The Wall

Материал из Циклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
The Wall
Ошибка создания миниатюры: Error reading SVG:XML parse error: Error domain 1 code 74 on line 12 column 2380 of data: EndTag: '</' not found
Студийный альбом Pink Floyd
Дата выпуска30 ноября 1979
Записан4 студии в США, Франции и Великобритании
декабрь 1978 — ноябрь 1979
ЖанрыПрогрессивный рок
рок-опера
Длительность81:20
ПродюсерыБоб Эзрин
Дэвид Гилмор
Роджер Уотерс
Джеймс Гатри
СтранаВеликобритания Великобритания
ЛейблыВеликобритания Harvest
США Capitol
США Columbia
Хронология Pink Floyd
Animals
(1977)		The Wall
(1979)		The Final Cut
(1983)

The Wall (рус. Стена) — альбом британской рок-группы Pink Floyd, выпущенный в 1979 году. Альбом считается критиками и фанатами одним из лучших альбомов группы, он рассматривается как классика рока, а многие песни из альбома вдохновили других рок-музыкантов.

Работая над «The Wall», Уотерс уединился в деревенском доме с синтезатором и микшером, чтобы написать рок-оперу — «В целом, всё просто: тогда я пытался придать смысл моей жизни. И мне это до какой-то степени удалось»

The Wall стал последним альбомом Pink Floyd, в записи которого участвовал Ричард Райт до его возвращения в 1987 году. Во время работы над альбомом Роджер Уотерс утвердился как единоличный лидер и взял под контроль художественное направление коллектива, тем самым создавая напряженность в группе. Тем не менее альбом был успешным, было продано около 30 миллионов копий по всему миру и является одним из самых продаваемых альбомов 80-х годов. The Wall является самым продаваемым альбомом Pink Floyd в США с более чем 23 миллионами проданных копий. Альбом достиг 1 места в американском Billboard 200, на котором он оставался в течение 15 недель подряд, и продержался в чарте 2 года. В родной Великобритании альбом достиг 3 места.

«Another Brick in the Wall (Part II)», сингл из The Wall, достиг 1 позиции и в Великобритании, и в Соединенных Штатах. Альбом содержит ряд хитов Pink Floyd, в том числе «Another Brick in the Wall (Part II)», «Young Lust», «Hey You», «Comfortably Numb», и «Run Like Hell».

В 1982 году альбом стал основой фильма «Pink Floyd: The Wall» режиссера Алана Паркера и сценариста Роджера Уотерса.

Предыстория[править]

В 1977 году Pink Floyd отыграли тур In the Flesh. Басист, вокалист и автор песен Роджер Уотерс презирал этот опыт, чувствуя, что публика не слушает и что многие находятся слишком далеко, чтобы увидеть группу. Он сказал: «Это стало общественным событием, а не более контролируемыми и обычными отношениями между музыкантами и публикой»[1]. В июле 1977 года, на финальном выступлении на Олимпийском стадионе в Монреале, группа шумных и возбужденных фанатов у сцены настолько разозлила Уотерса, что он плюнул в одного из них[2].

Гитарист Дэвид Гилмор отказался выйти на бис и сел за деку[3], оставив группу с запасным гитаристом Сноуи Уайтом импровизировать медленный, грустный 12-тактовый блюз, который Уотерс объявил публике как «музыка, под которую можно пойти домой»[4][5]. Той ночью Уотерс поговорил с продюсером Бобом Эзрином и другом Эзрина, психиатром, об отчуждении и отчаянии, которые он испытывал. Он сформулировал свое желание изолировать себя, построив стену через сцену между группой и публикой[6].

Пока Гилмор и Райт были во Франции, записывая сольные альбомы, а барабанщик Ник Мейсон был занят продюсированием Green Стива Хиллиджа, Уотерс начал писать материал[7]. Инцидент с плевком стал отправной точкой для новой концепции, в которой исследуется добровольная изоляция главного героя после многих лет травмирующих взаимодействий с авторитетными фигурами и потери отца в детстве[5].

