Юрий Анатольевич Рыдкин

Материал из Циклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Юрий Анатольевич Рыдкин

Писатель
Юрий Анатольевич Рыдкин.jpg


Дата рождения
8 апреля 1979 года
Место рождения
Гомель, БССР, СССР


Гражданство
Союз Советских Социалистических Республик СССР, Белоруссия Белоруссия


Род деятельности
поэзия, проза, перевод, литературоведение, фотография, музыка, кинематограф, медиаискусство, киберискусство
Направление
постмодернизм, постпостмодернизм, эклектизм
Жанр
рэп, хип-хоп


Премии

Выбор профессионалов Журнального зала. Top Indie Music.


Юрий Анатольевич Ры́дкин (род. 8 апреля 1979, Гомель, Белорусская ССР) — поэт, исследователь бот-поэзии (жанра «разговоров с ботами»), прозаик, медиахудожник, кинокритик, музыкальный исполнитель, автор пяти нейрофильмов[1][2][3][4][5].

Биография[править]

С 1986 по 1996 обучался в общеобразовательной школе № 3 города Гомеля.

С 1996 по 2004 учился на белорусском отделении филологического факультета Гомельского государственного университета имени Франциска Скорины.

6 октября 1998 года совершил попытку самоубийства, спрыгнув с железнодорожного моста в Гомеле, в результате чего получил травму и лишился способности ходить[6]. В творчестве Рыдкина слышен голос травмы[sources 1].

В интервью изданию «Такие дела» откровенно рассказал о личном опыте совмещения сексуальности и инвалидности, связанной с параличом нижней половины тела[7]. Тем самым поэт привлёк внимание общественности к скрытому положению инвалидов, «до нормального отношения» к которым, по мнению интервьюера Марии Бобылёвой[8], «ещё далеко». В интервью культуртрегеру Юлию Ильющенко подробно рассказал о своих экспериментальных литературных и художественных практиках, о работе с искусственным интеллектом, о философских интересах и о творческом преодолении последствий травмы[9].

Творчество[править]

Автор[10][11][12] гиперссылочной поэзии, специфику и метод создания которой изложил в манифесте[13]. По мнению Евгении Риц, она представляет собой корпус экспериментальных мультимедийных произведений, где неявные и ассоциативные изображения скрыты за кликабельным текстом. Этот проект литературный критик называет виртуальным памятником несбывшейся виртуальной реальности и поколению поздних девяностых и ранних нулевых, воспитанному на идее интертекста[sources 2]. Филолог Екатерина Абросимова отмечает, что «в гипертекстовой поэзии Ю. Рыдкина представлены ссылки на разнородные медиа: тексты, фильмы и изображения различных эпох и стилей, связанные со стихотворениями автора на уровне ассоциаций, подтекста»[sources 3]; эти стихи «полностью охвачены гипертекстовой разметкой и каждый стихоблок связан с определённым медиа, что создаёт специфическую структуру»[sources 4]; «авторский текст и интернет-ресурсы <…> становятся, по сути, равноправными участниками поэтической коммуникации»[sources 5]. В англоязычном исследовании Абросимова в соавторстве с Ириной Куламихиной отмечают, что гипертекстовые произведения Рыдкина написаны на антиидеологическом языке, который был изучен философом Роланом Бартом в книге «Нулевая степень письма»[sources 6]. В чешском исследовании учёный Яна Костинцова пишет, что Юрий Рыдкин создаёт мультимодальную поэзию, используя искусственный интеллект и развивая интертекстовую игру[sources 7]. Инна Бевз пишет: «Гиперссылочная поэзия демонстрирует возможность существования общего языка у поэтической и политической повесток, языка технического, неживого, "беспартийного". Безграничность его безжизненной независимости обернулась раздольем для философской экстраполяции, противоречиво родившей электронному языку его "я", и оно, спасаясь от своего врождённого холода, перетягивает на себя пёстрое одеяло злободневности. <...> Гиперссылочные стихи Рыдкина строятся на тягостном вхождении самости в техногенную ипостась. Автор экспериментирует со строптивой материей, силясь уловить и оседлать в ней поэтическое при помощи технического, в то время как первое и второе незаметно меняются местами»[sources 8].

