Piggies

Материал из Циклопедии
Перейти к: навигация, поиск

Piggies

Песня
Выпущен 22 ноября 1968
Записан 19 сентября-20 сентября и 10 октября 1968, студия «Эбби Роуд»
Жанр барокко-поп, фолк


Длительность 2:04
Лейбл Apple Records
Автор песни Джордж Харрисон
Продюсер Джордж Мартин
Трек-лист альбома The Beatles
«Blackbird»
(11)
«Piggies»
(12)
«Rocky Raccoon»
(13)

Piggies (рус. Свинки) — песня английской рок-группы The Beatles из их альбома 1968 года The Beatles (также известного как «Белый альбом»). Написанная Джорджем Харрисоном как социальный комментарий, песня служит оруэлловской сатирой на жадность и потребительство. Среди нескольких элементов, которые она включает из классической музыки, были клавесин и струнные аранжировки в стиле барокко-поп, которые контрастируют с едкой лирикой Харрисона и звуком хрюканья свиней. Несмотря на то, что запись была приписана Джорджу Мартину, продюсером этой песни выступил Крис Томас, который также сыграл партию клавесина.

В условиях бурного политического климата 1968 года «Piggies» была принята контркультурой как песня, направленная против истеблишмента. Это был также один из треков The Beatles, которые Чарльз Мэнсон использовал в качестве основы для своей теории Хелтера Скелтера об американской контркультурной революции, связанной с расами. Вдохновленные строкой «Что им нужно, это чертовски хорошая штука» (англ. What they need's a damn good whacking), последователи Мэнсона оставили подсказки, касающиеся лирики в сценах убийств Тейт-ЛаБианки в августе 1969 года.

«Piggies» получила самые разные отзывы музыкальных критиков. Её репутация пострадала из-за связи с Мэнсоном после суда над ним в 1971 году. В то время как некоторые рецензенты восхищаются её музыкальными качествами и признают сардонический юмор в тексте, другие считают, что песня подлая и лишена хитрости. Демонстрационная версия песни Харрисона, записанная в его доме в Суррее, была включена в сборник The Beatles 1996 года Anthology 3. Концертная версия Харрисона, содержащая куплет, который был исключен из студийной записи, появляется в его альбоме 1992 года Live in Japan. Фолк-певец и активист Тео Бикель и анархо-панк-музыкант Данберт Нобакон входят в число артистов, записавших каверы на «Piggies».

Содержание

[править] Предпосылки и вдохновение

Джордж Харрисон начал писать «Piggies» в начале 1966 года[1], примерно в то время, когда The Beatles записывали свой альбом Revolver. Он вернулся к песне два года спустя, обнаружив свою рукопись на чердаке дома своих родителей в Ливерпуле[1][2]. Тот же визит привел к тому, что Харрисон начал новую композицию «While My Guitar Gently Weeps», которую он аналогичным образом завершил для включения в одноименный двойной альбом The Beatles (также известный как «Белый альбом»)[3][Прим. 1].

Как песня, направленная против истеблишмента[4], «Piggies» напоминает композицию Харрисона «Taxman» из альбома Revolver[5]. В своей автобиографии 1980 года «Я, мне, моё» Харрисон описывает «Piggies» как социальный комментарий[6]. Он задумал её как беззаботную сатиру[7] на потребительство и классовые различия[8]. Из-за своей темы социальных слоев в сообществе сельскохозяйственных животных (в данном случае оно целиком состоит из свиней)[9][10], песня ссылается на роман Джорджа Оруэлла 1945 года «Скотный двор»[11][12]. Согласно раннему черновику Харрисона «Piggies», текст содержал заключительный куплет, впоследствии вырезанный перед записью альбома[13], который заканчивается словами: «Выражаю благодарность тебе, свинья, брат!» (англ. Paying piggy thanks – to thee Pig Brother!).[14] Музыковед Уолтер Эверетт цитирует эти слова как доказательство того, что главным источником вдохновения Харрисона для песни послужили работы Оруэлла, в частности «его басня об автократии, маскирующейся под демократию, Скотный двор»[15]. Автор Иэн Инглис также считает, что книга Оруэлла повлияла на композицию, но рассматривает «Piggies» как одну из нескольких песен из Белого альбома, в которых Битлз черпали вдохновение из своего детства 1940-х годов[16].

Во время визита Харрисона в Ливерпуль в начале 1968 года[11] его мать, Луиза, ответила на его просьбу о помощи с текстами песен, сказав: «Им нужен чертовски хороший удар»[7][17]. Затем Харрисон записал демо песни в своем доме в Ишере, графство Суррей, в конце мая того же года[18]. После этой записи Джон Леннон переделал последнюю фразу в строке «Сжимая вилки и ножи, чтобы съесть свой бекон» (англ. Clutching forks and knives to eat their bacon), заменив слова «резать свиные отбивные» (англ. to cut their pork chops), которые Харрисон спел в демо-версии[19]. При исполнении «Piggies» на концерте в начале 1990-х Харрисон восстановил пропущенный последний куплет[13].

