Романская архитектура Франции

Романская архитектура Франции
Файл:FranceNormandieCerisyLaForetAbbaye.jpg Файл:Basilique St Sernin (1071046431).jpgФайл:Saint-Savin-sur-Gartempe (86) Abbatiale - Intérieur - Peintures murales - 01.jpg Файл:Basilique de Vézelay Narthex Tympan central 220608.jpg Бенедиктинское аббатство Сен-Вигор-де-Серизи(1080–1085) Башня базилики Святого Сатурнина в Тулузе Неф и расписные колонны аббатства Сен-Савен-сюр-Гартамп в Пуатье Центральный тимпан в аббатстве Везле
Концепция	романская архитектура
Страна	ФранцияФранция
Дата основания	Конец X в.
Дата распада	середина XII в.

Романская архитектура появилась во Франции в конце X века, с развитием феодального общества и подъёмом и распространением монашеских орденов, в частности бенедиктинцев, которые построили много важных аббатств и монастырей в этом стиле. Она продолжала доминировать в религиозной архитектуре до появления французской готической архитектуры в Иль-де-Франс между 1140 и 1150 годами.

Для французской романской архитектуры характерны толстые стены с небольшими окнами и закруглёнными арками; длинный неф, с цилиндрическими сводами; использование крещатого свода на пересечении двух цилиндрических сводов, всё поддерживается массивными колоннами; уровень трибун над галереями на первом этаже и небольшие окна над трибунами; ряды внешних контрфорсов, поддерживающих стены. Церкви обычно имели главу над трансептом, поддерживаемый четырьмя соседними арками; одну или несколько больших квадратных башен и полукруглую апсиду с лучевыми небольшими часовнями. Скульптурный декор богато украшал капители колонн и тимпаны главных порталов, часто изображавшие Страшный суд. Интерьеры покрывались фресками, цветной плиткой и ранними витражами. Появление в конце XII века ребристых сводов в церквях Нормандии и Парижа ознаменовало переход к готическому стилю.

Характерные черты

План

В начале XI века, после появления этого стиля в северной Италии, романская архитектура распространилась на запад через южную Францию до Каталонии и Испании, а затем на север по долине реки Рона. В ранний романский период церкви следовали традиционной форме римской базилики, в частности плану византийской базилики Сан-Витале в Равенне. Они имели один длинный неф, обычно без трансепта, который заканчивался полусферической апсидой. Обычно у них было по крайней мере одна колокольня, иногда отделённая от нефа.

В поздний романский период, в последней трети XI века, были внедрены новые строительные технологии, которые позволили строить более высокие и широкие церкви. Стали распространёнными два новых плана. Первый — бенедиктинский план, использовавшийся в аббатстве Клюни и других новых бенедиктинских монастырях. Он включал три нефа с трансептом на пересечении и ряды небольших часовен по обеим сторонам апсиды на восточном конце. Модифицированный план появился в новых аббатствах и церквях, предназначенных для приёма паломников, путешествующих к святыням в Испании. Эти новые церкви были спроектированы для размещения большого количества посетителей и включали в себя деамбулаторий, или проход, ведущий к нескольким небольшим часовням, расположенным полукругом от апсиды. Деамбулаторий позволял посетителям легко попасть в любую из часовен, не мешая богослужению в нефе. Часто над входом и крыльями трансепта были построены несколько башен, а иногда над пересечением трансепта и нефа — купол. Примером может служить церковь Сен-Фрон в Перигё, построенная по образцу базилики Святого Марка в Венеции.

• Cluny Grundriss.jpg

  План аббатства Клюни с порталом и преднефом (avant-nave) и двумя башнями на западе, двумя трансептами с башнями и апсидой с радиальными капеллами на востоке

• Plan.eglise.Saint.Front.Perigueux.png

  Церковь паломничества. План Сен-Фрон в Перигё, крещатый свод с пятью куполами, по образцу базилики Святого Марка в Венеции

• Souillac, Abbaye Sainte-Marie-PM 15812.jpg

  Апсида аббатства Сен-Мари в Суйаке с радиальными капеллами

Арки и своды

Основным и самым узнаваемым элементом романской архитектуры были скруглённые арки. Однако ближе к завершению эпохи, особенно в Нормандии, стали появляться и остроконечные.

