Рок-музыка в Испании

Рок музыка в Испании — это музыкальные проекты, которые относятся к рок-музыке, созданной в Испании. Их не следует путать с рок-музыкой на испанском языке (которую исполняют в разных странах мира, особенно в Латинской Америке). При этом нужно учитывать то, что многие испанские группы и исполнители используют в своём творчестве такие языки как английский, французский, итальянский и другие, кроме того испанские группы часто активно используют языки различных народов или социальных групп, которые проживают на территории Испании (которые исполняют свои композиции, например, на каталанском, баскском, галисийском и других языках и диалектах.

Пятидесятые. Первые исполнители (1956-1960)

Рок-музыка появилась в Испании относительно рано. Пластинки Билла Хейли, Элвиса Пресли и других исполнителей издавались большими тиражами — хотя и с опозданием на несколько месяцев — в стране уже в 1956-57 годах, к тому же без особой информационной поддержки на уровне СМИ; по крайней мере в первый год-полтора. Политическая система того времени представляла собой авторитарную диктатуру консервативного характера — диктатуру генерала Франко, который в конце 50-х пытался вписаться в европейскую политическую и социальные жизнь, отказываясь от фашистских порядков 40-х, пытаясь проявлять определённую социокультурную открытость. К этому можно добавить, что само испанское общество уже тогда было несколько оторвано от политического режима. Так Испания конца 1950-х — начала 1960-х годов была погружена в процесс экономического и социального развития, итогом которого стало общество, сравнимое в социокультурном плане с остальной Европой. С одной стороны его основой был "преимущественно средний класс или находящийся на пути к таковому; беспокойный, любопытный и восприимчивый", с другой стороны граждане, которые поддерживали автократический, традиционалистский и ультраконсервативный политический режим.

Несмотря на то, что рок-музыка так или иначе была связана с протестом; режим Франко зачастую не оскорблял, не запрещал и не преследовал рок-н-ролл. Сменявшие друг друга правительства правящей партии в действительности не обращали на это явление особого внимания. Хотя, официальная цензура задержала выпуск некоторых фильмов, видоизменила обложки некоторых альбомов и даже наложила вето на издание некоторых песен, но ничего похожего на систематические преследования, запреты или репрессии со стороны руководства страны не было. Во всяком случае, во второй половине пятидесятых годов по этим и другим причинам Испания была столь же культурно развитой, как и соседние страны (Франция или Италия) и была "готова к появлению рок-н-ролла" .

Появление рок-музыки произошло через четыре разных направления. С одной стороны, уже упомянутая более-менее регулярная публикация оригинальных записей. С другой — средства массовой информации, которые, несмотря на цензуру, были подвержены «новой американской моде». В-третьих, из-за итальянского и французского влияния (первый испанский рок-н-ролл пришёл из этих двух стран: Франции и Италии, чьё музыкальное и культурное влияние было какое-то время подавляющим). И, наконец, благодаря наличию на самом полуострове нескольких военных баз США.

Большое внимание стоит уделить ведущей роли американских баз в распространении рок-н-ролла в Испании в конце пятидесятых годов. Первыми очагами испанского рока были именно Мадрид (где находилась база Торрехона), Сарагоса (где также была американская база), Севилья, Кадис (с Морон-де-ла-Фронтера и военно-морской базой Рота), а также Барселона и Валенсия (у которых не было баз, но которые были портами, куда часто заходил 6-й флот). В окрестностях баз (а также в Барселоне и Валенсии, вокруг их портов) возникли бары и иные подобные заведения, которые приветствовали «американцев» и в которых часто играла новая музыка. К этому надо добавить наличие радиостанций на самих базах. Они вещали на английском языке и исполняли рок-н-ролл для солдат-американцев. Испанская молодёжь в большинстве своём положительно контактировала с иностранными военными, хотя какое-то время стычки между местными и американцами были достаточно частым явлением.

