Кобрин, Владимир Михайлович

Владимир Михайлович Кобрин

Дата рождения

8 марта 1942 года

Место рождения

Москва, СССР

Дата смерти

7 декабря 1999 года

Место смерти

Москва, Россия

Гражданство

СССР→
Россия

Род деятельности

сценарист, режиссёр, художник

Направление

учебное,
научно-популярное,
авангардное,
документальное кино

IMDb

ID nm8121930

Влади́мир Миха́йлович Ко́брин (8 марта 1942 года, Москва, СССР — 7 декабря 1999 года, Москва, Россия) — советский и российский сценарист, режиссёр, художник.

«Творческое наследие Кобрина — одна из загадок современного кинематографа. На Западе Кобрина называли концептуалистом, основателем русского авангарда в научном кино. Он отнесся холодно и к славе, и к равнодушию соотечественников. Даже его коллег пугали сложный экранный мир и дерзкая, парадоксальная мысль режиссёра. Единомышленников находилось немного. Попытки серьёзных исследований творчества Кобрина замечены уже после его смерти. Он был художником, теоретиком и мастеровым. И слава Богу. Ведь ему предстояло разработать, создать эстетику, язык и технологию кино, которое впоследствии назовут „кобринским“.» — Вступление к книге «Владимир Кобрин. Светящийся след.»

Биография

Родился 8 марта 1942 года в Москве. Окончив школу, устроился на работу станочником на Московский завод экспериментальной киноаппаратуры. Затем стал механиком на «Центрнаучфильме».

В 1961 году поступил во ВГИК на кинооператорский факультет, мастерская Бориса Волчека.

С 1962 по 1965 годы служил в армии.

Окончил ВГИК в 1968 году по специальности «кинооператор». Работал на московской киностудии «Центрнаучфильм».

Продолжил работу на «Центрнаучфильме» оператором (одна из первых работ «Русские обрядовые игры», 1974 года). На студии заинтересовался сложной съёмочной техникой, изобретал приспособления для специальных съемок, самостоятельно научился снимать через микроскоп.

С 1977 г. — режиссёр, художник, сценарист. Поставил в общей сложности примерно 40 картин (20 из них — образовательные — по химии, физике, биологии).

С 1989 г. практикует совмещение традиционной кинотехнологии с экспериментальной компьютерной обработкой изображения.

В 1990 году вёл мастерскую режиссуры кино и компьютерной графики во ВГИКе.

В том же году создал «Kobrin Screen Studio». Собрал коллектив единомышленников, называемый «Kobrin Screen Studio», состоящий из коллег и студентов, обладающий оригинальной технологической структурой.

В 1994-95 гг. создал около 40-ка видеокомпьютерных эссе в рамках программы «Век кино» на 1-ом канале телевидения.

В 1994-95 гг. создал серию полиэкранных видеокомпьютерных фильмов для Музея Великой Отечественной войны на Поклонной горе.

Вёл мастерские режиссуры кино и компьютерной графики во ВГИКе и на Курсах повышения квалификации ГОСКИНО России.

С 1997 года создавал фильмы на мощностях киностудии, обустроенной собственными силами в двух принадлежащих режиссёру квартирах, соединённых между собой.

В 1997 г. получил приглашение от кинотеки Гарвардского Университета прочесть лекции на материале собственных фильмов. Регулярно получал приглашения европейских киношкол (Кельн, Потсдам, Копенгаген etc).

В 1998 г. прошли специальные ретроспективы фильмов В. Кобрина на кинофестивалях в Пезаро (Италия) и Монреале.

Умер скоропостижно 7 декабря 1999 года в Москве.

