Неорумынский стиль

Неорумынский стиль
Файл:56, Bulevardul Dacia, Bucharest (Romania).jpg Файл:Biserica Stavropoleos din Bucuresti - Curtea cu lapidariul.jpg Файл:4, Strada Doamnei, Bucharest (Romania) 2.jpg Дом К. Н. Кампеану, спроектированный Константином Нэнеску, Бухарест, около 1923 год Двор ставропигиального монастыря работы Иона Минку в Бухаресте, около1899–1910 гг. Дворец банка Marmorosch Blank в Бухаресте, 1915–1923 гг.
Страны	Румыния Румыния Молдавия Республика Молдова
Дата основания	конец XIX в.
Дата распада	первая половина XX в.

Неорумынский стиль (также известный как румынский национальный стиль, архитектура румынского возрождения или необрынковянский стиль, рум. stilul național român, arhitectura neoromânească, neobrâncovenească) — архитектурный стиль, появившийся в конце XIX века в румынском модерне и изначально являвшийся результатом попыток найти специфический румынский архитектурный стиль. Эти попытки в основном заслуга архитекторов Иона Минку (1852—1912) и Иона Н. Соколеску (1856—1924). Пик развития стиля пришёлся на межвоенный период.

Исторический контекст

Стиль был национальной реакцией на доминирование французского классицистического эклектизма. Помимо иностранного влияния, всё более явно проявляется вклад румынских архитекторов, которые заново открыли традицию, создав при этом оригинальный стиль. Ион Минку и его последователи Григоре Черкез, Кристофи Черкез, Петре Антонеску или Николае Гика-Будешти выступили за современную архитектуру с румынской спецификой, основываясь на тезисах, сформулированных Александру Одобеску около 1870 года:

Изучайте следы — какими бы незначительными они ни были — художественного творчества прошлого и сделайте их источником великого искусства (…) не упускайте ни одной возможности использовать художественные элементы, представленные в румынских памятниках, оставшихся от древних времён; но преобразуйте их, изменяйте, развивайте…

Такая программа была нелёгкой для реализации. Кроме того, новые типы городской архитектуры, особенно многоэтажные, требовали простых решений, которые ограничивали использование средневековые форм и орнаментов или фольклора, главных источников вдохновения этого стиля.

Национализм XIX века без проблем сочетался с европеизмом и восхищением Западом, поскольку Румыния хотела доказать, что она является европейской страной. После 1900 года, не отказываясь от европейских тенденций, акцент был сделан на ценностях, имеющих румынскую специфику. В результате парижские и венские здания конца XIX века были противопоставлены «румынскому стилю». Популярность румынского стиля сохранилась и усилилась в межвоенный период. Расцвет стиля пришёлся на 1920-е годы, когда было построено много домов, церквей и зданий учреждений в стиле румынского возрождения, как в Бухаресте, так и в остальной части Великой Румынии. С самого начала эта тенденция распространилась и на декоративное искусство, появились примеры неорумынского дизайна мебели и других предметов, а также иллюстраций и графического дизайна (включая марки и обложки журналов).

Происхождение

Архитектура румынского возрождения является возрождением стиля брынковянск [brɨŋkovenesk], стиля средневекового искусства и архитектуры Румынии, более конкретно — Валахии во время правления Константина Брынковяну (1688—1714). Это связано с тем, что брынковянск считался стилем, характерным для Румынии, что так и есть. Здания в брынковянском стиле характеризуются использованием портиков (в основном входов в церкви), трёхлопастных или кокошниковых арок, колонн (обычно коринфских), иногда с витыми каннелюрами, и металлической или керамической черепичной крыши. Основными орнаментами, используемыми для украшения, являются переплетения и сложные растительные спирали (также известные как ринсо). Некоторые черты архитектуры брынковянск происходят из византийской и османской архитектуры, а некоторые можно найти и в средневековой русской архитектуре.

