Выставка произведений Михаила Козелла 1991 года

Материал из Циклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
«Выставка произведений Михаила Козелла 1991 года»
Место проведения:Ленинград,
ЛОСХ, Большая Морская, 38
Время проведения:1991

Выставка произведений известного ленинградского художника и педагога Михаила Георгиевича Козелла (1911—1993), открывшаяся 13 сентября 1991 года в Большом зале Ленинградского Союза художников на улице Герцена (ныне Большой Морской), 38, стала значительным событием в художественной и культурной жизни Ленинграда.[1][2]

Организация[править]

Организацией выставки произведений М. Г. Козелла и изданием каталога занимались Ленинградская организация Союза художников РСФСР при активном участии автора.

Иллюстрированный каталог выставки под редакцией Л. В. Мочалова и со вступительной статьёй С. Н. Левандовского был выпущен издательством «Художник РСФСР». Составителем каталога был С. Н. Левандовский.

Ретроспективная выставка 1991 года стала первой персональной выставкой художника в ЛОСХ и крупнейшим показом его произведений за полвека творческой деятельности.

В общей сложности в экспозицию вошло свыше ста семидесяти живописных работ и около двухсот сорока рисунков карандашом, хронологически охватывающих период с 1950 года по 1986 год.

Все работы для экспонирования на выставке поступили из мастерской М. Козелла, им же осуществлялся отбор произведений для экспозиции.

Произведения[править]

Показанные на выставке живописные работы все без исключения принадлежали жанру пейзажа. Излюбленный мотив художника — старые дачи и дома в окрестностях Ленинграда Парголово, Дачное, Колтуши, Стрельна, Мартышкино, Юкки, с их особым настроением заброшенности и запустения.

Тяготел к пленэрному письму. Колорит работ сдержанный, с преобладанием желто-коричневых и серо-зеленых тонов. Для манеры характерна пастозная кладка разбелённой краски, энергичный мазок, конструктивный, несколько обобщенный рисунок[3].

В числе представленных в экспозиции работ были «Осень в посёлке Можайском» (1957), «Ручей» (1958), «Колтуши. Под вечер» (1959), «К осени» (1959), «Дорога в гору» (1960), «Осень в Парголово» (1860), «Хутор под Ригой» (1960), «Ленинград. Набережная Красного Флота» (1961), «Сентябрь» (1961), «Юкки. Жёлтый дом» (1961), «Парголово зимой» (1961), «Затон в Астрахани» (1962), «Под Астраханью» (1962), «Улица в Ростове-на-Дону» (1962), «В посёлке Стрельна» (1963), «Дорога после дождя» (1963), «Посёлок Дачное» (1963), «Антониевский монастырь в Новгороде» (1964), «В Репино» (1964), «Ива в Гатчинском парке» (1964), «Крестовоздвиженский собор Юрьевского монастыря» (1964), «Новгородский Кремль. Архиереева башня» (1964), «Пейзаж с забором» (1964), «Брёвна» (1965), «В марте» (1965), «Деревня Погост» (1965), «Зазеленело» (1965), «Лодки у причала» (1965), «Посёлок Стрельна» (1965), «В Осташкове» (1966), «На Селигере» (1966), «Перед грозой» (1966), «Гора в Парголово» (1967), «Лыжники в окрестностях Южно-Сахалинска» (1967), «Зима в Мартышкине» (1967), «К вечеру» (1967), «Новый дом в Юкках» (1967), «Осенняя дорога» (1967), «Последний снег» (1967), «Деревня Горбунки» (1968), «Старая дача» (1968), «Старый дом в Юкках» (1968), «В Юкках» (1969), «Осень в Парголово» (1969), «Хутор Ядоловари под Ригой» (1969), «На окраине Риги» (1969), «Посёлок Володарский» (1970), «Седой зимы последние деньки» (1970), «Уходят капли дождевые» (1970), «Берег реки Ловоти» (1971), «Осень в посёлке Можайском» (1971), «Улица в Копенгагене» (1971), «Под вечер» (1971), «Лаврики» (1972), «Юкковские холмы» (1972), «Дача в Юкках» (1973), «Деревня Федоренково» (1973), «Сжатое поле» (1973), «В Тайцах» (1974), «Деревня Гарусово» (1974), «Серебристый день» (1974), «Поздняя осень под Можайском» (1975), «Перед дождём» (1976), «Погожий день осени» (1976), «Деревня Разбегаево» (1977), «Под вечерними лучами» (1977), «Под Пудостью» (1978), «Рига. Парк Райниса» (1978), «Осень наступила» (1978), «Парголово» (1979), «Деревня Сигово» (1979), «Весенний перелесок» (1980), «Весна в деревне» (1981), «У причала» (1981), «Мартовский денёк» (1982), «У коровника» (1984), «После дождя» (1984), «Осень в Юкках» (1984), «В начале лета» (1985), «Весенние проталины» (1986) и другие.

Среди представленных карандашных рисунков, наряду с пейзажем, были показаны многочисленные портретные зарисовки художника.

О творчестве[править]

Начав выставляться ещё в довоенные годы как автор портретов, жанровых полотен, плакатов, графических листов, М. Козелл впоследствии сосредоточил свои силы в области пейзажной живописи. В ней от нашёл себя прежде всего как тонкий лирик, поэтически претворяющий в небольших по размеру холстах скромные мотивы родной природы.