Фильмография

№	Год	название фильма	хроном	о фильме		жанр	студия
1	1974	Поющие дирижёры		О кафедре хорового дирижирования Московской консерватории	оператор	документальный	ЦНФ
2	1974	Русский народный театр ч.1. Обрядовые игры	0:37:55	Старинные обряды народов. Места съемки: Белоруссия, Литва, Грузия, Молдавия, Брянская, Белгородская и Архангельская области	оператор	документальный	ЦНФ
3	1976	Русский народный театр ч.2.	0:34:49	Места съемки: Брянская, Калужская, Архангельская, Новгородская области, Ленинградский театр юного зрителя, Кукольный театр И. А. Зайцева, Московский кукольный театр	оператор	документальный	ЦНФ
4	1976	Русский народный театр ч.3. Народная драма. Опыт реконструкции	0:37:43	Вертеп — народный кукольный театр, персонажи Рождественской драмы, фрагмент вертепной драмы «Смерть царя Ирода» в белорусском и русском вертепе. Места съемки: Горьковская область	оператор	документальный	ЦНФ
5	1977	Явление радиоактивности	0:19:43	Картина, с которой начинал свою режиссёрскую карьеру Владимир Кобрин, повествует о явлении радиоактивности, рентгеновских лучах, строении атомного ядра, изотопах, первых ядерных реакциях, ядерной энергии и опасностях ядерной войны	режиссёр	научно-популярный, учебный, киноавангард	ЦНФ
6	1978	Механическая обработка полупроводниковых материалов			режиссёр соавтор	научно-популярный, учебный	ЦНФ
7	1978	Полупроводники ч.1	0:09:52	Рассматриваются вопросы зонных представлений физики полупроводников. Природа электропроводимости твёрдых тел раскрывается с помощью физического эксперимента. В фильме имеются поясняющие мультфильмы	режиссёр соавтор	научно-популярный, учебный	ЦНФ
8	1979	Полупроводники ч.2	0:09:32	Рассматриваются вопросы зонных представлений физики полупроводников. Природа электропроводимости твёрдых тел раскрывается с помощью физического эксперимента. В фильме имеются поясняющие мультфильмы	режиссёр соавтор	научно-популярный, учебный	ЦНФ
9	1979	Технология производства полупроводниковых приборов	0:19:53		режиссёр соавтор	научно-популярный, учебный	ЦНФ
10	1980	Физические основы квантовой теории	0:27:17	Вдохновленный поп-артом и кинетизмом режиссёр рисует образы движения света, элементарных частиц, рассказывая об истории развития квантовой теории, о гипотезе Макса Планка, взаимодействии классической теории света и квантовой теории, закономерности в атомных спектрах, эффекте Комптона, модели атома Томпсона и атомного ядра Резерфорда, гипотезе де Бройля, «волнах-призраках», принципе неопределенности, уравнении Шредингера, рисовании светом, о том, как зародился кинематограф	режиссёр	научно-популярный, учебный, киноавангард	ЦНФ
11	1981	Механика как наука	0:16:02	Фильм кратко рассказывает о развитии механики как науки от древних времен до наших дней. Для иллюстрации экспериментов и описания принципов работы основных механических законов использованы механические модели, фотографии, коллажи, комбинированные съемки и мультипликация	режиссёр	научно-популярный, учебный	ЦНФ
12	1982	Предмет и задачи биофизики	0:09:34	Учебный фильм в занимательной форме раскрывает становление некоторых идей биофизики в историческом, методологическом и философском аспектах. Что было в начале — яйцо или курица? Чем отличается живое и мертвое, человек и камень? Показан единый механизм живого, общие принципы управления живыми системами, закономерности эволюции биосферы, вида, организма	режиссёр соавтор	научно-популярный, учебный	ЦНФ
13	1983	Особенности кинетики биологических процессов 2 части	0:19:16	Рассматриваются математические модели в биологии. Показаны: движение механической собаки, кинетика деления клетки в компьютерной игре, кинетические структуры. Кинетика объясняется с помощью игры, придуманной математикой. Рассматриваются понятия вырождения и стационарной пульсации, взаимодействие структур с высшей средой и модель жизни, решённая в компьютерной игре. А также другие игровые модели природы и модели численности видов в природе. Ч. 2 — Продолжение темы в системе изобразительного ряда и стилистики	режиссёр	научно-популярный, учебный	ЦНФ
14	1984	Высокомолекулярные соединения	0:18:50	Часть 1 — Эпизоды: атом Дюма, смысл соединений макромолекулы, полимерные цепи, полимеры, формальдегиды, полиацетилены, органика, синтез, этилен, связи цепи радикалов, развитие реакции, полиэтилен, полимеризация, поликонденсация, фенол, формальдегид, бензольное кольцо Часть 2 — Эпизоды: превращение одного вещества в другое, свойства и применение полимеров, гомополимеры, сополимеры, управление конечными свойствами, генная инженерия на неживом уровне, термостойкость, термопласты, резина — эбонит, химия полимеров, полупроводниковые свойства	режиссёр	научно-популярный, учебный	ЦНФ
15	1985	Регуляция биологических процессов	0:20:00	В фильме показаны общие принципы организации и саморегуляции живых систем. Самопроизвольное возникновение структур, информации на пути возникновения жизни. Модель жизни, выраженная языком математики	режиссёр	научно-популярный, учебный	ЦНФ