С 1966 года, особенно в Соединенных Штатах, сленговое употребление слова «свинья» выросло из уничижительного термина для полицейского, относящегося также к консьюмеризму[20] и деятелям истеблишмента в целом[21]. Это было особенно важно в 1968 году, когда контркультура стала более политически ориентированной, что совпало с ростом движения Black Power[10] и количеством массовых демонстраций против участия Америки во Вьетнамской войне[21][22]. Хотя автор Джон Винер называет Харрисона и Леннона «радикалами среди Битлз», ссылаясь на их прошлую откровенность по поводу Вьетнама и их готовность принять эксперименты с ЛСД и трансцендентальную медитацию[23], Харрисон отрицал, что использовал слово «свинья» в новом контексте[10]. Тем не менее, Инглис говорит, что само название песни «отсылает» к контркультурному взгляду на полицейских[12].

[править] Композиция

[править] Музыка

В мелодии и фактуре «Piggies» присутствуют музыкальные элементы в стиле барокко[24]. Музыкальный журналист Стив Смит объединяет песню с написанными Полом Маккартни «For No One» и «She's Leaving Home» как примеры набегов Битлз в барокко-поп[25]. Биограф Харрисона Саймон Ленг признает эту композицию, по сути, народной песней, однако в официальной записи ей было придано «сатирическое [музыкальное] гостиное оформление», благодаря преобладанию клавесина и оркестровых струн[4].

Музыкальная тональность песни — ля[26][27]. Её структура состоит из двух куплетов, средней восьмерки (или бриджа), инструментального отрывка (поверх мелодии куплета), за которым следует последний куплет, который переходит в коду (или завершение), и формальное окончание[28]. В своем комментарии к «Piggies» музыковед Алан Поллак отмечает обилие в ней черт классической музыки. К ним относятся использование «фрагменты арпеджио» во вступительном гитарном мотиве Харрисона и повторение этого четырехтактового пассажа перед каждым куплетом и бриджем — прием, типичный для различных песен Шуберта и произведений других композиторов XIX века[28]. Во время песни ожидаемый цикл пятых нот в мажорной гамме прерывается включением аккорда III7 (C7), который сначала появляется в конце отрывка, ведущего к средней восьмерке, прежде чем мелодия опускается на тон до хорда минор ii (си)[29]. Первая строка того же раздела заканчивается неожиданным включением блюзового рифа, вскоре после которого аккорд C7 снова используется в восходящем к IV (субдоминанту) аккорду, помогая акцентировать фразу «чертовски хороший удар»[29].

Как еще один пример барочных характеристик мелодии, бридж содержит подразумеваемую, но не реализованную тонизацию VI[24]. Кроме того, по сравнению с кодой повторяющийся четырехтактный инструментальный пассаж частично сдвинут на параллельный минор[28] за счет использования более классически ориентированного аккорда ля минор, а не его мажорного эквивалента, как раньше[30][Прим. 2]. Вслед за инструментальной кодой, песня заканчивается тем, что струны исполняют тонически неоднозначную каденцию[28], которую Эверетт описывает как неожиданную «уменьшенную четверть от тоники»[11].

[править] Слова

Инглис пишет, что, хотя детские стишки были музыкальным источником Харрисона для «Piggies», её текст отражает политическую перспективу, создавая «жестокую атаку на корпоративную алчность современного капитализма»[31]. В первом куплете Харрисон поет о «поросятах»[8], для которых «жизнь становится хуже»[32]. Во втором стихе «большие поросята» описаны как «взбалтывающие» грязь, в которую «заползают» эти более мелкие животные[8], а сами они одеты в «накрахмаленные белые рубашки»[10]. По словам музыкального журналиста Кита О’Тула, в то время как вступление к песне под управлением клавесина «предполагает салон с королевской особой в их нарядах», текст сразу же сводит на нет этот образ свиней, трудящихся в грязи, что усиливает общий сатирический эффект[8]. Эверетт комментирует, что такой же контраст между утонченной инструментальной системой и бескомпромиссной тематикой был позже использован Стиви Уандером для его трека «Village Ghetto Land», выпущенного на Songs in the Key of Life (1976)[24].

В средней восьмерке[32] Харрисон обращается к привилегированным свиньям в их сословиях, которым «все равно, что происходит вокруг»; они кажутся лишенными сочувствия и поэтому заслуживают «чертовски хорошенького битья». В третьем стихе Харрисон заявляет, что свиньи «повсюду», ведущие «свиньи жизни». Он представляет окончательный образ пары обедающих, держащих свои столовые приборы перед тем, как съесть бекон[8].