В июле 1978 года Pink Floyd снова собрались в Britannia Row Studios, где Уотерс представил две новые идеи для концептуальных альбомов. Первой была 90-минутная демонстрация с рабочим названием Bricks in the Wall[8]. Вторая была о мужских снах за одну ночь и касалась брака, секса, а также плюсов и минусов моногамии и семейной жизни по сравнению с распущенностью[9]. Группа выбрала первый вариант; второй в конечном итоге стал первым сольным альбомом Уотерса The Pros and Cons of Hitch Hiking (1984)[8].

К сентябрю у Pink Floyd возникли финансовые проблемы, и им срочно нужно было выпустить альбом, чтобы заработать деньги[10]. Специалисты по финансовому планированию Norton Warburg Group (NWG) вложили 1,3–3,3 миллиона фунтов стерлингов, до 20,1 миллиона фунтов стерлингов в современной стоимости, из денег группы в венчурный капитал с высоким риском, чтобы уменьшить свои налоговые обязательства. Стратегия потерпела неудачу, когда многие предприятия NWG инвестировали в потерянные деньги, в результате чего налоговая ставка группы могла достигать 83 процентов. Уотерс сказал: «Восемьдесят три процента были большими деньгами в те дни, и у нас их не было»[11]. Pink Floyd разорвали отношения с NWG, потребовав возврата неинвестированных средств[12]. Гилмор сказал, что впоследствии он стал активно участвовать в деловой стороне Pink Floyd: «С тех пор нет ни пенни, на которую я бы не подписался. Я подписываю каждый чек и все проверяю»[11].

Чтобы помочь в управлении 26 треками проекта, Уотерс решил привлечь стороннего продюсера и соавтора[8], чувствуя, что ему нужен «соавтор, который в музыкальном и интеллектуальном плане находился бы в том же месте, что и я»[13]. Они наняли Эзрина по предложению тогдашней жены Уотерса Кэролайн Кристи, которая работала секретарем Эзрина[10]. Эзрин ранее работал с Элисом Купером, Лу Ридом, Kiss и Питером Гэбриелом[14]. С самого начала Уотерс ясно дал понять, кто главный, сказав ему: «Ты можешь написать все, что хочешь. Только не жди никаких похвал»[15].

Эзрин и Гилмор пересмотрели концепцию Уотерса, отбросив то, что, по их мнению, было недостаточно хорошим. Уотерс и Эзрин в основном работали над сюжетом, улучшая концепцию[16]. Эзрин представил остальным участникам группы 40-страничный сценарий с положительными результатами. Он вспоминал: «На следующий день в студии у нас читали стол, как если бы вы ставили пьесу, но со всей группой, и все их глаза блестели, потому что тогда они могли видеть альбом»[13]. Эзрин расширил сюжетную линию, отделив ее от автобиографического произведения, написанного Уотерсом, и взяв за основу составного персонажа по имени Пинк[17]. Инженер Ник Гриффитс позже сказал: «Эзрин был очень хорош в «Стене», потому что ему удалось собрать все воедино. Он очень сильный парень. Между Роджером и Дэйвом было много споров о том, как она должна звучать, и он устранил разрыв между ними»[18]. Уотерс написал большую часть альбома, с Гилмором в соавторстве с «Comfortably Numb», «Run Like Hell» и «Young Lust», и с Эзрином в соавторстве с «The Trial»[16].

Концепция и сюжетная линия[править]

The Wall — это рок-опера[19], в которой рассказывается о покинутости и изоляции, символом которых является стена. Песни создают сюжетную линию событий из жизни Пинка, персонажа, основанного на Уотерсе и бывшем фронтмене Pink Floyd Сиде Барретте[20][21]. Альбом включает в себя несколько отсылок к Барретту, в том числе «Nobody Home», которая намекает на его состояние во время неудавшегося тура Pink Floyd по США в 1967 году, с такими строчками, как «дикие, вытаращенные глаза», «обязательная завивка Хендрикса» и «резинки, удерживающие на мне туфли». «Comfortably Numb» была вдохновлена инъекцией Уотерса мышечного релаксанта для борьбы с последствиями гепатита во время тура In the Flesh в Филадельфии[22].