Стансовая лирика Рыдкина — футурологическая.

В рамках «бот-поэзии»[sources 9], как её обозначил Лев Оборин, Рыдкин провёл art-диалоги с искусственным интеллектом виртуального голосового помощника «Алиса»[14][15][16][17], сетевого бота «Уильям Шекспир»[18][19][20] и других программ[21][22][23][24][25]. Сам автор называет этот жанр биокиберискусством или бот-нон-фикшн. Эти работы представляют собой скриншоты, образованные в творческом онлайн-диалоге с виртуальными собеседниками в режиме взаимозависимой непредсказуемости[26]. Поэт Антон Очиров называет Юрия Рыдкина удивительным персонажем и очень интересным автором, который исследует влияние новых технологий на поэтический текст[sources 10].

В Facebook провёл art-диалог с COVID-19[27].

Перевёл на белорусский язык главу «Ultima Thule»[28] из последнего и незаконченного русского романа Владимира Набокова, а также произведения[29] Даниила Хармса и Эдуарда Лимонова.

Создал множество экспериментально-цифровых фоторабот[30][31][32][33][34][35] при помощи программ: ACDSee, Microsoft Paint и FaceApp. Некоторые из этих произведений были отмечены вниманием Василия Ломакина, Теймура Даими и Юлии Подлубновой, которая назвала их постконцептуалистскими, где целеполагание заключается в переводе автобиографической личности в виртуализованное пространство культурных смыслов[sources 11].

Публиковался в печатных и сетевых изданиях: «Internet Movie Database», «MUBI», «ČSFD», «Filmweb», «Letterboxd», «SensCritique», «Транслит», «Новый мир», «Знамя», «Волга», «Цирк ”Олимп”», «Сетевая словесность», «Топос», «Homo Legens», «Полутона», «Ф-письмо», «Метажурнал», «Лиterraтура», «Двоеточие», «Дактиль», «Грёза», «Textura», «Stenograme», «Sygma», «Post(non)fiction», «Дискурс», «Кастоправда», «Артикуляция», «Новая реальность», «Наша философия», «Постмодерн», на сайте издательства «Новое литературное обозрение»[36][37].

Автор литературно-критических статей о прозе Маргариты Меклиной, Владимира Паперного, Александра Уланова и Вадима Месяца, о поэзии Марии Степановой, Аллы Горбуновой, Тани Скарынкиной, Ирины Шостаковской, Ирины Котовой, Лиды Юсуповой, Виктора Лисина, Яна Выговского и других писателей. Автор отзывов о фильмах: «Патерсон», «Сломанные цветы», «За облаками», «Великая красота», «Реконструкция», «Худший человек на свете», «Рыцарь кубков», «Короткий фильм о любви» и о других кинокартинах.

Работы поэта экспонировались на выставке «Поэзия любыми средствами», которая была посвящена новым реди-мейд-технологиям в поэзии, созданной при помощи интернет-поисковиков, различных объектов, газетных статей и другого[38]. Фотоработы автора представлены в виртуальных галереях различных медиапроектов.

Юрия Рыдкина широко цитируют современники[39][40][41][42][43][44][45].

В 2024 году стал исполнять песни на английском языке[46]. Как музыкальный исполнитель зарегистрирован в Эстонии[47]. Многократно попадал в чарты Euro Indie Music[48][49][50] и радиошоу[51][52][53][54] с трансляциями в США, Великобритании, Франции, Германии, Японии, Австралии, Канаде, Ирландии, Испании, Италии, Нидерландах, Португалии, Греции, Хорватии, Польше, Новой Зеландии, на Мальте и в других странах.