[править] Производство

[править] Запись

The Beatles записали основной трек для «Piggies» в EMI Studios (теперь Abbey Road Studios) в Лондоне 19 сентября 1968 года[33][34]. После того, как Харрисон в одиночку исполнил песню на демо в Ишере[35] — играл на акустической гитаре и насвистывал над соло[8][36] — использование клавесина в официальной записи произошло случайно[2]. Выступая в качестве продюсера в отсутствие Джорджа Мартина на некоторых сессиях Белого альбома[37][38], Крис Томас заметил инструмент, настроенный при подготовке к более позднему сеансу для записи классической музыки в Студии 1 EMI[39]. Харрисон согласился, что партия клавесина подойдет для песни, и поэтому сессия Битлз была перенесена из Studio 2[2][40][Прим. 3].

Группа записала на пленку одиннадцать дублей «Piggies» до достижения необходимого исполнения[33]. В состав входили Харрисон на акустической гитаре, Томас на клавесине, Маккартни на басу и Ринго Старр на тамбурине[39]. Леннон присутствовал на сеансе, но, имея только 4-трековые средства записи, доступные в Студии 1 (и доступные треки, занятые другими четырьмя музыкантами), он не играл на основном треке[40]. Посещая Лондонскую Королевскую Музыкальную Академию в детстве[33], Томас исполнил соло на клавесине в аутентичном классическом стиле, по словам Поллака, который подчеркивает, как «мелодия, которую играют последние три пальца [правой руки], чередуется с повторяющейся нотой, сыгранной большим пальцем»[28].

[править] Наложения

20 сентября запись была скопирована на 8-дорожечную ленту в Studio 2, чтобы можно было сделать наложение[41][42]. Затем Харрисон добавил свой ведущий вокал вместе с гармоническим вокалом в последний куплет[24], создав имитацию оперного припева над последним разделом. Благодаря комбинации студийных эффектов и наложений, его вокальное исполнение в песне состоит из трех контрастирующих сегментов; в описании Инглиса они включают «натуралистический» подход в начале трека, «искаженную середину» и пение припева в конце[12]. Чтобы создать резкий носовой звук поверх средней восьмёрки, Харрисон пропел через фильтр, ограничивающий сигнал узкой полосой 3,5 килогерца[41]. Описанная Эвереттом как «замечательная», высота голоса Харрисона в заключительном куплете варьируется от низкой басовой ноты ми в одной из частей гармонии до фальцетной си в части высокой гармонии[24]. Леннон создал ленту из предварительно записанных звуков свиней, взятых из библиотеки EMI, а также предоставил свои собственные хрюкающие звуки[43]. Также были добавлены барабанные ритмы, обозначившие переход от соло к третьему куплету[24].

Финальные наложения на песню были сделаны 10 октября, в последнюю неделю записи The Beatles[20][44]. Вернувшись из продолжительного отпуска, Мартин написал аранжировку для четырех скрипок, двух альтов и двух виолончелей[45]. Эти части были записаны во время того же оркестрового наложения, что и для трека Леннона «Glass Onion»[46]. Ближе к концу «Piggies» Харрисон добавил слова «Еще раз» (англ. One more time) [5] до того, как оркестр сыграл последние два аккорда. В своем обзоре записи автор и критик Тим Райли интерпретирует «толстую ложку» этого вступления к «финальной большой каденции» как Харрисон, «размазывающий социальные элиты их собственными символами» высокой «культуры»[5]. Эверетт ссылается на контраст между различными классическими элементами и комбинацию звуков свиньи и «грубую» финальную каденцию как на «оруэлловское сравнение свиней с ужасными в социальном отношении, хотя внешне утонченными тиранами»[24].

Микширование «Piggies» было завершено 11 октября[45]. В моно миксе звуки животных появляются в разных точках песни по сравнению со стерео версией[2][47]. Кроме того, гитара Харрисона более заметна в моно миксе[2].

[править] Выпуск и прием

Apple Records, звукозаписывающий лейбл The Beatles, подчиненный EMI, выпустил Белый альбом 22 ноября 1968 года[48] с «Piggies», как четвертый трек на второй стороне двойного альбома[49][50]. Он появился между двумя другими песнями с именами животных в названиях — «Blackbird» и «Rocky Raccoon»[51]. Секвенирование на тему животных было сознательным решением со стороны Леннона и Маккартни, которые вместе с Мартином[52] подготовили порядок следования 30 треков альбома после того, как Харрисон уехал в Лос-Анджелес, чтобы работать с музыкантом Джеки Ломаксом, подписавшим контракт с Apple[53].

