Not Guilty

Материал из Циклопедии
Перейти к: навигация, поиск

Not Guilty

Песня
Выпущен 23 февраля 1979
Записан Март-октябрь 1978 года
Жанр джаз-поп


Длительность 3:35
Лейбл Dark Horse Records
Автор песни Джордж Харрисон
Продюсер Джордж Харрисон, Русс Тительман
Трек-лист альбома George Harrison
«Love Comes to Everyone»
(1)
«Not Guilty»
(2)
«Here Comes the Moon»
(3)

Not Guilty

Песня
Выпущен 28 октября 1996
Записан 7-9, 12 августа 1968 года
Жанр хард-рок


Длительность 3:22
Лейбл Apple Records
Автор песни Джордж Харрисон
Продюсер Джордж Мартин
Трек-лист альбома Antology 3
«Hey Jude (дубль 2)»
(17)
«Not Guilty»
(18)
«Mother Nature's Son (дубль 2)»
(19)
Версия Джорджа Харрисона

Not Guilty (рус. Невиновен) — песня английского рок-музыканта Джорджа Харрисона из его альбома 1979 года George Harrison. Он написал песню в 1968 году после курса трансцендентальной медитации в Индии с Махариши Махеш Йоги, где Харрисон был вместе с The Beatles. Текст относится к отношениям Харрисона с его товарищами по группе Джоном Ленноном и Полом Маккартни после их ссоры с Махариши, а также после того, как Битлз основали свою мультимедийную компанию Apple Corps. Группа провела несколько дней, записывая песню, на фоне напряженности, характерной для сессий записи их двойного альбома 1968 года The Beatles (также известного как «Белый альбом»). Трек был закончен в августе 1968 года, но не вошел в релиз.

Харрисон вернулся к «Not Guilty» в 1978 году во время записи своего одноименного альбома. В отличие от атмосферы, окружавшей создание песни, этот период был временем личного удовлетворения для Харрисона, чье участие в подделке истории The Beatles All You Need Is Cash побудило его чувствовать себя более комфортно с наследием его бывшей группы. Аранжировка песни также отличается по настроению от версии 1968 года и отражает принятие Харрисоном мягкого джазового стиля. Музыкантами на записи были Нил Ларсен и Вилли Уикс.

На протяжении большей части 1970-х годов версия Битлз была предметом спекуляций среди коллекционеров неофициальных записей группы. Запись группы с участием электрогитары и клавесина не выпускалась до 1996 года, когда она была включена в сборник Anthology 3.

Содержание

[править] Предпосылки и композиция

Джордж Харрисон написал «Not Guilty» в 1968 году после курса трансцендентальной медитации Битлз в Ришикеше, Индия[1]. Будучи битлом, который больше всего интересовался посещением курса гуру Махариши Махеш Йоги, Харрисон чувствовал ответственность за то, что пережили там его товарищи по группе[2]. Ринго Старр и Пол Маккартни рано покинули ашрам и вернулись в Англию[3], в то время как Харрисон и Джон Леннон остались, только чтобы затем поспешно уехать, узнав о предполагаемых отношениях между Махариши и одной из его студенток[4]. В интервью редактору Billboard Тимоти Уайту в 1999 году Харрисон упомянул «горе, которое я поймал» от Леннона и Маккартни после Индии, и объяснил смысл песни: «Я сказал, что не виноват в том, что мешал их карьере. Я сказал, что не виноват в том, что сбил их с пути, когда мы ехали в Ришикеш, чтобы увидеть Махариши. Я заступался за себя…»[5]

