Piggies

Материал из Циклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Piggies

Песня
Выпущена
22 ноября 1968
Записана
19 сентября-20 сентября и 10 октября 1968, студия «Эбби Роуд»
Жанр
барокко-поп, фолк


Длительность
2:04
Лейбл
Apple Records
Автор песни
Джордж Харрисон
Продюсер
Джордж Мартин
Трек-лист альбома The Beatles
«Blackbird»
(11)		 «Piggies»
(12)		 «Rocky Raccoon»
(13)

Piggies (рус. Свинки) — песня английской рок-группы The Beatles из их альбома 1968 года The Beatles (также известного как «Белый альбом»). Написанная Джорджем Харрисоном как социальный комментарий, песня служит оруэлловской сатирой на жадность и потребительство. Среди нескольких элементов, которые она включает из классической музыки, были клавесин и струнные аранжировки в стиле барокко-поп, которые контрастируют с едкой лирикой Харрисона и звуком хрюканья свиней. Несмотря на то, что запись была приписана Джорджу Мартину, продюсером этой песни выступил Крис Томас, который также сыграл партию клавесина.

В условиях бурного политического климата 1968 года «Piggies» была принята контркультурой как песня, направленная против истеблишмента. Это был также один из треков The Beatles, которые Чарльз Мэнсон использовал в качестве основы для своей теории Хелтера Скелтера об американской контркультурной революции, связанной с расами. Вдохновленные строкой «Что им нужно, это чертовски хорошая штука» (англ. What they need's a damn good whacking), последователи Мэнсона оставили подсказки, касающиеся лирики в сценах убийств Тейт-ЛаБианки в августе 1969 года.

«Piggies» получила самые разные отзывы музыкальных критиков. Её репутация пострадала из-за связи с Мэнсоном после суда над ним в 1971 году. В то время как некоторые рецензенты восхищаются её музыкальными качествами и признают сардонический юмор в тексте, другие считают, что песня подлая и лишена хитрости. Демонстрационная версия песни Харрисона, записанная в его доме в Суррее, была включена в сборник The Beatles 1996 года Anthology 3. Концертная версия Харрисона, содержащая куплет, который был исключен из студийной записи, появляется в его альбоме 1992 года Live in Japan. Фолк-певец и активист Тео Бикель и анархо-панк-музыкант Данберт Нобакон входят в число артистов, записавших каверы на «Piggies».

Предпосылки и вдохновение[править]

Джордж Харрисон начал писать «Piggies» в начале 1966 года[1], примерно в то время, когда The Beatles записывали свой альбом Revolver. Он вернулся к песне два года спустя, обнаружив свою рукопись на чердаке дома своих родителей в Ливерпуле[1][2]. Тот же визит привел к тому, что Харрисон начал новую композицию «While My Guitar Gently Weeps», которую он аналогичным образом завершил для включения в одноименный двойной альбом The Beatles (также известный как «Белый альбом»)[3][Прим. 1].

Как песня, направленная против истеблишмента[4], «Piggies» напоминает композицию Харрисона «Taxman» из альбома Revolver[5]. В своей автобиографии 1980 года «Я, мне, моё» Харрисон описывает «Piggies» как социальный комментарий[6]. Он задумал её как беззаботную сатиру[7] на потребительство и классовые различия[8]. Из-за своей темы социальных слоев в сообществе сельскохозяйственных животных (в данном случае оно целиком состоит из свиней)[9][10], песня ссылается на роман Джорджа Оруэлла 1945 года «Скотный двор»[11][12]. Согласно раннему черновику Харрисона «Piggies», текст содержал заключительный куплет, впоследствии вырезанный перед записью альбома[13], который заканчивается словами: «Выражаю благодарность тебе, свинья, брат!» (англ. Paying piggy thanks – to thee Pig Brother!).[14] Музыковед Уолтер Эверетт цитирует эти слова как доказательство того, что главным источником вдохновения Харрисона для песни послужили работы Оруэлла, в частности «его басня об автократии, маскирующейся под демократию, Скотный двор»[15]. Автор Иэн Инглис также считает, что книга Оруэлла повлияла на композицию, но рассматривает «Piggies» как одну из нескольких песен из Белого альбома, в которых Битлз черпали вдохновение из своего детства 1940-х годов[16].

Во время визита Харрисона в Ливерпуль в начале 1968 года[11] его мать, Луиза, ответила на его просьбу о помощи с текстом песни, предложив строчку: «Что им нужно, так это чертовски хороший удар» (англ. What they need’s a damn good whacking)[7][17]. Затем Харрисон записал демо песни в своем доме в Ишере, графство Суррей, в конце мая того же года[18]. После этой записи Джон Леннон переделал последнюю фразу в строке «Сжимая вилки и ножи, чтобы съесть свой бекон» (англ. Clutching forks and knives to eat their bacon), заменив слова «резать свиные отбивные» (англ. to cut their pork chops), которые Харрисон спел в демо-версии[19]. При исполнении «Piggies» на концерте в начале 1990-х Харрисон восстановил пропущенный последний куплет[13].

С 1966 года, особенно в Соединенных Штатах, сленговое употребление слова «свинья» выросло из уничижительного термина для полицейского, относящегося также к консьюмеризму[20] и деятелям истеблишмента в целом[21]. Это было особенно важно в 1968 году, когда контркультура стала более политически ориентированной, что совпало с ростом движения Black Power[10] и количеством массовых демонстраций против участия Америки во Вьетнамской войне[21][22]. Хотя автор Джон Винер называет Харрисона и Леннона «радикалами среди Битлз», ссылаясь на их прошлую откровенность по поводу Вьетнама и их готовность принять эксперименты с ЛСД и трансцендентальную медитацию[23], Харрисон отрицал, что использовал слово «свинья» в новом контексте[10]. Тем не менее, Инглис говорит, что само название песни «отсылает» к контркультурному взгляду на полицейских[12].