16	1986	Термодинамика биологических процессов 2 части	0:17:23	В образной форме демонстрирует основные законы и положения этой отрасли биофизики. Каждая клетка и весь живой организм в целом являются открытыми системами, и лишь в отдельных частях клетки имеются условия для существования закрытых и изолированных систем. Процессы, протекающие в биосистемах, как и в любых других системах, необратимы (неравновесны), то есть при переходе системы из одного состояния в другое обратный переход в начальное состояние невозможен без дополнительного притока энергии извне. В фильме раскрыт вопрос о взаимосвязи между термодинамикой и биологией: термодинамика и энтропия	режиссёр сценарист	научно-популярный, учебный	ЦНФ
17	1986	Молекулярная биофизика	0:18:43	Вопросы молекулярной биофизики рассматриваются с помощью ассоциаций — цирка, игры в регби и т. д. «… И все здесь — кишит, кипит, снует, переползает, плавится, телам не писаны правила гравитации, тесны рамки биологических видов, а из законов физики признается лишь теория относительности — металл реет, воздух тверд, волны, вскипая у берега, мчат… назад, тая у сферичного горизонта, огонь — животворно рождает предметы, тут же начинающие сами собой скакать и двигаться… Материя здесь словно из каприза принимает на миг ту или иную случайную форму…» (Олег Ковалев)	режиссёр сценарист	научно-популярный, учебный	ЦНФ
18	1987	Перенос электрона в биологических системах	0:19:06	В биологических системах множество функционально значимых процессов происходит за счет реакций переноса электрона, например, дыхание и фотосинтез, а это есть есть не что иное, как окислительно-восстановительная реакция. Перенос электрона в белках с точки зрения физики является одним из простейших функционально значимых процессов. В фильме рассматривается, каким образом происходит переход от структурно-неорганизованных химических превращений, например, в растворах, к согласованным последовательным стадиям, свойственным биологическим системам	режиссёр сценарист	научно-популярный, учебный	ЦНФ
19	1987	Биофизика ферментативных процессов	0:17:30	Фильм — попытка выделить законы развития и взаимодействия живого мира в масштабах от молекулы до социальных структур	режиссёр сценарист	научно-популярный, учебный	ЦНФ
20	1987	Транспорт веществ через биологические мембраны	0:19:55	Мультипликационный фильм о том как живёт клетка. Живое здесь обретает сходство с каким-то механическим спектаклем. «Актеры» послушно исполняют роли, а природа направляет их действия к одной, ей известной, цели. «…В этом фильме идёт речь о том, что любые сложные системы не жизнеспособны, если они лишены свободы самоорганизации. В зрительный ряд введены портреты Мао Цзэдуна, Гитлера и Сталина — людей, пытавшихся создать чудовищные человеческие муравейники. Этот пример абсолютно вписывался в биофизический контекст фильма, тем более что никаких политических комментариев к картине не было…» (оператор М.Камионский)	режиссёр сценарист	научно-популярный, учебный	ЦНФ
21	1988	Первичные фотобиологические процессы	0:18:27	«Название может ввести в замешательство зрителя, который ожидает научный рассказ о химическом процессе фотосинтеза. Кобрин выливает на нас бесконечный поток образов популярной культуры — аэробика, дикторы национального телевидения и выступления Майкла Джексона. Через критику общества потребления режиссёр заставляет обратить внимание на первичный смысл существования человека, научиться чувствовать то, что мы пытаемся постичь „холодным разумом и железной логикой“	режиссёр сценарист	научно-популярный, учебный, киноавангард	ЦНФ
22	1988	Биопотенциалы	0:27:47	Фильм — попытка философского взгляда на проблему добра и зла в рамках некоторых определений биологической физики»…Поразительно трогающая, поразительно запоминающаяся абсурдность, почти на грани помешательства. Абсолютный алогизм… Но завораживающий и трогающий, пронзительно поэтичный. Особая текстура, музыкальность, какая-то постоянная неожиданность. Изломленность, заостренность, угловатость, милость, нежность… Как магнит дикой силы, вторгающийся в твое жизненное поле, влекущий настолько сильно, что ты неминуемо ему подчиняешься и идешь навстречу…" (Сергей Кротов)	режиссёр сценарист	научно-популярный, учебный	ЦНФ
23	1989	Самоорганизация биологических систем		«С помощью ярких визуальных и лингвистических образов раскрываются понятия синергетики, шизофазии и самоорганизации систем. Картина происходящего, в которой пациент перемещается по больнице, попадает на операционный стол, обедает в лифте, ползает завернутым в мешок, а затем играет с доктором в карты и бильярд, наряду с закадровым текстом помогает не столько понять содержание научной составляющей, сколько осознать и представить её. Философское прочтение идей взаимосвязи прошлого — настоящего — будущего, непредсказуемости жизни, поиска границ порядка и хаоса передается с помощью монотонного монолога, который накладывается на речь традиционного советского докладчика с рассказом об очередном пятилетнем плане или прерывается оговорками самого автора»	режиссёр сценарист	научно-популярный, учебный, киноавангард	ЦНФ