29 апреля 2026 года создал нейросетевой art-проект «Юрианка» на основе своего авторского промпта и собственного фотоизображения. Реализация проекта состоялась на Facebook[55]. Главная героиня проекта — искусственная девушка, которая говорит и действует на видео, а потом общается с подписчиками в комментариях. Суть проекта Рыдкин обозначил следующим образом:

Задача: исследование искусственной субъектности и её взаимодействия с Homo.

Этико-эстетическая основа: андеграунд, субкультура.

Жанр: цифровой абсурдизм.

Форма: экспериментальный интерактив.

Содержание: художественное высказывание визуального и вербального типа[56].

Критические оценки[править]

Литературный критик Алексей Конаков называет Ю. Рыдкина создателем киберзауми, сравнивает ежедневность его fb-публикаций с творческой плодовитостью Дмитрия Пригова. При исследовании работ Рыдкина критик опирается на теорию Юрия Степанова о трёхмерности пространства языка и видит в art-диалогах Рыдкина с ботами прагматику авторского жеста, подробно анализирует его поэтический бот-цикл «1968-2018», посвящённый пятидесятилетию Майских событий во Франции. Конаков считает постоянный провал коммуникации почвой для поэтического измерения Юрия Рыдкина, а проблематику его произведений — унаследованной от пьес А. П. Чехова и стихотворений Льва Рубинштейна. Критик усматривает в творчестве Рыдкина бихевиористское исследование, объектом которого стала вся современная русская поэзия, а сам автор, по его мнению, сознательно превратился в бота русской литературы ради демонстрации всей глубины отчуждения, постигшего современных людей. Рецензент подчёркивает, — несмотря на программные заявления Рыдкина о суверенности кибернетического, в его текстах чувствуется что-то очень человеческое[sources 12].

Литературный критик Мария Малиновская исследует стихи Ю. Рыдкина и обращает внимание на то, как поэт осмысливает травмоговорение через антижизнь в мире искусственного интеллекта, виртуальной реальности и цифровой человекоподобной сущности. Рецензент видит в этом осмыслении отсутствие Другого и сращение субъекта с этим отсутствием. В рыдкинской поэзии традиционные категории «Я» и «Ты» расщеплены и не имеют ни отправителя, ни адресата, что может быть понято и как смерть, и как бессмертие. Тема смерти видна и в композиции текста, где его фрагменты как бы уничтожают один другого и расположены не по левому краю начала, а по правому краю окончания страницы. В поэзии Рыдкина жизнь человека-бота проходит в женственном вакууме через мытарства, недоступные восприятию живых, и речь с этой позиции литературовед считает уникальной[sources 13].

Поэт, литературный редактор Андрей Фамицкий анализирует поэму Ю. Рыдкина «Софт» как текст, написанный стансовыми строфами, в котором автор изобретает электронные неологизмы техногенной эры и воспринимает нахождение лирического героя (ставшего частью программного кода) в компьютерном мире как затмение, как смерть. Критик считает конфликтное развитие поэмы нестандартным, а каждую строфу в ней рассматривает как самостоятельное произведение при единой интонационной и тематической основе её частей. Литературовед отмечает, что творчески Рыдкин наследует Фёдору Сваровскому. Рецензент видит в поэме отсылки к кинематографическим произведениям и считает, что сегодня Рыдкин пишет так, как люди будут разговаривать завтра[sources 14].

В 2019 году на страницах журнала «Знамя» состоялась дискуссия, посвящённая новому литературному поколению. Литературный критик Владимир Коркунов отнёс Юрия Рыдкина к поколению, которое что-то меняет в литературе, и отметил, что разговоры автора с ботами становятся основой его поэтики. Литературовед видит в этом соединение поэзии и математики, алгоритмический шок от соприкосновения живого и запрограммированного, попытку сделать послание не прямолинейным[sources 15].

