Анатолийские ковры с животными

Материал из Циклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Анатолийские ковры с животными представляют собой особый тип ворсовых ковров, сотканных в географическом регионе Анатолии в период Сельджукидов и ранней Османской империи, соответствующий XIV—XVI векам[1][2][3]. На сегодняшний день сохранилось очень мало ковров в зверином стиле, и большинство из них находятся во фрагментарном состоянии. Ковры с животными часто изображались западноевропейскими художниками XIV—XVI веков[4]. Сравнение немногих сохранившихся ковров с их нарисованными аналогами помогло установить хронологию их производства и расширить знания о ранних турецких коврах[5].

Ковёр с животными, Турция, датируется XI—XIII веком, Музей исламского искусства, Доха

Сохранившиеся ковры[править]

Ковёр с драконом и фениксом[править]

Традиционный китайский мотив — борьба между фэнхуаном, или китайским фениксом, и драконом — можно увидеть на анатолийском ковре в Пергамском музее в Берлине. Радиоуглеродная датировка подтвердила, что ковёр «Дракон и Феникс» был соткан в середине XV века, во времена ранней Османской империи[6]. Он связан симметричными узлами[7]. Китайский мотив, скорее всего, был привнесён в исламское искусство монголами или работавшими на них художниками в XIII веке[8].

Ковёр с фениксом и драконом, 164 x 91 см, Анатолия, около 1500 года, Пергамский музей, Берлин

Ковёр «Дракон и Феникс» лишён своих первоначальных кайм и кажется обрезанным с правой стороны. Его поле разделено на две прямоугольные секции, каждая из которых содержит восьмиугольник жёлтого цвета, в котором китайский дракон и феникс противостоят друг другу в бою. Оба животных стилизованы в геометрической форме. Их синие цвета, очерченные красным, хорошо контрастируют с жёлтым основанием восьмиугольника. Дизайн верхнего восьмиугольника кажется несколько более сжатым, чем нижнего. Углы между восьмиугольником и прямоугольным полем заполнены красными треугольниками и рядами белых крючков на красной земле, создавая взаимный дизайн крючков. Прямоугольные поля окружены небольшой защитной каймой с изображением ряда жемчужин разных цветов. Главная кайма — красные цветочные усики, состоящие из одинаковых S-образных орнаментов на коричневом фоне[7].

Ковёр «Феникс и дракон» был впервые описан в 1881 г. Юлиусом Лессингом[9], а Вильгельмом фон Боде — в 1895 году[10]. С тех пор ковёр «Дракон и Феникс» упоминается во многих книгах о восточных коврах.

Похожий фрагмент был обнаружен в Фустате, на нём дракон и феникс изображены в схватке на жёлтом поле. Животные на этом фрагменте изображены красным цветом и очерчены синим. На малой кайме изображён вариант «куфической» каймы, известной по другим коврам эпохи Сельджукидов.

Ковёр из Марби[править]

Ещё один ковёр с двумя медальонами, на которых изображены две птицы и дерево, был найден в шведской церкви Марби в провинции Емтланд; сейчас он находится в Шведском историческом музее в Стокгольме. Ковёр был радиоуглеродно датирован 1300—1420 гг.[7]. Ещё больше фрагментов этого типа было найдено в Фостате, который сегодня является пригородом Каира[11]. Ковёр из Марби разделён на два прямоугольника, каждый из которых содержит восьмиугольник с деревом и парой птиц. Дерево зеркально отражено вдоль горизонтальной средней оси восьмиугольника таким образом, что его изображение отражается в воде[11].

Ковёр с изображением животных, около 1500 года, найден в церкви Марби, Емтланд, Швеция. Шерсть, 160 х 112 см, Шведский исторический музей, Стокгольм

Как на ковре «Феникс и дракон», так и на ковре «Марби» на изнаночной стороне имеются дополнительные ряды узлов. Через каждые 6 см в них вплетены ряды свободно завязанных узлов из красной нити. Ещё один фрагмент ковра из Фустата имеет подобные дополнительные узлы. Предполагается, что эти ряды узлов обозначают прогресс ткача в течение определённого времени. В среднем дополнительные узлы повторяются через каждые 15 рядов ковра «Дракон и Феникс». При предполагаемой первоначальной ширине в 1 м между двумя рядами дополнительных красных узлов было выткано около 3800 узлов, что соответствует размерам ковра и количеству узлов, которые один ткач может завязать в ковре за день[7]:46-49.

