Фашистская архитектура

Фашистская архитектура
Файл:Fascist architecture (26967871033).jpg Файл:CSIC 1939.jpg Файл:Bundesarchiv Bild 183-S22310, München, Königsplatz, Ehrentempel.jpg Дворец итальянской цивилизации, Квартал всемирной выставки, Италия CSIC чествует победу Франко в Гражданской войне в Испании в Мадриде, Испания Храмы почёта — два сооружения, построенные в Мюнхене в 1935 году, в которых находятся саркофаги 16 членов партии, погибших во время неудавшегося Пивного путча
Архитекторы	Марчелло Пьячентини Альберт Шпеер
Концепция	сформировалась под влиянием рационализма, упрощённого классицизма и классической архитектуры
Страны	Германия Германия Италия Италия Испания Испания Португалия Португалия и др.
Дата основания	1920-е гг. (Италия и Германия), 1950-е гг. (Испания, Португалия и другие страны)
Дата распада	начало 1940-х гг. (Италия и Германия)

Фашистская архитектура — стилистические тенденции в архитектуре, разработанные архитекторами фашистских государств в начале XX века. Фашистские архитектурные стили приобрели популярность в конце 1920-х годов с подъёмом модернизма наряду с ультранационализмом, связанным с фашистскими правительствами в Западной Европе. Фашистские стили часто напоминают стиль Древнего Рима, но могут включать в себя и эстетику модернизма. Здания фашистской эпохи часто строятся с особым вниманием к симметрии, простоте и монументальным размерам, особенно в случае общественных зданий.

Обзор

Бенито Муссолини использовал несколько архитектурных стилей, включив классические элементы врационалистическую архитектуру, чтобы передать ощущение преемственности с Древним Римом.

Национал-социалистическая архитектура при Адольфе Гитлере часто ассоциируется с итальянской фашистской архитектурой. Она также использовала новые стили архитектуры, но отдавала предпочтение стриптизному классицизму перед модернизмом, пытаясь объединить народ, ознаменовать новую эру националистической культуры и продемонстрировать абсолютное правление государства.

В некоторых случаях, таких как итальянские «города-основания» (итал. città di fondazione), новая архитектура также следовала потребностям корпоративистской экономической модели: небольшие здания, вдохновлённые местной архитектурой, иногда предпочитались для создания небольших сельских городов. Эта практика переселения людей из центров городов в сельские районы для ведения сельского хозяйства или работы в шахтах, особенно в период автаркии, схожа с деурбанизацией.

Стиль и цель

Фашистские стили архитектуры являются ветвью модернистской архитектуры, которая стала популярной в начале XX века. Итальянский фашистский стиль также находился под большим влиянием рационалистического движения в Италии 1920-х годов. Рационалистическая архитектура, при поддержке итальянского правительства, прославляла новую фашистскую эпоху культуры и правления в Италии. Некоторые исследователи считают это вторым итальянским Возрожденнием. Первоначально целью рационализма было строительство в соответствии с необходимостью, в соответствии с функцией зданий, и отказ от ненужных элементов, таких как декор. Позже он эволюционировал, чтобы отразить идеальную преемственность с Римской империей и прославить фашистские достижения. Статуи и высокие рельефы также украшали фашистские здания.

В нацистской Германии большая и просторная архитектура была одним из способов, задуманных Гитлером для объединения Германии для того, что он описывал как «массовые переживания», в которых тысячи граждан могли собираться и участвовать в патриотических общественных мероприятиях, а также слушать речи Гитлера и других лидеров нацистской партии. Некоторые здания намеренно вызывали чувство благоговения и страха благодаря своим размерам и были построены из известняка, травертина, мрамора и других прочных камней, чтобы простоять веками и создать впечатляющие руины.

Гитлер и Муссолини использовали эту архитектуру в качестве источника пропаганды, чтобы продемонстрировать миру силу, гордость и мощь своих режимов, а также разорвать связи с либеральным прошлым; в некоторых случаях здания были частью процесса модернизации страны или соответствовали потребностям, диктуемым экономическими моделями. В частности, в Италии возникла идея корпоративистского города.

В других случаях здания служили программам социального обеспечения соответствующих режимов: в Италии фашисты строили общественные здания, такие как тысячи Case del Fascio в каждом крупном городе, которые были местными домами Национал-фашистской партии и служили различным целям, в том числе предоставлению услуг населению. Были также Case del Mutilato (дома искалеченного солдата, предназначенные для оказания помощи ветеранам-инвалидам), Case della madre e del bambino (дома матери и ребёнка, управляемые Opera Nazionale Maternità, созданной в 1925 году для оказания помощи нуждающимся матерям), и другие подобные здания.