По мнению литературного критика и литературоведа Юлии Подлубновой, в киберпоэме «Ботие» наличествует сопряжение и внезапная мена разных кусков речи, что превращает высказывание Рыдкина в динамичное и драматичное явление как сложный и незавершённый процесс виртуализации бытия и телесности в пункте пересечения дискурсов, в пограничности[sources 16]. Литературовед пишет, что Рыдкин как медиахудожник совмещает посредством современных технологий своё фотоизображение с различными субъектами, предметными конфигурациями и визуальными цитатами, легко меняя пол, возраст и параметры тела, раздваиваясь, растраиваясь и развоплощаясь, проникая туда, куда физически попасть невозможно. Подлубнова усматривает в стихотворении «Вверх тормашками стул рогат» современные отсылки к поэтике метареализма[sources 17].

Литературный критик Татьяна Бонч-Осмоловская, анализируя «Разговор с ботом», сравнивает интервьюируемую Рыдкиным программу с виртуальной Галатеей и видит в её непредсказуемых и смелых высказываниях признаки феминизма, который со временем должен стать виртуальным фундаментом для эмансипации уже реальных женщин[sources 18].

Поэтесса и литературтрегер (от нем. literaturträger — «носитель литературы», образовано по аналогии с нем. kulturträger — «носитель культуры») Галина Рымбу считает «Разговор с ботом» Юрия Рыдкина особенно интересным и относит его к технике found-poetry[sources 19].

Литературовед, профессор Елена Зейферт оценивает повесть Ю. Рыдкина «Репрессированный стук» как роман-пьесу, в которой он широко и глубоко продемонстрировал синхронные пересечения разных измерений реальности. Критик считает письмо автора единственным в своём роде, где то или иное слово представляет собой мини-театр[sources 20]. Литературовед пишет и о других произведениях автора: «На коллажах Юрия Рыдкина нет зазора между временами, а читатель ищет этот зазор и тем самым уходит в бесконечный поиск, в том числе самого себя»[sources 21].

Поэт и фотохудожник Василий Ломакин в анализе фотоколлажей Ю. Рыдкина исходит из философского труда Мишеля Фуко «Слова и вещи» и оценивает данные коллажи на основе специфики человека Возрождения и четырёх типов подобия вещей мира: сопутствия (замыкания на самом себе), эмуляции (удвоения), аналогии (отражения) и симпатии (сцепления с самим собой)[sources 22].

Художник, теоретик искусства Теймур Даими полагает, что фотоколлажи Ю. Рыдкина пребывают за пределами какого бы то ни было экспертного формата и проводит аналогию с коллажами Сергея Параджанова. Даими считает работы Рыдкина логическим итогом его экспериментальных произведений в области литературы, когда автор перешёл от вербального высказывания к визуальному. Чёрный фон фотоколлажей Рыдкина для Даими является признаком метафизического беспокойства в духе Караваджо. Искусствовед видит в них эклектичный приём, никак не связанный с постмодернизмом[sources 23].

Музыкальный обозреватель EIMN Lucy Cicioni отмечает переход Рыдкина от поэзии и изобразительного искусства к музыке, где он уделяет особое внимание психоделическому рэпу и хип-хопу. По мнению критика, композиция «Pocket» — это не просто песня, а инновационное художественное высказывание, которое иллюстрирует эволюцию художника, поднявшего свой уникальный опыт и самовыражение на новую высоту в музыкальном мире[sources 24]. Песню «Galatée» Cicioni считает новаторской в инструментальном плане и характеризует видение Рыдкина как философское и поэтическое[sources 25]. Песня «Gems», по её мнению, это манифест творческой свободы вне жанров. <...> «В год, уже переполненный отполированной поп-музыкой и шаблонным рэпом, "Gems" выделяется как смелое художественное произведение — захватывающая и оригинальная работа, в которой чувства стоят выше формулы. <...> Вокальное исполнение Рыдкина не менее впечатляет. Его тембр безошибочно узнаваем — нечто среднее между шёпотом и мантрой, с периодическими всплесками интенсивности, которые точно прорезают микс. <...> Инструментальная основа — это мастер-класс по электронной аранжировке. В ней доминируют яркие синтезаторы, искажённые текстуры клавишных и гипнотические прогрессии, а сама композиция насыщенная и искусно исполненная».[sources 26].