Ковёр с животными в музее Метрополитен[править]

Ковры «Дракон и Феникс» и «Марби» были единственными существующими образцами анатолийских ковров с животными, известными до 1988 года. С тех пор было найдено ещё семь ковров этого типа. Они сохранились в тибетских монастырях и были вывезены монахами, бежавшими в Непал во время китайской культурной революции. Один из этих ковров был приобретён Метрополитен-музеем[12], который параллелен картине сиенского художника Грегорио ди Чекко «Замужество Богородицы», 1423 г.[13]. На нём изображены большие противостоящие друг другу животные, внутри каждого из которых находится животное поменьше.

Ковры с животными из музея Вакифлар[править]

Поле ковра с животными из музея Вакифлар в Стамбуле (инв. № E-1)[14] разделено на два прямоугольных отсека полосой, аналогичной его бордюру. В каждый отсек вписан восьмиугольник с противостоящими друг другу животными. Крылатые животные обращены к стилизованному дереву. Они имеют повёрнутую вниз голову, похожую на морду, к которой прикреплены роговые отростки, а их тело покрыто пятнами. В целом животные больше похожи на ланей, чем на птиц, которые обычно изображаются на коврах с животными. Олени и лани изображены ина кайме Пазырыкского ковра, а также часто встречаются на ранних текстильных изделиях и других предметах в Анатолии и Иране. Ниже каждого оленя и выше основного животного изображено четвероногое птицеподобное животное[14].

Другой ковёр с животными, более грубый по сравнению с ковром Вакифлар, находится в музее Мевляны в Конье[14]:62.

Ковёр с животными из Пергамского музея[править]

Другой ковёр в Пергамском музее датируется периодом до 1500 года нашей эры. На нём изображены четыре двуглавых четвероногих животных в прямоугольном поле, окружённом восьмиконечной звездой. Самая верхняя звезда срезана. Звёзды обрамлены меньшими восьмиугольными орнаментами, по два по бокам, по одному сверху и снизу каждой звезды. От основной каймы поле отделяет меньшая по размеру защитная кайма, на которой изображены стилизованные листья, украшающие S-образные орнаменты. Более мелкие треугольные элементы рисунка и очертания животных вытканы смещёнными узелками. По цвету ковёр был локализован в Центральной Анатолии. На оборотной стороне ковра видны дополнительные утки, идущие по двум нитям основы примерно через каждые 22 обычных утка. Дополнительный уток меняет свой цвет с жёлтого на красный примерно в середине ковра. Его интерпретируют как результат дневной работы двух ткачей, работающих друг с другом. Если принимать это за правду, то количество узлов, сотканных каждым ткачом, составит примерно 2 500 узлов в день[7]:50-51.

Фрагмент ковра Батари-Кривелли, Музей прикладного искусства, Будапешт[править]

Фрагмент ковра с животными уменьшен примерно вдвое. Его поле содержит два больших медальона с 16-конечными звёздами одинакового дизайна, оба включают восьмиконечную звезду внутри восьмиугольника. В каждом втором сегменте медальонов изображены две птицы, чередующиеся с двумя четвероногими животными. Поле между медальонами украшено более мелкими розетками и восьмиконечными звёздами. В каждом углу расположен орнамент в виде светильника мечети. В центре длинной стороны вставлен восьмиугольный медальон меньшего размера. Фрагмент Батари-Кривелли напоминает ковры «Дракон и Феникс» и «Марби», поскольку имеет жёлтую основу и два больших медальона в качестве основного элемента дизайна. Хроматографический анализ красителей выявил жёлтый цвет, полученный из неопределённого растения, синий цвет индиго, красный цвет марены (Rubia tinctorum), синий зелёный цвет, полученный из индиго, резеду жёлтенькую (Reseda luteola) и шалфея греческого (Salvia fruticosa), тёмно-коричневый цвет и неокрашенную шерсть цвета слоновой кости[15]. Во время 13-го Международного конгресса турецкого искусства, состоявшегося в Будапеште 3 сентября 2007 года, фрагмент был переименован в честь Ференца Батари, бывшего хранителя отдела ковров и текстиля в музее.

Ковёр «Батари-Кривелли», Анатолия, XV век, Музей прикладного искусства (Будапешт)

Другие ковры с животными находятся в Музее исламского искусства в Дохе и в частных коллекциях.