Церкви в стиле брынковянск обычно имеют фасады, украшенные рельефами, большинство церквей белого цвета, а некоторые имеют сложные росписи на фасадах (как монастырь Ставрополеос в Бухаресте). Стены интерьеров украшены фресками в византийском стиле. Над главными дверями находится писание, то есть каменная табличка с надписью. Надпись обычно включает в себя религиозное заклинание, имя основателя или основателей, дату постройки, мотивы строительства, обстоятельства того времени и другие данные.

• Potlogi (3).jpg

  Дворец Потлоги, жудец Дымбовица, Румыния, XVII век

• Palatul Mogoșoaia 02.jpg

  Главное здание дворца Могошоая, Могошоая, Румыния, начало XVIII века

• 4, Strada Stavropoleos, Bucharest (Romania) 1.jpg

  Церковь Святого Стефана в центре Бухареста, 1724 год

• Cula Greceanu, sat Măldărești, Vâlcea.jpg

  Greceanu Culă, Măldărești, жудец Вылча, Румыния, XVIII век

Характеристики

Влияние крестьянских домов проявилось в орнаментах и элементах, используемых в различных интерпретациях, но сохранивших своё происхождение. Среди этих элементов — лоджия, трёхлопастная арка, деревянные колонны, карниз, типичный для крестьянского дома, включение крыши в образ фасада в качестве элемента орнамента, резные деревянные навесы и черепичные крыши. Часто используемые орнаменты — это узлы и верёвки (переплетения), павлины, симметрично пьющие из чаши, и сложные растительные спирали (также известные как ринсо). Некоторые орнаменты некоторых нео-румынских зданий Прекрасной эпохи выполнены из полихромной глазурованной керамики, как в случае с Национальным колледжем Școala Centrală в Бухаресте. Учитывая тот факт, что большинство румын были и остаются православными, архитекторы иногда добавляли элементы, вдохновлённые византийским стилем (например, двух павлинов, пьющих из чаши) или имеющие христианское значение. Характерной чертой этого стиля является использование элементов, сгруппированных по три (например, ряд из трёх окон), что отсылает к христианскому концепту, представляющему Святую Троицу (Отца, Сына и Святого Духа).

Здания часто имеют вид средневекового замка или крепости, с турелями и частями конструкции на разных уровнях. Это напоминает куле — тип полуукреплённого сооружения, характерного для XVIII века и распространённого на всей территории Балкан, включая Румынию, особенно в Сербии и Албании. По сути, куле были жилищами бояр, построенными для защиты владельца и членов его семьи от вторжений.

• 3-5 Strada Icoanei, Bucharest (44).jpg

  Полихромные глазурованные керамические украшения — Национальный колледж Școala Centrală, Бухарест

• 

  Трёхлопастные арки — мэрия Бухареста

• Minovici Villa Bucharest bells 1.jpg

  Черепичные крыши — дом Николае Миновичи в Бухаресте

• 6 Strada Constantin C. Nottara, Bucharest (01).jpg

  Металлические крыши с ромбовидными элементами — ул. Константина К. Ноттары, 6, Бухарест

• 5-7 Strada Biserica Amzei, Bucharest (07).jpg

  Сложные узлы (они же переплетения) — Братяну, Бухарест

• 5-7 Strada Biserica Amzei, Bucharest (24).jpg

  Сложные спиральные листья (они же ринсо) — поселения Братяну

• 5-7 Strada Biserica Amzei, Bucharest (21).jpg

  Предметы, привезённые из крестьянских домов — поселения Брэтяну

• 5-7 Strada Biserica Amzei, Bucharest (22).jpg

  Элементы религиозной архитектуры — поселения Брэтяну

• 24 Strada Louis Pasteur, Bucharest (03).jpg

  Элементы византийской архитектуры (в данном случае рыба, или ихтис, — раннехристианский символ) — улица Луи Пастера, 24, Бухарест

