Победители (картина Верещагина)

«Победители» — картина русского художника Василия Васильевича Верещагина (1842—1904), написанная в 1878—1879 годах. Размер полотна —180 × 301 см. Работа написана маслом на холсте. Хранится в Национальном музее «Киевская картинная галерея» в Киеве.

Описание

Картина посвящена битве между полком русских егерей и турками, произошедшей возле болгарской деревни Телиш во время Русско-турецкой войны. Русская армия потерпела поражение, и русские солдаты вынуждены были отступить, оставив на поле боя убитых и раненых, которые подверглись глумлению и издевательствам со стороны турков.

Автор изобразил турецких солдат, которые, весело смеясь, переодеваются в шинели и мундиры, снятые с убитых русских егерей. На переднем плане картины зритель видит обезглавленные тела русских воинов. Художник выразительно выписал лица, жесты и позы веселящихся турок. Журналист бельгийского издания «L’Indépendance Belge», описывающий парижскую выставку Василия Верещагина, передаёт читателям слова художника о том, что он слышал от турецких солдат, одетых в одежду русских воинов, рассказ о чудовищном маскараде, устроенном ими вблизи деревни Телиш. Несмотря на то, что живописец не был свидетелем этого эпизода, он с беспощадным реализмом передал на холсте чудовищное по своему цинизму сплетение человеческого веселья с беспредельной жестокостью.

История создания

В апреле 1877 года, когда началась Русско-турецкая война, Василий Верещагин подал прошение о назначении его в штаб русской армии в качестве адъютанта главнокомандующего — великого князя Николая Николаевича. Художник уехал на войну добровольцем и находился на фронте всё то время, пока длились военные действия, не просто наблюдая за сражениями, но и принимая участие в боях. В июне 1877 года живописец был тяжело ранен. Он долго пролежал в бухарестском госпитале, и, не дождавшись полного выздоровления, уехал в Плевну, где участвовал в третьем штурме крепости. Позже художник описывал многочисленные попытки русской армии захватить османскую крепость, которую вначале пытались взять отрядом, затем — дивизией, затем — двумя корпусами. Крепость, в конце концов, была взята целой армией, безвозвратно потеряв «массу времени, людей и денег». В одном из штурмов погиб младший брат художника, Сергей, ушедший на фронт добровольцем и служивший волонтёром-адъютантом при генерал-адъютанте Михаиле Дмитриевиче Скобелеве. Тот факт, что он всегда участвовал в сражениях, не довольствуясь ролью стороннего наблюдателя, Василий Васильевич объяснял своим желанием показать на холсте картины настоящей войны.

…Выполнить цель, которою я задался, а именно: дать обществу картины настоящей, неподдельной войны, нельзя, глядя на сражение в бинокль из прекрасного далека, а нужно самому всё прочувствовать и проделать — участвовать в атаках, штурмах, победах, поражениях, испытать голод, холод, болезни, раны… Нужно не бояться жертвовать своею кровью, своим мясом, иначе картины будут «не то», — пишет художник.

Свидетельства того, насколько жестоко и цинично издевались турки над телами погибших русских воинов живописец увидел вблизи болгарской деревни Телиш, отбитой русской армией у турок в октябре 1877 года. Картины «Победители» и «Побеждённые. Панихида» были написаны Верещагиным под тяжёлым впечатлением от того, что он увидел.

Отзывы и критика

Говоря о картинах «Балканского цикла», таких как «Победители», «Побеждённые. Панихида», «Шипка-Шейново. Скобелев под Шипкой», «Император Александр II под Плевной 30 августа 1877 года», «Перед атакой. Под Плевной», художественный критик Владимир Стасов отмечает, что полотна этого цикла «это самое зрелое, это самое совершенное, это самое трагическое, это самое потрясающее, что только создал на своём веку Верещагин».

Верещагин с задыхающейся грудью, со щемящим сердцем наносил на свои путевые холстики и дощечки страшные сцены, проносившиеся перед ним; он преобразился в эти минуты в историка, и одни из самых мрачных сторон XIX века выступили на свет с грозной силой. … Выставка болгарских картин имела, как ни казалось это невозможным, ещё более успеха, чем туркестанская 1874 года, и бесконечная толпа народа была ещё громаднее. … Картины Верещагина остались навсегда одним из самых чудных и великолепных явлений нашего столетия, — пишет Стасов.

Как отмечает русский журналист и писатель, искусствовед Фёдор Булгаков, в картинах Верещагина, посвящённым военным действиям, впервые в живописном искусстве была показана истинная война.

…Он воочию убедился, что прославленные художниками-баталистами живописные атаки и блестящие битвы — лишь случайные эпизоды войны, а главная её сущность — это невероятные страдания, увечья, холод и голод, жестокости и всяческие лишения, болезни, отчаяние и смерть в самых поразительных её проявлениях. Такова закулисная сторона военной славы, за которую так беспощадно расплачивается своею кровью и жизнью воюющий народ, — пишет Булгаков.

Литература

• Булгаков, Федор Ильич. В. В. Верещагин и его произведения . — СПб: Тип. А.Суворина, 1905. — 197 с.
• Верещагин В. На войне: Воспоминания о русско-турецкой войне 1877 года. — М., 1902.
• Стасов, Владимир Васильевич. Избранные сочинения : в 2 томах / В. В. Стасов; cтатьи и примеч. С. Н. Гольдштейн. — Москва ;, Ленинград : Искусство, 1937—1938.

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Победители (картина Верещагина)», расположенная по адресу: — «https://ru.ruwiki.ru/wiki/Победители_(картина_Верещагина)» Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».