Вместо того, чтобы немедленно вернуться в Англию, где Битлз планировали запуск своего лейбла Apple, Харрисон продлил свой отпуск, посетив своего наставника Рави Шанкара в Мадрасе[6]. Когда он вернулся в Лондон в конце апреля 1968 года[7], по словам исполнительного директора Apple Дерека Тейлора, Харрисон «с ужасом отреагировал на щедрость кампании Apple»[8]. Отражая идеализм компании, Apple Corps распечатала рекламные объявления, приглашающие любого начинающего артиста представить свои творческие идеи[7][9]. Лондонские офисы были завалены выступлениями, почти все из которых были проигнорированы[7][10], наряду с толпами чудаков, откликнувшихся на приглашение Битлз[11][Прим. 1]. В «Not Guilty» строчка «I won’t upset the Apple cart» (рус. Я не расстрою телегу компании Apple) — это преднамеренное упоминание компании[12], в то время как «making friends with every Sikh» (рус. подружиться с каждым сикхом) относится к деятельности с Махариши[13]. В своей автобиографии 1980 года «Я, мне, моё» Харрисон говорит, что в тексте говорится «Пол-Джон-Эппл-Ришикеш-индийские друзья и т. д.»[14]

Музыковед Уолтер Эверетт описывает текст песни как «защиту Харрисона от тирании его товарищей по написанию песен»[15]. Он выделяет её музыкальную форму как пример «типично диковинных сопоставлений аккордов композитора» и, в студийной записи Битлз, изобретательных и мелодичных басовых линий Маккартни[16].

[править] Версия The Beatles

[править] Демо из Ишера

Демо из Ишера

Акустическое демо песни было записано в мае 1968 года в доме Харрисона в Ишере[17], в рамках подготовки к альбому The Beatles, также известному как «Белый альбом»[18]. На кассетах песня следует за исполнением группой трибьюта Харрисона медитации «Sour Milk Sea», после которого он называет «Not Guilty» «джазовым номером», который мог бы стать «хорошим рокером»[19]. Эта версия, ранее доступная на многочисленных бутлегах, в конечном итоге была выпущена в 2018 году в бокс-сете к 50-летию Белого альбома.

[править] Запись в студии

The Beatles записали «Not Guilty» в августе 1968 года во время работы над Белым альбомом[20]. Запись была спродюсирована Джорджем Мартином при участии звукоинженера Кена Скотта[21]. Песню в том виде, в каком она была представлена группе, было трудно выучить из-за изменений размера[22], и в течение первых 18 дублей 7 августа они сосредоточились только на вступлении[23]; после следующих 27 дублей запись была приостановлена до следующего дня[22]. В конечном итоге сеансы длились до 99 дублей[22], многие из которых были неполными[23]. В первых дублях использовался клавишный аккомпанемент электрического пианино[24], но его заменил клавесин, который был установлен в Abbey Road Studio 1[22]. Запись ознаменовала собой первый раз, когда Харрисон использовал свою гитару Gibson Les Paul, известную как «Люси», которую ему подарил его друг Эрик Клэптон[25].

Студийная запись (дубль 102)

Группа вернулась к треку 9 августа[26] с шести с половиной часовым сеансом, посвященным наложению соло-гитары Харрисона. Во время сеанса он сидел в диспетчерской и играл на своей гитаре, в то время как усилитель записывался из эхо-камеры[23]. 12 августа Харрисон перезаписал свой ведущий вокал, пробуя разные части студии, чтобы добиться желаемого звука. Он снова остановился на диспетчерской[24], где, по описанию Скотта, «все возвращается через динамики, чтобы придать ему [вокалу] больше ощущения живого театра или клуба»[27]. Леннон и Маккартни экспериментировали с гармоничным вокалом в некоторых частях песни, но Харрисон остался неудовлетворенным[24]. После очередных попыток записать гитару на уровне живых выступлений в тот день от песни отказались. Был исполнен моно микс законченного трека под названием RM1[24][28][Прим. 2]. Без предупреждения Харрисон отправился на короткий отпуск в Грецию, что привело к отмене сессии Beatles 19 августа[29]. Иэн Макдональд рассматривает этот внезапный уход как протест Харрисона против очевидного безразличия его товарищей по группе к «Not Guilty»[30]. Скотт сказал журналисту Маршаллу Терриллу в 2012 году, что запись была проблематичной, потому что «Джордж не чувствовал её. Это была его песня, но он её не чувствовал. Он не мог даже настроиться на то, чтобы петь ее, поэтому мы пробовали разные способы, чтобы он ее спел …»[27]

Оставшиеся битлы возобновили запись 20 августа, когда накалилась напряженность, поскольку Леннон и Старр работали в одной студии, а Маккартни записывался один в другой[31]. Два дня спустя, когда Харрисон вернулся в Лондон, раздражение, которое накапливалось в группе, привело к тому, что Старр покинул студию, намереваясь уйти из The Beatles[32][33].