• 14 & 14A Strada Pictor Constantin Stahi, Bucharest (01).jpg

  Элементы, сгруппированные по три (в данном случае три арки) — улица Пиктор Константин Стахи, № 14, Бухарест

• 54 Strada Grigore Romniceanu, Bucharest (02).jpg

  Здание, вдохновением для создания которого послужил куле, — ул. Григоре Ромничану, 54, Бухарест

• Cantacuzino Castle (April 2023) 09.jpg

  Трёхлопастные арки — замок Кантакузино в Буштени

Архитекторы

Первое поколение румынских архитекторов, создателей и популяризаторов стиля румынского возрождения, было представлено Ионом Минку (1852—1912), Ионом Н. Соколеску (1856—1924) и Григоре Черчезом (1850—1927).

Ион Минку

Первыми проектами Иона Минку в Бухаресте после возвращения из Парижа, где он учился, были дом Лаговари (1884—1886), придорожный буфет Киселефф (1889—1892) и Центральная школа для девочек (1890—1894).

Они фактически ознаменовали рождение архитектуры румынского возрождения со всей неизменностью эклектичных или, в целом, исторических тенденций. Буфет является характерным примером этого стиля, будучи одним из самых удачных зданий (первоначально спроектированным как румынский павильон на Всемирной выставке 1889 года в Париже), которое в целом соответствует балансу брынковянской архитектуры. Его наиболее выразительным элементом остаётся беседка: восемь деревянных столбов, соединённых деревянными балками, поддерживают большую каменную надстройку (трёхлопастные арки в форме скоб/кокошников и полный антаблемент). Это впечатление усиливается ярким рельефным орнаментом из полихромной глазурованной керамики. Над выступающим карнизом керамического антаблемента снова появляются деревянные детали: концы поперечных балок и консоли, поддерживающие широкий карниз крыши. Поскольку между балками и консолями остаются видны значительные промежутки, крыша — большая, высокая и покрытая черепицей — кажется подвешенной.

В керамическом орнаменте присутствуют эклектичные элементы: классические геометрические мотивы или ренессансные цветочные мотивы (но интерпретированные в духе модерна), которые покрывают всю поверхность кладки беседки, а сам приём высокого рельефа, окрашенного в белый, синий и охристый цвета, в стиле Луки делла Роббиа, контрастирует с относительной сдержанностью старой румынской архитектуры, от которой она и произошла. Таким образом, буфет имеет весёлый, живой и, прежде всего, румынский вид.

• 5-7, Strada Ion Movilă, Bucharest (Romania).jpg

  Дом Лаговари, расположенный во дворе больницы Кантакузино в Бухаресте (1885–1886), ул. Ион Мовилэ, д. 5

• 3-5 Strada Icoanei, Bucharest (48).jpg

  Центральная женская школа в Бухаресте (1890), улица Икоаней, д. 3–5

• Biserica Stavropoleos din Bucuresti - Curtea cu lapidariul.jpg

  Монастырь Ставропигиальный в Бухаресте (около1899–1910), улица Поштой, д. 6

• Design for the Bucharest city hall of Bucharest, by Ion Mincu, 1900.jpg

  Проект мэрии Бухареста (1900)

• 1, Piața Romană, Bucharest (Romania) 8.jpg

  Дом Николая Петрашку (1900-1904), Римская Площадь д. 1.