Сюжет[править]

Пинк — депрессивная рок-звезда. Он представляет, как толпа фанатов входит на один из его концертов, и начинается воспоминание о его жизни до этого момента. В воспоминаниях выясняется, что его отец был убит, защищая плацдарм Анцио во время Второй мировой войны («In the Flesh?», «When the Tigers Broke Free» (только в фильме)). Мать Пинка воспитывает его одна («The Thin Ice»), а со смертью отца Пинк начинает строить метафорическую стену вокруг себя («Another Brick in the Wall, Part 1»). Став старше, Пинка в школе мучают деспотичные, оскорбляющие учителя («The Happiest Days of Our Lives»), и воспоминания об этих травмах становятся метафорическими «кирпичами в стене» («Another Brick in the Wall, Part 2»).

Став взрослым, Пинк вспоминает свою деспотичную и чрезмерно опекающую мать («Mother») и свое воспитание во время Блица («Goodbye Blue Sky»). Пинк вскоре женится, и после того, как из-за еще большей травмы будет заложено больше кирпичей, он готовится завершить свою «стену» («Empty Spaces»). Во время гастролей по Соединенным Штатам он ищет случайный секс с женщиной, чтобы облегчить скуку гастролей, хотя, позвонив домой, он узнает о неверности своей жены («Young Lust»). Он приводит поклонницу обратно в свой гостиничный номер только для того, чтобы разгромить его в приступе ярости, выгнав ее из комнаты («One of My Turns»). В депрессии Пинк думает о своей жене и чувствует себя запертым в своей комнате («Don't Leave Me Now»), и он отвергает каждый травмирующий опыт, который у него когда-либо был, как еще больше «кирпичей» в метафорической стене, отвергая человеческий контакт и лекарства («Another Brick in the Wall, Part 3»). Стена Пинка теперь закончена, он полностью изолирует себя от внешнего мира («Goodbye Cruel World»).

Сразу после завершения стены Пинк подвергает сомнению свои решения («Hey You») и запирается в своем гостиничном номере («Is There Anybody Out There?»). Начав впадать в депрессию, Пинк обращается к своим вещам в поисках утешения («Nobody Home») и тоскует по идее воссоединения со своими личными корнями («Vera»). Мысли Пинка возвращаются ко Второй мировой войне, когда люди требуют, чтобы солдаты вернулись домой («Bring the Boys Back Home»). Возвращаясь к настоящему, менеджер Пинка и его роуди ворвались в его гостиничный номер и обнаружили, что он не отвечает. Фельдшер вводит ему наркотики, чтобы он мог выступать («Comfortably Numb»).

Наркотики действуют, что приводит к галлюцинаторному выступлению на сцене («The Show Must Go On»), где он считает себя фашистским диктатором, а его концерт — неонацистским митингом, на котором он натравливает мужчин в коричневых рубашках на фанатов, которых считает недостойными («In the Flesh»). Он продолжает нападать на этнические меньшинства («Run Like Hell»), а затем проводит митинг в пригороде Лондона, символизирующий его схождение с ума («Waiting for the Worms»). Затем галлюцинации Пинка прекращаются, и он умоляет все прекратить («Stop»). Измученный чувством вины, Пинк предает себя суду за «проявление чувств почти человеческой природы», прежде чем его внутренний судья приказывает ему «снести стену» («The Trial»). Пинк открывается внешнему миру («Outside the Wall»).

Альбом замыкает круг завершающими словами «Isn’t this where…» («Разве это не где…»), первыми словами фразы, с которой начинается альбом, «…we came in?» («…мы вошли?»), с продолжением мелодии последней песни, намекающей на цикличность темы Уотерса и на то, что экзистенциальный кризис, лежащий в основе альбома, никогда не закончится[23].

Запись[править]

The Wall был записан в нескольких местах. Во Франции с января по июль 1979 года использовалась студия Super Bear Studios, но Уотерс записывал свой вокал в соседней студии Miraval. Майкл Камен руководил оркестровыми аранжировками в CBS Studios в Нью-Йорке в сентябре[24]. В течение следующих двух месяцев группа использовала Cherokee Studios, Producers Workshop и The Village Recorder в Лос-Анджелесе. План работы с The Beach Boys на студии Sundance Productions в Лос-Анджелесе был отменен[25][26].