В Piggies Харрисон переходит от духа к плоти, чтобы бросить едкие колкости в жадный и материалистический истеблишмент. 1968 год — год съезда Дейли [в Чикаго], избрания Никсона и беспрецедентного количества студенческих демонстраций против войны во Вьетнаме — был временем, когда любой представитель «системы», особенно политик или полицейский, был обречен автоматически принимать облик «свиньи» в глазах большей части контркультуры.[21]

По словам автора Марка Хертсгаарда, «Piggies» «[сохранили] контркультурное пламя Битлз»[54], поскольку песня была принята контркультурой как антиавторитарный гимн после года протестов и гражданских беспорядков во многих западных странах[7]. Среди многих подобных событий в Соединенных Штатах[21] полицейские столкнулись с жестокими столкновениями с демонстрантами против войны во Вьетнаме на Национальном съезде Демократической партии в Чикаго в августе 1968 года[51][55]. Дэвид А. Нобель, американский архиконсерватор, спарил песню с «Back in the USSR» когда он обвинил Битлз в прокоммунистической ориентации и продвижении к революционному социализму с помощью Белого альбома[56]. Однако, наряду с «Rocky Raccoon» Маккартни, «Piggies» также подвергалась критике со стороны радикальных «Новых левых» как пример того, как The Beatles прибегают к причудливой пародии вместо прямого обращения к современным проблемам[57].

Среди более консервативных элементов британского истеблишмента и публики выпуск The Beatles совпал с менее терпимым отношением к группе[58][59]. 19 октября, через два дня после 24-часовой сессии по секвенированию альбома, Леннон вместе с Йоко Оно был арестован за хранение конопли[60]; Леннон назвал обвинение «подстроенным» лондонским отделом по борьбе с наркотиками[61]. Вскоре после этого, во время радиоинтервью в Лос-Анджелесе, Харрисон поставил под сомнение девиз местного полицейского управления «Служить и защищать», когда его спросили о криминализации курения марихуаны[62]. В середине ноября[63] он представлял The Beatles в шоу The Smothers Brothers Comedy Hour[64], которое в то время находилось в конфликте с телекомпанией CBS из-за своей политической сатиры[65][66] и регулярно подвергалось цензуре[67]. Автор Джон Винн описывает появление Харрисона в качестве гостя как «важное проявление поддержки» после недавней победы Ричарда Никсона на выборах в США[68].

В статье для International Times Барри Майлз счел «Piggies» «неискренней» и, вероятно, она понравится «тем, кто связан с чикагской свино-полицией»[69]. Уильям Манн из The Times отметил повторяющуюся тему природы на протяжении всего альбома, от кратких упоминаний обезьян, ящериц, слонов и тигров до названий песен, таких как «Blackbird» и «Piggies», и спросил о персонажах Харрисона: «они из полиции Чикаго или просто директора компании?»[70] Алан Уолш из Melody Maker восхищался инструментами на записи и считал «Piggies» «сатирическим треком The Beatles … ударом по высшему классу реакционеров или журналистов (или и того, и другого)»[71][72]. В своем неблагоприятном обзоре Белого альбома в The New York Times Майк Ян считает, что многие треки «либо настолько банальны, либо спеты так, что трудно сказать, серьезны ли [The Beatles], среди которых слова песни Харрисона служили „актом лирического преувеличения“»[73].

Record Mirror отметила, что эффекты пения птиц в «Blackbird» были заменены «фырканьем и хрюканьем» в «Piggies», которую рецензент охарактеризовал как «светскую говядину (или свинину, если хотите)» в стиле фолк-певца Роя Харпера[74]. Написав для Rolling Stone, Ян Веннер назвал эту песню «прекрасным выбором, чтобы последовать за „Blackbird“», учитывая контраст между двумя пьесами: «Blackbird так обнадеживает, „Piggies“ так самодовольна (хотя и точна: „им нужно чертовски хорошо взбить“). Ха!» Веннер соединил её с песней «Don’t Pass Me By» Старра, как более мелкие треки, помимо «превосходных номеров», которые можно найти в других частях альбома, но добавил, что «сами по себе они совершенно отличные»[75]. Алан Смит из NME высоко оценил мелодию и использование классических инструментов и охарактеризовал песню как «рассказывающую о современной жизни» и «увлекательный юмористический цинизм»[76].

[править] Интерпретация Чарльза Мэнсона

Музыкант и лидер культа Чарльз Мэнсон интерпретировал несколько песен из альбома The Beatles как побуждение для своих последователей, известных как Семья Мэнсона[77], совершить серию убийств в Лос-Анджелесе в августе 1969 года[78][79]. Вдохновленный строкой «Что им нужно, это чертовски хорошая заточка» (англ. What they need's a damn good whacking)[80], Мэнсон использовал «Piggies» в качестве одного из треков, чтобы оправдать такие нападки на белую буржуазию[81][82]. Полагая, что Битлз обучали его своей музыкой[21], Мэнсон видел эти атаки как прелюдию к апокалиптической расовой войне между истеблишментом и чернокожим сообществом, которая оставит его и его последователей править Америкой на принципах контркультуры[83]. На сценах убийств Шэрон Тейт, Лено и Розмари ЛаБианка, Гэри Хинмана и других на стенах кровью жертв были написаны слова «Политическая свинья» (англ. Political Piggy)[21], «Свинья» (англ. Pig) и «Смерть свиньям» (англ. Death to Pigs)[84]. В случае с Лено ЛаБианкой в ​​его тело были вставлены столовые приборы, что отсылало к строчке «Сжимая вилки и ножи, чтобы съесть их бекон» (англ. Clutching forks and knives to eat their bacon)[85][86].

