Медресе Шир-Дор на площади Регистан в Самарканде

«Медресе Шир-Дор на площади Регистан в Самарканде» — картина русского художника Василия Васильевича Верещагина (1842—1904), написанная в 1869—1870 годах. Размер полотна — 27,3 × 36,7 см. Работа написана маслом на холсте. Хранится в Государственной Третьяковской галерее в Москве.

Описание

На этюде изображён фасад медресе Шир-Дор, которое было построено в 1619—1636 годах по указанию главы города Самарканд, наместника бухарских ханов, Ялангтуш Бахадура. Зритель, глядя на полотно, видит декор здания, написанный с детальной точностью. Автор выписал осыпающиеся голубые изразцы фасада, крупный геометрический орнамент, называющийся гирихом, двух полосатых животных, похожих на тигров. Шир-Дор в переводе с фарси означает «Имеющее львов». Позади хищников зритель видит солнечные диски с человеческими лицами.

Вероятно, живописец писал этюд, находясь на ступенях медресе Тиля Кари, которое находится несколько левее с точки зрения зрителя. Регистан, центральную площадь Самарканда, образовывали фасады трёх медресе. Регистан был главной базарной площадью города, знаменитой тем, что на ней проходили городские праздники и различные торжища.

Этот квадрат был прежде пересечён рядами лавок; он сгорел при втором занятии города в 1868 году… — написал в своих «Воспоминаниях…» Верещагин.

История создания

В период времени, когда Самарканд был присоединён к Российскому Туркестану, медресе в Самарканде разрушались. Причиной такого разрушения были не военные действия. Медресе разрушались из-за времени, из-за нежелания городской власти относиться с бережливым вниманием к шедеврам архитектуры. Главная базарная площадь города, в былые времена шумная и яркая, изображена тихой и провинциальной. А на здании медресе видны следы постепенного разрушения.

Василий Васильевич всё это видел и понимал, что, в том случае, если отношение местного населения к прекрасному архитектурному комплексу не изменится, эта восточная красота будет потеряна. Художник стремился запечатлеть эту архитектурную красоту в своих этюдах.

Верещагин прокомментировал свою работу в каталоге 1876 года следующим образом:

Площадь с трёх сторон окружена мечетями, выстроенными в разное время и очень похожими по архитектуре на мечеть Шир-Дари (совр. Шердор), представленную здесь; при каждой из трёх мечетей есть по высшей школе. Эти изящные памятники с каждым годом разрушаются всё более и более, благодаря растрате доходов, назначенных на поддержку их благочестивыми надсмотрщиками работ.

Небольшой этюд, на котором изображена одна из жемчужин исламской архитектуры, безжалостно разрушаемая временем, спустя время послужил Верещагину вдохновением для создания картины «Торжествуют», которая показала жестокую кровопролитную войну на Востоке.

Василий Васильевич, вероятно, был первым, кто обратил внимание на разрушающиеся прекрасные мечети и медресе Самарканда. Возможно, этюды Верещагина были тем стимулом, благодаря которому великолепная восточная архитектура была сохранена и восстановлена. В XXI веке архитектурный комплекс Регистан, расположенный в Самарканде, находится под защитной эгидой всемирного наследия ЮНЕСКО.

Отзывы и критика

Вернувшись из Средней Азии, Василий Васильевич в 1871 году отправился в Мюнхен, где, проживая в доме своего друга Теодора Горшельда, приступил к работе над материалом, который привёз из Туркестана. Все работы, посвящённые путешествию художника в Среднюю Азию, вошли в Туркестанскую серию.

…Калмыцкие храмы и жилища, монгольские, киргизские, китайские и туркестанские дворцы, дома, палатки, караван-сараи и кладбища и с этим вместе — громадное количество писанных красками или рисованных карандашом народных типов, мужских и женских, а также азиатских пейзажей в городах, степях и долинах, — так описывал полотна, вошедшие в Туркестанскую коллекцию, известный художественный критик Владимир Стасов.