24	1989	Homo Paradoksum Гомо Парадоксум	0:17:21	Философское эссе по поводу амбиций человека (с биологической точки зрения) глазами инопланетян. «…Да, мы произошли от обезьяны и во многом ею же и остались. Да, мы разумны только в известных пределах и с помощью этого своего разума рубим, так сказать, сук… В фильме это сказано довольно насмешливо и зло… Все те же символы, мифологемы, привести которые к понятию можно, лишь подробно выписывая из всяческих энциклопедий древнейшие архетипические их значения. Но в фильме „Гомо парадоксум“ мифологемы и символы оказываются включенными в какой-то новый ритм… Музыки? Пляски? А может быть, ритуального действа?…» (режиссёр и педагог ВГИКа Ольга Горностаева)	режиссёр соавтор	научно-популярный, учебный, киноавангард	ЦНФ
25	1989	Present Continuous Презент континиус ч.1	0:09:17	Гипотетическая история гибели человечества ч.1. На всей земле не осталось никого и ничего, кроме разрушенных домов, время от времени стреляющего оружия, устройств неизвестного назначения, предметов быта и фотографий. Погас последний огонек надежды, вместо привычного мира повсюду царит запустение. Философское эссе о временной взаимозависимости жизни и смерти на земле в контексте социальных процессов новейшей истории. Использованы мультипликация, комбинированные и ускоренные съемки	режиссёр сценарист		ЦНФ
26	1989	Present Continuous Презент континиус ч.2	0:09:09	Гипотетическая история гибели человечества ч.2. Пустой мир, лишенный жизни. Разрушенные дома, природные пейзажи, хаос из остатков прежней деятельности человека. За кадром звучат рассуждения о прошлом и будущем, о жизни и смерти, о физической природе времени. В какой-то момент время оборачивается вспять, начинается обратный отсчет. Использованы мультипликация, комбинированные и ускоренные съемки	режиссёр сценарист		ЦНФ
27	1989	Present Continuous Презент континиус ч.3	0:06:34	Гипотетическая история гибели человечества ч.3. Будущее мира остается неопределенным, но в то же самое время предрешено. Время людей подошло к концу, по всей земле останутся разбросанными следы уничтожившей саму себя цивилизации — разрушенные дома, горы мусора и тонны оружия, навечно обреченного держать под прицелом мертвые города. Смысловое измерение — противостояние жизни и смерти. Смерть при этом ассоциируется с механическим и рациональным. Использованы мультипликация, комбинированные и ускоренные съемки	режиссёр сценарист		ЦНФ
	1990	Не верь, не бойся, не проси…	2:36:00	Об одном из первых русских (постсоветских) предпринимателей Артеме Тарасове	художник-постановщик	документальный	ЦНФ
28	1990	Последний сон Анатолия Васильевича	0:42:54,	Фильм в метафорической форме демонстрирует модель самопожирания в условиях замкнутой духовной системы. «…Герой фильма — собирательный образ такого уголовного сознания, в котором мы все пребываем. Все до единого. Мы же с детства живем так или иначе в блатной среде. Уровень блата — это уже кому как повезло. Но вот это сознание уголовное, уголовное право, вернее, уголовное бесправие, блатное мышление, блатная мораль, блатной язык, иерархия ценностей, по сути, тоже блатная — вот это все, применительно к нашей ситуации, мы назвали „Анатолием Васильевичем“. Хотя Анатолий Васильевич не блатной человек, несомненно. Человек, который поразил нас и честностью, и трудолюбием. Причем огромным трудолюбием…» (Владимир Кобрин).	режиссёр соавтор	научно-популярный, документальный, киноавангард	ЦНФ
29	1990	Homo Paradoksum-2 / Гомо Парадоксум-2	0:16:45	Фильм в форме гротеска отражает представление о нормах жизни и морали тоталитарного общества. "Слова в фильме произносятся душевно-больными людьми, но полностью отдать себе отчёт в этом мы не можем, настолько текст их речей узнаваем, если не буквально, то по смыслу: его мы читаем в газетах, слышим с телеэкранов / «В фильме „Гомо Парадоксум-2“ снова произошло соприкосновение с миром душевнобольных. Снимали мы его в интерьерах той же гостиницы, что и „Самоорганизацию…“ Володя снова задействовал нас со Славой Бузковым в качестве основных персонажей. Но это был совершенно иной фильм — как бы новый виток спирали. В фильме „Гомо Парадоксум — 1“ Кобрин рассказал о парадоксальности человечества как биологического вида, в этой же картине он говорил о безумии „Гомо Совектикуса“ — чудовища, выросшего на одной шестой части нашей планеты» (оператор Михаил Камионский)	режиссёр	научно-популярный	ЦНФ
30	1991	Homo Paradoksum-3 // Гомо Парадоксум-3		«…Кинематограф, которым я занимаюсь, можно назвать психоделическим кукольным действом, персонажи которого — живые и неживые — ведут себя по законам некоего космического театра. Пусть это не покажется заумью или претензией на глубокомысленность. Художник, по-моему, — это тот человек, который призван замкнуть собой пространство между землей и космосом. Иначе ему не следует называться художником. Поэтому я вижу задачу режиссёра в том, чтобы протереть зеркало, в которое смотрится человек и человечество в целом, и показать, что этот мир, этот „спектакль“ без Бога, то есть без той точки, куда сходятся все наши кукольные нити, бессмыслен и не достоин ни симпатии, ни сожаления. Эту идею я пытаюсь осуществить всю жизнь. Пока в наибольшей степени она выражена в фильме „Гомо парадоксум 3“…» (Владимир Кобрин)	режиссёр сценарист	научно-популярный	ЦНФ