Звукоинженер Джеймс Гатри, рекомендованный Аланом Парсонсом, прибыл в начале записи[27]. Он заменил Брайана Хамфриса, эмоционально истощенного пятью годами работы с группой[28]. Гатри был нанят в качестве сопродюсера, но изначально не знал о роли Эзрина: «Я видел себя горячим молодым продюсером … Когда мы приехали, я думаю, мы оба почувствовали, что нас пригласили для выполнения одной и той же работы»[29]. Первые сессии в Britannia Row были эмоционально заряжены, поскольку у Эзрина, Гатри и Уотерса были твердые представления о направлении, в котором будет развиваться альбом. Отношения внутри группы были в упадке, и Эзрин стал посредником между Уотерсом и остальными участниками группы[30].

Поскольку изначально Britannia Row считалась неподходящей для записи The Wall, группа обновила большую часть своего оборудования[31], и к марту был готов еще один набор демо. Однако их прежние отношения с NWG поставили их под угрозу банкротства, и им посоветовали покинуть Великобританию не позднее 6 апреля 1979 года как минимум на один год. Будучи нерезидентами, они в течение этого времени не платили налоги в Великобритании, и в течение месяца все четверо членов и их семьи уехали. Уотерс переехал в Швейцарию, Мейсон — во Францию, а Гилмор и Райт — на греческие острова. Некоторое оборудование из Britannia Row было перенесено в студию Super Bear Studios недалеко от Ниццы[18][32]. Гилмор и Райт были знакомы со студией и наслаждались ее атмосферой, записав там сольные альбомы. Пока Райт и Мейсон жили в студии, Уотерс и Гилмор жили в соседних домах. Позже Мейсон переехал на виллу Уотерса недалеко от Ванса, а Эзрин остался в Ницце[33].

Еще больше проблем вскрылось, когда ухудшились отношения Уотерса с Райтом. Музыканты редко бывали в студии вместе. Эзрин и Гатри соединили вместе ранее записанные ударные партии Мейсона, а Гатри работал с Уотерсом и Гилмором в течение дня, возвращаясь ночью, чтобы записать вклад Райта. Райт был обеспокоен появлением Эзрина и потребовал, чтобы он также был признан продюсером альбома[34]. Уотерс сначала согласился, но впоследствии Уотерс и Эзрин выразили недовольство методами Райта. Конфликт между Эзрином и Райтом привёл к тому, что последний работал в студии по ночам. Гилмор также выразил свое раздражение, пожаловавшись, что отсутствие помощи Райта «сводит нас всех с ума»[35]. Позже Эзрин размышлял: «Иногда казалось, что Роджер настраивает его на неудачу. Рик испытывал беспокойство по поводу продуктивности. Вы должны оставить его в покое, чтобы он мог свободно формироваться, творить …»[35]

Райта беспокоил неудачный брак и начавшаяся депрессия, усугубляемая его нерезидентством. В то время как другие участники группы привезли своих детей, дети Райта были старше и не могли присоединиться, поскольку ходили в школу; он сказал, что скучал по ним «ужасно»[36]. Отпуск группы был назначен на август, после чего они должны были вновь собраться в студии Cherokee Studios в Лос-Анджелесе, но лейбл Columbia предложил группе более выгодную сделку в обмен на рождественский выпуск альбома. Уотерс соответственно увеличил рабочую нагрузку группы, зарезервировав время в соседней студии Miraval[37]. Он также предложил записаться в Лос-Анджелесе на десять дней раньше, чем было согласовано, и нанять другого клавишника для работы вместе с Райтом, чьи клавишные партии еще не были записаны. Райт, однако, отказался прервать семейный отдых на Родосе[38].