Композиция[править]

Музыка[править]

В мелодии и фактуре «Piggies» присутствуют музыкальные элементы в стиле барокко[24]. Музыкальный журналист Стив Смит объединяет песню с написанными Полом Маккартни «For No One» и «She's Leaving Home» как примеры набегов Битлз в барокко-поп[25]. Биограф Харрисона Саймон Ленг признает эту композицию, по сути, народной песней, однако в официальной записи ей было придано «сатирическое [музыкальное] гостиное оформление», благодаря преобладанию клавесина и оркестровых струн[4].

Музыкальная тональность песни — ля[26][27]. Её структура состоит из двух куплетов, средней восьмерки (или бриджа), инструментального отрывка (поверх мелодии куплета), за которым следует последний куплет, который переходит в коду (или завершение), и формальное окончание[28]. В своем комментарии к «Piggies» музыковед Алан Поллак отмечает обилие в ней черт классической музыки. К ним относятся использование «фрагменты арпеджио» во вступительном гитарном мотиве Харрисона и повторение этого четырехтактового пассажа перед каждым куплетом и бриджем — прием, типичный для различных песен Шуберта и произведений других композиторов XIX века[28]. Во время песни ожидаемый цикл пятых нот в мажорной гамме прерывается включением аккорда III7 (C7), который сначала появляется в конце отрывка, ведущего к средней восьмерке, прежде чем мелодия опускается на тон до хорда минор ii (си)[29]. Первая строка того же раздела заканчивается неожиданным включением блюзового рифа, вскоре после которого аккорд C7 снова используется в восходящем к IV (субдоминанту) аккорду, помогая акцентировать фразу «чертовски хороший удар»[29].

Как еще один пример барочных характеристик мелодии, бридж содержит подразумеваемую, но не реализованную тонизацию VI[24]. Кроме того, по сравнению с кодой повторяющийся четырехтактный инструментальный пассаж частично сдвинут на параллельный минор[28] за счет использования более классически ориентированного аккорда ля минор, а не его мажорного эквивалента, как раньше[30][Прим. 2]. Вслед за инструментальной кодой, песня заканчивается тем, что струны исполняют тонически неоднозначную каденцию[28], которую Эверетт описывает как неожиданную «уменьшенную четверть от тоники»[11].

Слова[править]

Инглис пишет, что, хотя детские стишки были музыкальным источником Харрисона для «Piggies», её текст отражает политическую перспективу, создавая «жестокую атаку на корпоративную алчность современного капитализма»[31]. В первом куплете Харрисон поет о «поросятах»[8], для которых «жизнь становится хуже»[32]. Во втором стихе «большие поросята» описаны как «взбалтывающие» грязь, в которую «заползают» эти более мелкие животные[8], а сами они одеты в «накрахмаленные белые рубашки»[10]. По словам музыкального журналиста Кита О’Тула, в то время как вступление к песне под управлением клавесина «предполагает салон с королевской особой в их нарядах», текст сразу же сводит на нет этот образ свиней, трудящихся в грязи, что усиливает общий сатирический эффект[8]. Эверетт комментирует, что такой же контраст между утонченной инструментальной системой и бескомпромиссной тематикой был позже использован Стиви Уандером для его трека «Village Ghetto Land», выпущенного на Songs in the Key of Life (1976)[24].

В средней восьмерке[32] Харрисон обращается к привилегированным свиньям в их свинарниках, которым «все равно, что происходит вокруг»; они кажутся лишенными сочувствия и поэтому заслуживают «чертовски хорошенького битья». В третьем стихе Харрисон заявляет, что свиньи «повсюду», ведущие «свиньи жизни». Он представляет окончательный образ пары обедающих, держащих свои столовые приборы перед тем, как съесть бекон[8].

Запись[править]

The Beatles записали основной трек для «Piggies» в EMI Studios (теперь Abbey Road Studios) в Лондоне 19 сентября 1968 года[33][34]. После того, как Харрисон в одиночку исполнил песню на демо в Ишере[35] — играл на акустической гитаре и насвистывал над соло[8][36] — использование клавесина в официальной записи произошло случайно[2]. Выступая в качестве продюсера в отсутствие Джорджа Мартина на некоторых сессиях Белого альбома[37][38], Крис Томас заметил инструмент, настроенный при подготовке к более позднему сеансу для записи классической музыки в Студии 1 EMI[39]. Харрисон согласился, что партия клавесина подойдет для песни, и поэтому сессия Битлз была перенесена из Studio 2[2][40][Прим. 3].

Группа записала на пленку одиннадцать дублей «Piggies» до достижения необходимого исполнения[33]. В состав входили Харрисон на акустической гитаре, Томас на клавесине, Маккартни на басу и Ринго Старр на тамбурине[39]. Леннон присутствовал на сеансе, но, имея только 4-трековые средства записи, доступные в Студии 1 (и доступные треки, занятые другими четырьмя музыкантами), он не играл на основном треке[40]. Посещая Лондонскую Королевскую Музыкальную Академию в детстве[33], Томас исполнил соло на клавесине в аутентичном классическом стиле, по словам Поллака, который подчеркивает, как «мелодия, которую играют последние три пальца [правой руки], чередуется с повторяющейся нотой, сыгранной большим пальцем»[28].

Наложения[править]

20 сентября запись была скопирована на 8-дорожечную ленту в Studio 2, чтобы можно было сделать наложение[41][42]. Затем Харрисон добавил свой ведущий вокал вместе с гармоническим вокалом в последний куплет[24], создав имитацию оперного припева над последним разделом. Благодаря комбинации студийных эффектов и наложений, его вокальное исполнение в песне состоит из трех контрастирующих сегментов; в описании Инглиса они включают «натуралистический» подход в начале трека, «искаженную середину» и пение припева в конце[12]. Чтобы создать резкий носовой звук поверх средней восьмёрки, Харрисон пропел через фильтр, ограничивающий сигнал узкой полосой 3,5 килогерца[41]. Описанная Эвереттом как «замечательная», высота голоса Харрисона в заключительном куплете варьируется от низкой басовой ноты ми в одной из частей гармонии до фальцетной си в части высокой гармонии[24]. Леннон создал ленту из предварительно записанных звуков свиней, взятых из библиотеки EMI, а также предоставил свои собственные хрюкающие звуки[43]. Также были добавлены барабанные ритмы, обозначившие переход от соло к третьему куплету[24].