Все были в восторге от Битлз. Полиция, промоутеры и лорд-мэры — и убийцы тоже … Было неприятно быть связанным с таким подлым человеком, как Чарльз Мэнсон.[87]
— Джордж Харрисон для The Beatles Anthology (2000)

В разговоре с соучредителем Rolling Stone Дэвидом Далтоном перед судом Мэнсон также провел параллели между звуками свиньи, закрывающими дорожку, и аналогичным звуком, сопровождаемым пулеметным огнем, который появляется в звуковом коллаже Леннона «Revolution 9» из Белого альбома[88][89]. Как и его конкурирующие контркультурные издания Los Angeles Free Press и Friday's Child[89], Rolling Stone изначально поддерживал Мэнсона, а Далтон утверждал, что это был случай, когда консервативно настроенные власти подставили «какого-то бедного гуру хиппи»[88]. По словам автора Стива Тернера, «Piggies» «стали печально известными» в результате судебного разбирательства по делу об убийствах, совершенных «семьёй» Мэнсона в 1971 году, которое было успешно возбуждено калифорнийским адвокатом Винсентом Бульози[90].

Харрисон был потрясен интерпретацией песни Мэнсоном[91][92]. Он также был обеспокоен тем, что Мэнсон стал олицетворением длинноволосых хиппи в глазах общественности[87] после того, как обвинение привело в широко распространенном осуждении рок-музыки и идеализма, связанного с движением хиппи конца 1960-х[93][94]. В своей книге 1974 года «Helter Skelter» Бульози говорит, что ему было отказано в разрешении цитировать текст песни «Piggies», но не в отношении соответствующих песен Леннона-Маккартни, таких как «Helter Skelter», «Revolution 1» и «Blackbird»[95].

[править] Ретроспективная оценка и наследие

В 1977 году Николас Шаффнер сказал, что, несмотря на «безжалостные стереотипы», представленные в её текстах, «Piggies» и три другие композиции Харрисона из Белого альбома «прочно утвердили его в качестве претендента» наравне с основными авторами песен Beatles, Ленноном и Маккартни[21]. Четыре года спустя Филип Норман назвал эту песню «едко юмористической»[96]. Среди недавних биографов Beatles Иэн Макдональд рассматривает «Piggies» как «грубую сатиру на гетеросексуальное общество», отвергая её как «ужасное» и «смущающее пятно в дискографии [Харрисона]»[20].

По словам автора Дойла Грина, написавшего в своей книге 2016 года о контркультуре 1960-х, Битлз и Мэнсон «постоянно связаны в сознании поп-культуры» в результате того, что Мэнсон основал свою теорию расовой войны на «Helter Skelter» Маккартни, «Piggies» и других треках из двойного альбома 1968 года[97]. В своей книге Revolution: The Making of the Beatles' White Album Дэвид Куантик признает музыкальные качества песни, описывая ее как «мощную песню, полную злых кульминаций» с «прекрасным [вокальным] исполнением … [и] очаровательное ощущение барокко» — но он сетует на его «высокомерное» и человеконенавистническое послание[98]. Квантик заключает: «Хотя Битлз проповедовали мир и любовь и имели это в виду, большая часть Белого альбома указывает на то, что они могут быть немного избирательны в этом отношении»[99]. Иэн Инглис считает, что намерения, стоящие за посылом Харрисоном о капиталистическом потребительстве, были разумными, и признает зловещие коннотации, которые песня приобрела из-за Мэнсона. Он говорит, что трек неудачен в мелодическом и лирическом плане, ему не хватает цельности в музыкальной аранжировке, а также «какой-либо тонкости или очарования»[12].

Рассматривая карьеру Харрисона в выпуске журнала Goldmine за 2002 год, Дэйв Томпсон назвал «Piggies» «причудливым предчувствием» и сгруппировал её с песнями Beatles позднего периода, такими как «Something» и «Long, Long, Long», которые предвосхитили успех Харрисона как сольного артиста после распада группы в 1970 году[100]. Тим Райли описывает повествование песни как «самодовольный антиэлитарный подход, который превосходит только суровость „Glass Onion“ и „Sexy Sadie“ Джона [Леннона]»[101]. Что касается утверждения Джорджа Мартина о том, что The Beatles следовало отредактировать до одного диска, он, однако, рассматривает «Piggies» как одну из «основных вещей» Белого альбома, внесенную Харрисоном, наряду с «While My Guitar Gently Weeps» и «Savoy Truffle»[102].