31	1991	991=ТУТ		«…Главная тема — это само время, принужденное отхлынуть валом, в постоянном сокращении движений и событий текущее от малейшего дуновения ветра, проходящего по пейзажу, чтобы затем немедленно отступить в ничто. Главный персонаж, человек-обезьяна с лицом, повернутым на плечах, проходящий по биологически очерченному пути (брак, работа, развлечения, диктат закона), преодолевает невыразительный сценарий сверхчеловеческого движения, сдерживаемого только духовным ничтожеством измерительных приборов, его окружающих. Мы оказываемся присутствующими в измерении, скачущем от сюрреальности до инфра-реальности, где сама конкретность реального мира, её ощущение существования расплавляются в постоянной трансформации, принимая вид сенсорного обмана, преходящего миража времени…» (Серафимо Мури)	режиссёр соавтор
32	1992	Шаги в никуда	0:17:20	Фильм посвящен этической свободе выбора между злом и добром, теме абсурдности бытия, психических аномалий, обострившихся в современном мире	режиссёр сценарист		ЦНФ
33	1993	Групповой портрет в натюрморте		Зритель погружается в атмосферу полумрака, сквозь которую пробиваются мерцания телеэкранов, мониторов, звуки электронных приборов, аудиопроигрывателей, поезда. Музыкальное сопровождение, в котором перемешаны различные шумы от машин, голоса и звучание инструментов, усиливает напряжение и таинственность происходящего. Кобрин выдвигает здесь гипотезу «поднадзорности» реального мира, представляя все те приборы, которые были созданы для помощи человеку в его повседневной деятельности, в качестве посредников между параллельными мирами	режиссёр сценарист	киноавангард
34	1993	Первый апокриф			режиссёр сценарист
35	1994	Future Continuous			режиссёр сценарист		ЦНФ
36	1994	Гомо футурис	0:15:57	Кино-компьютерный фильм делает попытку метафорической визуализации проблем «верха» и «низа».	режиссёр сценарист		ЦНФ
37	1994	Серое время	0:14:17	О кризисе кино через сто лет после его рождения	режиссёр сценарист	режиссёр	ЦНФ
38	1995	Третья реальность-1	0:08:48	Фильм посвящён онтологическим проблемам адаптации человеческого духа в ментальном мире. «… режиссёр бомбардирует зрителя рядом „зеркальных“ образов, эшерианских композиций и других головокружительных изображений промежуточной и потребительской цивилизации, передаваемых нам самым настоящим взрывом зрительной вселенной…» (Бруни ди Марино)	режиссёр сценарист	научно-популярный	ЦНФ
39	1996	Третья реальность-2	0:08:47	Фильм посвящён онтологическим проблемам адаптации человеческого духа в ментальном мире."… режиссёр бомбардирует зрителя рядом «зеркальных» образов, эшерианских композиций и других головокружительных изображений промежуточной и потребительской цивилизации, передаваемых нам самым настоящим взрывом зрительной вселенной…" (Бруни ди Марино)	режиссёр сценарист	научно-популярный	ЦНФ
40	1997	Абсолютно из ничего		«…В его последних произведениях, таких как „Абсолютно из ничего“ или „Сон пляшущих человечков“, графический компьютер выполняет задание по созданию невозможных пространств и многомерных восприимчивых опытов, абсурдных и эшерианских, где несовместимые миры и формы жизни бесконечно раскрываются друг другу. Мрачная ирония вьется в этих умозрительных сооружениях, обостряющих процесс разделения, имплозии в себе самой материи, которая с помощью предыдущих аналоговых технологий ещё встречала исходное сопротивление предмета, предназначенного к разложению…» (Серафимо Мури) «Это постскриптум к фильму „Гомо парадоксум“ — по смыслу полная ему противоположность». (Олег Ковалев)	режиссёр соавтор	научно-популярный	ЦНФ
41	1997	KrotoSkobrismus			режиссёр сценарист
42	1998	Сон пляшущих человечков		«Посвящение Василию Налимову, последнему тамплиеру России. В фильме появляются и исчезают некие легкоопознаваемые символические знаки, вполне уместные для мистицизма тамплиеров: знаки зодиака, крест, звезда, звезда Давида, полумесяц, свастика, но и инь — ян и т. д. Знаки эти, конечно, обладают огромной смысловой энергией…» (киновед Михаил Ямпольский)	режиссёр соавтор	научно-популярный
43	1999	GraviDance		Последняя работа режиссёра, своего рода квинтэссенция тех идей, которые волновали Кобрина в последнее десятилетие его жизни. Гравитация, движение, полет, космос, преодоление законов природы, бездуховность и непреходящие ценности, познание мира и себя самого, коты и Jingle bells в исполнении собак — вся эта цепочка визуальных символов иллюстрирует полный цикл жизни человека и обличает абсурдность материальной культуры общества потребления	режиссёр сценарист	киноавангард