Финальные наложения на песню были сделаны 10 октября, в последнюю неделю записи The Beatles[20][44]. Вернувшись из продолжительного отпуска, Мартин написал аранжировку для четырех скрипок, двух альтов и двух виолончелей[45]. Эти части были записаны во время того же оркестрового наложения, что и для трека Леннона «Glass Onion»[46]. Ближе к концу «Piggies» Харрисон добавил слова «Еще раз» (англ. One more time) [5] до того, как оркестр сыграл последние два аккорда. В своем обзоре записи автор и критик Тим Райли интерпретирует «толстую ложку» этого вступления к «финальной большой каденции» как Харрисон, «размазывающий социальные элиты их собственными символами» высокой «культуры»[5]. Эверетт ссылается на контраст между различными классическими элементами и комбинацию звуков свиньи и «грубую» финальную каденцию как на «оруэлловское сравнение свиней с ужасными в социальном отношении, хотя внешне утонченными тиранами»[24].

Микширование «Piggies» было завершено 11 октября[45]. В моно миксе звуки животных появляются в разных точках песни по сравнению со стерео версией[2][47]. Кроме того, гитара Харрисона более заметна в моно миксе[2].

Выпуск и прием[править]

Apple Records, звукозаписывающий лейбл The Beatles, подчиненный EMI, выпустил Белый альбом 22 ноября 1968 года[48] с «Piggies», как четвертый трек на второй стороне двойного альбома[49][50]. Он появился между двумя другими песнями с именами животных в названиях — «Blackbird» и «Rocky Raccoon»[51]. Секвенирование на тему животных было сознательным решением со стороны Леннона и Маккартни, которые вместе с Мартином[52] подготовили порядок следования 30 треков альбома после того, как Харрисон уехал в Лос-Анджелес, чтобы работать с музыкантом Джеки Ломаксом, подписавшим контракт с Apple[53].

В Piggies Харрисон переходит от духа к плоти, чтобы бросить едкие колкости в жадный и материалистический истеблишмент. 1968 год — год съезда Дейли [в Чикаго], избрания Никсона и беспрецедентного количества студенческих демонстраций против войны во Вьетнаме — был временем, когда любой представитель «системы», особенно политик или полицейский, был обречен автоматически принимать облик «свиньи» в глазах большей части контркультуры.[21]

— Николас Шаффнер, 1977

По словам автора Марка Хертсгаарда, «Piggies» «[сохранили] контркультурное пламя Битлз»[54], поскольку песня была принята контркультурой как антиавторитарный гимн после года протестов и гражданских беспорядков во многих западных странах[7]. Среди многих подобных событий в Соединенных Штатах[21] полицейские столкнулись с жестокими столкновениями с демонстрантами против войны во Вьетнаме на Национальном съезде Демократической партии в Чикаго в августе 1968 года[51][55]. Дэвид А. Нобель, американский архиконсерватор, спарил песню с «Back in the USSR» когда он обвинил Битлз в прокоммунистической ориентации и продвижении к революционному социализму с помощью Белого альбома[56]. Однако, наряду с «Rocky Raccoon» Маккартни, «Piggies» также подвергалась критике со стороны радикальных «Новых левых» как пример того, как The Beatles прибегают к причудливой пародии вместо прямого обращения к современным проблемам[57].

Среди более консервативных элементов британского истеблишмента и публики выпуск The Beatles совпал с менее терпимым отношением к группе[58][59]. 19 октября, через два дня после 24-часовой сессии по секвенированию альбома, Леннон вместе с Йоко Оно был арестован за хранение конопли[60]; Леннон назвал обвинение «подстроенным» лондонским отделом по борьбе с наркотиками[61]. Вскоре после этого, во время радиоинтервью в Лос-Анджелесе, Харрисон поставил под сомнение девиз местного полицейского управления «Служить и защищать», когда его спросили о криминализации курения марихуаны[62]. В середине ноября[63] он представлял The Beatles в шоу The Smothers Brothers Comedy Hour[64], которое в то время находилось в конфликте с телекомпанией CBS из-за своей политической сатиры[65][66] и регулярно подвергалось цензуре[67]. Автор Джон Винн описывает появление Харрисона в качестве гостя как «важное проявление поддержки» после недавней победы Ричарда Никсона на выборах в США[68].

В статье для International Times Барри Майлз счел «Piggies» «неискренней» и, вероятно, она понравится «тем, кто связан с чикагской свино-полицией»[69]. Уильям Манн из The Times отметил повторяющуюся тему природы на протяжении всего альбома, от кратких упоминаний обезьян, ящериц, слонов и тигров до названий песен, таких как «Blackbird» и «Piggies», и спросил о персонажах Харрисона: «они из полиции Чикаго или просто директора компании?»[70] Алан Уолш из Melody Maker восхищался инструментами на записи и считал «Piggies» «сатирическим треком The Beatles … ударом по высшему классу реакционеров или журналистов (или и того, и другого)»[71][72]. В своем неблагоприятном обзоре Белого альбома в The New York Times Майк Ян считает, что многие треки «либо настолько банальны, либо спеты так, что трудно сказать, серьезны ли [The Beatles], среди которых слова песни Харрисона служили „актом лирического преувеличения“»[73].