Ковры с животными в живописи эпохи Возрождения[править]

См. также: Восточные ковры в живописи эпохи Возрождения

Ковры в зверином стиле начинают появляться на итальянских картинах в XIV, и продолжают изображаться на западноевропейских картинах в течение всего XV века. Они представляют собой самые ранние восточные ковры, которые были идентифицированы в живописи эпохи Возрождения. Сравнение ковров в зверином стиле на картинах эпохи Возрождения, для которых часто известны художник и дата происхождения, позволяет определить terminus ante quem для существующих ковров подобного дизайна. Вильгельм фон Боде идентифицировал ковёр на картине Доменико ди Бартоло «Брак подкидышей» 1440 года, имеющий заметное сходство с ковром «Дракон и Феникс». Это положило начало методу ante quem, который впоследствии был развит «Берлинской школой» истории исламского искусства. С помощью этого метода можно было датировать различные существующие ковры, сравнивая их с нарисованными аналогами.

Иллюстрированные ковры, как правило, нарисованы художниками эпохи раннего Возрождения в упрощённой манере по сравнению с оригинальными ковровыми узорами. Возможно, иногда художники рисовали животных на основе своего воображения, но общий вид нарисованных ковров всё равно напоминает оригиналы[16].

Общий композиционный анализ ковров в стиле животных с картин эпохи Возрождения впервые разработал Курт Эрдманн[17]. Поле ковров с животными обычно делится на прямоугольные отсеки, большие или маленькие. Каждый отсек содержит восьмиугольник, в котором, в свою очередь, располагаются фигуры животных четырёх типов:

  • «геральдические» животные, в том числе одноглавые или двуглавые орлы;
  • пара птиц и дерево;
  • одиночные птицы или четвероногие в геометрической рамке;
  • парные животные в рамке, иногда изображённые в бою.

XIV век[править]

В начале XIV века появляются ковры со стилизованными одно- или двуглавыми орлами. Они часто встречаются на картинах сиенской и флорентийской школ. Во второй половине XIV века стилизованные птицы, противостоящие дереву, появляются на картине Липпо Мемми «Дева Мария с младенцем», 1340-50, и на картине Сано ди Пьетро «Венчание Девы Марии», 1448-52. Йеткин идентифицировал похожий ковёр в музее Вакифлар, Стамбул[16]. Поле этого ковра выполнено в обычном стиле, с птицами, обращёнными к дереву, но птицы имеют гребни, а их орнамент более сложен. Углы композиции заполнены мотивами животных, возможно, драконов. Ковёр в зверином стиле с таким более проработанным рисунком изображён на картине Уильяма Ларкина[16]:28[18].

Фрагмент ковра с изображением одной птицы с повёрнутой головой хранится в коллекции Музея Метрополитен, Нью-Йорк[19]. Написанный аналог можно увидеть на картине Никколо ди Буонаккорсо «Замужество Богородицы», 1380 год.

XV—XVI вв.[править]

К началу XV века вариации звериного узора увеличиваются.

Два фрагмента ковра в зверином стиле из Фустата были датированы XV веке[11]. Они содержат части другой версии узора «дерево и птицы», который встречается на ковре Марби. Поле больше не разделено на поля, а узор из деревьев и парных птиц располагается смещёнными рядами, покрывая поле в бесконечном повторении[16]:29.

На фреске Маттео ди Джованни в Папском дворце в Авиньоне перед папским троном изображён ковёр с довольно нечёткими фигурами птиц. Письменные источники XIV века свидетельствуют, что папе Бенедикту XII очень нравился ковёр с «белыми лебедями», который он постелил перед своим троном. На картине Джованни ди Паоло 1440 года изображён анатолийский ковёр в зверином стиле с птицами, расстеленный перед троном папы[16]:33.

Известны различные примеры картин с одиночными птицами, расположенными в ряд без прямоугольной перегородки по полю. Ковёр в Археологическом музее Коньи, датируемый XV веком, представляет собой оригинал из этой группы[16]:31. На картине Хайме Уге в Национальном музее искусства Каталонии изображён почти такой же ковёр. Похожие ковры можно увидеть на картине Джованни ди Паоло в галерее Дориа-Памфили, Рим, и на «Мадонне с троном» Амброджо Лоренцетти[16]:34. Другой ковёр с животными, отличающийся по рисунку, находится в «Благовещении» Карло Кривелли, 1482 год. Дизайн этого ковра состоит из стилизованных фигур животных, расположенных между восьмиконечными звёздами. Парный ковёр с животными можно увидеть на алтарной картине Фра Анджелико «Алтарь Сан-Марко».

В Пергамском музее «Феникс и дракон» находит свои живописные аналоги в картине Доменико ди Бартоло «Брак подкидышей» (1440), где изображён очень похожий ковёр, а также в «Сказке о святом Винченцо Феррерио» Алессо Бальдовинетти и «Благовещении» Якопо Беллини.

