Император Александр II под Плевной 30 августа 1877 года

«Император Александр II под Плевной 30 августа 1877 г.» — картина русского художника Василия Васильевича Верещагина (1842—1904), написанная в 1878—1879 годах. Размер полотна —60,5 × 202 см. Работа написана маслом на холсте. Хранится в Государственной Третьяковской галерее в Москве.

Описание

Картина относится к Балканской коллекции, которая посвящена Русско-турецкой войне. На холсте изображён эпизод, вошедший в историю, как третий штурм Плевны. В день именин Александра II, 30 августа 1877 года, состоялась не подготовленная должным образом атака на хорошо укреплённую крепость с целью «порадовать государя, подарить ему Плевну». В ходе штурма, который не увенчался успехом, погибло большое количество русских солдат, в том числе, младший брат Василия Васильевича, Сергей Верещагин. Как отметили позже военные специалисты, многочисленных жертв можно было бы избежать, а атака оказалась бы успешной в том случае, если бы командование подготовило наступление должным образом, а не отдало бы непродуманного приказа штурмовать Плевну в день именин государя.

Неизгладимый позор и грех лёг на совесть императора за преступное дозволение штурмовать Плевну в день своих именин. Отбитый штурм кончился кровавым истреблением тысяч храбрецов в то время, когда именинник со своими приближёнными опустошали дюжины бутылок шампанского…, — пишет русский и украинский график и живописец Лев Жемчужников в своей книге « Мои воспоминания из прошлого».

На полотне «Император Александр II под Плевной 30 августа 1877 г.» изображён окружённый свитой император Александр II, наблюдающий за штурмом, сидя на походном стуле на высоком холме. Государь наблюдает за развернувшимся внизу сражением, которое едва различимо в густых клубах дыма.

Поднявшись снова на гору, я застал государя по-прежнему на походном стулике, со стоящими за ним генералами, наблюдающими в бинокль ход битвы, хотя разбирать что-либо сделалось трудно, так как всё заволоклось дымом; из этого моря дыма слышалось: «ура!», «Аллах! Аллах!», опять «урр-а-а!» Я написал потом картину, представляющую государя и главнокомандующего, смотрящих вместе со штабом на штурм Плевны, — описывает тот эпизод Верещагин, который не принимал участие в сражении из-за своего ранения.

Художник своими глазами видел осколки бутылок и пробки, валяющиеся на «закусочной» горе. А все холмы вокруг Плевны в это время были усыпаны осколками снарядов. Произведение, показывающее контраст между празднующими государем и генералами, наблюдающими за боем с безопасного расстояния, и жестоким сражением, в котором погибли тысячи воинов, производит сильное впечатление на зрителя. Подпись на раме «30 августа 1877 года» одновременно увековечивает день именин Александра II, день гибели младшего брата Василия Верещагина, Сергея, и дату гибели десятков тысяч русских воинов.

История с Плевной — это в полном смысле слова «histoire des petits paquets» [История маленьких посылок (фр.)]: сначала послали на Плевну маленький отряд, потом дивизию с кончиком, потом два корпуса, потом несколько корпусов, наконец, огромную армию и только с нею, потеряв массу времени, людей и денег, — одолели, — такими словами описывает художник трагические атаки турецкой крепости.

Отзывы и критика

Картина впервые была представлена зрителям в Лондоне в 1879 году. В 1879—1880 годах полотно экспонировалось в Париже. В 1880 году картину увидели жители Санкт-Петербурга. Затем произведение «путешествовало» по Европе, где его могли видеть посетители персональных выставок художника. В 1888—1889 годах картина была представлена зрителям в Нью-Йорке. Несмотря на то, что ни само произведение, ни комментарий автора в каталоге, казалось бы, не содержат никаких намёков на трагические события, современники живописца, увидев название полотна, сопоставляли изображение на холсте с недавними событиями, которые вызвали резкую критику и недовольство в обществе. Тем ярче и сильнее оказывался эффект от картины, произведённый на современников.

Искусствоведы отмечали, что то, как изображалась война художниками до Василия Верещагина, напоминало изображение детской игры. И лишь тогда, когда зрители увидели полотна Василия Васильевича, война обрела плоть.

Кандидат филологических наук Арсений Замостьянов отмечает, что у живописца «сердце сжималось от обиды», когда русские воины погибали по причине халатности своих командиров или из-за показухи.

Создавая полотно «Александр II под Плевной 30 августа 1877 года», Верещагин не смог сдержать гнева. Третий штурм турецкой крепости приурочили к именинам императора — и дело закончилось трагическим провалом. … Правда, чтобы не вызывать ассоциаций с трагическим штурмом Плевны, Верещагин объявил, что посвящает его памяти «500 солдат Копорского полка, погибших при неудачном штурме болгарского городка Телиша». Картина от этого не стала менее страшной, хотя на ней не изображён ни один убитый солдат, — пишет Замостьянов.

Полотна Верещагина, посвящённые Русско-турецкой войне, такие как «Император Александр II под Плевной 30 августа 1877 года», «Перед атакой. Под Плевной», «После атаки. Перевязочный пункт под Плевной» и другие, вызвали отчаянные споры у современников. Будущий российский император Александр III, который также принимал участие в войне с турками, о комментариях живописца к полотнам Балканского цикла писал, что это «тенденциозности, противные национальному самолюбию». Цесаревич с горечью отмечал тот факт, что о славной и героической Русско-турецкой войне потомки будут судить по полотнам Верещагина.

Как отмечает искусствовед Светлана Капырина, в картине «Император Александр II под Плевной 30 августа 1877 г.» присущие Верещагину изобразительные приёмы становятся совершенно лаконичными и ясными для понимания. С целью подчеркнуть безопасность расстояния, с которого высшее командование наблюдает за сражением, и грандиозный масштаб боя, художник прибегает к ассиметричной композиции. По этой причине зрителю приходится «читать» картину справа налево. Скрытая за дымовой завесой крепость, является объектом фантомного внимания. На неё устремлены взгляды императора и генералов. Манящая и притягательная цель для атаки находится далеко внизу.

За внешней пассивностью образного строя картины возникает ощущение, что воздух наполнен потенциальной энергией движения, — пишет Капырина.

Литература

• Верещагин В. На войне: Воспоминания о русско-турецкой войне 1877 года. — М., 1902.
• Жемчужников Лев Михайлович. Мои воспоминания из прошлого. 1971 г. Ленинград. Искусство. 483 с.
• Капырина Светлана Леонидовна Героические поэмы батальной живописи Василия Верещагина // Электронное научное издание Альманах Пространство и Время. — 2015. — № 1.

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Император Александр II под Плевной 30 августа 1877 года», расположенная по адресу: — «https://ru.ruwiki.ru/wiki/Император_Александр_II_под_Плевной_30_августа_1877_года» Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».