Record Mirror отметила, что эффекты пения птиц в «Blackbird» были заменены «фырканьем и хрюканьем» в «Piggies», которую рецензент охарактеризовал как «светскую говядину (или свинину, если хотите)» в стиле фолк-певца Роя Харпера[74]. Написав для Rolling Stone, Ян Веннер назвал эту песню «прекрасным выбором, чтобы последовать за „Blackbird“», учитывая контраст между двумя пьесами: «Blackbird так обнадеживает, „Piggies“ так самодовольна (хотя и точна: „им нужно чертовски хорошо взбить“). Ха!» Веннер соединил её с песней «Don’t Pass Me By» Старра, как более мелкие треки, помимо «превосходных номеров», которые можно найти в других частях альбома, но добавил, что «сами по себе они совершенно отличные»[75]. Алан Смит из NME высоко оценил мелодию и использование классических инструментов и охарактеризовал песню как «рассказывающую о современной жизни» и «увлекательный юмористический цинизм»[76].

Интерпретация Чарльза Мэнсона[править]

Музыкант и лидер культа Чарльз Мэнсон интерпретировал несколько песен из альбома The Beatles как побуждение для своих последователей, известных как Семья Мэнсона[77], совершить серию убийств в Лос-Анджелесе в августе 1969 года[78][79]. Вдохновленный строкой «Что им нужно, это чертовски хорошая заточка» (англ. What they need's a damn good whacking)[80], Мэнсон использовал «Piggies» в качестве одного из треков, чтобы оправдать такие нападки на белую буржуазию[81][82]. Полагая, что Битлз обучали его своей музыкой[21], Мэнсон видел эти атаки как прелюдию к апокалиптической расовой войне между истеблишментом и чернокожим сообществом, которая оставит его и его последователей править Америкой на принципах контркультуры[83]. На сценах убийств Шэрон Тейт, Лено и Розмари ЛаБианка, Гэри Хинмана и других на стенах кровью жертв были написаны слова «Политическая свинья» (англ. Political Piggy)[21], «Свинья» (англ. Pig) и «Смерть свиньям» (англ. Death to Pigs)[84]. В случае с Лено ЛаБианкой в ​​его тело были вставлены столовые приборы, что отсылало к строчке «Сжимая вилки и ножи, чтобы съесть их бекон» (англ. Clutching forks and knives to eat their bacon)[85][86].

Все были в восторге от «Битлз». Полиция, промоутеры и лорд-мэры — и убийцы тоже … Было неприятно быть связанным с таким подлым человеком, как Чарльз Мэнсон.[87]

— Джордж Харрисон для The Beatles Anthology (2000)

В разговоре с соучредителем Rolling Stone Дэвидом Далтоном перед судом Мэнсон также провел параллели между звуками свиньи, закрывающими дорожку, и аналогичным звуком, сопровождаемым пулеметным огнем, который появляется в звуковом коллаже Леннона «Revolution 9» из Белого альбома[88][89]. Как и его конкурирующие контркультурные издания Los Angeles Free Press и Friday's Child[89], Rolling Stone изначально поддерживал Мэнсона, а Далтон утверждал, что это был случай, когда консервативно настроенные власти подставили «какого-то бедного гуру хиппи»[88]. По словам автора Стива Тернера, «Piggies» «стала печально известной» в результате судебного разбирательства по делу об убийствах, совершенных «семьёй» Мэнсона в 1971 году, которое было успешно возбуждено калифорнийским адвокатом Винсентом Бульози[90].

Харрисон был потрясен интерпретацией песни Мэнсоном[91][92]. Он также был обеспокоен тем, что Мэнсон стал олицетворением длинноволосых хиппи в глазах общественности[87] после того, как обвинение привело в широко распространенном осуждении рок-музыки и идеализма, связанного с движением хиппи конца 1960-х[93][94]. В своей книге 1974 года «Helter Skelter» Бульози говорит, что ему было отказано в разрешении цитировать текст песни «Piggies», но не в отношении соответствующих песен Леннона-Маккартни, таких как «Helter Skelter», «Revolution 1» и «Blackbird»[95].

Ретроспективная оценка и наследие[править]

В 1977 году Николас Шаффнер сказал, что, несмотря на «безжалостные стереотипы», представленные в её тексте, «Piggies» и три другие композиции Харрисона из Белого альбома «прочно утвердили его в качестве претендента» наравне с основными авторами песен Beatles, Ленноном и Маккартни[21]. Четыре года спустя Филип Норман назвал эту песню «едко юмористической»[96]. Среди недавних биографов Beatles Иэн Макдональд рассматривает «Piggies» как «грубую сатиру на гетеросексуальное общество», отвергая её как «ужасное» и «смущающее пятно в дискографии [Харрисона]»[20].

По словам автора Дойла Грина, написавшего в своей книге 2016 года о контркультуре 1960-х, Битлз и Мэнсон «постоянно связаны в сознании поп-культуры» в результате того, что Мэнсон основал свою теорию расовой войны на «Helter Skelter» Маккартни, «Piggies» и других треках из двойного альбома 1968 года[97]. В своей книге Revolution: The Making of the Beatles' White Album Дэвид Куантик признает музыкальные качества песни, описывая ее как «мощную песню, полную злых кульминаций» с «прекрасным [вокальным] исполнением … [и] очаровательным ощущением барокко» — но он сетует на её «высокомерное» и человеконенавистническое послание[98]. Куантик заключает: «Хотя Битлз проповедовали мир и любовь и имели это в виду, большая часть Белого альбома указывает на то, что они могут быть немного избирательны в этом отношении»[99]. Иэн Инглис считает, что намерения, стоящие за посылом Харрисона о капиталистическом потребительстве, были разумными, и признает зловещие коннотации, которые песня приобрела из-за Мэнсона. Он говорит, что трек неудачен в мелодическом и лирическом плане, ему не хватает цельности в музыкальной аранжировке, а также «какой-либо тонкости или очарования»[12].