Также строились театры, кинотеатры, как для пропаганды, так и для культурных целей, спортивные сооружения и большие летние лагеря, называемые «летними колониями», на побережье и иногда в горах, которые обычно управлялись организацией «После работы» и предназначались для рабочих и детей в их свободное время или во время каникул. Таким образом, тысячи рабочих и детей могли позволить себе отпуск или поход в кино. Некоторые из этих летних лагерей продолжали функционировать после войны, но большинство из них были заброшены. Нечто подобное было сделано в Германии организацией «Сила через радость».

История

Фашистская архитектура в форме рационализма с элементами классической римской архитектуры зародилась при правлении диктатора Бенито Муссолини в Италии с 1922 по 1943 год. Муссолини инвестировал в общественные строительные проекты, чтобы стимулировать экономическое развитие, завоевать поддержку народа и модернизировать страну. Но именно в период тоталитарного ускорения 1930-х годов режим попросил своих архитекторов отразить ценности фашизма, форму педагогической архитектуры для масс.

Муссолини использовал все виды средств массовой информации наряду с архитектурой, чтобы сформировать новую итальянскую идентичность. Придя к власти, он нашёл десятки разных архитекторов, каждый со своим собственным стилем, от футуризма и рационализма до неоклассицизма. Вместе со своим главным архитектором Марчелло Пьячентини он координировал работу других архитекторов и выступал посредником между ними, чтобы придать фашистской архитектуре «единое направление», как называл это Пьячентини.

Еврейские архитекторы в нацистской Германии и фашистской Италии

Когда Гитлер пришёл к власти в 1933 году и превратил немецкую канцелярию в диктатуру, он использовал архитектуру в форме «упрощённого классицизма» с немецкими чертами как одно из многих средств, помогающих объединить и национализировать Германию под его властью.

Гитлер запретил деятельность Баухауса и еврейских архитекторов, некоторые из которых бежали в подмандатную Палестину и впоследствии построили Белый город в Тель-Авиве. Другие, например Вольфганг Франкль, нашли убежище в Италии, где продолжали работать до 1937 года, когда в Италии также были приняты расовые законы. Однако даже после 1937 года некоторые итальянские еврейские архитекторы, такие как Джузеппе Пагано и Витторио Морпурго, были освобождены от действия расовых законов и продолжали работать над некоторыми важными фашистскими памятниками и зданиями.

Морпурго работал над зданиями на площади императора Августа, в том числе над ограждением Алтаря Мира 1938 года (снесённым в начале 2000-х годов) и Музеем римских кораблей озера Неми. В то время эти два проекта считались фашистскими пропагандистами одними из самых важных общественных работ.

Морпурго и Пагано были убеждёнными фашистами, Пагано учился в Школе фашистской мистики и добровольно вступил в армию во время Второй мировой войны, в конце которой был захвачен немцами, отправлен в концентрационный лагерь и умер от болезни и жестокого обращения в лазарете Гузена в 1945 году, за несколько дней до освобождения лагеря.

Италия

Главный архитектор Муссолини, Марчелло Пьячентини, был уже известной фигурой в итальянской архитектуре до фашистской эпохи. Его ранние работы не были выполнены в рационалистическом стиле, и он изначально не симпатизировал фашизму, поскольку вступил в Национальную фашистскую партию только в 1932 году. Подобно главному архитектору Гитлера Альберту Шпееру, Пьячентини установил тесные личные связи с диктатором и продемонстрировал глубокое понимание его эстетических и политических желаний. И Пьячентини, и Шпеер отличались своей эффективностью и организаторскими способностями.

В 1922 году Пьячентини подвергся нападению со стороны фашистов за его связи с масонством, но он не присоединился к антифашистам, а вместо этого перешёл на службу к Муссолини. Пьячентини хотел придать фашистской Италии подходящий архитектурный стиль, и Муссолини отблагодарил его, поручив ему некоторые из самых важных проектов по строительству общественных зданий.

Пьячентини прославился своей высокой эффективностью и организаторскими способностями, завершив строительство площади Победы в Брешии всего за 3 года, а также благодаря своему принятию модернистского рационалистического стиля и способности интерпретировать видение Муссолини. Его успех в Брешии побудил другие города поручить ему проектирование своих площадей в аналогичном стиле.

Ещё до завершения строительства площади в Брешии ему было поручено ещё более крупное задание: La Città Universitaria di Roma (город университета Сапиенца в Риме). Пьячентини спроектировал главное здание ректората и разделил остальную часть проекта между другими архитекторами, дав им единое направление для работы. Джованни Папини позже назвал его «координатором умов».