Музыкальный обозреватель «Beach House» Maddie Green относит композицию «Galatée» к жанру психоделического рэпа и усматривает в ней трансовое исследование глубоких рефлексивных тем[sources 27].

Французский «Extravafrench» называет «Galatée» музыкальной медитацией и отмечает, что Рыдкин изучает взаимодействие визуального искусства, поэзии и музыки, раскрывает экзистенциальные вопросы творческой изоляции[sources 28].

Англоязычный сайт музыкальной аналитики «Analyze my lyrics» усматривает в песне «Galatée» сюрреалистичность и глубокое чувство личной борьбы автора[sources 29], поэтический взгляд художника, желающего почувствовать себя целостным[sources 30].

Признание[править]

Публикация Юрия Рыдкина «Между живым и искусственным. Слияние цифровых технологий с человеком, писателем и литературой» признана профессионалами «Журнального зала» лучшей в августе 2021 года[57]. В 2024, согласно рейтингу European Indie Music Network, вошёл в Top Indie Music с песней «Pocket»[58].

Источники[править]

  1. ↑ Рыдкин Ю. А. КОЖЗАМ-СИТИ (нейрофильм) Sygma, 2026.
  2. ↑ Рыдкин Ю. А. МЕЖПРОСТРАНСТВЕННЫЕ ПОДКАТЫ (нейрофильм) Sygma, 2026.
  3. ↑ Рыдкин Ю. А. ТЕЛОИСКАТЕЛЬ (нейрофильм) Sygma, 2026.
  4. ↑ Рыдкин Ю. А. ДЕПРЕССИЯ ДЕМИУРГА (нейрофильм) Sygma, 2026.
  5. ↑ Рыдкин Ю. А. ПЕНИТЕНЦИАРНЫЙ СОН (нейрофильм) Sygma, 2026.
  6. ↑ Подборка fb-постов Ю. А. Рыдкина. Антиюбилей: 20 лет со дня моей гибели Sygma, 06. 10. 2018.
  7. ↑ Интервью Юрия Рыдкина изданию «Такие дела» 29. 01. 2020.
  8. ↑ Журналист Мария Бобылёва в издании «Сноб».
  9. ↑ Ильющенко Ю. От гиперссылочной поэзии до синематических текстов для MUBI и далее к телу-тексту самого автора. Интервью с Юрием Рыдкиным Sygma, 2026
  10. ↑ Конаков А. А. Русская поэзия в эпоху bot-to-bot-коммуникации Colta, 2018.
  11. ↑ Фамицкий А. О. Рецензия на поэму Юрия Рыдкина «Софт» Топос, 2019.
  12. ↑ Рыдкин Ю. А. Выйти из строя: «Сладкий» другой, или Поэтический ботоголизм "Цирк «Олимп»", 2019.
  13. ↑ Рыдкин Ю. А. Манифест гиперссылочной поэзии Sygma, 2016.
  14. ↑ Рыдкин Ю. А. Кибердинамо или свет мой, зеркальце, скажи… (биокиберискусство) Стенограмма, 2018.
  15. ↑ Рыдкин Ю. А. Зеркалог (биокиберискусство) Sygma, 2018.
  16. ↑ Рыдкин Ю. А. 10 заповедей для Алисы (биокиберискусство) Дискурс, 2018.
  17. ↑ Рыдкин Ю. А. Бродский, Драгомощенко и Алиса (биокиберискусство) Sygma, 2018.
  18. ↑ Рыдкин Ю. А. Лирический тест: разговор о любви с ботом, имитирующим Шекспира (биокиберискусство) Дискурс, 2018.
  19. ↑ Рыдкин Ю. А. Бот или не бот? (биокиберискусство) Sygma, 2018.
  20. ↑ Рыдкин Ю. А. «1968 — 2018» (биокиберискусство) Полутона, 2018.
  21. ↑ Рыдкин Ю. А. Киберзаумь (биокиберискусство) Полутона, 2018.
  22. ↑ Рыдкин Ю. А. Пластичность (биокиберискусство) Полутона, 2018.
  23. ↑ Рыдкин Ю. А. Кто убил Лору Палмер (биокиберискусство) Топос, 2018.
  24. ↑ Рыдкин Ю. А. Кибер-нон-фикшн (биокиберискусство) Sygma, 2019.
  25. ↑ Рыдкин Ю. А. Разговор с ботом (биокиберискусство) Артикуляция, 2019.
