Animals (альбом Pink Floyd)
| Animals | ||||
|---|---|---|---|---|
 | ||||
| Студийный альбом Pink Floyd | ||||
| Дата выпуска |
21 января 1977 | |||
| Записан |
Britannia Row Studios | |||
| Жанры | ||||
| Длительность |
41:40 | |||
| Продюсер | ||||
| Страна | ||||
| Лейбл | ||||
| Хронология Pink Floyd | ||||
| ||||
Animals — десятый студийный альбом английской рок-группы Pink Floyd, выпущенный 21 января 1977 года[2] на лейблах Harvest и Columbia Records. Он был записан в студии Britannia Row Studios в Лондоне в течение 1976 года и спродюсирован группой. Альбом состоял из длинных композиций, как их предыдущие работы, в том числе Wish You Were Here (1975). Альбом получил положительные отзывы критиков и был коммерчески успешным, достигнув 2 места в Великобритании и 3 места в США.
Animals — это концептуальный альбом, в котором основное внимание уделяется социально-политическому состоянию Британии середины 1970-х годов, и он представляет собой отход от стиля их более ранних работ. Напряжение внутри группы во время записи вылилось в увольнение клавишника Ричарда Райта два года спустя. На обложке альбома, задуманной басистом и ведущим автором песен Роджером Уотерсом и разработанной давним соавтором Стормом Торгерсоном, изображена надувная свинья, парящая между двумя дымоходами электростанции Баттерси. Группа не выпустила синглов с пластинки, но продвигала ее через тур In the Flesh. Противостояние Уотерса с аудиторией во время этого турне вдохновило их на следующий альбом The Wall.
Запись[править]
В 1975 году Pink Floyd приобрели трехэтажный блок церковных залов по адресу 35 Britannia Row в Ислингтоне на севере Лондона. Их сделка с EMI, материнской компанией Harvest Records, на неограниченное студийное время в обмен на сниженный процент от продаж истекла, и они превратили блок в студию звукозаписи и складское помещение. Его переоборудование заняло большую часть 1975 года, и в апреле 1976 года группа приступила к работе над своим десятым студийным альбомом Animals на новом объекте[3][4].
Звукоинженером на Animals выступил Брайан Хамфрис[3], а запись проходила на Britannia Row с апреля до начала 1977 года[5]. «Raving and Drooling» и «You’ve Got to Be Crazy», две песни, ранее исполнявшиеся вживую и предназначавшиеся для Wish You Were Here, были переработаны как «Sheep» и «Dogs» соответственно[3], чтобы соответствовать новой концепции, и разделены написанной Уотерсом композицией «Pigs (Three Different Ones)». Единственная другая новая композиция, «Pigs on the Wing» (разделенная на две части, чтобы начать и закончить альбом), содержит отсылки к частной жизни Уотерса; его новым романтическим увлечением стала Кэролайн Энн Кристи (замужем за Роком Скалли, менеджером Grateful Dead)[6]. За исключением «Dogs» (в соавторстве с Дэвидом Гилмором) пять треков альбома были написаны Уотерсом. Гилмор был отвлечен рождением своего первенца и мало что сделал для написания песен для альбома. Точно так же ни Мейсон, ни Райт не внесли существенного вклада, как на предыдущих альбомах, и Animals был первым альбомом Pink Floyd, в котором Рик Райт не указан как автор музыки[7].
Группа обсуждала вопрос о найме другого гитариста для будущих туров, и поэтому к студийной работе был привлечён музыкант Сноуи Уайт. Когда Уотерс и Мейсон нечаянно стерли одно из законченных гитарных соло Гилмора, Уайта попросили записать соло на «Pigs on the Wing». Хотя его исполнение не было включено в виниловую пластинку, оно было включено в версию с 8-трековой ленты. Позже Уайт выступил в туре Animals[3]. Мейсон вспоминал, что ему больше нравилось работать над Animals, чем над Wish You Were Here[8].