Рассматривая карьеру Харрисона в выпуске журнала Goldmine за 2002 год, Дэйв Томпсон назвал «Piggies» «причудливым предчувствием» и сгруппировал её с песнями Beatles позднего периода, такими как «Something» и «Long, Long, Long», которые предвосхитили успех Харрисона как сольного артиста после распада группы в 1970 году[100]. Тим Райли описывает повествование песни как «самодовольный антиэлитарный подход, который превосходит только суровость „Glass Onion“ и „Sexy Sadie“ Джона [Леннона]»[101]. Что касается утверждения Джорджа Мартина о том, что The Beatles следовало отредактировать до одного диска, он, однако, рассматривает «Piggies» как одну из «основных вещей» Белого альбома, внесенную Харрисоном, наряду с «While My Guitar Gently Weeps» и «Savoy Truffle»[102].

Среди рецензентов ремастированного альбома 2009 года Шон Хайкин из Beats Per Minute приводит трек как доказательство того, что, несмотря на дисгармоничную атмосферу в группе в 1968 году, «все четверо Beatles работали на высочайшем уровне», а Харрисон «проявлял наибольшую резкость» в «Piggies»[103]. Марк Ричардсон из Pitchfork Media называет эту песню одной из «сомнительных шуток» The Beatles, которая, тем не менее, удалась благодаря высокому стандарту написания песен группой и эффективной последовательности двойного альбома[104]. К 50-летию со дня выпуска, Джейкоб Столуорти из The Independent поместил «Piggies» на 14-е место в своем рейтинге из 30 треков Белого альбома. Он восхищался отрывком для клавесина как «изюминкой» альбома и писал: «На первый взгляд „Piggies“ слишком странная, чтобы наслаждаться ей. Однако, как только её оруэлловский характер принимают, она превращается в два пальца радости перед лицом истеблишмента, о котором Харрисон говорит в стиле барокко-поп»[105].

Другие версии[править]

Тео Бикель, актер, фолк-певец и активист, который был делегатом на съезде Демократической партии 1968 года в Чикаго[106], перепел «Piggies» на своем альбоме 1969 года A New Day[107]. Рассматривая премьеру версии Бикеля в клубе «Трубадур» в Лос-Анджелесе в июне 1970 года, журнал Billboard описал эту песню как одно из «наиболее значимых заглавий», позаимствованных певцом из работ таких популярных групп, как The Beatles, The Rolling Stones и Донована[108]. Телеадаптация книги Винсента Бульози 1976 года, также названная Helter Skelter, включает несколько песен Beatles, в том числе «Piggies» и трек «Long, Long, Long» Харрисона из Белого альбома, обе в исполнении группы Silverspoon[109]. Кавер на песню также был сделан Данбертом Нобаконом[2], солистом анархо-панк-группы Chumbawamba[110]. Версия Нобакона под названием «Piggies in Revolution 9» появилась на альбоме 1989 года Fuck EMI[111], компиляции с участием нескольких артистов, протестующих против деловой практики EMI[112][113], в частности, участия компании в производстве крылатых ракет[114].

Демо Харрисона 1968 года, ставшее доступным на пиратских альбомах с 1991 года[115], было выпущено на сборнике The Beatles Anthology 3 в октябре 1996 года[116][117]. Записанное на четырехдорожечный рекордер Ampex, демо показывает, как Харрисон играет две партии акустической гитары[118], и двухдорожечный ведущий вокал[119]. Харрисон исполнял «Piggies» во время своего японского тура 1991 года с Эриком Клэптоном[120] и на его концерте Natural Law Party в Лондоне в апреле 1992 года[121][122]. С синтезаторами, воспроизводящими классическую аранжировку[123], версия, записанная в Tokyo Dome 15 декабря 1991 года, появилась на двойном альбоме Харрисона Live in Japan[124].

Тео Бикель
Pumajaw
Джордж Харрисон (Live In Japan)


Участники записи[править]

По словам Иэна Макдональда[20]:

The Beatles

Дополнительные музыканты

  • Крис Томас — клавесин
  • Генри Датайнер — скрипка
  • Эрик Боуи — скрипка
  • Норман Ледерман — скрипка
  • Рональд Томас — скрипка
  • Джон Андервуд — альт
  • Кейт Каммингс — альт
  • Элдон Фокс — виолончель
  • Реджинальд Килби — виолончель
  • Джордж Мартин — струнные аранжировки

Примечания[править]

  1. ↑ После «Don't Pass Me By» Ринго Старра «Piggies» стала второй старейшей песней, записанной для альбома The Beatles, большая часть которого была написана во время или вскоре после визита группы в Индию в начале 1968 года.
  2. ↑ Хотя «Piggies» мало изменилась по форме между демо и официально записанной версией, по сравнению с другими песнями, которые были записаны в Ишере группой The Beatles, коды в барочном стиле не было в исполнении Харрисона в мае 1968 года
  3. ↑ Позже Томас вспоминал, что когда они работали над «Piggies», Харрисон сыграл раннюю версию «Something», сказав, что он может предложить ее своему протеже по Apple Records Джеки Ломаксу, а Маккартни анонсировал свою композицию «Let It Be».