Скруглённые арки были наиболее распространённой и характерной чертой романского стиля, хотя к концу периода начали появляться остроконечные арки, в частности в Нормандии. Строители начали экспериментировать со сводчатыми потолками, сначала в крипте под церковью, а затем и в нефе. Изначально это были простые цилиндрические своды на массивных колоннах. Позже их сменили более прочные, но сложные в исполнении своды voute d’arête или крещатые своды, состоящие из двух цилиндрических сводов, соединённых под прямым углом. Затем были введены своды voute en berceau briséé или ребристые своды, которые за счёт тонких рёбер эффективно распределяли вес крыши на колонны и контрфорсы.

По мере того как нефы становились всё выше и выше, а нагрузка на стены увеличивалась, стены пришлось укрепить массивными каменными контрфорсами снаружи. Из-за необходимости в толстых и прочных стенах окон было мало, и они были небольшими. На первом этаже располагались ряды массивных колонн, которые поддерживали своды крыши. Стены были разделены тонкими колоннами, которые также служили опорой для крыши. Купола опирались либо на восьмиугольное основание (sur trompes), либо на круглое основание (sur pendentifs), состоящее из цилиндрических арок, сходящихся под прямым углом.

Шестичастный ребристый свод — ключевое новшество на пути к готической архитектуре — появился в Англии около 1100 года, а во Франции был впервые применён около 1120 года при перестройке нефов в церквях аббатств Сент-Этьен и Сент-Трините в Кане.

Примерно в то же время оно появилось в Бургундии и в экспериментальной версии в аббатстве Везле. Эти своды позволяли сделать потолки более лёгкими и прочными, а также переносить вес наружу на колонны и контрфорсы, благодаря чему несущие стены могли быть выше и тоньше, с большими окнами.

• Bayeux cathedrale Notre-Dame crypte.jpg

  Крещатые своды в крипте собора Байё (1077)

• F10 51 Abbaye Saint-Martin du Canigou.0180.JPG

  Ранние своды Сен-Мартен-дю-Канигу (XI век)

• San Filiberto a Tournus volta.JPG

  Сводчатый потолок церкви Сен-Филибер в Турню (XI век)

• Abbatiale Conques Nef.JPG

  Сводчатый потолок церкви аббатства Сент-Фуа (конец XI века) в Конке

• Voûte d'arêtes abbatiale Conques.JPG

  Пазушные своды в церкви аббатства Сент-Фуа (конец XI века)

• Abbaye Fontfroide 47.jpeg

  Подвалы капитула аббатства Фонфруад

• Nave - Basilique Saint-Sernin - Alt1.jpg

  Неф базилики Святого Сатурнина в Тулузе

• Église de la Trinité de Caen 814.JPG

  Шестичастный ребристый свод в аббатстве Сент-Трините, Кан (около 1120 года), переход к готическому стилю

Возвышения

Стены разделялись на вертикальные секции при помощи тонких колонн colonettes, которые поддерживали своды крыши. Первый этаж нефа обычно был окружён колоннадами. Они обычно увенчивались трибунами или галереями, где верующие могли собираться, чтобы наблюдать за церемонией в нефе внизу. На уровне выше трибуны обычно находился ряд окон для освещения внутреннего пространства.

Трибуны обеспечивали большую ширину и опору стене, что означало, что церкви могли быть выше. В некоторых церквях в регионе Овернь трибуна поднималась на два уровня, что означало, что в неф проникало мало света. В Нормандии трибуна часто заменялась трифорием, узким проходом. В Аквитании церкви имели один широкий неф, что позволяло проникать большему количеству света. Более высокие церкви требовали установки тяжёлых каменных контрфорсов у внешних стен, чтобы выдержать вес крыши. Эта проблема была решена только в готический период, когда с появлением ребристого свода вес крыши перенёсся на арки-контрфорсы снаружи стен.

• Poitiers (86) Église Saint-Hilaire-le-Grand 02.JPG

  Церковь Сен-Илер-ле-Гранд в Пуатье (около 1130 г.)