Среди рецензентов ремастерированного альбома 2009 года Шон Хайкин из Beats Per Minute приводит трек как доказательство того, что, несмотря на дисгармоничную атмосферу в группе в 1968 году, «все четверо Beatles работали на высочайшем уровне», а Харрисон «проявлял наибольшую резкость» в «Piggies»[103]. Марк Ричардсон из Pitchfork Media называет эту песню одной из «сомнительных шуток» The Beatles, которая, тем не менее, удалась благодаря высокому стандарту написания песен группой и эффективной последовательности двойного альбома[104]. К 50-летию со дня выпуска, Джейкоб Столуорти из The Independent поместил «Piggies» на 14-е место в своем рейтинге из 30 треков Белого альбома. Он восхищался отрывком для клавесина как «изюминкой» альбома и писал: «На первый взгляд „Piggies“ слишком странный, чтобы наслаждаться им. Однако, как только его оруэлловский характер принимают, он превращается в два пальца радости перед лицом истеблишмента, о котором Харрисон говорит в стиле барокко-поп»[105].

[править] Другие версии

Тео Бикель, актер, фолк-певец и активист, который был делегатом на съезде Демократической партии 1968 года в Чикаго[106], перепел «Piggies» на своем альбоме 1969 года A New Day[107]. Рассматривая премьеру версии Бикеля в клубе «Трубадур» в Лос-Анджелесе в июне 1970 года, журнал Billboard описал эту песню как одно из «наиболее значимых заглавий», позаимствованных певцом из работ таких популярных групп, как The Beatles, The Rolling Stones и Донована[108]. Телеадаптация книги Винсента Бульози 1976 года, также названная Helter Skelter, включает несколько песен Beatles, в том числе «Piggies» и трек «Long, Long, Long» Харрисона из Белого альбома, обе в исполнении группы Silverspoon[109]. Кавер на песню также был сделан Данбертом Нобаконом[2], солистом анархо-панк-группы Chumbawamba[110]. Версия Nobacon под названием «Piggies in Revolution 9» появилась на альбоме 1989 года Fuck EMI[111], компиляции с участием нескольких артистов, протестующей против деловой практики EMI[112][113], в частности, участия компании в производстве крылатых ракет[114].

Демо Харрисона 1968 года, ставшее доступным на пиратских альбомах с 1991 года[115], было выпущено на сборнике The Beatles Anthology 3 в октябре 1996 года[116][117]. Записанное на четырехдорожечный рекордер Ampex, демо показывает, как Харрисон играет две партии акустической гитары[118], и двухдорожечный ведущий вокал[119]. Харрисон исполнял "Piggies" во время своего японского тура 1991 года с Эриком Клэптоном[120] и на его концерте Natural Law Party в Лондоне в апреле 1992 года[121][122]. С синтезаторами, воспроизводящими классическую аранжировку[123], версия, записанная в Tokyo Dome 15 декабря 1991 года, появилась на двойном альбоме Харрисона Live in Japan[124].

Тео Бикель
Данберт Нобакон
Pumajaw
Джордж Харрисон (Live In Japan)


[править] Участники записи

По словам Иэна Макдональда[20]:

The Beatles

Дополнительные музыканты

  • Крис Томас — клавесин
  • Генри Датайнер — скрипка
  • Эрик Боуи — скрипка
  • Норман Ледерман — скрипка
  • Рональд Томас — скрипка
  • Джон Андервуд — альт
  • Кейт Каммингс — альт
  • Элдон Фокс — виолончель
  • Реджинальд Килби — виолончель
  • Джордж Мартин — струнные аранжировки

[править] Примечания

  1. После «Don't Pass Me By» Ринго Старра «Piggies» стала второй старейшей песней, записанной для альбома The Beatles, большая часть которого была написана во время или вскоре после визита группы в Индию в начале 1968 года.
  2. Хотя «Piggies» мало изменилась по форме между демо и официально записанной версией, по сравнению с другими песнями, которые были записаны в Ишере группой The Beatles, коды в барочном стиле не было в исполнении Харрисона в мае 1968 года
  3. Позже Томас вспоминал, что когда они работали над «Piggies», Харрисон сыграл раннюю версию «Something», сказав, что он может предложить ее своему протеже по Apple Records Джеки Ломаксу, а Маккартни анонсировал свою композицию «Let It Be».