Награды

• 1989 — КФ образовательного кино в Казани (Гран-при, фильм «Биопотенциалы»);
• 1989 — ВКФ неигрового кино в Воронеже (Спец. приз жюри за лучший научно-популярный фильм, Приз жюри критиков «Уникум», фильм «Present Continuous»);
• 1991 — КФ «Нестыдное кино» в Заречном (Спец. приз жюри, фильм «Последний сон Анатолия Васильевича»);
• 1993 — ОКФ неигрового кино «Россия» в Екатеринбурге (Приз «За творческий поиск в области научно-популярного кино», фильм «Шаги в никуда»);
• 1994 — Премия «Ника» (За лучший научно-популярный фильм, фильм «Групповой портрет в натюрморте»);
• 1994 — Премия «Познание» «за просветительскую работу, ставшую достоянием мировой науки и культуры»;
• 1997 — Специальный приз спонсора фестиваля независимого кино «Стык» («Абсолютно из ничего», «Сон пляшущих человечков»);
• 1998 — ОКФ неигрового кино «Россия» в Екатеринбурге (Спец. приз жюри, фильм «Абсолютно из ничего»);
• 1999 — Приз фестиваля мировоззренческого кино «Традиционные ценности — новое поколение» 10-11.12.99 г. («Абсолютно из ничего»).