Источники[править]

  1. ↑ 1,0 1,1 Harry, 2003, p. 296
  2. ↑ 2,0 2,1 2,2 2,3 2,4 2,5 Fontenot, Robert The Beatles Songs: 'Piggies' – The history of this classic Beatles song. oldies.about.com (9 May 2015). Архивировано из первоисточника 6 сентября 2015. Проверено 24 мая 2016.
  3. ↑ Everett, 1999, pp. 199, 200–01
  4. ↑ 4,0 4,1 Leng, 2006, p. 37
  5. ↑ 5,0 5,1 5,2 Riley, 2002, p. 273
  6. ↑ Harrison, 2002, p. 126
  7. ↑ 7,0 7,1 7,2 Miles, 2001, p. 317
  8. ↑ 8,0 8,1 8,2 8,3 8,4 8,5 O'Toole, Kit The Beatles, 'Piggies' from The White Album (1968): Deep Beatles. Something Else! (27 March 2016). Проверено 8 мая 2016.
  9. ↑ Quantick, 2002, p. 111
  10. ↑ 10,0 10,1 10,2 10,3 Gould, 2007, p. 524
  11. ↑ 11,0 11,1 11,2 Everett, 1999, pp. 199, 348
  12. ↑ 12,0 12,1 12,2 12,3 Inglis, 2010, p. 13
  13. ↑ 13,0 13,1 Womack, 2014, p. 728
  14. ↑ Harrison, 2002, pp. 126–27
  15. ↑ Everett, 1999, p. 348
  16. ↑ Inglis, 2009, pp. 121–22
  17. ↑ Greene, 2006, p. 99
  18. ↑ MacDonald, 1998, p. 244
  19. ↑ Everett, 1999, pp. 163, 199
  20. ↑ 20,0 20,1 20,2 20,3 MacDonald, 1998, p. 278
  21. ↑ 21,0 21,1 21,2 21,3 21,4 21,5 21,6 Schaffner, 1978, p. 115
  22. ↑ Quantick, 2002, p. 27
  23. ↑ Wiener, 1991, p. 52
  24. ↑ 24,0 24,1 24,2 24,3 24,4 24,5 24,6 24,7 24,8 Everett, 1999, p. 199
  25. ↑ Smith, Steve. Steve Smith: Wyman and Taylor join the Rolling Stones onstage; Coldplay takes a break" > "Now Playing (ноябрь 2012 года). Проверено 20 мая 2016.
  26. ↑ Pedler, 2003, p. 115
  27. ↑ MacDonald, 1998, p. 452
  28. ↑ 28,0 28,1 28,2 28,3 28,4 Pollack, Alan W. Notes on 'Piggies'. Soundscapes (1998). Проверено 10 мая 2016.
  29. ↑ 29,0 29,1 Pedler, 2003, pp. 109, 115
  30. ↑ Pedler, 2003, p. 185
  31. ↑ Inglis, 2009, pp. 122, 123
  32. ↑ 32,0 32,1 Harrison, 2002, p. 125
  33. ↑ 33,0 33,1 33,2 Lewisohn, 2005, p. 156
  34. ↑ Miles, 2001, p. 310
  35. ↑ Winn, 2009, pp. 169, 170
  36. ↑ Unterberger, 2006, p. 199
  37. ↑ Miles, 2001, pp. 310, 317–18
  38. ↑ Greene, 2016, p. 44
  39. ↑ 39,0 39,1 Guesdon, Margotin, p. 478
  40. ↑ 40,0 40,1 Winn, 2009, p. 213
  41. ↑ 41,0 41,1 Lewisohn, 2005, p. 157
  42. ↑ Guesdon, Margotin, pp. 478–79
  43. ↑ Winn, 2009, pp. 215, 218
  44. ↑ Lewisohn, 2005, p. 161
  45. ↑ 45,0 45,1 Guesdon, Margotin, p. 479
  46. ↑ 46,0 46,1 46,2 46,3 Winn, 2009, p. 218
  47. ↑ Unterberger, 2006, p. 169
  48. ↑ Hertsgaard, 1996, pp. 261, 322
  49. ↑ Lewisohn, 2005, pp. 163, 200
  50. ↑ Everett, 1999, p. 164
  51. ↑ 51,0 51,1 Gerard, Chris The Glorious, Quixotic Mess That Is the Beatles' 'White Album'. PopMatters (19 February 2016). Проверено 15 мая 2016.
  52. ↑ MacDonald, 1998, p. 286
  53. ↑ Miles, 2001, p. 312
  54. ↑ Hertsgaard, 1996, p. 258
  55. ↑ Doggett, 2007, pp. 192–93
  56. ↑ Turner, 1999, p. 150
  57. ↑ Wiener, 1991, pp. 65–66
  58. ↑ MacDonald, 1998, p. 233
  59. ↑ Harris, John. «Cruel Britannia». In: Mojo Special Limited Edition 2003, pp. 41, 42.
  60. ↑ Quantick, 2002, p. 29
  61. ↑ Schaffner, 1978, p. 107
  62. ↑ Winn, 2009, p. 222
  63. ↑ Miles, 2001, p. 314
  64. ↑ Clayson, 2003, p. 239
  65. ↑ Greene, 2016, pp. 197, 199
  66. ↑ Lloyd, Robert. Watching 'The Smothers Brothers,' 'Laugh-In' and the Democratic National Convention (апрель 2018 года). Проверено 30 июня 2019.
  67. ↑ Bianculli, David 'The Uncensored Story' Of The Smothers Brothers. npr.org (15 October 2010). Проверено 14 февраля 2017.
  68. ↑ Winn, 2009, p. 223
  69. ↑ Miles, Barry. Multi-Purpose Beatles Music (ноябрь 1968 года).
  70. ↑ Mann, William. The New Beatles Album (ноябрь 1968 года).
  71. ↑ Walsh, Alan (9 November 1968). «The Beatles The Beatles (Apple)».
  72. ↑ Sutherland Steve (ed.) NME Originals: Lennon. — London: IPC Ignite!, 2003.