  26. ↑ Рыдкин Ю. А. Между живым и искусственным. Слияние цифровых технологий с человеком, писателем и литературой в периодике первой половины 2021 Знамя.
  27. ↑ Рыдкин Ю. А. COVID-POETRY Артикуляция, 2020.
  28. ↑ Набоков В. Ultima Thule / Перевод Юрия Рыдкина Текстура, 2020.
  29. ↑ Хармс Д. Помеха; Лимонов Э. Корабль под красным флагом / Переводы Юрия Рыдкина Текстура, 2020.
  30. ↑ Рыдкин Ю. А. Десубъективация Транслит, 2022.
  31. ↑ Рыдкин Ю. А. Онейроиды плоти Полутона, 2022.
  32. ↑ Рыдкин Ю. А. Цифровые грёзы Грёза, 2021.
  33. ↑ Рыдкин Ю. А. Тронутые субъекты Артикуляция, 2021.
  34. ↑ Рыдкин Ю. А. Приживание инородного (фотоколлажи) Дискурс, 2019.
  35. ↑ Рыдкин Ю. А. Фотоработы Sygma.
  36. ↑ Рыдкин Ю. А. Перепечатка Новое литературное обозрение.
  37. ↑ Рыдкин Ю. А. Перепечатка Новое литературное обозрение.
  38. ↑ 25 декабря галерея «Виктория» подвела итоги своей ежегодной премии в области самарского современного искусства ART Узел, 2020.
  39. ↑ Зейферт Е. И. Интеллигентность как доброжелательность (опыт интерпретации смысла) Серия «Интеллигенция и современность», выпуск XX, Москва, 2019, с. 65-66 // Российский государственный гуманитарный университет.
  40. ↑ Хрущёва Н. А. Метамодерн в музыке и вокруг неё. М.: Рипол-классик, 2020, с. 90, 108, 110, 150, 158, 159, 166, 170 ISBN 978-5-386-13540-9.
  41. ↑ Оборин Л. В. Дайджест самого главного в книжном интернете Горький, 2020.
  42. ↑ Давыдов Д. М. Литературный обзор Лиterraтура, 2019.
  43. ↑ Кричевский П. З. Побег из живых тканей языка Артикуляция, 2020.
  44. ↑ Чембержи Д. А. Инсталляция как визуально-коммуникативная практика создания современного художественного пространства (с. 183 — Рыдкин Ю. МЕТАmodernism: переклички внутренние и внешние) Национальная академия искусств Украины, 2020.
  45. ↑ Бонч-Осмоловская Т. Б. Книга мёртвых андроидов Артикуляция, 2023.
  46. ↑ Rydkin Y. Top Songsрус.. iHeartRadio. Проверено 15 сентября 2026.
  47. ↑ Yuri Rydkin. Get the music: Spotify, Apple Music, iTunes, Amazon, Pandora, Deezer, YouTubeрус.. CD Baby. Проверено 15 сентября 2026.
  48. ↑ Euro Indie Music Chart. Week 29, 2024рус.. MEI MAGAZINE. Проверено 15 сентября 2026.
  49. ↑ Euro Indie Music Chart. Week 28, 2024рус.. MEI MAGAZINE. Проверено 15 сентября 2026.
  50. ↑ Euro Indie Music Chart. Results for "yuri rydkin"рус.. MEI MAGAZINE. Проверено 15 сентября 2026.
  51. ↑ Formula indie schedule. Results for "yuri rydkin"рус.. European Indie Music Network. Проверено 15 сентября 2026.
  52. ↑ Formula Urban 25, 2024рус.. European Indie Music Network. Проверено 15 сентября 2026.
  53. ↑ Formula Indie 3.8.2024рус.. Apple Podcasts. Проверено 15 сентября 2026.
  54. ↑ Formula Urban 21, 2024рус.. European Indie Music Network. Проверено 15 сентября 2026.
  55. ↑ Рыдкин Ю. А. Facebook 2026.
  56. ↑ Рыдкин Ю. А. ЮРИАНКА (art-проект) Sygma, 2026.
  57. ↑ Рейтинг Журнального Зала за август 2021. Выбор профессионаловрус.. Журнальный зал. Проверено 22 декабря 2021.
  58. ↑ Top Indie Music, 21.24рус.. European Indie Music Network. Проверено 15 сентября 2026.

