Двери Тимура (Тамерлана)

«Двери Тимура (Тамерлана)» — картина русского художника Василия Васильевича Верещагина (1842—1904), написанная в 1872 году. Размер полотна — 213 × 168 см. Работа написана маслом на холсте. Хранится в Государственной Третьяковской галерее в Москве.

Описание

В произведении изображены вооружённые стражники, охраняющие вход в парадные покои тюрко-монгольского завоевателя, основавшего империю Тимуридов, Тамерлана (Тимура). Работая над картиной, автор использовал виденные им в Самарканде артефакты и памятники, сохранившиеся с давних времён.

В Самарканд Василий Верещагин впервые приехал в мае 1868 года во время службы у генерал-губернатора Туркестанского края, Константина фон Кауфмана, в качестве военного художника.

«Самарканд лежал внизу подо мной, затопленный зеленью…и я, пришедший из такой дали, готовился вступить в город, когда-то великолепный, столицу Тамерланову…», — описывал позднее свои впечатления художник.

Во время пребывания Верещагина в Самарканде русские воины проживали в помещении, которое находилось в непосредственной близости к дворцу бухарских эмиров, принявших правление после того, как в ХVI веке Тимуриды были изгнаны. Дворец эмиров назывался Кок-Таш. Согласно легенде так назывался трон Тамерлана, сооружённый из белого камня, который находился во внутреннем дворике дворца. Во время прогулок по дворцовым галереям перед мысленным взором молодого художника возникали разнообразные сцены, происходящие в стенах дворца во время расцвета империи Тимуридов. Находясь под впечатлением от увиденного в действительности и от картин, нарисованных воображением, Василий Васильевич создал полотно «Двери Тимура (Тамерлана)», на котором показал давнее величие дворца Кок-Таш.

Таким образом на полотне изображена существующая реально старинная дверь во дворце бухарских эмиров. Такую же дверь можно увидеть на фотографии, сделанной в 1868 году в «Туркестанском альбоме» (альбоме Кауфмана). Искусствоведы отмечают, что, вероятно, живописец использовал фотографию при создании полотна «Двери Тимура» в Мюнхене, где была написана большая часть произведений, вошедших в Туркестанскую серию.

Верещагин с детальной точностью выписал искусный резной орнамент двери мавзолея Гур-Эмир. Вооружённые стражники, застывшие в напряжённом ожидании, выглядят внушительно. Они пристально смотрят на тяжёлую дверь и внимательно вслушиваются в звуки. Зрителю кажется, что воины в яркой восточной одежде охраняют завораживающее и таинственное царство Средней Азии. Автор, создав картину, сумел передать зрителю, стоящему перед полотном, дух жестокого деспотизма, которым пронизана вся кровавая эпоха правления Тимуридов.

Отзывы и критика

Специалисты отмечают, что картина «Двери Тимура (Тамерлана)» по своему содержанию является историческим произведением. Находящиеся в центре композиции двери, украшенные причудливым декоративным орнаментом, символизируют величественность и устойчивость мироустройства Востока. Плотно закрытые двери можно назвать собирательным образом Востока, не допускающим непосвящённых в мир древней своей культуры. Замершие стражники, охраняющие покой повелителя, символизируют древность и непоколебимость восточного мира.

Творчество Василия Верещагина было по-разному принято современниками. Русский живописец Иван Крамской, говоря о картина Верещагина, вошедших в Туркестанскую серию, отметил, что энергия и уровень художественных достоинств Верещагина находятся «на страшной высоте и напряжении». Высказывая своё мнение о полотне «Двери Тимура…», Крамской подчеркнул необыкновенное сильное впечатление, которое производит картина на зрителя.

«Эти тяжёлые, страшно старые двери с удивительной орнаментацией, эти фигуры, сонные, неподвижные, как пуговки к дверям, как мебель какая-нибудь, как тот же орнамент, так переносят в Среднюю Азию… что напишите книг, сколько хотите, не вызовете такого впечатления, как одна такая картина», — пишет Крамской.

Художник, искусствовед и писатель Александр Бенуа, являющийся творческим противником Василия Васильевича, отметил, что картины Верещагина, «яркие или мрачные» действуют на зрителя «как тяжёлые кошмары горячки».

Литература

• Бенуа, Александр Николаевич (1870—1960). История русской живописи в XIX веке / Александр Бенуа; товарищество «Знание». — Санкт-Петербург : Типография Спб. акц. общ. печатного дела в России Е. Евдокимов, 1902. — 285 с.
• Верещагин Василий Васильевич. Повести. Очерки. Воспоминания. Место издания: Москва. Издательство: Советская Россия. Год: 1990. Количество страниц: 352 с.
• Крамской Иван Николаевич. Письма, Статьи В Двух Томах. Том 1.и Том 2. — М. Искусство, 1965.

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Двери Тимура (Тамерлана)», расположенная по адресу: — «https://ru.ruwiki.ru/wiki/Двери_Тимура_(Тамерлана)» Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».