[править] Исключение из «Белого альбома»

По словам Эверетта, эта песня была одной из последних, которые были исключены из финального списка The Beatles[12][34][Прим. 3]. Хотя Леннон изначально восхищался композицией[35], автор Саймон Ленг считает, что с ее «колкостями о Битлз», песня «была слишком откровенной, чтобы показать грязное белье группы»[36]. Музыкальный журналист Микал Гилмор также говорит, что её исключение было «возможно потому, что всем было очевидно, что Харрисон нацелил песню на Леннона и Маккартни»[37].

После своего новаторского гитарного соло, записанного задом наперед в «I'm Only Sleeping», в 1966 году[38], Харрисон использовал эффект обратной эхо-камеры в «Not Guilty», что стало последним примером того, как Битлз использовали обратный звук на одной из своих записей[39]. В своем трехчастном исследовании двойного альбома 1968 года, проведенном в 2008 году, журнал Goldmine отметил, что исключение песни долгое время было одним из пунктов дискуссии относительно Белого альбома, и некоторые слушатели находили содержание сета «изысканно сбалансированным», в то время как другие утверждали, что Beatles «действительно должны были добавить к пиву „Not Guilty“»[40]. Ссылаясь на заявленное желание Мартина, чтобы The Beatles был отредактирован до одной пластинки, Эверетт предлагает последовательность из 15 песен в соответствии с типичными «предпочтениями и ограничениями» продюсера, в которых он утверждает, что Мартин выбрал бы «Not Guilty», наряду с композициями Харрисона «While My Guitar Gently Weeps» и «Long, Long, Long»[41].

Последний дубль под номером 102 (сокращенный микс из дубля 99)[23] был отредактирован и ремикширован Джеффом Эмериком в 1984 году для прерванного альбома Sessions[42][43]. Он просочился в бутлег Ultra Rare Trax Volume 3 в конце 1980-х[44] и в конечном итоге официально выпущен в октябре 1996 года на Anthology 3[22]. Автор и критик Ричи Унтербергер описывает версию «Not Guilty» в Anthology 3 как «незаконнорожденную» из-за редактирования гитарного соло в середине песни и других особенностей стерео микса 1968 года. Он добавляет, что эта трактовка подвергается «более резкой критике, чем почти любая другая реконструкция Антологии»[45]. Биограф Beatles Джон Винн также критикует работу Эмерика, описывая ее как «искаженную смесь» с непоследовательным звуком и несколькими «лишними правками»[46]. Дубль 102 без правок Эмерика появляется в бокс-сете к 50-летию Белого альбома.

[править] Версия Харрисона

По словам автора Роберта Родригеса, «Not Guilty» была «легендарной» среди поклонников Beatles к концу 1970-х, так как песня была известна как неизданный трек с Белого альбома, никогда не звучавший публично[47][Прим. 4]. В своих соответствующих книгах о Битлз, опубликованных в то время, Николас Шаффнер соединил её с «What's the New Mary Jane» Леннона как законченные записи, которые, как известно, были исключены из Белого альбома[48], в то время как Гарри Кастлман и Уолтер Подразик написали, что, насколько известно коллекционерам, Харрисон записал «Not Guilty» с Клэптоном летом 1968 года до того, как Beatles попытались записать эту песню в марте 1969 года[49].