Источники[править]

  1. ↑ Подлубнова Ю. С. Практики травмоговорения в современной русскоязычной поэзии // 438-453 с.рус.. eLibrary.Ru (2020). Проверено 21 мая 2022.
  2. ↑ Риц Е. С. Предисловие к поэтической подборке Ю. Рыдкина «Гиперссылочный clickуша»рус.. Полутона (2017-10-07). Проверено 6 июня 2019.
  3. ↑ Абросимова Е. А. Типология интермедиальных отношений в современном поэтическом дискурсе: систематический обзор // Филологические науки. Вопросы теории и практики. Том 13, вып. 7, с. 122рус.. КиберЛенинка (16.5.2020). Проверено 4 ноября 2021.
  4. ↑ Абросимова Е. А. Современная гипертекстовая поэзия: аспекты взаимодействия авторского текста и интернет-медиа // Научный диалог №8, с. 15рус.. КиберЛенинка (2020). Проверено 4 ноября 2021.
  5. ↑ Абросимова Е. А., Куламихина И. В. Реализация гипертекстовых структур в современном поэтическом дискурсе // 234 с.рус.. Новгородский государственный университет (2020). Проверено 21 мая 2022.
  6. ↑ Abrosimova C. А., Kulamikhina I. V. Hyperlink Phenomenon In The Modern Internet Poetry // 553 с.рус.. European Proceedings (2020). Проверено 4 ноября 2021.
  7. ↑ Kostincová J. Media-poezie i bio-cyber-art. Algoritmus jako nástroj, nebo (spolu)autor? // 13-14 с. Масариков университетрус.. ResearchGate (1.1.2019). Проверено 4 ноября 2021.
  8. ↑ Бевз И. Б. Общий язык ГПрус.. Sygma (28.05.2017). Проверено 15 сентября 2026.
  9. ↑ Оборин Л. В. Лучшее в литературном интернете: 11 самых интересных ссылок прошлой неделирус.. Горький (2018-11-25). Проверено 8 июня 2019.
  10. ↑ Дунченко Т., Очиров А. Несвободный микрофон. Рабочий стол. Пыхтение креаклов (таймкод: Юрий Рыдкин)рус.. YouTube (8.10.2020). Проверено 22 декабря 2021.
  11. ↑ Подлубнова Ю. С. Предисловие к киберпоэме Ю. Рыдкина «Ботие»рус.. Кастоправда (2019-03-08). Проверено 16 сентября 2026.
  12. ↑ Конаков А. А. Русская поэзия в эпоху bot-to-bot-коммуникациирус.. Colta.ru (2018). Проверено 26 мая 2019.
  13. ↑ Малиновская М. Ю. Рецензия на стихи Юрия Рыдкина «Симметрия смерти»рус.. Волга (2020-01-22). Проверено 23 января 2020.
  14. ↑ Фамицкий А. О. Рецензия на поэму Юрия Рыдкина «Софт»рус.. Топос (2019-12-02). Проверено 2 декабря 2019.