Муссолини изначально был сторонником архитектуры модернизма. В 1931 году он посетил вторую выставку рационалистической архитектуры в Риме, где были представлены работы таких архитекторов, как Терраньи, Линджери, Либера, Фиджини и Поллини. Муссолини дал понять, что он твёрдо поддерживает архитектуру модернизма, заходя так далеко, что заявил: «Рационализм должен быть архитектурой фашизма». Однако в том же году он также одобрил архитектурные проекты, в которых использовались классические элементы.

Виа делла Кончилиационе в Риме, ещё одно произведение Пьячентини, демонстрирует простую, но монументальную архитектуру с неоклассическими элементами, которые вписываются в центр Рима и окрестности базилики Святого Петра.

В 1934 году фашистские депутаты обсудили новый проект Палаццо дель Литторио, центральной штаб-квартиры Национальной фашистской партии, который должен был быть построен вдоль Виа-дей-Фори-Империали в Риме. Большинство депутатов, во главе с Фариначчи, были против архитектурного модернизма. Муссолини пригласил в Рим архитекторов нового вокзала Флоренции и архитекторов города Сабаудия и похвалил их работу, в очередной раз подтвердив свою любовь к модернизму. Из всех представленных проектов штаб-квартиры, некоторые из которых были элегантными и футуристическими, даже с небоскрёбами, покрытыми стеклом, а другие — более неоклассическими, Муссолини выбрал проект, который был чем-то средним между модернизмом и неороманским стилем. Однако позже проект был перенесён в район Форума Муссолини (Foro Mussolini, переименованного в Foro Italico), и здание было перепроектировано, чтобы сделать его более монументальным и соответствующим последним тенденциям фашистской архитектуры. В XXI веке здание используется как штаб-квартира Министерства иностранных дел.

По мнению историков Ренцо де Феличе и Паоло Николозо, именно во время итало-эфиопской войны, когда народный консенсус достиг своего пика, фашизм перешёл от логики «удержания» власти путём достижения консенсуса к логике «смелости» совершать дерзкие шаги, создавать «нового человека» и ещё больше проникать в жизнь каждого гражданина, создавая веру вокруг мифа о Древнем Риме.

Чтобы донести идею до масс, фашистская архитектура перешла к более неоримским стилям, и главным поворотным моментом стал проект E42. Созданный для Всемирной выставки в Риме 1942 года, он должен был стать примером «города Муссоллини», его здания не должны были быть временными, как международные выставки прошлого, а были призваны простоять сотни, если не тысячи лет. Предполагалось, что он будет вмещать новые административные здания Рима и станет первым шагом в расширении Рима в сторону моря. Были созданы массивные бульвары, проходящие от центра Рима до моря через новый район E42. Вдоль главных дорог начали строиться большие монументы и отели для посетителей выставки, некоторые из которых сохранились.

Доходы от выставки также должны были пойти на финансирование войны, которая в то время, как ожидалось, должна была начаться после 1942 или 1945 года. Представленные модернистские проекты со стеклянными небоскрёбами были отвергнуты в пользу зданий с римскими элементами, города с арками и колоннами, призванными передать идею о том, что «народ завоевателей и покорителей вернулся». Итальянская колониальная архитектура того времени также включала модернистские и монументальные здания, например, здания на площади Скандербега в Тиране, Албания. Модернистские здания в Асмэре (Эритрея) были объявлены объектом Всемирного наследия ЮНЕСКО. Иногда в этих зданиях использовались местные материалы и черпалось вдохновение из местной архитектуры, смешивая местный и итальянский стили.

• Casa del Fascio Primogenito - Torre.jpg

  Каса дель Фасцио Прародитель, Площадь Сан-Сеполькро, Милан, Италия. Рационалистическая башня, пристроенная к зданию в стиле барокко 1600-х годов (Палаццо Кастани, справа), в котором раньше размещалась газета Муссолини. Площадь дала название одному из ранних фашистских движений - "Сансеполькристи". Пристройка современной башни к старому зданию в стиле барокко символизировала стремление фашистов насильственно модернизировать страну и порвать с прошлым

• RomeUniversity1938.jpg

  Городок университета Сапиенца в Риме, Италия, 1938 год. На заднем плане также видно здание Национального исследовательского совета, ещё один пример фашистской архитектуры, возведённый по приказу Гульельмо Маркони