Мы записали её [в 1968 году], но у нас она не получилась, или что-то в этом роде … Слова немного устарели — всё о расстроенных «тележках Apple» и прочем — но она немного о том, что происходило в то время … Махариши и поездка в Гималаи, и все, что было сказано об этом. Мне очень нравится эта мелодия; она была бы отличной мелодией для Пегги Ли или кого-то еще.[13]
— Джордж Харрисон, 1979

В начале 1978 года, собирая рукописи песен для своей автобиографии, Я, мне, моё[50] Харрисон заново открыл для себя демо «Not Guilty» из Ишера[13]. Он решил снова записать эту песню в марте 1978 года во время сессий для своего альбома George Harrison[51]. Сессии совпали с периодом личного удовлетворения для Харрисона, во время которого он женился на своей партнерше Оливии Ариас и у него родился сын Дхани[52][53]. Вдобавок Харрисону понравилось участвовать в пародии The Rutles на историю Битлз, All You Need Is Cash, кинопроекте, который позволил ему развенчать мифы, окружавшие его бывшую группу[54][55]. Ленг считает ремейк Харрисона «Not Guilty» типичным для настроения певца на George Harrison: «В полном контрасте [с версией Beatles] репродукция 1979 года представляет собой мерцающие прохладные акустические морские брызги — вот человек, оглядывающийся на события, вместо того, чтобы быть захваченным их жаром»[56]. Харрисон отбросил отрезок размером 3/8, который был одним из факторов, затруднивших запись 1968 года[30].

Харрисон записал песню в своей домашней студии в Хенли, Оксфордшир[51][57], со Стиви Уинвудом, Вилли Уиксом и Энди Ньюмарком среди поддерживающих музыкантов[58]. Нил Ларсен играл на фортепиано Rhodes в этой песне[59]. Ленг описывает музыкальное настроение трека как «свободную версию джаз-поп-звучания Рики Ли Джонса или Пола Саймона, с преобладанием фазированного электрического пианино и хрипловатого вокала».

George Harrison получил положительные отзывы[47], особенно в Великобритании, где эта работа была его самой популярной с начала 1970-х годов[60][61]. Гарри Джордж из NME приветствовал включение «Not Guilty», заявив, что «ни один битл, который мог бы принять участие в All You Need Is Cash, не может быть плохим». Он охарактеризовал песню как «напряженную перестановку ботинок», в которой лирика Харрисона предлагала «остроумие и хладнокровие»[62]. Бывший редактор Record Collector Питер Доггетт пишет, что в контексте отложенного выпуска, через одиннадцать лет после событий 1968 года, песня «мягко высмеивает глобальную одержимость прошлым и, в частности, эпохой, которую якобы олицетворяли The Beatles»[63].

[править] Участники записи

[править] Версия The Beatles

По словам Уолтера Эверетта[64]:

[править] Версия Джорджа Харрисона

По словам Саймона Ленга[65]:

[править] Примечания

  1. Леннон и Маккартни усилили хаос, повторив свое предложение по американскому телевидению в мае. По словам Харрисона в интервью в конце того же года, Леннон и Маккартни признали, что этот метод продвижения компании был плохой идеей.
  2. Идея записи усилителей в маленькой комнате понравилась Леннону, который решил использовать эту технику в следующей песне Битлз, «Yer Blues».
  3. Объявляя о предстоящем выпуске 26 октября 1968 года, NME включил «Not Guilty» в число возможных треков двойного альбома.
  4. В результате некоторые составители бутлегов взяли спродюсированную Харрисоном композицию Рави Шанкара «Frenzy and Distortion» из саундтрека к фильму Рага 1971 года и переименовали её в «Not Guilty» для включения в сборники редких записей The Beatles.