Сведения о последующем уходе Райта из группы различаются. В своей автобиографии «Inside Out» Мейсон говорит, что Уотерс позвонил менеджеру группы Стиву О’Рурку, который ехал в США на QE2, и сказал ему убрать Райта из группы к тому времени, когда Уотерс приедет в Лос-Анджелес для сведения альбома[39]. В другой версии, записанной более поздним историком группы, Уотерс позвонил О’Рурку и попросил его рассказать Райту о новых аранжировках для записи, на что Райт ответил: «Скажи Роджеру, чтобы он отвалил». Райт отрицал это, заявив, что группа согласилась записываться только весной и в начале лета, и что он понятия не имел, что они так сильно отстают от графика. Позже Мейсон написал, что Уотерс был «ошеломлен и разъярен»[37] и чувствовал, что Райт делает недостаточно[37]. Гилмор был в отпуске в Дублине, когда узнал об ультиматуме Уотерса и попытался успокоить ситуацию. Позже он поговорил с Райтом и поддержал его, но напомнил о его минимальном вкладе[40]. Уотерс, однако, настоял на том, чтобы Райт ушел, иначе он откажется выпустить «Стену». Несколько дней спустя, обеспокоенный своим финансовым положением и ухудшением межличностных отношений внутри группы, Райт ушел. Известие о его уходе не было опубликовано в музыкальной прессе[41]. Хотя его имя не фигурировало в некоторых изданиях альбома (оно присутствует на разворотном конверте в Великобритании)[42][43], он работал сессионным музыкантом во время последующего тура группы[44].

К августу 1979 года работа над альбомом была в основном завершена. Райт завершил свои обязанности в Cherokee Studios при помощи сессионных музыкантов Питера Вуда и Фреда Манделя, а Джефф Поркаро играл на барабанах вместо Мейсона в «Mother»[43]. Мейсон оставил окончательное сведение Уотерсу, Гилмору, Эзрину и Гатри и отправился в Нью-Йорк, чтобы записать свой дебютный сольный альбом Nick Mason's Fictitious Sports[45]. Перед выпуском технические ограничения привели к некоторым изменениям в трек-листе и содержании «Стены»: «What Shall We Do Now?» заменена аналогичной, но более короткой «Empty Spaces», а «Hey You» перенесена из конца третьей стороны в начало.

Список композиций[править]

Автор всех композиций, кроме отмеченных — Роджер Уотерс.

Диск 1[править]

Сторона 1
№ НазваниеАвторПеревод Длительность
1. «In the Flesh?»  Во плоти? 3:19
2. «The Thin Ice»  Тонкий лёд 2:29
3. «Another Brick in the Wall (Part 1)»  Ещё один кирпич в стене (часть 1) 3:10
4. «The Happiest Days of Our Lives»  Самые счастливые дни нашей жизни 1:51
5. «Another Brick in the Wall (Part 2)»  Ещё один кирпич в стене (часть 2) 4:00
6. «Mother»  Мать 5:33
Сторона 2
№ НазваниеАвторПеревод Длительность
1. «Goodbye Blue Sky»  Прощай, голубое небо 2:49
2. «Empty Spaces»  Пустые пространства 2:07
3. «Young Lust» Уотерс, ГилморЮношеская похоть 3:33
4. «One of My Turns»  Один из моих припадков 3:34
5. «Don’t Leave Me Now»  Не бросай меня 4:16
6. «Another Brick in the Wall (Part 3)»  Ещё один кирпич в стене (часть 3) 1:17
7. «Goodbye Cruel World»  Прощай, жестокий мир 1:14

Диск 2[править]

Сторона 3
№ НазваниеАвторПеревод Длительность
1. «Hey You»  Эй, ты 4:41
2. «Is There Anybody Out There?»  Есть там кто-нибудь снаружи? 2:57
3. «Nobody Home»  Никого нет дома 3:12
4. «Vera»  Вера 1:28
5. «Bring the Boys Back Home»  Верните парней домой 1:26
6. «Comfortably Numb» Уотерс, ГилморПриятно оцепеневший 6:24
Сторона 4
№ НазваниеАвторПеревод Длительность
1. «The Show Must Go On»  Шоу должно продолжаться 1:38
2. «In the Flesh»  Во плоти 4:13
3. «Run Like Hell» Уотерс, ГилморБеги со всех ног 4:21
4. «Waiting for the Worms»  В ожидании червей 4:01
5. «Stop»  Стоп 0:31
6. «The Trial» Уотерс, ЭзринСуд 5:19
7. «Outside the Wall»  За стеной 1:45

Участники записи[править]

Чарты[править]