Концепция[править]
Концепция альбома была вдохновлена повестью Джорджа Оруэлла «Скотный двор»; различные классы общества описываются как разные виды животных: хищные собаки, деспотичные безжалостные свиньи и «бездумное и беспрекословное стадо» овец[9]. В то время как повесть сосредоточена на сталинизме, альбом представляет собой критику капитализма и отличается тем, что овцы в конечном итоге поднимаются, чтобы одолеть собак[9][10]. Альбом был разработан из коллекции несвязанных песен в концепцию, которая, по словам автора Гленна Пови, «описывала очевидный социальный и моральный распад общества, сравнивая условия жизни человека с условиями жизни простых животных»[11].
Помимо критики капиталистического общества, альбом также является частичным ответом на панк-рок[12], который набирает популярность как нигилистическое заявление против преобладающих социальных и политических условий, а также как реакция на общее самодовольство и ностальгию, которые окружили рок-музыку. Pink Floyd были очевидной мишенью для панк-музыкантов, особенно для Джонни Роттена из Sex Pistols, который носил футболку с надписью «Я ненавижу Pink Floyd». Роттен постоянно говорил, что это было сделано ради шутки (сам он был поклонником нескольких прогрессив-рок-групп того времени, включая Magma и Van Der Graaf Generator). Барабанщик Ник Мейсон позже заявил, что он приветствует «восстание панк-рока» и рассматривает его как долгожданное возвращение на андеграундную сцену, из которой возникла Pink Floyd. В 1977 году он продюсировал второй альбом The Damned, Music for Pleasure, на Britannia Row, после того, как им не удалось привлечь на эту роль Сида Барретта[13].
В своей книге 2008 года Comfortably Numb автор Марк Блейк утверждает, что «Dogs» является одной из лучших работ Дэвида Гилмора; хотя гитарист поет только лид-вокал, его исполнение «взрывное»[14]. Песня также содержит заметный вклад Райта, который перекликается со звуками синтезатора, использованными в предыдущем альбоме группы Wish You Were Here[15].
«Pigs (Three Different Ones)» на слух похожа на «Have a Cigar», с блюзовыми гитарными вставками и проработанными басовыми линиями. Из трех свиней в песне единственная прямо идентифицированная — это активистка нравственной кампании Мэри Уайтхаус, которую, среди прочего, называют «городской мышью, гордящейся своим домом»[16].
«Sheep» содержит измененную версию 22-го псалма, которая продолжает традиционное «Господь пастырь мой» словами вроде «Он заставляет меня висеть на крючках на высоте и превращает меня в котлеты из баранины». Ближе к концу песни одноименные овцы поднимаются и убивают собак, а затем возвращаются в свои дома. Райт исполнил вступление к песне без аккомпанемента на электрическом пианино, но не получил за это авторского права.
Альбом завершается второй половиной «Pigs on the Wing» — простой песней о любви, в которой проблеск надежды дается, несмотря на гнев, выраженный в трех других песнях альбома. Описанная автором Энди Маббеттом как «[сидящая] в резком контрасте с тяжелым материалом между ней»[17], она была вдохновлена отношениями Уотерса с его тогдашней женой[16][18].
Упаковка[править]
Когда альбом был готов, началась работа над его обложкой. Hipgnosis, дизайнеры обложек предыдущих альбомов группы, предложили три идеи, одна из которых заключалась в том, что маленький ребенок зашел в спальню своих родителей и обнаружил, что они занимаются сексом: «Совокуплялись, как животные!»[19] Конечная концепция, что необычно, была предложена Уотерсом. В то время он жил недалеко от Клэпхэм-Коммон и регулярно проезжал мимо электростанции Баттерси, срок полезного использования которой подходил к концу. Для обложки был выбран вид на здание, и группа поручила немецкой компании Ballon Fabrik (которая ранее строила дирижабли Zeppelin)[20] и австралийскому художнику Джеффри Шоу[21] построить 12-метровый (40 футов) воздушный шар в виде свиньи (известный как Элджи). Воздушный шар был наполнен гелием и 2 декабря 1976 года поставлен на место, а стрелок был готов выстрелить, если он ускользнет. Плохая погода задержала работу, и менеджер группы Стив О’Рурк не позаботился нанять стрелка на второй день; воздушный шар вырвался из якоря и скрылся из виду. «Свинья» пролетела над аэропортом Хитроу, что вызвало панику и отмену рейсов; летчики также заметили свинью в воздухе. В конце концов он приземлился в графстве Кент и был найден местным фермером, который явно был в ярости из-за того, что он напугал его коров[22]. Воздушный шар был извлечен, и съемка продолжилась на третий день, но, поскольку первые фотографии электростанции были сочтены лучшими, изображение свиньи было позже наложено на одно из них[22][23].