По замечанию С. Левандовского, картинами многие пейзажные произведения М. Козелла не назовёшь. Они невелики по размерам, чрезвычайно естественны по компоновке, отличаются непринуждённостью взгляда и свободой живописной трактовки. В то же время это и не этюды, взятые в упор с натуры и добросовестно передающие увиденное как оно есть. Лучшие пейзажи М. Козелла привлекают не внешним правдоподобием, а подлинностью передачи сокровенной жизни природы, тонким чутьём автора, с каким он улавливает происходящие в ней процессы и изменения.[4]

Умение уловить переходный момент, запечатлеть длящиеся считанные секунды состояния, передать неуловимые движения света, воздуха — характерная черта таланта художника. «Он схватывает свет не сам по себе, а в его переменчивости, пульсации, в его превращениях», - писал С. Левандовский по поводу этого качества живописи художника.[5]

Человек, как правило, не присутствует в картинах М. Козелла. Излюбленный мотив живописца — окрестности и пригороды Ленинграда, небольшие дачные посёлки. Густые коричневые, золотистые и голубые тона сообщают этим этюдам и картинам мажорное звучание. М. Козелл обладает не часто встречающимся даром живописца, который можно определить как «картинное видение». Наблюдая природу, он умеет отыскать мотив, который, как говорится, сам просится на холст.

Другая важная особенность его дарования — это быстрота и убедительность воплощения авторского замысла. «Никаких подготовительных процессов, предварительных набросков карандашом или углём — сразу же идут в дело кисти».[6]

Эта импровизационная по своей сути работа позволяет со всей свежестью, непосредственностью донести до зрителя то, что захватило художника, сделать его как бы свидетелем творческого процесса.

Среди представленных на выставке графических работ преобладли быстрые пейзажные зарисовки, а также портретные наброски, сделанные с непозирующих людей, товарищей художника, во время различных собраний и заседаний. Увлечение рисунком у М. Козелла восходит к годам учёбы в Академии, где его главным наставником был И. И. Бродский. Постоянная работа над рисунком дала ему хорошую школу, развила точность глаза и верность руки. Его педагог — профессор Б. А. Фогель, называл М. Козелла «человеком со снайперским глазом». Действительно, его зарисовки чрезвычайно выразительно передают особенности характера портретируемых, и, что немаловажно, они безукоризненно похожи.

О выставке[править]

Первая персональная выставка произведений М. Козелла в залах ЛОСХ фактически открыла творчество этого мастера пейзажной живописи для современного зрителя. Многие произведения художника после выставки были приобретены музеями и частными собраниями. Одновременно она стала первой художественной выставкой, открытой в залах Ленинградского Союза художников после возвращения 6 сентября 1991 года городу его исторического названия.

Упоминания о выставке и экспонировавшихся на ней произведениях встречаются в ряде публикаций, посвящённых творчеству Михаила Георгиевича Козелла, а также истории ленинградской школы живописи.[7][8][9].

См. также[править]


Примечания[править]

  1. Михаил Георгиевич Козелл. Выставка произведений. Живопись. Графика. Каталог. Автор вступ. статьи и составитель каталога С. Н. Левандовский, редактор Л. В. Мочалов. Л.: Художник РСФСР, 1989.
  2. Иванов С. В., Левитин А. П., Сидоров В. М. и др. Ленинградская школа живописи. Очерки истории. Под ред. Дмитренко А. Ф. и Иванова С. В. СПб: Галерея АРКА, 2019. С.309, 386, 411, 440.
  3. Иванов С. В., Левитин А. П., Сидоров В. М. и др. Ленинградская школа живописи. Очерки истории. Под ред. Дмитренко А. Ф. и Иванова С. В. СПб.: Галерея АРКА, 2019. С.346.
  4. Михаил Георгиевич Козелл. Выставка произведений. Живопись. Графика. Каталог. Автор вступ. статьи и составитель каталога С. Н. Левандовский, редактор Л. В. Мочалов. Л.: Художник РСФСР, 1989. С.3.
  5. Михаил Георгиевич Козелл. Выставка произведений. Живопись. Графика. Каталог. Автор вступ. статьи и составитель каталога С. Н. Левандовский, редактор Л. В. Мочалов. Л.: Художник РСФСР, 1989. С.4.
  6. Михаил Георгиевич Козелл. Выставка произведений. Живопись. Графика. Каталог. Автор вступ. статьи и составитель каталога С. Н. Левандовский, редактор Л. В. Мочалов. Л.: Художник РСФСР, 1989. С.11.
  7. Иванов С. В. Неизвестный соцреализм. Ленинградская школа. СПб.: НП-Принт, 2007. С.321, 403, 421, 445.
  8. Иванов С. В., Левитин А. П., Сидоров В. М. и др. Ленинградская школа живописи. Очерки истории. Под ред. Дмитренко А. Ф. и Иванова С. В. СПб: Галерея АРКА, 2019. С.164, 236, 386, 411, 440.
  9. Кононова А. В. Козелл Михаил Георгиевич //Страницы памяти. Справочно-биографический сборник. 1941—1945. Художники Санкт-Петербургского (Ленинградского) Союза художников — ветераны Великой Отечественной войны. Кн.1. СПб.: Петрополис, 2014. С.508—510.

Литература[править]