Год Чарт Наивысшая
позиция 		Примечание
1979 UK Albums Chart 3 [46]
Norwegian Albums Chart 1 [47]
Spanish Albums Chart 9 [47]
Swedish Albums Chart 1 [47]
Swiss Albums Chart 29 [47]
German Albums Chart 1 [47]
Danish Albums Chart 19 [47]
New Zealand Albums Chart 1 [47]
Italian Albums Chart 13 [47]
Finnish Albums Chart 21 [47]
Austrian Albums Chart 1 [47]
1980 U.S. Billboard Top LPs & Tapes 1 [48]
French Albums Charts 1 [49]
2011 Argentine Albums Chart 1 [50]
2012 Polish Albums Charts 11 [51]

Источники[править]

  1. ↑ Turner, Steve: "Roger Waters: The Wall in Berlin"; Radio Times, 25 мая 1990 г.; перепечатано в Classic Rock #148, август 2010, с. 76
  2. ↑ Scarfe 2010, С. 51
  3. ↑ Schaffner, p 329
  4. ↑ Schaffner, pp 219–220
  5. ↑ 5,0 5,1 Mason 2005, pp. 235–236
  6. ↑ Blake 2008, pp. 256–257
  7. ↑ Blake 2008, С. 258
  8. ↑ 8,0 8,1 8,2 Blake 2008, С. 259
  9. ↑ Blake 2008, С. 305
  10. ↑ 10,0 10,1 Blake 2008, pp. 258–259
  11. ↑ 11,0 11,1 Gwyther, Matthew. The dark side of success (март 1993 года), стр. 37.
  12. ↑ Schaffner 1991, pp. 206–208
  13. ↑ 13,0 13,1 Blake 2008, С. 260
  14. ↑ Fitch & Mahon 2006, С. 25
  15. ↑ Schaffner 1991, С. 212
  16. ↑ 16,0 16,1 Schaffner 1991, pp. 211–213
  17. ↑ Blake 2008, pp. 260–261
  18. ↑ 18,0 18,1 Schaffner 1991, С. 213
  19. ↑ Nathan Southern (2012), «Rock Milestones: Pink Floyd – The Wall», <https://movies.nytimes.com/movie/383755/Rock-Milestones-Pink-Floyd-The-Wall/overview>. Проверено 30 мая 2010. ; «Pink Floyd's Roger Waters Announces The Wall Tour», MTV, <http://www.mtv.com/news/articles/1635892/20100412/pink_floyd.jhtml>. Проверено 30 мая 2010. ; «Top 14 Greatest Rock Operas/Concept Albums of All Time», ign.com, <http://music.ign.com/articles/706/706219p4.html>. Проверено 30 мая 2010. 
  20. ↑ Schaffner 1991, pp. 225–226
  21. ↑ Scarfe 2010, С. 57
  22. ↑ Blake 2008, С. 274
  23. ↑ Fitch & Mahon 2006, pp. 71, 113
  24. ↑ Pink Floyd news :: Brain Damage – Michael Kamen. Проверено 21 апреля 2019.
  25. ↑ Fitch & Mahon 2006, pp. 50–59, 71–113
  26. ↑ Povey 2007, С. 232
  27. ↑ Fitch & Mahon 2006, С. 26
  28. ↑ Mason 2005, С. 238
  29. ↑ Blake 2008, С. 262
  30. ↑ Blake 2008, С. 263
  31. ↑ Mason 2005, С. 240
  32. ↑ Blake 2008, pp. 262–263
  33. ↑ Mason 2005, pp. 243–244
  34. ↑ Blake 2008, С. 265
  35. ↑ 35,0 35,1 Blake 2008, С. 266
  36. ↑ Blake 2008, С. 2672
  37. ↑ 37,0 37,1 37,2 Mason 2005, С. 245
  38. ↑ Blake 2008, pp. 264–267
  39. ↑ Mason 2005, С. 246
  40. ↑ Simmons 1999, С. 88
  41. ↑ Blake 2008, pp. 267–268
  42. ↑ Schaffner 1991, С. 219
  43. ↑ 43,0 43,1 Blake 2008, С. 269
  44. ↑ Blake 2008, pp. 285–286
  45. ↑ Mason 2005, С. 249
  46. ↑ Pink Floyd UK Chart History. Official Charts Company. Проверено 30 июля 2013.
  47. ↑ 47,0 47,1 47,2 47,3 47,4 47,5 47,6 47,7 47,8 47,9 «Pink Floyd —The Wall (album)», ultratop.be, <http://www.ultratop.be/en/showitem.asp?interpret=Pink+Floyd&titel=The+Wall&cat=a>. Проверено 7 октября 2009. 
  48. ↑ [The Wall(англ.) на сайте Allmusic The Wall: Charts and Awards]. AllMusic. Проверено 17 октября 2010.
  49. ↑ French Album Chart. Проверено 14 сентября 2014.
  50. ↑ Ranking Semanal Pop del 16/01/2011 al 22/01/2011 (Spanish). Cámara Argentina de Productores de Fonogramas y Videogramas. Архивировано из первоисточника 18 июля 2011. Проверено 12 июня 2012.
  51. ↑ Oficjalna lista sprzedaży :: OLIS - Official Retail Sales Chart. OLIS (28 May 2012).