Тема альбома продолжается и на других фото пластинки. На этикетке на первой стороне изображена собака и сельская местность в Англии, а на второй стороне изображены свинья и овца в той же обстановке. Почерк Мейсона используется в качестве шрифта на всей упаковке. На развороте размещены монохромные фотографии развалин вокруг электростанции.
Релиз и рецензии[править]
Релиз альбома последовал за трансляцией The Pink Floyd Story на Capital Radio двумя днями ранее и вечерней пресс-конференцией, проведенной на электростанции за два дня до этого[5]. Изначально трансляция должна была быть эксклюзивной для ди-джея Ники Хорна, который с середины декабря вел трансляцию The Pink Floyd Story, но копию передали Джону Пилу, который днем ранее играл первую сторону альбома целиком[5][22].
Animals был выпущен в Великобритании 21 января 1977 года[24] и в США 12 февраля. Альбом занял второе место в Великобритании и третье в США[25].
NME назвал Animals «одним из самых экстремальных, безжалостных, мучительных и откровенно иконоборческих музыкальных отрывков, которые были доступны по эту сторону солнца»[26], а Карл Даллас из Melody Maker описал его как «неприятный вкус реальности в среде, которая в последние годы стала все более усыпляющей»[26]. Фрэнк Роуз из Rolling Stone не был впечатлен, написав: «[Pink] Floyd 1977 года стали горькими и угрюмыми. Они жалуются на двуличность человеческого поведения (а потом называют свои песни в честь животных — понимаете?). Похоже, они только что обнаружили это — их сообщение стало бессмысленным и утомительным»[27]. Однако в июне 2015 года журнал Rolling Stone поместил альбом на тринадцатую позицию в списке 50 лучших прогрессивных альбомов всех времен. Роберт Кристгау из The Village Voice дал альбому оценку «B+» и счел негативную реакцию чрезмерно циничной, мотивируя это тем, что альбом функционирует просто как «отрывок из хорошо продуманной политической программной музыки … лирической, уродливой и воодушевляющей, все в нужных местах»[28].
В своей автобиографии «Вдоль и поперёк» 2004 года Ник Мейсон предполагает, что воспринимаемая резкость альбома по сравнению с предыдущими релизами Pink Floyd может быть результатом «рабочего настроения в студии» и бессознательной реакции на обвинения со стороны вышеупомянутого панка в том, что такие группы, как Pink Floyd, представляют «динозавр-рок»[29]. Дэвид Гилмор сказал в специальном выпуске Westwood One к 25-летию Pink Floyd об альбоме: «Я не думаю, что это был один из самых продуктивных периодов в нашей жизни. Мы использовали те два трека, которые были написаны в 1974 году, изменили названия, переделали их и вставили в альбом. Это было здорово, альбом мне нравится, он был захватывающим, шумным и веселым. В нем действительно было несколько отличных фрагментов и прочих эффектов, но на самом деле он не был одним из наших творческих достижений». Рик Райт на BBC Omnibus Special в 1994 году был менее любезен, сказав: «Мне не очень нравилась большая часть музыки на альбоме. Я неохотно старался включить свой материал в альбом, и мне нечего было делать. Я играл хорошо, но не участвовал в написании песен, и Роджер не позволял мне писать. С Animals начался рост эго в группе». В то же время, это один из любимых альбомов Роджера Уотерса.