С падением «железного занавеса» к призам советских и социалистических фестивалей и конкурсов регулярно добавляются приглашения и участие в Гамбургском, Кёльнском, Утрехтском, Штутгартском фестивалях неигрового кино, фестивали в Тампере, Оберхаузене, Оснабрюке, Лондоне, Париже и др.

В апреле 2000 года «Фестиваль мировоззренческого кино» учредил премию памяти Владимира Кобрина.

В октябре 2022 года в фойе киностудии «Ленфильм» была организована выставка «Абсолютно из ничего», посвященная 80-летию режиссёра. В рамках выставки проходила конференция «Кинематограф Владимира Кобрина: контексты и смыслы». В журнале «Сеанс» от 19.09.22 была опубликована статья «Абсолютно из ничего — К выставке Владимира Кобрина»:

Есть режиссёры, к фильмам которых трудно подступиться. Владимир Михайлович Кобрин — один из них. Его фильмы завораживают, но не поддаются пересказу; образы впечатываются в память, но сопротивляются однозначной интерпретации; любые описания кинематографа Кобрина кажутся недостаточными. Кобрина называют «пионером компьютерной анимации», причисляют к позднесоветскому авангарду и к экспериментальному кино, с его именем связывают развитие и переосмысление традиции научно-популярного фильма в СССР. …"мастер", как называли его ученики, — Кобрин был малоизвестен и знаменит одновременно. Его фильмы показывали по телевизору и в учебных аудиториях, они привлекали внимание, но казались малопонятными… Кино Владимира Кобрина — это целый мир, населенный людьми и механизмами, вещами и формами, каждая из которых пребывает в постоянном движении, проживает свое время, реагируя на меняющуюся действительность вокруг. Мы назвали эту выставку «Абсолютно из ничего» — так называется один из фильмов Владимира Кобрина, а ещё из этой точки «ничего», точки зеро, кажется, как раз и стоит начинать знакомство с миром этого режиссёра, предельно самобытным и ни на что не похожим. Ничего не знать, ничего не ждать, приготовиться не понимать и удивляться. Так, абсолютно из ничего, состоится встреча чувствительного зрителя и Владимира Кобрина. — Карина Караева, журнал «Сеанс» от 19.09.22,

Литература

• Кобрин… Светящийся след / Сценарии, раскадровки / сост.: Андрей Герасимов [и др.]; Ирина Ракитина — ред. — Нижний Новгород : Фонд Юрия Норштейна Дятловы горы, 2005. — 170 с. : ил. ; 24 см
• Владимир Кобрин / Воспоминания, интервью, письма / сост. А. Герасимов, М. Камионский, А. Романенко. — Нижний Новгород: МПК-сервис, 2005. — 512 с. — ISBN 5-902914-01-9.

Ссылки

• Сайт о Владимире Кобрине
• Фильмография
• Коллекция фильмов Владимира Кобрина
• Владимир Кобрин в Энциклопедии отечественного кино
• Киноархив net-film
• Практическая магия кинематографа (Лена Ермакова) / Проза.ру
• «Свобода или смерть» (Иван Чувиляев о предстоящей ретроспективе Владимира Кобрина на к/ф «Послание к человеку-2015»)
• Экспериментальное научное кино Владимира Кобрина (2016)

Телепередачи

• Ошибка!
  Не указан ID видео.

  
  (из телецикла «Острова», 2001 год)
• Ошибка!
  Не указан ID видео.

  
  (из телецикла «Острова», 2012 год)

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Знание.Вики» («znanierussia.ru») под названием «Кобрин, Владимир Михайлович», расположенная по следующим адресам: — «https://baza.znanierussia.ru/mediawiki/index.php/Кобрин,_Владимир_Михайлович» — «https://znanierussia.ru/articles/Кобрин,_Владимир_Михайлович» Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Знание.Вики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».