glass Onion • Ob-La-Di, Ob-La-Da • Wild Honey Pie • The Continuing Story of Bungalow Bill • While My Guitar Gently Weeps • Happiness Is a Warm Gun |
| Сторона 2 |
Martha My Dear • I’m So Tired • Blackbird • Piggies • Rocky Raccoon • Don’t Pass Me By • Why Don't We Do It in the Road? • I Will • Julia |
| Сторона 3 |
Birthday • Yer Blues • Mother Nature’s Son • Everybody’s Got Something to Hide Except Me and My Monkey • Sexy Sadie • Helter Skelter • Long, Long, Long |
| Сторона 4 |
Revolution 1 • Honey Pie • Savoy Truffle • Cry Baby Cry • Revolution 9 • Good Night |
| Невошедшие |
Hey Jude • Lady Madonna • The Inner Light • A Beginning • Junk • Not Guilty • Hey Bulldog • Across the Universe • Mean Mr. Mustard • Polythene Pam • Sour Milk Sea • Child of Nature |