Всего в Туркестанскую серию вошли тринадцать полотен, 81 этюд и 133 рисунка. Туркестанскую коллекцию искусствоведы делят на батальные и бытовые произведения. К бытовым полотнам относятся картины «Медресе Шир-Дор на площади Регистан в Самарканде», «Кочевая дорога в горах Алатау», «В горах Алатау», «Калмык на лошади в степи», «Перекочёвка киргизов», «Верблюд во дворе караван-сарая», «Дети племени солонов», «Двери Тимура (Тамерлана)» и другие.

Туркестанская серия впервые была представлена зрителям на персональной выставке художника в 1873 году в Лондоне в Хрустальном дворце.

Василий Васильевич хотел все картины Туркестанского цикла привезти в Россию. Он предупредил английских коллекционеров, что полотна продаваться не будут. В каталоге к выставке живописец разместил комментарии к каждому этюду. Также Верещагин написал очерк «Поездка по Средней Азии», в котором описал своё путешествие. Очерк был опубликован французским журналом Le Tour du Monde, а, несколько позже он был напечатан в английской прессе.

В 1874 году работы Туркестанской серии были представлены зрителям на персональной выставке Василия Верещагина в Санкт-Петербурге и Москве. Желающих увидеть полотна Верещагина было так много, что залы Министерства внутренних дел, где проходила выставка, с трудом вмещали посетителей. Тираж каталогов экспозиции — 30 тысяч экземпляров — был полностью раскуплен.

Однако мнение современников о полотнах живописца не были однозначным. Произведения художника, посвящённые военным действиям, не были одобрены высшими государственными чинами, поскольку они отличались от того, как было принято в то время изображать войну. Ожидалось, что живописец представит полотна с победными атаками российских войск, портреты доблестных воинов с орденами. Но Верещагин, наряду с видами азиатской природы, местными жителями, изображал на холсте обратную сторону войны, показывающую её жестокость и чудовищность. Художник был обвинён в антипатриотизме.

Непривычно яркие, колоритные и оригинальные картины Верещагина были приняты современниками по-разному. Обилие насыщенных красок, живые и сочные образы, изображённые художником, были поняты и приняты не всеми зрителями и специалистами.

Русский художник, искусствовед и писатель Александр Бенуа в своей монографии «История русской живописи в XIX веке» высказывает мнение, что, изображая Среднюю Азию, Верещагин выступает не столько художником, сколько документалистом, бесстрастно фиксирующим всё увиденное.

Нельзя даже сказать, что его этюды Индии и Средней Азии, очень верные и точные, яркие и светлые, имели бы влияние на развитие русской пейзажной живописи. … В них отсутствуют нерв, трепет, восторг: это сухие географические и этнографические документы, — пишет Бенуа.

Владимир Стасов, будучи поклонником творчества Верещагина, в своей статье «Двадцать пять лет русского искусства» подчёркивает, что Василий Верещагин отличается необыкновенной непоседливостью и «стремлением вдаль», и эти его качества отразились в его произведениях.

Ни у одного из них всех нет того беспокойного духа, той непоседливости, того стремления вдаль, в неизвестные страны, к чуждым людям и народам, той жажды личной деятельности, той потребности в приключениях, событиях, опасностях, той охоты поминутно рисковать собственной жизнью, часто ни за грош, какие наполняют натуру Верещагина. … И это придало свою особую печать его произведениям. … — пишет Стасов.

Вся Туркестанская коллекция была приобретена известным московским промышленником, меценатом и коллекционером Павлом Третьяковым за 92 тысячи рублей.

Литература

• Бенуа, Александр Николаевич (1870—1960). История русской живописи в XIX веке / Александр Бенуа; товарищество «Знание». — Санкт-Петербург : Типография Спб. акц. общ. печатного дела в России Е. Евдокимов, 1902. — 285 с.
• Верещагин Василий Васильевич. Повести. Очерки. Воспоминания. Место издания: Москва. Издательство: Советская Россия. Год: 1990. Количество страниц: 352 с.
• Стасов, Владимир Васильевич (1824—1906). Избранные сочинения : в 2 томах / В. В. Стасов; cтатьи и примеч. С. Н. Гольдштейн. — Москва ;, Ленинград : Искусство, 1937—1938.

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Медресе Шир-Дор на площади Регистан в Самарканде», расположенная по адресу: — «https://ru.ruwiki.ru/wiki/Медресе_Шир-Дор_на_площади_Регистан_в_Самарканде» Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».