Турне[править]
Альбом стал материалом для тура In the Flesh, который начался в Дортмунде в тот же день, когда альбом был выпущен. Тур проходил в континентальной Европе в феврале, Великобритании в марте, США в течение трех недель в апреле и мае и еще три недели в США в июне и июле. Элджи стал источником вдохновения для ряда тем о свиньях, использованных повсюду. Над публикой парила надувная свинья, которую во время каждого выступления заменяли более дешевой, но взрывоопасной версией. Однажды мягкий газ пропан был заменен кислородно-ацетиленовой смесью, что привело к мощному (и опасному) взрыву. Немецкий промоутер Марсель Аврам подарил группе поросенка в Мюнхене, но тот оставил след из разбитых зеркал и экскрементов в зеркальном гостиничном номере, оставив менеджера О’Рурка разбираться с последствиями[30].
К группе присоединились дополнительные музыканты Дик Пэрри и Сноуи Уайт[31], но отношения внутри группы стали натянутыми. Уотерс стал приходить на площадку в одиночку и уходить сразу после окончания каждого выступления. Однажды Райт улетел обратно в Англию, угрожая покинуть группу. Размер площадок также был проблемой; в Чикаго промоутеры заявили, что распродали обычную вместимость стадиона Soldier Field на 67 000 человек (после чего продажа билетов должна была быть прекращена), но Уотерс и О’Рурк отнеслись к этому с подозрением. Они наняли вертолет, фотографа и адвоката и обнаружили, что фактическая посещаемость составила 95 000 человек; в результате музыканты потеряли 640 000 долларов[32]. Гилмору далось тяжело окончание тура, так как он считал, что группа добилась всего, чего хотела, и не было смысла двигаться дальше[33]. В июле 1977 года — на финальном концерте на Олимпийском стадионе в Монреале — небольшая группа шумных и возбужденных фанатов в первом ряду зрителей настолько разозлила Уотерса, что он плюнул в одного из них. Он был не единственным человеком, который чувствовал себя подавленным из-за выступления перед такой большой аудиторией, поскольку Гилмор отказался присоединиться к своим товарищам по группе для их третьего выхода на бис[34][35]. Позже Уотерс поговорил с продюсером Бобом Эзрином и рассказал ему о своем чувстве отчуждения во время тура и о том, как ему иногда хотелось возвести стену, чтобы отделить себя от публики[34]. Инцидент с плевком позже лег в основу новой концепции, которая в конечном итоге стала одним из самых успешных альбомов группы, The Wall.
Список композиций[править]
| Сторона А | |||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| № | Название | Автор | Перевод | Длительность | |||||
| 1. | «Pigs on the Wing (Part 1)» | Уотерс | Свиньи в полёте (Часть 1) | 1:24 | |||||
| 2. | «Dogs» | Гилмор, Уотерс | Собаки | 17:06 | |||||
| Сторона Б | |||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| № | Название | Автор | Перевод | Длительность | |||||
| 1. | «Pigs (Three Different Ones)» | Уотерс | Свиньи (Три разные) | 11:28 | |||||
| 2. | «Sheep» | Уотерс | Овцы | 10:21 | |||||
| 3. | «Pigs on the Wing (Part 2)» | Уотерс | Свиньи в полёте (Часть 2) | 1:27 | |||||
Участники записи[править]
Pink Floyd[править]
- Дэвид Гилмор — основной вокал (2), соло-гитара (2-4), бас-гитара (3, 4), акустическая гитара (2), ток-бокс (3)
- Роджер Уотерс — основной вокал (все треки), гармонический вокал (2, 3), акустическая гитара (1, 5), ритм-гитара (3, 4), бас-гитара (2), магнитофонные эффекты (3, 4), вокодер (2-4), концепция обложки
- Ник Мейсон — ударные, перкуссия (2-4), магнитофонные эффекты (4), графика
- Ричард Райт — орган Хаммонда (2-4), струнный синтезатор ARP (2-4), Fender Rhodes (2, 4), Minimoog (2, 4), орган Farfisa (2), фортепиано (3), клавинет (3), EMS VCS 3 (4), гармонический вокал (2)
Связанные музыканты[править]
- Сноуи Уайт — гитарное соло (в 8-трековой версии «Pigs on the Wing»)
Технический персонал[править]
- Pink Floyd — музыкальные продюсеры
- Брайан Хамфрис — звукоинженер
- Сторм Торгерсон — дизайн рукава (органайзер)
- Обри Пауэлл — дизайн обложки (органайзер), фотография
- Питер Кристоферсон — фотография
- Ховард Бартроп — фотография для обложки
- Ник Такер — фотография
- Боб Эллис — фотография
- Роб Бримсон — фотография
- Колин Джонс — фотография
- ЭРГ. Амстердам — дизайн надувной свиньи
Источники[править]
- ↑ Greene, Andy (16 August 2013). «Weekend Rock Question: What Is the Best Prog Rock Album of the 1970s?». Rolling Stone.