[править] Источники

  1. Greene, 2006, pp. 99–100
  2. Doggett, 2011, p. 33
  3. Tillery, 2011, p. 64
  4. Woffinden, 1981, p. 4
  5. Huntley, 2006, p. 165
  6. Tillery, 2011, pp. 64–65
  7. 7,0 7,1 7,2 Miles, 2001, p. 296
  8. Doggett, 2011, p. 35
  9. Schaffner, 1978, pp. 101, 103
  10. Winn, 2009, p. 145
  11. Schaffner, 1978, p. 103
  12. 12,0 12,1 Everett, 1999, p. 202
  13. 13,0 13,1 13,2 Brown, Mick (19 April 1979). «A Conversation With George Harrison». Проверено 23 July 2014.
  14. Harrison, 2002, p. 138
  15. Everett, 1999, p. 233
  16. Everett, 1999, p. 203
  17. Winn, 2009, p. 169
  18. Unterberger, 2006, pp. 195, 198
  19. Winn, 2009, p. 170
  20. Miles, 2001, pp. 305–06
  21. Lewisohn, 2005, pp. 147–48
  22. 22,0 22,1 22,2 22,3 22,4 MacDonald, 1997, p. 266
  23. 23,0 23,1 23,2 23,3 Lewisohn, 2005, p. 147
  24. 24,0 24,1 24,2 24,3 Winn, 2009, p. 199
  25. Babiuk, 2002, p. 224
  26. Winn, 2009, p. 198
  27. 27,0 27,1 Terrill, Marshall Beatles' recording engineer Ken Scott reveals behind the scenes details on working with The Fab Four. Daytrippin' (25 July 2012). Проверено 11 марта 2018.
  28. Unterberger, 2006, pp. 209–10
  29. Lewisohn, 2005, p. 150
  30. 30,0 30,1 MacDonald, 1997, p. 267
  31. Quantick, 2002, p. 27
  32. Lewisohn, 2005, pp. 150–51
  33. MacDonald, 1997, p. 271
  34. NME staff (26 October 1968). «Beatles Double Album Tracks & Price».
  35. Clayson, 2003, p. 253
  36. Leng, 2006, p. 38
  37. The Editors of Rolling Stone, 2002, p. 38
  38. Brend, 2005, p. 56
  39. Ryan, Kehew, p. 490
  40. Goldmine staff Cover Story – The White Album: Artistic zenith or full of filler? Part I. Goldmine (16 October 2008). Проверено 5 августа 2015.
  41. Everett, 1999, p. 343
  42. Heylin, 2010, p. 299
  43. Unterberger, 2006, pp. 373–74
  44. Ruhlmann, William Ultra Rare Trax, Vol 3. Проверено 23 июля 2014.
  45. Unterberger, 2006, p. 210
  46. Winn, 2009, pp. 199–200
  47. 47,0 47,1 Rodriguez, 2010, p. 392
  48. Schaffner, 1978, p. 111
  49. Castleman, Podrazik, pp. 260, 263
  50. Thompson, Dave (25 January 2002). «The Music of George Harrison: An album-by-album guide».
  51. 51,0 51,1 Madinger, Easter, p. 457
  52. Tillery, 2011, pp. 120,163
  53. Rodriguez, 2010, p. 175
  54. Woffinden, 1981, p. 104
  55. Doggett, 2011, pp. 243–44
  56. Leng, 2006, p. 203
  57. Badman, 2001, p. 221
  58. Leng, 2006, pp. 199, 202
  59. Planer, Lindsay Not Guilty (23 July 2014).
  60. Huntley, 2006, pp. 163, 169
  61. Woffinden, 1981, p. 106
  62. George, Harry (24 February 1979). «George Harrison George Harrison (Dark Horse)».
  63. Doggett, 2011, p. 257
  64. Everett, 1999, pp. 202–03
  65. Leng, 2006, pp. 202–03

