Мастера аналитического искусства (группа)

Материал из Циклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Глебова-групповой портрет членов МАИ.jpg
Т. Н. Глебова
Групповой портрет учеников П. Филонова - членов МАИ, 1930-е
Холст, Масло.
Собрание МИСП, Россия


«Мастера аналитического искусства» (МАИ, или «Коллектив мастеров аналитического искусства») — группа молодых художников из числа учеников и последователей П. Н. Филонова, образованная по его инициативе и под его руководством и существовавшая в Ленинграде с 1925 по 1932 год.

Содержание

[править] История

Возникновение коллектива «Мастеров аналитического искусства» («группа Филонова», «школа Филонова») из числа учащихся ленинградского ВХУТЕИНа, занимавшихся под руководством П. Н. Филонова и увлечённых его живописным методом, относится к 1925 году.[1] В этот период большинство лидеров русского авангарда стремились обзавестись кругом преданных последователей и учеников, собственной «школой». Не был исключением и Филонов.

Е. А. Кибрик. Новый быт. 1927.
Собрание МИСП

Созданию собственной «школы» предшествовал непродолжительный опыт сотрудничества с ГИНХУК, возглавляемым К. С. Малевичем, где в октябре - ноябре 1924 года П. Филонов руководил отделом «Общей идеологии». А также неудачная попытка Филонова провести реорганизацию живописного и скульптурного факультетов Академии художеств, предпринятая им в 1922 году. Хотя его идеи не нашли поддержки, Филонов прочёл ряд лекций по теории и «идеологии» аналитического искусства.

В основе идеологии группы Филонова лежали его взгляды на изобразительное искусство, изложенные им в основных теоретических работах «Сделанные картины» (1914), «Декларация Мирового Расцвета» (1923), «Идеология аналитического искусства и принцип сделанности» (1923)[2]. Ученики стремились применить в своих картинах, графике, театральных и декоративно-оформительских работах филоновский принцип «сделанности», выявлять внутреннюю суть социального бытия человека, благодаря чему создаваемые ими образы нередко выражали окружающую действительность с «оттенком сюрреалистического отчуждения».

Первоначально занятия группы проходили в здании Академии художеств, а с начала зимы 1926 года – в мастерской Филонова на улице Литераторов, 19. Состав коллектива не был постоянным, в общей сложности за годы существования группы в занятиях участвовали свыше 70 художников, среди них Т. Н. Глебова, Б. И. Гурвич, С. Л. Закликовская, Е. А. Кибрик, Д. П. Крапивный, П. М. Кондратьев, А. И. Порет, А. Т. Сашин, Э. А. Теннисман, М. П. Цыбасов и др.

Официально группа «Мастеров аналитического искусства» просуществовала до весны 1932 г., однако встречи и совместные занятия последователей метода Филонова продолжались вплоть до смерти художника в начале декабря 1941 года.

[править] Школа

В основе «школы Филонова» лежала идея коллективной работы с обучением в коллективной мастерской с достаточно суровым уставом, с системой товарищеского суда при отборе вещей на выставки. В этой системе отношений учителя и ученика связывало не столько профессиональное обучение, сколько полное единство духовных и моральных принципов, принятие общих обетов почти религиозного братства, принятие особой веры, самодисциплины и самоограничений.

Однако то, что было органично для Филонова, что вытекало из неповторимого склада его личности в высшей степени талантливой и неординарной, в характере которой было подвижничество, бескомпромиссность и жесткость в отстаивании своих принципов, не обязательно оказывалось таковым для всех членов коллектива МАИ, объединявшего людей различных по характеру, темпераменту, взглядам, образованию, по степени таланта и профессиональной подготовки.

У членов коллектива МАИ Филонов, несомненно, вызывал желание подражать ему, однако это желание зачастую наталкивалось на невозможность до конца понять и принять предложенную им формулу жизни в искусстве. Школа Филонова была суровой. Личность руководителя, без сомнения, подавляла учеников, и это отмечала критика: «Личность самого Филонова, его авторитет, его личные приемы живописи настолько подавляют участников группы, что почти невозможно бывает провести какую-либо грань между творчеством главы и его последователей».[3]

После выставки 1927 года в Доме Печати в коллективе «Мастеров аналитического искусства» произошёл раскол. Часть художников, не согласных с позицией Филонова, покинули коллектив. Среди них - Б. И. Гурвич, Е. А. Кибрик, В. А. Сулимо-Самуйлло и другие. Размышляя много позднее о причинах раскола, Т. Н. Глебова напишет: «Зачатки раскола были, по-видимому, при начале образования коллектива МАИ». Возможно, уже тогда, в 1926 г., вскоре после прихода в коллектив, она изнутри сумела почувствовать зарождающуюся напряженность атмосферы, оказавшейся к 1930 году чреватой взрывом».[4]


[править] Выставки

Э. А. Теннисман. Рабочий сидящий за столом. 1927.
Собрание МИСП

Весной 1927 года в ленинградском Доме печати (наб. Фонтанки, 21) прошла выставка работ «Мастеров аналитического искусства» (сам П. Филонов в выставке не участвовал). В Белоколонном зале бывшего Шуваловского дворца было представлено более 20 картин и скульптур художников «школы Филонова», а также проекты постановки пьесы «Ревизор» (реж. И. Г. Терентьев), премьера которой состоялась в день открытия выставки. Картины-панно, объединенные общей темой «Гибель империализма», были специально написаны для выставки в главном зале Дома печати (по предложению его директора Н. П. Баскакова).