• Grave of Ghica Family in the Bellu Cemetery in Bucharest, Romania (17).jpg

  Семейная усыпальница Гика на кладбище Беллу в Бухаресте (дата неизвестна)

• Grave of Gheorghe Grigore Cantacuzino in the Bellu Cemetery in Bucharest, Romania (14).jpg

  Могила Кантакузино на кладбище Беллу (дата неизвестна)

• Grave of Georgiev Brothers in the Bellu Cemetery in Bucharest, Romania (01).jpg

  Могила братьев Георгиевых на кладбище Беллу (дата неизвестна)

• Grave of Iacob Lahovary in the Bellu Cemetery in Bucharest, Romania (09).jpg

  Могила Якоба Лаховари на кладбище Беллу (дата неизвестна)

Петре Антонеску

Одним из самых энергичных и типичных представителей архитектуры румынского возрождения был Петре Антонеску. Он учился (1893—1898) в Парижской школе изящных искусств, затем стал профессором, а позже ректором Академии архитектуры в Бухаресте. Среди его работ — дома, такие как дом Винтила Брэтяну (Strada Aurel Vlaicu, 19) или дом Опреа Соаре (Strada Poenaru Bordea, 2), построенные в Бухаресте до Первой мировой войны; а также более масштабные проекты, такие как старое здание Министерства строительства (нынешняя мэрия Бухареста, бульвар Регины Элизабет, 47) или дворец банка Marmorosch Blank (улица Доамней, 2-6).

Он сочетал ряд элементов, принадлежащих как международному, так и местному стилю: монументальные цоколи с большими боссажами (необработанными камнями, который укладывается в здании так, чтобы выступать за его пределы, а затем из него вырезаются декоративные элементы), массивные детали (колонны и карнизы, а также замковые камни, увеличенные в размерах), часто выполняющие чисто декоративную функцию, напоминающие архаичные или деревенские постройки.

Рельефы сочетают в себе национальное вдохновение (молдавские оконные орнаменты, капители и балюстрады в стиле брынковянск и т. д.) с элементами символического европейского геральдического репертуара (щиты, драконы, орлы, грифоны, раковины и т. д.); а также традиционные формы проёмов, трёхлопастные или в виде скобок/кокошников, смешанные с другими, полукруглые, отступающие порталы, романских или ренессансных пропорций и профиля и т. д.. Этот подход не полностью ограждает сооружения от эклектизма, но ансамбль склоняется в сторону национального колорита.

• Petre Antonescu - Studiu de arhitectura romaneasca.jpg

  Исследование архитектуры румынского возрождения для выставки «Художественная молодёжь» (1904)

• 

  Мэрия Бухареста (1906–1910), бульвар королевы Елизаветы, д. 47

• 

  Дворец навигации в Галацах (1912 г.), Портовая улица, д. 34

• 2, Strada Poenaru Bordea, Bucharest (Romania).jpg

  Дом Солнца Опреа в Бухаресте (1914), улица Поэнару Бордеа, д. 2

• 4, Strada Doamnei, Bucharest (Romania).jpg

  Часть фасада дворца банка Marmorosch Blank в Бухаресте (1915–1923), улица Доамней, д. 2–6

• Catedrala Arhiepiscopala din Galati.JPG

  Свято-Николаевский православный собор в Галаце (1906–1917) в стиле неовизантийской архитектуры

В других видах искусства

Помимо архитектуры, стиль румынского возрождения проявился и в других видах искусства, включая графический дизайн, керамику, мебель и иллюстрацию. Образцы румынской мебели можно увидеть в музее Джорджа Севереану в Бухаресте, в основном это витрины, где выставлены древнегреческие и этрусские сосуды.

Помимо зданий, архитектор Николае Гика-Будешти также создавал мебель в стиле румынского возрождения. Его примеру последовали такие художники, как О. Рогуски, Г. Лупу, А. Клевел, Уго Сторк, которые изготавливали мебель в этом стиле.

В 1900-х годах Апкар Балтазар занимался созданием нового румынского стиля в декоративном искусстве. В ноябре 1908 года в журнале Viața Românească («Румынская жизнь») публикуется эссе под названием Spre un stil românesc («К румынскому стилю»). Используя примеры из мировой истории искусства, он попытался найти идеи для своего творчества и определить, как должен выглядеть аутентичный румынский стиль. В качестве ключевой черты этого стиля отметил элементы византийского искусства, присутствующие в средневековой румынской архитектуре. Он был сторонником их гармоничного внедрения, а не прямого копирования. Балтазар также был поклонником крестьянского и религиозного искусства. Мотивом, который он использовал в нескольких дизайнах, является стилизованный петух.