  73. ↑ Jahn, Mike. The Beatles: The Beatles [The White Album] (Apple) (ноябрь 1968 года). Available at Rock’s Backpages (subscription required).
  74. ↑ Uncredited writer (16 November 1968). «The Beatles: The Beatles (White Album) (Apple)». Available at Rock’s Backpages (subscription required).
  75. ↑ Wenner, Jann S. (21 December 1968). «Review: The Beatles' 'White Album'». Проверено 26 June 2019.
  76. ↑ Smith, Alan (9 November 1968). «Beatles Double-LP in Full».
  77. ↑ Schaffner, 1978, pp. 115–16
  78. ↑ Doggett, 2007, pp. 305–06
  79. ↑ Goldmine staff The White Album: Artistic zenith or full of filler? Part III. Goldmine (16 October 2008). Проверено 24 мая 2016.
  80. ↑ Turner, 1999, p. 160
  81. ↑ Clayson, 2003, p. 256
  82. ↑ Doggett, 2007, pp. 305, 394
  83. ↑ Quantick, 2002, pp. 190–91
  84. ↑ Lachman, 2001, pp. 2–3
  85. ↑ Bugliosi, Gentry, p. 325
  86. ↑ Lachman, 2001, p. 3
  87. ↑ 87,0 87,1 The Beatles, 2000, p. 311
  88. ↑ 88,0 88,1 Dalton, David If Christ Came Back as a Con Man: Or how I started out thinking Charlie Manson was innocent and almost ended up dead. Gadfly Online (October 1998). Архивировано из первоисточника 11 октября 2007. Проверено 14 марта 2016.
  89. ↑ 89,0 89,1 (25 June 1970) «Charles Manson: The Incredible Story of the Most Dangerous Man Alive». Проверено 14 March 2016.
  90. ↑ Turner, 1999, pp. 160–61, 167
  91. ↑ Turner, 1999, p. 161
  92. ↑ Williamson, Nigel (February 2002). «Only a Northern Song: The songs George Harrison wrote for The Beatles».
  93. ↑ Paytress, Mark. «Family Misfortunes». In: Mojo Special Limited Edition 2003, С. 106.
  94. ↑ Case, 2010, p. 75
  95. ↑ Bugliosi, Gentry, p. 324
  96. ↑ Norman, 1996, p. 341
  97. ↑ Greene, 2016, p. 197
  98. ↑ Quantick, 2002, pp. 111–12
  99. ↑ Quantick, 2002, p. 112
  100. ↑ Thompson, Dave (25 January 2002). «The Music of George Harrison: An album-by-album guide».
  101. ↑ Riley, 2002, p. 262
  102. ↑ Riley, 2002, pp. 259–60
  103. ↑ Highkin, Sean The Beatles – The Beatles [White Album [Remaster]]. Beats Per Minute (10 September 2009). Проверено 29 февраля 2016.
  104. ↑ Richardson, Mark The Beatles: The Beatles. Pitchfork Media (10 September 2009). Проверено 29 февраля 2016.
  105. ↑ Stolworthy, Jacob. The Beatles' White Album tracks, ranked – from Blackbird to While My Guitar Gently Weeps (ноябрь 2018 года). Проверено 27 марта 2019.
  106. ↑ Associated Press Actor Theodore Bikel dies in LA at 91. Fox News (21 July 2015). Проверено 14 мая 2016.
  107. ↑ Strong, 2010, pp. 25–26
  108. ↑ Tiegel, Eliot (20 June 1970). «Talent In Action" > "Theo Bikel». Проверено 17 May 2016.
  109. ↑ Womack, 2014, pp. 572, 728
  110. ↑ Leahey, Andrew Danbert Nobacon. AllMusic. Проверено 13 мая 2016.
  111. ↑ 'Piggies in Revolution 9' by Danbert Nobacon. MusicBrainz. Проверено 13 мая 2016.
  112. ↑ Wolk, Douglas. Dialectical Immaterialism: Have Chumbawamba sold out or bought in? (4–11 December 1997). Проверено 17 мая 2016.
  113. ↑ Lake Smith, Aaron (July 2012). «Chumbawamba's Long Voyage». Проверено 15 February 2018.
  114. ↑ Примечания к Fuck EMI. Rugger Bugger Discs, 1989.
  115. ↑ Winn, 2009, pp. 169, 171
  116. ↑ Unterberger, 2006, pp. 198–99
  117. ↑ Womack, 2014, pp. 89–90
  118. ↑ Winn, 2009, pp. 169–70
  119. ↑ Lewisohn, Mark. Примечания к Anthology 3. Apple Records, 1996.
  120. ↑ Madinger, Easter, p. 481
  121. ↑ Leng, 2006, p. vii
  122. ↑ Kaye, Jeff. They Love Him (Yeah, Yeah, Yeah): George Harrison uses his first London show since 1969 to promote the Natural Law Party in Britain's national elections on Thursday (апрель 1992 года). Проверено 14 мая 2016.
  123. ↑ Huntley, 2006, pp. 236–37
  124. ↑ Madinger, Easter, pp. 481, 483