[править] Источники

  1. 1,0 1,1 Harry, 2003, p. 296
  2. 2,0 2,1 2,2 2,3 2,4 2,5 Fontenot, Robert The Beatles Songs: 'Piggies' – The history of this classic Beatles song. oldies.about.com (9 May 2015). Архивировано из первоисточника 6 сентября 2015. Проверено 24 мая 2016.
  3. Everett, 1999, pp. 199, 200–01
  4. 4,0 4,1 Leng, 2006, p. 37
  5. 5,0 5,1 5,2 Riley, 2002, p. 273
  6. Harrison, 2002, p. 126
  7. 7,0 7,1 7,2 Miles, 2001, p. 317
  8. 8,0 8,1 8,2 8,3 8,4 8,5 O'Toole, Kit The Beatles, 'Piggies' from The White Album (1968): Deep Beatles. Something Else! (27 March 2016). Проверено 8 мая 2016.
  9. Quantick, 2002, p. 111
  10. 10,0 10,1 10,2 10,3 Gould, 2007, p. 524
  11. 11,0 11,1 11,2 Everett, 1999, pp. 199, 348
  12. 12,0 12,1 12,2 12,3 Inglis, 2010, p. 13
  13. 13,0 13,1 Womack, 2014, p. 728
  14. Harrison, 2002, pp. 126–27
  15. Everett, 1999, p. 348
  16. Inglis, 2009, pp. 121–22
  17. Greene, 2006, p. 99
  18. MacDonald, 1998, p. 244
  19. Everett, 1999, pp. 163, 199
  20. 20,0 20,1 20,2 20,3 MacDonald, 1998, p. 278
  21. 21,0 21,1 21,2 21,3 21,4 21,5 21,6 Schaffner, 1978, p. 115
  22. Quantick, 2002, p. 27
  23. Wiener, 1991, p. 52
  24. 24,0 24,1 24,2 24,3 24,4 24,5 24,6 24,7 24,8 Everett, 1999, p. 199
  25. Smith, Steve. Steve Smith: Wyman and Taylor join the Rolling Stones onstage; Coldplay takes a break" > "Now Playing (29 November 2012). Проверено 20 мая 2016.
  26. Pedler, 2003, p. 115
  27. MacDonald, 1998, p. 452
  28. 28,0 28,1 28,2 28,3 28,4 Pollack, Alan W. Notes on 'Piggies'. Soundscapes (1998). Проверено 10 мая 2016.
  29. 29,0 29,1 Pedler, 2003, pp. 109, 115
  30. Pedler, 2003, p. 185
  31. Inglis, 2009, pp. 122, 123
  32. 32,0 32,1 Harrison, 2002, p. 125
  33. 33,0 33,1 33,2 Lewisohn, 2005, p. 156
  34. Miles, 2001, p. 310
  35. Winn, 2009, pp. 169, 170
  36. Unterberger, 2006, p. 199
  37. Miles, 2001, pp. 310, 317–18
  38. Greene, 2016, p. 44
  39. 39,0 39,1 Guesdon, Margotin, p. 478
  40. 40,0 40,1 Winn, 2009, p. 213
  41. 41,0 41,1 Lewisohn, 2005, p. 157
  42. Guesdon, Margotin, pp. 478–79
  43. Winn, 2009, pp. 215, 218
  44. Lewisohn, 2005, p. 161
  45. 45,0 45,1 Guesdon, Margotin, p. 479
  46. 46,0 46,1 46,2 46,3 Winn, 2009, p. 218
  47. Unterberger, 2006, p. 169
  48. Hertsgaard, 1996, pp. 261, 322
  49. Lewisohn, 2005, pp. 163, 200
  50. Everett, 1999, p. 164
  51. 51,0 51,1 Gerard, Chris The Glorious, Quixotic Mess That Is the Beatles' 'White Album'. PopMatters (19 February 2016). Проверено 15 мая 2016.
  52. MacDonald, 1998, p. 286
  53. Miles, 2001, p. 312
  54. Hertsgaard, 1996, p. 258
  55. Doggett, 2007, pp. 192–93
  56. Turner, 1999, p. 150
  57. Wiener, 1991, pp. 65–66
  58. MacDonald, 1998, p. 233
  59. Harris, John. «Cruel Britannia». In: Mojo Special Limited Edition 2003, pp. 41, 42.
  60. Quantick, 2002, p. 29
  61. Schaffner, 1978, p. 107
  62. Winn, 2009, p. 222
  63. Miles, 2001, p. 314
  64. Clayson, 2003, p. 239
  65. Greene, 2016, pp. 197, 199
  66. Lloyd, Robert. Watching 'The Smothers Brothers,' 'Laugh-In' and the Democratic National Convention (20 April 2018). Проверено 30 июня 2019.
  67. Bianculli, David 'The Uncensored Story' Of The Smothers Brothers. npr.org (15 October 2010). Проверено 14 февраля 2017.
  68. Winn, 2009, p. 223
  69. Miles, Barry. Multi-Purpose Beatles Music (29 November 1968).
  70. Mann, William. The New Beatles Album (22 November 1968).
  71. Walsh, Alan (9 November 1968). «The Beatles The Beatles (Apple)».
  72. Sutherland Steve (ed.) NME Originals: Lennon. — London: IPC Ignite!, 2003.