Ал. Цигара-Самурчаш был борцом за сохранение традиционного крестьянского искусства. Он также оказал влияние на Апкара Балтазара.

• Romanian Revival display cases in the George Severeanu Museum.jpg

  Витрины в стиле румынского возрождения в музее Джорджа Северяну в Бухаресте, где выставлена древняя керамика, автор неизвестен, дата неизвестна, дерево и стекло

• Romanian Revival frame sold in the Dimitrie Gusti National Village Museum.jpg

  Рамка для фотографий, проданная в Национальном музее села Димитрие Густи, Бухарест, неизвестный дизайнер, неизвестная дата, дерево

• Romanian Revival coffee table from early 20th century, sold in the Cesianu-Racoviță Palace.jpg

  Журнальный столик, неизвестный дизайнер, начало XX века, дерево

• Romanian Revival desk, at sale in the Cesianu-Racoviță Palace in Bucharest (02).jpg

  Письменный стол, неизвестный дизайнер, начало XX века, дерево

• Proiect pentru mobilierul și decorația unei sufragerii, de Nicolae Ghica-Budești.jpg

  Эскиз мебели для гостиной, Николае Гика-Будешти, 1906 год, тушь на бумаге

• Curtain design, by Ion Theodorescu-Sion, unknown date, watercolour.jpg

  Дизайн штор от Иона Теодореску-Сиона, дата неизвестна, акварель

• Illustration for the Ileana magazine, by Ludovic Basarab.jpg

  Иллюстрация для журнала Ileana, автор Людовик Басараб, дата неизвестна, тушь на бумаге

• Apcar Baltazar - Decorator - Proiect de ulcior decorat.jpg

  Дизайн сосуда, Апкар Балтазар, дата неизвестна, акварель

• Romania 1906 1b Carol 1 25 years kingdom.jpg

  Марка с изображением короля Кароля I, неизвестный иллюстратор, 1906 год, чернила на бумаге

• King-Karl-I (3).jpg

  Марка с изображением короля Кароля I, неизвестный иллюстратор, 1906 год, чернила на бумаге

• Queen-Elizabeth-of-Romania.jpg

  Марка с изображением королевы Елизаветы, автор К. Штенгель, 1906 год, чернила на бумаге

• Queen-Elisabeth-Weaving.jpg

  Марка с изображением королевы Елизаветы за ткацким станком, автор К. Штенгель, 1906 год, тушь на бумаге

• Magazine of the holy synod, an example of Romanian Revival graphic design, from March 1927.jpg

  Журнал Священного Синода за март 1927 года, неизвестный иллюстратор, тушь на бумаге

Периоды

Как правило, архитектурные стили, популярные в определённый период, влияют друг на друга, что иногда приводит к их смешению. Неорумынский стиль не является исключением. Благодаря этим факторам часто можно определить год строительства большинства зданий.

Ранний период (до 1906 года)

Прекрасная эпоха — период, в который был создан данный стиль. Поскольку он был окончательно сформирован только к 1906 году, когда в парке Кароля I прошла Всерумынская выставка, здания румынского возрождения, построенные до 1906 года, могут значительно отличаться друг от друга, особенно те, что были построены в 1890-х годах. Архитекторы черпали вдохновение из множества источников. Некоторые вдохновлялись исламским миром, а точнее, османским влиянием на традиционную румынскую архитектуру. Другие находились под большим влиянием брынковянского стиля, популярного в Валахии в начале XVIII века. В своих творениях Ион Минку намеренно или нет смешивал элементы неоклассицизма, бозар и неоготики. Например, Центральная школа для девочек имеет вход с фронтоном над ним, подобно тому, что можно увидеть в неоклассическом здании. Румынское возрождение Прекрасной эпохи также более декоративно по сравнению с более поздними фазами этого стиля.

