Главная улица в Самарканде с высоты цитадели ранним утром

«Главная улица в Самарканде с высоты цитадели ранним утром» — картина русского художника Василия Васильевича Верещагина (1842—1904), написанная в 1869—1870 годах. Размер полотна — 28,7 × 40,8 см. Работа написана маслом на холсте. Хранится в Государственной Третьяковской галерее в Москве.

Описание

На полотне изображён вид на Самарканд с крыши мавзолея Нуриддина Басира (Нур-ад Дина Башира). Слева зритель видит барабан, декорированный орнаментом, с сохранившейся надписью, которые выложены глазурованными кобальтовыми кирпичиками. Барабан установлен на каменном квадратном основании. Прямо перед зрителем открывается вид на главную улицу города, на которой видны серебряные ряды ювелиров. Они соединяют цитадель с Регистан — главной городской площадью Самарканда. Вдали, в лёгкой туманной дымке, автор изобразил очертания древних минаретов и мечетей. Художник передаёт на холсте насыщенность света утреннего солнца и резкую глубину теней. В спокойную и тихую атмосферу раннего утра тревожную ноту вносят пушки с пулемётами, направленные в сторону города, и солдат с ружьём.

История создания

В марте 1869 года в Петербурге в залах Министерства государственных имуществ была проведена «Туркестанская выставка», на которой зрителям были представлены частные этнографические коллекции. Экспозицию дополнили живописные этюды Василия Верещагина, посвящённые его первому путешествию в Туркестан. После завершения выставки, вдохновлённый успехом своих работ, художник отправился во вторую поездку в Среднюю Азию.

Верещагин вновь приехал в Самарканд, где начал заполнять свой походный альбом натурными зарисовками древнего города.

…Осматривал мечети, базар, училища, особенно старые мечети, между которыми уцелело ещё немало чудесных образцов; материала для изучения и рисования было столько, что буквально трудно было решиться, за что ранее приняться: природа, постройки, типы, костюмы, обычаи — все было ново, оригинально, интересно, — вспоминал художник.

Художник, принимавший участие в обороне Самаркандской крепости в июне 1868 года от бухарцев, видел перед собой цветущий мирный город, который являлся в былые времена столицей империи Тамерлана. Однако мирное спокойствие города было обманчивым. Везде в городе, который был когда-то важнейшим перевалочным пунктом на Великом шёлковом пути между Европой и Китаем, который помнил нашествия таких завоевателей, как Чингисхан и Александр Македонский, чувствовался отпечаток столкновений русских солдат с бухарцами. Хрупкое спокойствие Самарканда усиленно охранялось русской армией. В центре города была возведена оборонительная цитадель, которая была окружена высокими мощными стенами и глубоким рвом, обеспечивающими надёжное убежище и безопасность русским поселенцам.

Обладая умением подмечать мельчайшие детали в окружающем ландшафте, Василий Васильевич показал себя в своих картинах, посвящённых второму путешествию в Туркестан, не только яростным противником бессмысленной жестокости войны, но и тонким и внимательным пейзажистом.

Из второй поездки в Туркестанский край художник привёз свыше восьмидесяти этюдов, выполненных масляными красками. Многие из них — это вполне законченные произведения. Среди них национальные типажи, жанровые сцены, виды природы, архитектурные памятники, — пишет в своей книге «С мольбертом по земному шару» советский и российский востоковед, журналист и историк Лев Дёмин.

Отзывы и критика

Вернувшись из Средней Азии, Василий Васильевич в 1871 году отправился в Мюнхен к своему другу Теодору Горшельду. Проживая в его доме, Верещагин приступил к работе над материалом, привезённым из путешествия.

…Калмыцкие храмы и жилища, монгольские, киргизские, китайские и туркестанские дворцы, дома, палатки, караван-сараи и кладбища и с этим вместе — громадное количество писанных красками или рисованных карандашом народных типов, мужских и женских, а также азиатских пейзажей в городах, степях и долинах, — так описывал полотна Верещагина, посвящённые его поездке в Среднюю Азию известный художественный критики Владимир Стасов.

Полотна, посвящённые двум поездкам Василия Верещагина в Туркестан, вошли в Туркестанскую серию. Всего в Туркестанской коллекции насчитывается тринадцать полотен, 81 этюд и 133 рисунка. Туркестанский цикл искусствоведы делят на батальные и бытовые произведения. Несмотря на то, что этюд «Главная улица в Самарканде с высоты цитадели ранним утром» так же, как и картины «Медресе Шир-Дор на площади Регистан в Самарканде», «Кочевая дорога в горах Алатау», «В горах Алатау», «Калмык на лошади в степи», «Перекочёвка киргизов», «Верблюд во дворе караван-сарая», «Дети племени солонов», «Продажа ребёнка-невольника» и другие, относится к бытовым работам художника, пейзаж, изображённый на полотне, пронизан тревожным напоминанием о недавней войне.

Туркестанская коллекция впервые была представлена зрителям на персональной выставке Василия Верещагина в 1873 году в Лондоне в Хрустальном дворце.

Живописец хотел все картины Туркестанского цикла привезти в Россию. Об этом он сообщил английским коллекционерам, предупредив, что полотна продаваться не будут. В каталоге к выставке Верещагин разместил комментарии к каждому произведению. Также Василий Васильевич написал очерк «Поездка по Средней Азии», в котором описал своё путешествие на Восток. Очерк был опубликован французским журналом Le Tour du Monde, а несколько позже был напечатан в английской прессе.