• Stadio dei Marmi e Palazzo della Farnesina (34393342414).jpg

  Palazzo del Littorio, Палаццо делла Фарнезина, вид со стадиона «Марми», Рим

• Olympische Spelen te Rome, sintelbaan in het Stadio dei Marmi, Bestanddeelnr 911-5253.jpg

  Стадион «Марми» на фоне Дворца Олимпийского комитета Италии, Рим

• EUR Piazza Guglielmo Marconi.jpg

  Площадь Гульельмо Маркони, Квартал всемирной выставки

• Genova Castello d'Albertis Vista su Genova 2.jpg

  Генуя, Италия, два небоскрёба на площади Данте, самый высокий из которых был спроектирован Пьячентини и в течение многих лет оставался самым высоким небоскрёбом в Европе. Фашисты мечтали превратить Геную в «средиземноморский Нью-Йорк»

• Chiavari (GE) - torre Fara - 01.jpg

  Летняя морская колония, Кьявари

• Colonia marina Edoardo Agnelli, Marina di Massa (2).jpg

  Летняя морская колония, Масса, Италия

• Palazzo della Casa del Mutilato, Naples 20230622.jpg

  Дворец Изуродованных, Неаполь, Италия

• Casa del fascio a Predappio.JPG

  Каса-дель-Фашио, Предаппио, Италия, — одно из самых известных фашистских зданий, расположенное в родном городе Муссолини, которое в эпоху фашизма подверглось масштабной реконструкции и расширению

• Ex Casa del Fascio (Imola) 2.jpg

  Каса-дель-Фашио, Имола

• Casa del Fascio, Triest, 2.jpg

  Каса-дель-Фашио, Триест

Германия

См. также: Архитектура нацистской Германии

Олимпийские игры 1936 года

Несмотря на различия, немецкий национал-социализм часто считают одной из форм фашизма. Их архитектура имеет как сходства, так и различия.

Решение о проведении Олимпийских игр 1936 года в Веймарской республике было принято в 1931 году, и когда Гитлер пришёл к власти, он решил использовать игры в пропагандистских целях. Он разработал планы строительства большого спортивного комплекса в Грюневальде под названием Reichssportfeld, центральным элементом которого был новый Олимпийский стадион. Гитлер хотел более грандиозных и экстравагантных объектов, чем те, которые были предложены МОК в 1931 году берлинской командой, подававшей заявку на проведение Олимпиады.

14 декабря 1933 года Гитлер поручил братьям Уолтеру и Отто Марх создать третий проект Олимпийского стадиона. Этот план был реализован и включал в себя не только строительство Олимпийского стадиона, но и возведение других объектов, таких как Олимпийская площадь, плац с «Фюрерложе», Олимпийская колокольня вдоль оси восток-запад, площадь Кубертена и стадион с бассейном, расположенный на оси север-юг.

Поздней осенью 1933 года начались работы по сносу старого стадиона «Дойчес Штадион» и завершению строительства спорткомплекса, которое было приостановлено в 1928 году. Строительство велось с 1934 по 1936 год. В соответствии с пожеланиями Гитлера, Марх был архитектором стадиона на протяжении большей части проекта, хотя в итоге Гитлер заменил его архитектором Альбертом Шпеером.

Стадион братьев Марха, в стиле модернизма, не соответствовал цели нацистов использовать Олимпиаду, чтобы продемонстрировать себя как имперскую силу по образцу Римской империи. Проекту Марха не хватало монументальности и неоклассической архитектуры, которые были ключевыми ценностями нацистской архитектуры. Существуют свидетельства, что Гитлер угрожал полностью отменить Олимпийские игры в Берлине, если стадион Марха не будет переделан так, как ему хотелось. После назначения Шпеер буквально за одну ночь спроектировал неоклассический фасад стадиона, чтобы удовлетворить Гитлера. Был использован проект Шпеера, а открытый стальной каркас стадиона Марх был облицован камнем.

Нюрнбергский митинговый комплекс

См. также: Территория съездов НСДАП в Нюрнберге

30 августа 1933 года Гитлер провозгласил Нюрнберг «городом Reichsparteitage» (съездов Национал-социалистической немецкой рабочей партии).

Комплекс был спроектирован архитектором Гитлера Альбертом Шпеером, за исключением Зала собраний, который был спроектирован Людвигом и Францем Руффами. Однако были достроены только Цеппелинфельд (нем. Zeppelinfeld), Луитпольдарена (нем. Luitpoldarena) и Большая улица (нем. Große Straße).