Литература[править]

Дополнительные источники

  • Di Perna, Alan (2002), «Guitar World Presents Pink Floyd», Milwaukee: Hal Leonard Corporation, ISBN 978-0-634-03286-8 
  • Fitch, Vernon (2001), «Pink Floyd: The Press Reports 1966–1983», Ontario: Collector's Guide Publishing Inc, ISBN 978-1-896522-72-2 
  • Fricke, David (December 2009), "«Roger Waters: Welcome to My Nightmare ... Behind The Wall»", Mojo (London: Emap Metro) . — Т. 193: 68–84 
  • Hiatt, Brian (September 2010), "«Back to The Wall»", Rolling Stone Т. 1114: 50–57 
  • MacDonald, Bruno (1997), «Pink Floyd: through the eyes of ... the band, its fans, friends, and foes», New York: Da Capo Press, ISBN 978-0-306-80780-0 
  • Mabbett, Andy (2010), «Pink Floyd The Music and the Mystery», London: Omnibus Press, ISBN 978-1-84938-370-7 
 
Pink Floyd

Сид Барретт · Дэвид Гилмор · Ник Мейсон · Роджер Уотерс · Ричард Райт

↑
[+]
Студийные альбомы

The Piper at the Gates of Dawn · A Saucerful of Secrets · Ummagumma · Atom Heart Mother · Meddle · The Dark Side of the Moon · Wish You Were Here · Animals · The Wall · The Final Cut · A Momentary Lapse of Reason · The Division Bell · The Endless River

Концертные альбомы

Ummagumma · Delicate Sound of Thunder · P.U.L.S.E. · Is There Anybody Out There? The Wall Live 1980–81

Саундтреки

The Committee · Tonite Lets All Make Love in London · More · Забриски-пойнт · Obscured by Clouds

Сборники

The Best of the Pink Floyd / Masters of Rock · Relics · A Nice Pair · A Collection of Great Dance Songs · Works · Shine On · The Early Singles · 1967: The First Three Singles · Echoes: The Best of Pink Floyd · Oh, by the Way · A Foot in the Door

Фильмы

«Pink Floyd: Live at Pompeii» · «Стена» · «The Final Cut» · «Delicate Sound of Thunder» · «La Carrera Panamericana» · «P.U.L.S.E.» · «The Pink Floyd and Syd Barrett Story» · «The Making of The Dark Side of the Moon» · «London ’66–’67»

Синглы

«Arnold Layne» · «See Emily Play» · «Flaming» · «Apples and Oranges» · «It Would Be So Nice» · «Let There Be More Light» · «Point Me at the Sky» · «The Nile Song» · «One of These Days» · «Free Four» · «Money» · «Us and Them / Time» · «Have a Cigar» · «Another Brick in the Wall, Part II» · «Comfortably Numb» · «Run Like Hell» · «When the Tigers Broke Free» · «Not Now John» · «Your Possible Pasts» · «Learning to Fly» · «On the Turning Away» · «The Dogs of War» · «One Slip» · «Take It Back» · «High Hopes» · «Louder Than Words» · «Hey, Hey, Rise Up!»

См. также

Сторм Торгерсон · Рон Гисин · Свинья Pink Floyd · Тёмная сторона радуги · (19367) Пинк Флойд · Список песен Pink Floyd · Вдоль и поперёк: Личная история Pink Floyd · Roland Petit Ballet  · Астория

Дискография

Источник — http://cyclowiki.org/w/index.php?title=The_Wall&oldid=1780677