- ↑ Pink Floyd | The Official Site. www.pinkfloyd.com. Проверено 21 октября 2020.
- ↑ 3,0 3,1 3,2 3,3 Mason 2005, pp. 218–220
- ↑ Blake 2008, С. 239
- ↑ 5,0 5,1 5,2 Povey 2007, С. 208
- ↑ Blake 2008, pp. 244–245
- ↑ Blake 2008, pp. 242–243
- ↑ Mason 2005, С. 220
- ↑ 9,0 9,1 Schaffner 1991, С. 199
- ↑ Blake 2008, pp. 241–242
- ↑ Povey 2007, С. 200
- ↑ Browne, Pat (15 June 2001), "Pink Floyd", «The guide to United States popular culture», с. 610, ISBN 978-0-87972-821-2
- ↑ Schaffner 1991, pp. 194–196
- ↑ Blake 2008, С. 243
- ↑ Shea 2009, С. 94
- ↑ 16,0 16,1 Blake 2008, pp. 243–244
- ↑ Mabbett 1995, С. 70
- ↑ Mabbett 1995, pp. 70–71
- ↑ Blake 2008, С. 245
- ↑ Povey 2007, С. 201
- ↑ «Jeffrey Shaw, Pig for Pink Floyd», medienkunstnetz.de, <http://www.medienkunstnetz.de/works/pig-for-pink-floyd/>. Проверено 21 мая 2009.
- ↑ 22,0 22,1 22,2 Blake 2008, С. 246
- ↑ Mason 2005, pp. 223–225
- ↑ Pink Floyd | The Official Site. www.pinkfloyd.com. Проверено 26 октября 2020.
- ↑ Povey 2007, С. 347
- ↑ 26,0 26,1 Blake 2008, С. 247
- ↑ Rose, Frank (24 March 1977), «Pink Floyd Animals», <https://www.rollingstone.com/artists/pinkfloyd/albums/album/89221/review/5943065/animals>. Проверено 13 октября 2009.
- ↑ Christgau, Robert. Christgau's Consumer Guide (1977 год).
- ↑ Mason 2005, pp. 220–221
- ↑ Mason 2005, pp. 225–226
- ↑ Blake 2008, pp. 248–249
- ↑ Blake 2008, pp. 252–253
- ↑ Mason 2005, С. 230
- ↑ 34,0 34,1 Mason 2005, pp. 235–236
- ↑ Povey, 2007, p. 217.
Литература[править]
- Blake, Mark (2008), «Comfortably Numb – The Inside Story of Pink Floyd», Da Capo Press, ISBN 978-0-306-81752-6, <https://archive.org/details/comfortablynumbi00mark>
- Larkin Colin The Encyclopedia of Popular Music. — Omnibus Press, 2011. — ISBN 978-0-85712-595-8.
- Mason, Nick (2005), Philip Dodd, ed., «Inside Out – A Personal History of Pink Floyd» (Paperback ed.), Phoenix, ISBN 0-7538-1906-6
- Mabbett, Andy (1995), «The Complete Guide to the Music of Pink Floyd», Omnibus Pr, ISBN 0-7119-4301-X
- Povey, Glenn (2007), «Echoes», Mind Head Publishing, ISBN 978-0-9554624-0-5, <https://books.google.com/books?id=qnnl3FnO-B4C>
- Schaffner, Nicholas (1991), «Saucerful of Secrets» (1st ed.), London: Sidgwick & Jackson, ISBN 0-283-06127-8
- Shea, Stuart (2009), «Pink Floyd FAQ: Everything Left to Know ... and More!», Backbeat Books, ISBN 978-1-61713-394-7