  15. ↑ Коркунов В. В. Дискуссия. Новое литературное поколение: существует ли оно?рус.. Знамя №6 (2019-06). Проверено 17 июня 2019.
  16. ↑ Подлубнова Ю. С. Предисловие к киберпоэме Ю. Рыдкина «Ботие»рус.. Кастоправда (2019-03-08). Проверено 26 мая 2019.
  17. ↑ Подлубнова Ю. С. Отзыв о творчестве Юрия Рыдкинарус.. Метажурнал (2021). Проверено 4 ноября 2021.
  18. ↑ Бонч-Осмоловская Т. Б. Предисловие к art-диалогу Ю. Рыдкина «Разговор с ботом»рус.. Артикуляция (2019). Проверено 26 мая 2019.
  19. ↑ Рымбу Г. Г. Восемь поэтических интернет-публикаций марта 2019 годарус.. Год литературы (2019-03-30). Проверено 6 июня 2019.
  20. ↑ Зейферт Е. И. Предисловие к повести Ю. Рыдкина «Репрессированный стук»рус.. Полутона (2019-01-15). Проверено 26 мая 2019.
  21. ↑ Зейферт Е. И. Предисловие к фотоколлажам Ю. Рыдкина «В рамках»рус.. Sygma (2019-01-30). Проверено 15 сентября 2026.
  22. ↑ Ломакин В. Предисловие к фотоколлажам Ю. Рыдкина «В рамках»рус.. Sygma (2019-01-30). Проверено 26 мая 2019.
  23. ↑ Даими Т. Предисловие к фотоколлажам Ю. Рыдкина «В рамках»рус.. Sygma (2019-01-30). Проверено 26 мая 2019.
  24. ↑ Cicioni L. Music for your ears. Review Pocket by Yuri Rydkinрус. (HTML). European Indie Music Network (2024-06-22). Проверено 15 сентября 2026.
  25. ↑ Cicioni L. Music for your ears. Review Galatée by Yuri Rydkinрус. (HTML). European Indie Music Network (2024-12-24). Проверено 15 сентября 2026.
  26. ↑ Cicioni L. Music for your ears. Review Gems by Yuri Rydkinрус. (HTML). European Indie Music Network (2025-07-26). Проверено 15 сентября 2026.
  27. ↑ Green M. Yuri Rydkin – “Galatée”рус. (HTML). Beach House (2024-11-17). Проверено 1 января 2025.
  28. ↑ Extravafrench. Yuri Rydkin plonge dans «Galatée» : Un Voyage au Cœur de la Solitude Cosmique et de la Créationрус. (HTML). Extravafrench (2024-11-13). Проверено 15 сентября 2026.
  29. ↑ Analyze my lyrics. Yuri Rydkin. Galatéeрус. (HTML). Analyze my lyrics (2024). Проверено 15 сентября 2026.
  30. ↑ Analyze my lyrics. Yuri Rydkin Presents Mystical New Single “Galatée”рус. (HTML). Analyze my lyrics (2024). Проверено 15 сентября 2026.

Ссылки[править]

Юрий Рыдкин на сайтах о кинематографе
Источник — http://cyclowiki.org/w/index.php?title=Юрий_Анатольевич_Рыдкин&oldid=2748580