На первые образцы испанского рока сильно повлияло то, что было сделано во Франции или в Италии. Помимо француза Джонни Холлидея, были популярны рок-н-рольные хиты таких исполнителей, как Пеппино Ди Капри, Адриано Челентано или Ренато Карозоне. Эти музыканты и вокалисты сыграли важную роль в зарождении испанской рок-музыки. "Тот "евро-средиземноморский" фильтр, заметно смягчивший резкость и провокационный характер американских грандов (Элвис Пресли, Джерри Ли Льюис, Чак Берри, Литтл Ричард и др.), был решающим, особенно в первые годы (1956-1960). К этому добавляется тот факт, что, начиная с 1958 года, мелодии, пришедшие из первоисточника (США), эволюционировали в сторону более мелодичного, романтического и балладного рока типа Пол Анка, Нил Седака, The Platters и др. или в сторону более танцевальных форм таких как твист, енка и т. д. Это «укрощение или смягчение», несомненно, благоприятствовало как его принятию всё более широким кругом испанской публики, так и абсолютному безразличию режима к явлению, которое он считал чисто музыкальным, в котором не видел повода для страха и чей дух бунтарства и двигатель культурных, социальных и эстетических преобразований, возможно, он не знал, как оценить" - так описывал то время Анхель Касас.

Что касается средств массовой информации, то между 1956 и 1958 годами появилось несколько музыкальных журналов, таких как «Discofilia», «Mosaico Musical» и «Música y Canciones», которые, хотя и не посвящали себя целиком рок-музыке, но часто включали в свои статьи информацию о новых рок-музыкантах или группах, выпускавших пластинки в этом стиле. Первым журналом, широко освещавшим новый жанр, был "El Correo de la Radio", а первой радиопрограммой, посвященной исключительно року, была "Caravana Musical" .

Примерно в 1957–1958 годах рок-н-ролл начал получать широкое признание среди молодой публики. Танцевальные коллективы включают в свой репертуар версии североамериканских и европейских шлягеров нового стиля, что имело большее, чем обычно считается, значение для популяризации жанра среди испанской публики. И в то же время появились первые молодые группы и солисты, игравшие исключительно рок-н-ролл, исполнявших, впрочем, его как правило на английском, итальянском, французском, а в некоторых случаях на языках народов Испании. Самые известные из первых групп и солистов - Los Estudiantes, Los Rocking Boys, Чико Валенто, Рокки Кан, Los Pájaros Locos, Los Milos, Los Catch As Catch Can, The Dynamic Duo, Los Blue Boys, Kroner's Duo, Kurt Savoy, Los Pantalones Azules и т. д. Начали также проводиться первые рок-фестивали и конкурсы, подобные тем, что были организованы в Мадриде в средних школах «Рамиро де Маэсту» и «Эль Пилар». И даже организуются большие фестивали «светлых песен» (в стиле знаменитого итальянского Сан-Ремо), такие как Бенидормский фестиваль, ориентированный, по крайней мере в первые годы, на новые жанры и стили.

В первые годы развития испанской рок-музыки итало-французское влияние на звучание, язык и тематику было настолько очевидно, что в случае с Испанией порой подвергается сомнению общепринятая теория о прямом влиянии военных объектов США.

Кроме того нужно учитывать и важность «латиноамериканских связей» через такие группы, как Los Llopis (Куба) или Los Teen (Мексика), в появлении в Испании рок-н-ролла. Обе группы имели в то время большой успех в стране. Но первый рок-альбом кубинцев и их выступления и пребывание в Мадриде датируются 1959 годом, в то время как Los Teen Tops записывали свой первый сингл только в 1960 году. Известно что первые испанские рок-группы и солисты, практиковавшие этот жанр, появились между 1957 и 1958 годами. В любом случае важность этих двух латиноамериканских групп с точки зрения популяризации и распространения нового стиля среди испанской публики неоспорима.

В 1959 году появляются первые испанские пластинки, включающие песни, которые можно определить как рок. Это первые записи Dúo Dinámico (с такими песнями, как «Cowboy» и «Baby Rock»), Los Pájaros Locos и Catch As Catch Can. Принято считать первым испанским рок-н-ролльным альбомом в строгом смысле слова: EP с четырьмя песнями («Ready Teddy», «La Bamba», «Woo-Hoo» и «Я упал влюблён в ангела»), записанный Los Estudiantes из Мадрида.

За ними следуют уже в 1960 году записи Los Milos, Mimo, Kroner's Duo, Kurt Savoy, Chico Valento и других.

К началу 1960-го рок-музыка как жанр закрепляется в Испании, завоевывает всё больше аудитории, получает освещение в средствах массовой информации (радиостанции и печатная пресса) и получает широкое признание среди молодёжи. В это же время начинает проявляться сильное влияние, как таких стран как Соединенные Штаты, Италии и Франции, так и из нового центра, который становился все более важным: Великобритания.