Литература[править]

  • The Beatles The Beatles Anthology. — San Francisco, CA: Chronicle Books, 2000. — ISBN 0-8118-2684-8.
  • Bugliosi Vincent Helter Skelter: The True Story of the Manson Murders. — New York, NY: W.W. Norton, 1994. — ISBN 0-393-08700-X.
  • Case George Out of Our Heads: Rock 'n' Roll Before the Drugs Wore Off. — Milwaukee, WI: Backbeat Books, 2010. — ISBN 978-0-8793-0967-1.
  • Clayson Alan George Harrison. — London: Sanctuary, 2003. — ISBN 1-86074-489-3.
  • Doggett Peter There's a Riot Going On: Revolutionaries, Rock Stars, and the Rise and Fall of '60s Counter-Culture. — Edinburgh, UK: Canongate Books, 2007. — ISBN 978-1-84195-940-5.
  • Everett Walter The Beatles as Musicians: Revolver Through the Anthology. — New York, NY: Oxford University Press, 1999. — ISBN 0-19-512941-5.
  • Gould Jonathan Can't Buy Me Love: The Beatles, Britain and America. — London: Piatkus, 2007. — ISBN 978-0-7499-2988-6.
  • Greene Doyle Rock, Counterculture and the Avant-Garde, 1966–1970: How the Beatles, Frank Zappa and the Velvet Underground Defined an Era. — Jefferson, NC: McFarland, 2016. — ISBN 978-1-4766-6214-5.
  • Greene Joshua M. Here Comes the Sun: The Spiritual and Musical Journey of George Harrison. — Hoboken, NJ: John Wiley & Sons, 2006. — ISBN 978-0-470-12780-3.
  • Guesdon Jean-Michel All the Songs: The Story Behind Every Beatles Release. — New York, NY: Black Dog & Leventhal, 2013. — ISBN 978-1-57912-952-1.
  • Harrison George I, Me, Mine. — San Francisco, CA: Chronicle Books, 2002. — ISBN 978-0-8118-5900-4.
  • Harry Bill The George Harrison Encyclopedia. — London: Virgin Books, 2003. — ISBN 978-0-7535-0822-0.
  • Hertsgaard Mark A Day in the Life: The Music and Artistry of the Beatles. — London: Pan Books, 1996. — ISBN 0-330-33891-9.
  • Huntley Elliot J. Mystical One: George Harrison – After the Break-up of the Beatles. — Toronto, ON: Guernica Editions, 2006. — ISBN 1-55071-197-0.
  • Inglis Ian Revolution // The Cambridge Companion to the Beatles. — Cambridge, UK: Cambridge University Press, 2009. — ISBN 978-0-521-68976-2.
  • Inglis Ian The Words and Music of George Harrison. — Santa Barbara, CA: Praeger, 2010. — ISBN 978-0-313-37532-3.
  • Lachman Gary Turn Off Your Mind: The Mystic Sixties and the Dark Side of the Age of Aquarius. — New York, NY: The Disinformation Company, 2001. — ISBN 0-9713942-3-7.
  • Leng Simon While My Guitar Gently Weeps: The Music of George Harrison. — Milwaukee, WI: Hal Leonard, 2006. — ISBN 978-1-4234-0609-9.
  • Lewisohn Mark The Complete Beatles Recording Sessions: The Official Story of the Abbey Road Years 1962–1970. — London: Bounty Books, 2005. — ISBN 978-0-7537-2545-0.
  • MacDonald Ian Revolution in the Head: The Beatles' Records and the Sixties. — London: Pimlico, 1998. — ISBN 978-0-7126-6697-8.
  • Eight Arms to Hold You: The Solo Beatles Compendium. — Chesterfield, MO: 44.1 Productions, 2000. — ISBN 0-615-11724-4.
  • Miles Barry The Beatles Diary Volume 1: The Beatles Years. — London: Omnibus Press, 2001. — ISBN 0-7119-8308-9.
  • Mojo Special Limited Edition: 1000 Days of Revolution (The Beatles' Final Years – Jan 1, 1968 to Sept 27, 1970). — London: Emap, 2003.
  • Norman Philip Shout!: The Beatles in Their Generation. — New York, NY: Fireside, 1996. — ISBN 0-684-83067-1.
  • Pedler Dominic The Songwriting Secrets of the Beatles. — London: Omnibus Press, 2003. — ISBN 978-0-7119-8167-6.
  • Quantick David Revolution: The Making of the Beatles' White Album. — Chicago, IL: A Cappella Books, 2002. — ISBN 1-55652-470-6.
  • Riley Tim Tell Me Why – The Beatles: Album by Album, Song by Song, the Sixties and After. — Cambridge, MA: Da Capo Press, 2002. — ISBN 978-0-306-81120-3.
  • Schaffner Nicholas The Beatles Forever. — New York, NY: McGraw-Hill, 1978. — ISBN 0-07-055087-5.
  • Strong Martin C. The Great Folk Discography, Vol. 1: Pioneers and Early Legends. — Edinburgh, UK: Polygon Books, 2010. — ISBN 978-1-84697-141-9.
  • Turner Steve A Hard Day's Write: The Stories Behind Every Beatles Song (2nd edn). — New York, NY: Carlton/HarperCollins, 1999. — ISBN 0-06-273698-1.
  • Unterberger Richie The Unreleased Beatles: Music & Film. — San Francisco, CA: Backbeat Books, 2006. — ISBN 978-0-87930-892-6.
  • Wiener Jon Come Together: John Lennon in His Time. — Urbana, IL: University of Illinois Press, 1991. — ISBN 978-0-252-06131-8.
  • Winn John C. That Magic Feeling: The Beatles' Recorded Legacy, Volume Two, 1966–1970. — New York, NY: Three Rivers Press, 2009. — ISBN 978-0-307-45239-9.
  • Womack Kenneth The Beatles Encyclopedia: Everything Fab Four. — Santa Barbara, CA: ABC-CLIO, 2014. — ISBN 978-0-313-39171-2.

Ссылки[править]

The White Album.svg
Белый альбом The Beatles
↑
[+]
Сторона 1

Back in the U.S.S.R. • Dear Prudence • Glass Onion • Ob-La-Di, Ob-La-Da • Wild Honey Pie • The Continuing Story of Bungalow Bill • While My Guitar Gently Weeps • Happiness Is a Warm Gun

Сторона 2

Martha My Dear • I’m So Tired • Blackbird • Piggies • Rocky Raccoon • Don’t Pass Me By • Why Don't We Do It in the Road? • I Will • Julia

Сторона 3

Birthday • Yer Blues • Mother Nature’s Son • Everybody’s Got Something to Hide Except Me and My Monkey • Sexy Sadie • Helter Skelter • Long, Long, Long

Сторона 4

Revolution 1 • Honey Pie • Savoy Truffle • Cry Baby Cry • Revolution 9 • Good Night

Невошедшие

Hey Jude • Lady Madonna • The Inner Light • A Beginning • Junk • Not Guilty • Hey Bulldog • Across the Universe • Mean Mr. Mustard • Polythene Pam • Sour Milk Sea • Child of Nature

Дискография The Beatles

Источник — http://cyclowiki.org/w/index.php?title=Piggies&oldid=1495152