[править] Литература

  • Babiuk Andy Beatles Gear: All the Fab Four's Instruments, from Stage to Studio. — San Francisco, CA: Backbeat Books, 2002. — ISBN 978-0-87930-731-8.
  • Badman Keith The Beatles Diary Volume 2: After the Break-Up 1970–2001. — London: Omnibus Press, 2001. — ISBN 978-0-7119-8307-6.
  • Brend Mark Strange Sounds: Offbeat Instruments and Sonic Experiments in Pop. — San Francisco, CA: Backbeat Books, 2005. — ISBN 9-780879-308551.
  • All Together Now: The First Complete Beatles Discography 1961–1975. — New York, NY: Ballantine Books, 1976. — ISBN 0-345-25680-8.
  • Clayson Alan George Harrison. — London: Sanctuary, 2003. — ISBN 1-86074-489-3.
  • Doggett Peter You Never Give Me Your Money: The Beatles After the Breakup. — New York, NY: It Books, 2011. — ISBN 978-0-06-177418-8.
  • Harrison. — New York, NY: Rolling Stone Press, 2002. — ISBN 978-0-7432-3581-5.
  • Everett Walter The Beatles as Musicians: Revolver Through the Anthology. — New York, NY: Oxford University Press, 1999. — ISBN 0-19-512941-5.
  • Greene Joshua M. Here Comes the Sun: The Spiritual and Musical Journey of George Harrison. — Hoboken, NJ: John Wiley & Sons, 2006. — ISBN 978-0-470-12780-3.
  • Harrison George I, Me, Mine. — San Francisco, CA: Chronicle Books, 2002. — ISBN 978-0-8118-5900-4.
  • Heylin Clinton Bootleg! The Rise And Fall Of The Secret Recording Industry. — Omnibus Press, 2010. — ISBN 978-0-85712-217-9.
  • Huntley Elliot J. Mystical One: George Harrison – After the Break-up of the Beatles. — Toronto, ON: Guernica Editions, 2006. — ISBN 978-1-55071-197-4.
  • Leng Simon While My Guitar Gently Weeps: The Music of George Harrison. — Milwaukee, WI: Hal Leonard, 2006. — ISBN 978-1-4234-0609-9.
  • Lewisohn Mark The Complete Beatles Recording Sessions: The Official Story of the Abbey Road Years 1962–1970. — London: Bounty Books, 2005. — ISBN 978-0-7537-2545-0.
  • MacDonald Ian Revolution in the Head: The Beatles' Records and the Sixties. — First revised. — Pimlico, 1997. — ISBN 978-0-7126-6697-8.
  • Eight Arms to Hold You: The Solo Beatles Compendium. — Chesterfield, MO: 44.1 Productions, 2000. — ISBN 0-615-11724-4.
  • Miles Barry Paul McCartney: Many Years from Now. — New York, NY: Henry Holt and Company. — ISBN 978-0-8050-5249-7.
  • Miles Barry The Beatles Diary Volume 1: The Beatles Years. — London: Omnibus Press, 2001. — ISBN 0-7119-8308-9.
  • Quantick David Revolution: The Making of the Beatles' White Album. — Chicago, IL: A Cappella Books, 2002. — ISBN 1-55652-470-6.
  • Rodriguez Robert Fab Four FAQ 2.0: The Beatles' Solo Years, 1970–1980. — Milwaukee, WI: Backbeat Books, 2010. — ISBN 978-1-4165-9093-4.
  • Recording the Beatles: The Studio Equipment and Techniques Used to Create Their Classic Albums. — Houston, TX: Curvebender Publishing, 2006. — ISBN 0-9785200-0-9.
  • Schaffner Nicholas The Beatles Forever. — New York, NY: McGraw-Hill, 1978. — ISBN 0-07-055087-5.
  • Tillery Gary Working Class Mystic: A Spiritual Biography of George Harrison. — Wheaton, IL: Quest Books, 2011. — ISBN 978-0-8356-0900-5.
  • Unterberger Richie The Unreleased Beatles: Music & Film. — San Francisco, CA: Backbeat Books, 2006. — ISBN 978-0-8793-0892-6.
  • Winn John C. That Magic Feeling: The Beatles' Recorded Legacy, Volume Two, 1966–1970. — New York, NY: Three Rivers Press, 2009. — ISBN 978-0-3074-5239-9.
  • Woffinden Bob The Beatles Apart. — London: Proteus, 1981. — ISBN 0-906071-89-5.
  • Womack Kenneth Long and Winding Roads: The Evolving Artistry of the Beatles. — New York, NY: Continuum, 2007. — ISBN 978-0-8264-1746-6.


Персональные инструменты
Пространства имён

Варианты
Действия
Навигация
Инструменты