Учитывая архитектурные особенности и масштаб экспозиционного пространства, ряд панно был исполнен в большо формате 3 х 4 метра. Все работы велись под руководством и непосредственным контролем Филонова: от утверждения эскизов до внесения правок в готовые произведения.

В общей сложности сохранилось не более 10 работ, экспонировавшихся на выставке 1927 года в Доме печати. Из них четыре картины хранятся в Государственном музее истории Санкт-Петербурга: «Новый быт» («1-е Мая») Е. А. Кибрика (417 х 285 см); «Тифлиский базар» Д. П. Крапивного (415 х 285 см), «Мой дом – моя крепость» («Лейбористы») Б. И. Гурвича (413 х 289 см) и «Рабочий, сидящий за столом» Э. А. Теннисмана (179 х 85 см). Ещё три работы хранятся в Государственном Русском музее, остальные – в частных собраниях.

В 1928 году выставка работ коллектива «Мастеров аналитического искусства» была показана в Академии Художеств в Ленинграде. В дальнейшем работы отдельных участников коллектива экспонировались на выставках «Современные ленинградские художественные группировки» (1928)[5], «Художники РСФСР за 15 лет» (1932-33)[6], и некоторых других.

Некоторые из участников коллектива МАИ впоследствии стали известными художниками, однако, как справедливо отметил А. М. Муратов, они «никогда не достигали уровня учителя».[7]

[править] Калевала

Отдельной страницей в истории коллектива «Мастеров аналитического искусства» является совместная работа по иллюстрированию «Калевалы».

В 1932 году издательство «Academia» пригласило П. Н. Филонова иллюстрировать финский эпос «Калевала». Филонов дал согласие при условии, что работать над иллюстрациями к книге будет вместе с учениками. Иллюстрации для «Калевалы» выполнили Т. Глебова, А. Порет, Е. Борцова, К. Вахрамеев, С. Закликовская, П. Зальцман, Н. Иванова, Э. Лесов, М. Макаров, Н. Соболева, Л. Тагрина, М. Цыбасов. Форзацы и титульные листы оформили Т. Глебова и А. Порет. Наибольшее количество иллюстраций в книге выполнили А. Порет и М. Цыбасов.[8]

[править] Участники группы

[править] Примечания

  1. Ленинградская школа живописи. Очерки истории. СПб., Галерея АРКА, 2019. С.365.
  2. Живопись 20-30-х годов / Составитель и автор научного аппарата А. М. Муратов, автор вступ. статьи В. С. Манин. СПб.: Художник РСФСР, 1991. С.13.
  3. Ковтун Е. Павел Филонов и его дневник // Павел Филонов. Дневник. СПб., «Азбука», 2000. С.53.
  4. Марушина Г. Комментарии // Павел Филонов. Дневник. СПб., «Азбука», 2000. С.463-464.
  5. Современные ленинградские художественные группировки. Выставка картин и скульптуры. Каталог. Общество им. А. И. Куинджи. АХРР. Круг. 4 искусства. Школа Филонова. Вступ. статьи Н. Гордона и Вл. Денисова. Л., 1928—1929.
  6. Художники РСФСР за 15 лет. Каталог юбилейной выставки. Живопись, графика, скульптура. Вступ. статьи М. П. Аркадьева, И. Э. Грабаря, Н. Н. Пунина. Л., ГРМ, 1932.
  7. Живопись 20-30-х годов / Составитель и автор научного аппарата А. И. Муратов, автор вступ. статьи В. С. Манин. СПб.: Художник РСФСР, 1991. С.30.
  8. Калевала. М., Л.: Academia, 1932.

[править] См. также

[править] Библиография

  • Современные ленинградские художественные группировки. Выставка картин и скульптуры. Каталог. Общество им. А. И. Куинджи. АХРР. Круг. 4 искусства. Школа Филонова. Вступ. статьи Н. Гордона и Вл. Денисова. Л., 1928—1929.
  • Ефимов П. Объединение «Коллектив Мастеров Аналитического искусства» (школа Филонова) // Из истории русских художественных группировок. // Панорама искусств. М., 1990. С.103-132.
  • Живопись 20-30-х годов / Составитель и автор научного аппарата А. М. Муратов, автор вступ. статьи В. С. Манин. СПб.: Художник РСФСР, 1991.
  • Ковтун Е. Ф. Из истории русского авангарда. (П. Н. Филонов). // Ежегодник Рукописного отдела Пушкинского дома на 1977. Л.: Наука. 1979. С.216−235
  • Глебова Т. Н. Воспоминания о Павле Николаевиче Филонове / Публ. Е. Ф. Ковтуна // Панорама искусств. Вып. 11. М., 1988. С.108—127.
  • Глебова Т. Н. Воспоминания и размышления. Соображения и возражения / Вступ. статья, подгот. текстов, коммент. Е. С. Спицыной // Еxperiment/Эксперимент: Журнал русской культуры. № 11. LA (USA), 2005. С. 216—296.
  • Ленинградская школа живописи. Очерки истории. СПб., Галерея АРКА, 2019.


[править] Ссылки


Персональные инструменты
Пространства имён

Варианты
Действия
Навигация
Инструменты