В 1874 году работы Туркестанской серии были представлены зрителям на персональной выставке художника в Санкт-Петербурге и Москве. Желающих увидеть этюды Василия Верещагина было так много, что залы Министерства внутренних дел, где проходила выставка, с трудом могли вместить посетителей. Тираж каталогов экспозиции — 30 тысяч экземпляров — был полностью раскуплен.

Впечатления зрителей и критиков о работах Верещагина были неоднозначными. Этюды живописца, посвящённые военным действиям, не были одобрены высшими государственными чинами России, поскольку они отличались от того, как было принято в то время изображать войну. Ожидалось, что Верещагин представит картины с победными атаками российских войск, портреты доблестных воинов с орденами. Но Василий Васильевич, наряду с видами азиатской природы, местными жителями, изображал на холсте обратную сторону войны, показывающую её чудовищную жестокость и бессмысленность. За такое видение войны, отражённое в его работах, Верещагин был обвинён в антипатриотизме.

Непривычно колоритные, насыщенные и яркие полотна Василия Верещагина были поняты и приняты не всеми современниками. Русский художник, искусствовед и писатель Александр Бенуа в своей монографии «История русской живописи в XIX веке» отмечает, что, изображая Среднюю Азию, Верещагин выступает не столько живописцем, сколько документалистом, бесстрастно фиксирующим на холсте всё увиденное.

Нельзя даже сказать, что его этюды Индии и Средней Азии, очень верные и точные, яркие и светлые, имели бы влияние на развитие русской пейзажной живописи. … В них отсутствуют нерв, трепет, восторг: это сухие географические и этнографические документы, — пишет Бенуа.

Однако Владимир Стасов, который с большим уважением относился к творчеству Верещагина, высказывает мнение, что из Туркестана Василий Васильевич вернулся «живописцем такого склада, какого прежде никто не видел и не слыхивал ни у нас, ни в Европе».

У него есть искренняя, ни с чем не сравнимая любовь к человечеству вообще и к народу в особенности, у него есть ничем не сокрушимое презрение ко всему принятому и наученному в отношениях житейских, у него есть непреклонная ненависть к официальной лжи и квасному восхвалению …., у него есть глубоко человечное сердце, не желающее различать «своих» от «чужих» там, где дело идёт о кровавых страданиях, искалеченных существованиях, бог знает за что измученных и исковерканных жизнях. У него есть прямой и светлый взгляд на то, что совершается перед его глазами, и на придачу ко всему громадный талант, — пишет Стасов.

Полотна Верещагина, вошедшие в Туркестанскую серию, понравились известному московскому промышленнику, меценату и коллекционеру Павлу Третьякову, который приобрёл всю серию в свою галерею за 92 тысячи рублей.

Третьяков приобрёл коллекцию, будучи глубоко убеждён, что Верещагин — крупнейший русский художник, которого он ценил не только за содержание его картин, но и за живописные достоинства, — пишет советский искусствовед Ольга Лясковская в своей монографии «В. Г. Перов. Особенности творческого пути художника».

Русский журналист, писатель, искусствовед Фёдор Булгаков в своей монографии, посвящённой Верещагину, отмечает, что заслуги Василия Васильевича, как художника, признаются и ценятся во всём мире. В подтверждение своих слов Булгаков приводит слова известного живописца XIX века Адольфа Менцеля: «Этот всё может».

В своих картинах Верещагин вообще не допускал ничего вымышленного или изысканного, в угоду к какой-либо тенденции, доктрины или учения. Он писал только то, что сам видел, а писал потому, что находил это интересным и живописным, желая передать верную картину пережитого им, и никакими иными побуждениями при этом не руководствовался, — пишет Булгаков.

Литература

• Бенуа, Александр Николаевич (1870—1960). История русской живописи в XIX веке / Александр Бенуа; товарищество «Знание». — Санкт-Петербург : Типография Спб. акц. общ. печатного дела в России Е. Евдокимов, 1902. — 285 с.
• Булгаков, Федор Ильич. Василий Васильевич Верещагин и его произведения / / Ф. И. Булгаков. — Фототип. и автотип. изд. — Санкт-Петербург : тип. А. С. Суворина, 1896. — 95 с.
• Верещагин Василий Васильевич. Повести. Очерки. Воспоминания. Место издания: Москва. Издательство: Советская Россия. Год: 1990. Количество страниц: 352 с.
• Демин, Лев Михайлович. С мольбертом по земному шару: Мир глазами В. В. Верещагина / Лев Демин. — Москва : Мысль, 1991. — 373, [2] с.
• Лясковская Ольга Антоновна. В. Г. Перов. Особенности творческого пути художника. Биографии и мемуары; Биография. Год выпуска 1979.
• Стасов, Владимир Васильевич (1824—1906). Избранные сочинения : в 2 томах / В. В. Стасов; cтатьи и примеч. С. Н. Гольдштейн. — Москва ;, Ленинград : Искусство, 1937—1938.

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Главная улица в Самарканде с высоты цитадели ранним утром», расположенная по адресу: — «https://ru.ruwiki.ru/wiki/Главная_улица_в_Самарканде_с_высоты_цитадели_ранним_утром» Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».