• Abbaye de Lessay - élévation nef.JPG

  Аббатство Лезей в Нормандии (основано в 1080 году) с трифорием вместо трибуны в качестве среднего уровня

• PM 051270 F Toulouse.jpg

  Возведение базилики Святого Сатурнина в Тулузе (около 1118 года)

• 2015 Périgueux - Cathédrale St-Front.jpg

  Интерьер собора Сен-Фрон в Перигё

Фасады

Внешнее убранство ранних романских церквей было простым и обычно состояло из вертикальных полос из резного камня, соединённых вверху полосой простых арок (bandes lombardes), или из фриза из арок, а на chevet — из ряда зубчатых ниш. Колонны часто имели кубические резные капители. Их декоративное убранство, как правило, составляли либо растительные мотивы — такие как резные листья аканта или пальметты, — либо геометрические узоры. Иногда на перемычках появлялись скульптуры с упрощёнными человеческими фигурами и библейскими текстами.

Однако с постройкой новых аббатств и паломнических церквей фасады стали гораздо более театральными. Фасад церкви Нотр-Дам-ля-Гранд в Пуатье является одним из лучших сохранившихся примеров фасада романской паломнической церкви. Над его порталом нет скульптурного тимпана; вместо этого весь фасад служит театром библейских сцен; фриз скульптур над порталами изображает истории первородного греха и искупления; множество небольших скульптур вокруг дверей изображает сказочных животных и другие библейские темы.

• Le Puy en Velay 03.jpg

  Фасад собора Нотр-Дам-дю-Пюи в юго-западной части региона Овернь построен из кирпича, местного белого песчаника и чёрного вулканического камня (XI век)

• PoitiersEglise Notre Dame.JPG

  Фасад церкви Нотр-Дам-ля-Гранд, Пуатье (вторая четверть XII века)

• Poitiers - Notre-Dame la Grande 03.jpg

  Фрагмент фриза церкви Нотр-Дам-ля-Гранд в Пуатье

• Abtei Le Thoronet Ansicht von Südwesten.jpg

  Фасад церкви цистерцианского аббатства Тороне, полностью лишённый украшений (1176–1200)

Порталы

Портал, или вход, романской церкви был украшен наиболее сложными и впечатляющими скульптурными украшениями. Он был спроектирован как Porta Coeli, или «Врата в рай», с изображением библейских сюжетов и образов в камне, которые в более ранних церквях были представлены на скульптурах алтаря. Обычными темами портала были библейский Судный день, обещающий искупление для хороших христиан, и Апокалипсис для остальных. Каждая церковь была уникальна; в Муассаке фигура Христа была окружена четырьмя евангелистами, а группа была окружена двадцатью четырьмя фигурами Апокалипсиса. Портал собора Тулузы изображал Вознесение Христа, а церковь аббатства Сент-Фуа иллюстрировала контраст между адом и добродетельной жизнью Сент-Фуа.

В то время как порталы соборов традиционно были обращены на запад, в романских церквях они часто были ориентированы на главную улицу или площадь города. В соборе Каора он был обращён на север, на древнюю главную улицу; в Тулузе и Муассаке он был обращён на юг, на улицу, ведущую к центру города.

Одним из знаменитейших памятников французской романской скульптуры является тимпан аббатства Муассак. Это скромное по размеру аббатство, находившееся в зависимости от Клюни с 1047 года. Оно было построено по заказу аббата Роджера между 1115 и 1131 годами. Его диаметр составляет 5,63 метра, и оно состоит из двадцати восьми каменных блоков, которые были высечены, а затем собраны. На фреске изображён Апокалипсис, описанный в Библии святым Иоанном. В центре на троне восседает Христос, окружённый львом, быком, летящим орлом и человеческим лицом, которое, в свою очередь, окружено двадцатью восемью сидящими мудрецами, которые будут вершить Страшный суд.