  73. Jahn, Mike. The Beatles: The Beatles [The White Album] (Apple) (21 November 1968). Available at Rock’s Backpages (subscription required).
  74. Uncredited writer (16 November 1968). «The Beatles: The Beatles (White Album) (Apple)». Available at Rock’s Backpages (subscription required).
  75. Wenner, Jann S. (21 December 1968). «Review: The Beatles' 'White Album'». Проверено 26 June 2019.
  76. Smith, Alan (9 November 1968). «Beatles Double-LP in Full».
  77. Schaffner, 1978, pp. 115–16
  78. Doggett, 2007, pp. 305–06
  79. Goldmine staff The White Album: Artistic zenith or full of filler? Part III. Goldmine (16 October 2008). Проверено 24 мая 2016.
  80. Turner, 1999, p. 160
  81. Clayson, 2003, p. 256
  82. Doggett, 2007, pp. 305, 394
  83. Quantick, 2002, pp. 190–91
  84. Lachman, 2001, pp. 2–3
  85. Bugliosi, Gentry, p. 325
  86. Lachman, 2001, p. 3
  87. 87,0 87,1 The Beatles, 2000, p. 311
  88. 88,0 88,1 Dalton, David If Christ Came Back as a Con Man: Or how I started out thinking Charlie Manson was innocent and almost ended up dead. Gadfly Online (October 1998). Архивировано из первоисточника 11 октября 2007. Проверено 14 марта 2016.
  89. 89,0 89,1 (25 June 1970) «Charles Manson: The Incredible Story of the Most Dangerous Man Alive». Проверено 14 March 2016.
  90. Turner, 1999, pp. 160–61, 167
  91. Turner, 1999, p. 161
  92. Williamson, Nigel (February 2002). «Only a Northern Song: The songs George Harrison wrote for The Beatles».
  93. Paytress, Mark. «Family Misfortunes». In: Mojo Special Limited Edition 2003, С. 106.
  94. Case, 2010, p. 75
  95. Bugliosi, Gentry, p. 324
  96. Norman, 1996, p. 341
  97. Greene, 2016, p. 197
  98. Quantick, 2002, pp. 111–12
  99. Quantick, 2002, p. 112
  100. Thompson, Dave (25 January 2002). «The Music of George Harrison: An album-by-album guide».
  101. Riley, 2002, p. 262
  102. Riley, 2002, pp. 259–60
  103. Highkin, Sean The Beatles – The Beatles [White Album [Remaster]]. Beats Per Minute (10 September 2009). Проверено 29 февраля 2016.
  104. Richardson, Mark The Beatles: The Beatles. Pitchfork Media (10 September 2009). Проверено 29 февраля 2016.
  105. Stolworthy, Jacob. The Beatles' White Album tracks, ranked – from Blackbird to While My Guitar Gently Weeps (22 November 2018). Проверено 27 марта 2019.
  106. Associated Press Actor Theodore Bikel dies in LA at 91. Fox News (21 July 2015). Проверено 14 мая 2016.
  107. Strong, 2010, pp. 25–26
  108. Tiegel, Eliot (20 June 1970). «Talent In Action" > "Theo Bikel». Проверено 17 May 2016.
  109. Womack, 2014, pp. 572, 728
  110. Leahey, Andrew Danbert Nobacon. AllMusic. Проверено 13 мая 2016.
  111. 'Piggies in Revolution 9' by Danbert Nobacon. MusicBrainz. Проверено 13 мая 2016.
  112. Wolk, Douglas. Dialectical Immaterialism: Have Chumbawamba sold out or bought in? (4–11 December 1997). Проверено 17 мая 2016.
  113. Lake Smith, Aaron (July 2012). «Chumbawamba's Long Voyage». Проверено 15 February 2018.
  114. Примечания к Fuck EMI. Rugger Bugger Discs, 1989.
  115. Winn, 2009, pp. 169, 171
  116. Unterberger, 2006, pp. 198–99
  117. Womack, 2014, pp. 89–90
  118. Winn, 2009, pp. 169–70
  119. Lewisohn, Mark. Примечания к Anthology 3. Apple Records, 1996.
  120. Madinger, Easter, p. 481
  121. Leng, 2006, p. vii
  122. Kaye, Jeff. They Love Him (Yeah, Yeah, Yeah): George Harrison uses his first London show since 1969 to promote the Natural Law Party in Britain's national elections on Thursday (8 April 1992). Проверено 14 мая 2016.
  123. Huntley, 2006, pp. 236–37
  124. Madinger, Easter, pp. 481, 483

[править] Литература


Персональные инструменты
Пространства имён

Варианты
Действия
Навигация
Инструменты