Проект включал следующие объекты:

• Люитпольдарена (Luitpoldarena) зона развёртывания;
• Зал Люитпольда (Luitpoldhalle) или Старый зал собраний (повреждён во время Второй мировой войны, позже снесён);
• Зал собраний (Kongresshalle) или Новый зал собраний (Neue Kongresshalle) (незавершённый);
• Поле Цеппелина (Zeppelinfeld), ещё одна площадка для развёртывания;
• Марсово поле (Märzfeld) (незавершённый, позже снесён), площадка для развёртывания вермахта (армии);
• Немецкий стадион (Deutsche Stadion) (были построены только фундаменты), который должен был стать крупнейшим спортивным стадионом в мире;
• бывший стадион Гитлерюгенда (Stadion der Hitlerjugend, позже Frankenstadion);
• Большая улица (Große Straße), парадная дорога (никогда не использовавшаяся).

На северо-западном конце «Большой дороги», рядом с Новым залом собраний, планировалось построить «Дом культуры» и представительный входной портал, выходящий на «Большую дорогу».

В XXI веке весь комплекс является мемориалом, созданным в память о жертвах нацистских репрессий. Зал собраний, Цеппелинфельд и Большая улица с 1973 года являются охраняемыми памятниками архитектуры как значимые образцы архитектуры нацистской партии.

• Bundesarchiv Bild 183-R82532, Berlin, Olympia-Stadion (Luftaufnahme).jpg

  Олимпийский стадион, Берлин

• Nuremberg Aerial Kongresshalle.JPG

  Зал собраний в Нюрнберге

Соперничество между Италией и Германией

Важную роль в изменении стиля итальянской фашистской архитектуры сыграло соперничество с нацистской Германией. Обе страны преследовали и подражали друг другу во многих областях, в том числе в архитектуре. Существует сильное сходство между фасадами Новой рейхсканцелярии (построенной в 1938—1939 годах) и Дворца правосудия в Милане (построенного в 1932—1940 годах), хотя миланский трибунал гораздо больше и современнее по стилю (упрощён по сравнению с первоначальным, более сложным проектом). Неизвестно, повлиял ли он на дизайн Новой канцелярии.

Около 1936 года Италия разработала проект большого митингового площадки под названием Arengo delle Nazioni, которая должна была быть построена рядом с Форумом Муссолини и по размерам напоминала Цеппелинфельд в Нюрнберге.

В январе 1937 года Гитлер и его главный архитектор Альберт Шпеер приступили к проектированию нового Берлина, иногда называемого Welthauptstadt Germania (Мировая столица Германия, аналогично идее Roma Caput Mundi). Гитлер и Шпеер работали в колоссальных масштабах, Пьячентини позже говорил: «немецкий метр состоит из 1000 сантиметров».

В сентябре 1937 года Муссолини посетил Гитлера в Мюнхене, где, помимо прочего, два диктатора также обсудили вопросы архитектуры. В том же месяце Гитлер заложил первый камень в фундамент Deutsches Stadion в Нюрнберге, который так и не был достроен.

В 1938 году Гитлер и Шпеер также посетили Рим, Неаполь и Флоренцию в Италии.

Как и план E42, новый Берлин был спроектирован так, чтобы простоять сотни, если не тысячи лет, и был вдохновлён Древней Грецией и Римом, Египтом, Вавилоном и должен был превзойти Париж, Лондон и Вашингтон своими памятниками. Ещё одним доказательством соперничества между Германией и Италией в то время является тот факт, что, в то время как остальные планы нового Берлина были обнародованы, а Пьячентини даже посвятил им несколько выпусков журнала Architettura, Гитлер велел Шпееру и Геббельсу не показывать Зал Народа Муссолини, опасаясь, что тот может его скопировать.

Сразу же возникли сомнения относительно стабильности грунта, на котором стоит Берлин, — болотистой местности. Было построено пробное сооружение, состоящее из большого и тяжёлого бетонного блока. За три года испытаний здание осело примерно на 18 см, тогда как максимально допустимое значение составляло 6 см. Это испытание показало, что без дополнительных подготовительных работ грунт вряд ли выдержал бы конструкции, спроектированные Гитлером.

В результате, почти ни одно из зданий, спроектированных для нового Берлина, не было построено.

План реконструкции Рима 1941 года, который Пьячентини назвал «проектом, который поразит людей», по мнению некоторых исследователей, был ответом на проекты Гитлера и Шпеера по строительству нового Берлина. Однако сохранилось мало фотографий и документов, связанных с этим проектом.

Примечания

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Фашистская архитектура», расположенная по адресу: — «https://ru.ruwiki.ru/wiki/Фашистская_архитектура» Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».