• 3-5, Strada Icoanei, Bucharest (Romania) 1.jpg

  Вход в Центральную школу для девочек в Бухаресте. Архитектор - Ион Минку, 1890 год. Фронтон над дверью делает этот вход похожим на вход в здание в неоклассическом стиле

• Folk Art Museum (Constanța, Romania).jpg

  Музей народного искусства, Констанца, Румыния, 1893 г. Автор неизвестен. Сложные спиралевидные узоры (так называемые ринсо) могли быть навеяны исламской архитектурой

• 13 Strada Polonă, Bucharest (02).jpg

  Улица Полонэ, 13, Бухарест, около1900, архитектор неизвестен. Богатое убранство дома, небольшой коричневый деревянный фронтон над дверью выполнен в неоклассическом стиле

• 42 Strada Grigore Alexandrescu, Bucharest (01).jpg

  Улица Григоре Александреску, 42, Бухарест, около1900, архитектор неизвестен. Этот дом представляет собой сочетание румынского возрождения и архитектуры в стиле бозар. Форма окон, возможно, навеяна исламской архитектурой

• 2A Strada Franzelarilor, Bucharest (03).jpg

  Улица Францеларилор, 2А, Бухарест, неизвестный архитектор, около1900. Этот дом выделяется своими полихромными глазурованными керамическими украшениями, похожими на те, что можно увидеть в некоторых церквях Молдавии, например в Княжеской церкви Святого Николая в Яссах

• Diamandi House on Strada 11 Iunie in Bucharest, Romania.jpg

  Дом Диаманди, Бухарест, неизвестный архитектор, около1900. Несмотря на то, что все украшения выполнены в неорумынском стиле, конструкция дома характерна для Прекрасной эпохи: дом с тремя или двумя окнами, выходящими на улицу, садом, входом в саду и всего одним этажом

• Base of a Romanian Revival lighting pole at the intersection of Streets Popa Tatu and Mircea Vulcănescu, in Bucharest (01).jpg

  Основание фонарного столба в стиле румынского возрождения на пересечении улиц Попа Тату и Мирчи Вулканеску, Бухарест, неизвестный архитектор, около1900

Средний период (1906 — начало 1930-х годов)

В честь 25-летия коронации короля Румынии Кароля I, 40-летия его правления, 25-летия провозглашения Королевства Румыния и 1800-летия прихода римлян в провинцию Дакия в 1906 году в парке Кароля (Парк Свободы) в Бухаресте прошла Всерумынская выставка.

Большинство павильонов выставки были временными сооружениями, единственными сохранившимися являются церковь Серебряного ножа, римские арены, электростанция «Филарет», небольшие павильоны, фонтан Министерства горнодобывающей промышленности и водонапорная башня, спроектированная так, чтобы выглядеть как средневековая реликвия времён Влада Цепеша. Всеобщая румынская выставка 1906 года важна в том плане, что именно с этого момента стиль начал активно развиваться.

Здания этого периода имеют единый облик. 1920-е годы стали пиком популярности этого стиля: многие школы, дома и учреждения, построенные после Первой мировой войны, были выполнены в стиле румынского возрождения. Иногда он смешивался с ар-деко, стилем, столь же популярным в 1920-е годы.

• Palace of the Arts, built for the 1906 General Romanian Exhibition in Bucharest, Romania.jpg

  Дворец искусств, часть Всеобщей румынской выставки 1906 года в парке Кароля, Бухарест, Виктор Штефэнеску и Штефан Буркуш, 1905–1906

• Grigorescu hall of the Palace of the Arts, built for the 1906 General Romanian Exhibition in Bucharest, Romania.jpg

  Интерьер Дворца искусств, Виктор Штефэнеску и Штефан Буркуш, 1905–1906 гг.