• Tympan - Porte Miégeville - Basilique Saint-Sernin.jpg

  На боковом входе в церковь Святого Сатурнина в Тулузе восходящий Христос в окружении величественных ангелов является центральной фигурой на одном из старейших тимпанов в романской архитектуре (около 1115 года)

• Conques doorway carving 2003 IMG 6330.JPG

  Портал церкви аббатства Сент-Фуа в Конке, на котором слева изображена судьба праведников, а справа — грешников

• Abadia de Saint-Pierre de Moissac - Portalada Sud de Moissac.JPG

  Юго-западный портал аббатства Муассак (1115–1131) в департаменте Тарн и Гаронна в регионе Окситания на юге Франции

• 118 Autun Cathédrale Saint-Lazare Le tympan (détail).jpg

  Тимпан Отёнского собора работы Гислеберта в бургундском стиле (около 1130 года)

Башни и купола

Колокольни и купола были ещё одной отличительной чертой романского стиля. В ранних монастырских церквях колокольня часто была отделена от церкви. В более поздний период большие аббатские церкви, такие как Клюни, имели две башни у портала, башню, где трансепт пересекался с нефом, и башни на концах трансепта.

Главные купола обычно располагались на пересечении нефа и трансепта и символизировали небеса. Они часто опирались на четыре арки, образующие квадрат, и поддерживались четырьмя массивными колоннами, символически представлявшими четырёх евангелистов: Матфея, Марка, Луку и Иоанна. Колонны поддерживали Voûte d’arêtes, или крещатый свод, где бочкообразные своды нефа и трансепта пересекались под прямым углом. Изогнутые треугольные поверхности этих сводов, соединявшие шесть или восемь сторон купола с четырьмя колоннами, назывались «тромпами» или «пендентивами» и часто украшались лицами четырёх евангелистов, которые считались символической связью между небом и землёй, или ангелами и другими библейскими персонажами.

• 75BCluny.jpg

  Сохранившаяся башня аббатства Клюни

• Basilique St Sernin (1071046431).jpg

  Башня базилики Сен-Сернен, Тулуза

• Perigueux Cathedrale Saint Front.jpg

  Пять куполов и колокольня собора Сен-Фрон в Перигё

• Conques, Aveyron.jpg

  Аббатская церковь Сен-Фуа в Конке (XI–XII века)

• Abbatiale Conques Tour Lanterne.JPG

  Фонарь церкви аббатства Сент-Фуа в Конке (XI–XII века) . Тромпы, соединяющие опорные арки фонаря, украшены скульптурами апостолов. Основание выполнено в романском стиле, а сам фонарь — в более позднем готическом

История

 → История романской архитектуры во Франции

История романской архитектуры во Франции берёт своё начало в конце X века, с развитием феодального общества и подъёмом и распространением монашеских орденов, в частности бенедиктинцев, которые построили много важных аббатств и монастырей в этом стиле. Она продолжала доминировать в религиозной архитектуре до появления французской готической архитектуры в Иль-де-Франс между 1140 и 1150 годами.

Декор

 → Романский декор во Франции

Характерными элементами декора в архитектуре являются скульптура, рельефы, фрески, внутренняя отделка керамической плиткой и витражные окна.

Литература

• Пахомова Александра Юрьевна, Карандашева Мария Константиновна Особенности пластического декора романской архитектуры Франции // Universum: технические науки. — 2018. — № 6 (51).
• Тёмкин В. А. Отражение идеи паломничества в архитектуре и скульптурном убранстве церкви св. Веры в Конке (Франция) // Вестник Московского государственного лингвистического университета. Гуманитарные науки. — 2015. — № 13 (724).
• Aubert Marcel, Goubet Simone Romanesque Cathedrals and Abbeys of France. — Nicholas Vane, 1966.
• Ducher Robert Caractéristique des Styles. — Flammarion, 1998.
• De Morant Henry Histoire des arts décoratifs. — Hachette, 1970.
• Erland-Brandenburg Alain L'art roman- Un défi européen. — Gallimard, 2005.
• Hopkins Owen Les styles en architecture. — Dunod, 2014.
• Mignon Olivier Architecture du Patrimoine Française - Abbayes, Églises, Cathédrales et Châteaux. — Éditions Ouest-France.
• Prina Francesca, Demartini Elena Petite encylopédie de l'architecture. — Paris: Solar, 2006.
• Renault Christophe, Lazé Christophe Les Styles de l'architecture et du mobilier. — Gisserot, 2006.
• Texier Simon Paris- Panorama de l'architecture. — Parigramme, 2012.
• Toman Rolf L'Art Roman - Architecture, Sculpture, Peinture. — H.F. Ullmann, 2015.

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Романская архитектура Франции», расположенная по адресу: — «https://ru.ruwiki.ru/wiki/Романская_архитектура_Франции» Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».