Ковёр с животными из музея Вакифлар имеет живописный аналог в работе Уильяма Ларкина «Портрет Дороти Кэри, впоследствии виконтессы Рочфорд». Животные, изображённые на картине, очень похожи на маленьких птицеподобных животных на ковре в Вакифларе. Насколько известно, ковёр, изображённый на портрете Ларкина, — последний в своём роде и последний ковёр с животными, увиденный на западноевропейской картине[14]:62[16]:36.

Фрагмент Батари-Кривелли находит свою параллель в двух картинах Карло Кривелли: «Благовещение» 1482 года в музее Штедель во Франкфурте и «Благовещение со святым Эмидием» (1486) в Национальной галерее. На обеих картинах изображён ковёр с мотивом шестнадцатиконечной звезды, в некоторых отделениях которого присутствуют стилизованные животные мотивы.

Примечания[править]

  1. ↑ Турецкий ковер как культурный код англ.. creativecity.academy. Проверено 7 июня 2025.
  2. ↑ Elizabeth. Шелковые ковры средневековых исламских империй: мастерство и традиции (20 декабря 2024 года). Проверено 7 июня 2025.
  3. ↑ admin. «Анатолийские ковры османской эпохи из коллекции музея Востока» | Журнал Persepol (8 декабря 2024 года). Проверено 7 июня 2025.
  4. ↑ Дело тонкое: традиции Востока в творчестве художников Запада (13 июля 2022 года). Проверено 7 июня 2025.
  5. ↑ Seven Hundred Years of Oriental Carpets / Erdmann, Hannah. — Berkeley, California: University of California Press, 1970. — ISBN 9780520018167.
  6. ↑ (2004) «Dating the dragon & phoenix fragments.». Hali 134: 106–109.
  7. ↑ 7,0 7,1 7,2 7,3 7,4 Beselin Anna Geknüpfte Kunst : Teppiche des Museums für Islamische Kunst. — Wolfratshausen: Edition Minerva. — P. 46–47. — ISBN 9783938832806.
  8. ↑ Dragon and Phoenix Carpet. Проверено 10 июля 2015.
  9. ↑ Lessing Julius Orientalische Teppiche. — 1st. — Berlin: Ernst Wasmuth.
  10. ↑ von Bode Wilhelm Teppich-Erzeugung im Orient. Monographien von Sir George Birdwood in London, Geheimrath Dr. Wilhelm Bode in Berlin, C. Purdon Clarke in London, M. Gerspach in Paris, Sidney J. A. Churchill, M. R. A. S. in Teheran, Vincent J. Robinson in London, u.a.. — Wien: Verlag des K. K. Österreichischen Handels-Museums.
  11. ↑ 11,0 11,1 11,2 Lamm C.J. Carpet fragments: The Marby rug and some fragments of carpets found in Egypt (Nationalmuseums skriftserie). — 1937 reprint. — Swedish National Museum. — ISBN 978-9171002914.
  12. ↑ Animal carpet at the Metropolitan Museum of Art. The MET. Проверено 12 июля 2015.
  13. ↑ National Gallery London. National Gallery London NG 1317. Проверено 12 июля 2015.
  14. ↑ 14,0 14,1 14,2 14,3 Balpınar Belkıs, Hirsch Udo Teppiche des Vakiflar-Museums Istanbul. — Wesel: U. Hülsey. — P. 190–191. — ISBN 3923185049.
  15. ↑ Batári Ferenc Ottoman Turkish carpets. — Budapest: Budapest Museum of Applied Arts. — ISBN 978-9630492126.
  16. ↑ 16,0 16,1 16,2 16,3 16,4 16,5 16,6 16,7 Yetkin Serare Historical Turkish Carpets. — 1st. — Istanbul: Turkiye is Bankasi Cultural Publications.
  17. ↑ (1929) «Orientalische Tierteppiche auf Bildern des XIV. und XV Jahrhunderts». Jahrbuch der preussischen Kunstsammlungen (5): 261–298.
  18. ↑ (1978) «Early animal carpets in Western paintings». Hali 1 (3): 234–43.
  19. ↑ Fragment of an animal carpet. Metropolitan Museum of Art. Проверено 6 сентября 2015.
  20. ↑ Santissima Annunziata. The Museums of Florence. Hidden Italy. Проверено 5 ноября 2015.
Abrash.JPG
Восточный ковёр
↑
[+]
Обзор
Ковры по регионам
Ковры по дизайну/происхождению
В культуре
Рувики

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Анатолийские ковры с животными», расположенная по адресу:

—«https://ru.ruwiki.ru/wiki/Анатолийские_ковры_с_животными»

Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий.

Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».

Источник — http://cyclowiki.org/w/index.php?title=Анатолийские_ковры_с_животными&oldid=2345091