• 1 Strada Doctor Nicolae Minovici, Bucharest (01).jpg

  Дом Николае Миновича, ныне Музей народного искусства Николы Миновича, Бухарест , автор Кристофи Черчес, 1906-1907

• 60 Bulevardul Dacia, Bucharest (08).jpg

  Дом А. Минку, Бухарест, автор — Аргир Кулина, 1910 год

• 18 Bulevardul Eroii Sanitari, Bucharest (03).jpg

  Дверь дома Лоренциу и Луизы Штайнебах, Бухарест, Альфред Поппер, 1915–1916

• 18 Bulevardul Eroii Sanitari, Bucharest (07).jpg

  Фрагмент витража в невизантийском стиле в доме Лоренциу и Луизы Штайнебах с изображением павлинов, пьющих из чаши. Альфред Поппер, 1915–1916 гг.

• 54 Strada Grigore Romniceanu, Bucharest (02).jpg

  Улица Григоре Ромничану, 54, Бухарест, неизвестный архитектор, около1920

• 56, Bulevardul Dacia, Bucharest (Romania).jpg

  К. Н. Кампяну / дом Альфреда Э. Георгиу, Бухарест, Константин Нанеску, ок.1923 г.

• Blocul de apartamente construit de Societatea Comunală pentru Locuințe Ieftine pentru Casa Autonomă a Monopolurilor în Piața Lahovary din București.jpg

  Жилой дом, построенный Коммунальным обществом доступного жилья для государственной монопольной компании на площади Лаховари в Бухаресте, архитектор Лучиан Теодосиу, 1926–1929 гг.

• 218 Calea Griviței, Bucharest (05).jpg

  Церковь Святого Георгия Гриви (Calea Grivi, д. 218), Бухарест, архитектор Константин Помпониу, 1926-1931

• 

  Коммунальное общество по строительству доступного жилья на площади К. А. Розетти, Бухарест, Вирджиния Андреску Харет, 1927 год

• 

  Дом Чезара Голици, Бухарест, Вирджиния Андреску Харет, 1928 год

Поздний период (конец 1930-х — 1940-е годы)

Под давлением модернизма стиль становился всё более упрощённым. Первоначально сторонники стиля румынского возрождения отвергали модернисткую архитектуру. Они считали современные здания творениями, лишёнными местного духа. Однако со временем их противостояние постепенно угасло, что привело к смешению двух направлений. Многие архитекторы, не отказываясь от элементов, вдохновлённых местными традициями, стали использовать новые материалы и технологии. Пропорции и объёмы румынского возрождения были сохранены, но орнаменты были значительно упрощены, а иногда и вовсе отсутствовали.

• Old photo of the Casa Albă Restaurant on Aleea Privighetorilor in Bucharest, Romania (01).jpg

  Ресторан White House (Aleea Privighetorilor, д. 1-35), Бухарест, Октав Дойческу, 1930 г.

• Bucuresti, Romania, Paraclis si Resedinta Patriarhala; B-II-m-A-18571.03 (detaliu 6 prim).JPG

  Дворец Патриархии в Бухаресте, архитектор Джордж Симота, 1932–1936 гг.

• Pavilionul Romaniei la Expozitia de la Paris din 1937.jpg

  Павильон Румынии на Всемирной выставке 1937 года в Париже, автор Дуилиу Марку, 1937 год

• Pavilionul Romaniei, vedere spre Casa romaneasca (restaurant romanesc), medaliata cu medalia de argint a orasului New York (02).jpg

  Румынский ресторан на Всемирной выставке 1939 года в Нью-Йорке. Автор — Октав Дойческу, 1939 год

Примечания

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Неорумынский стиль», расположенная по адресу: — «https://ru.ruwiki.ru/wiki/Неорумынский_стиль» Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».