Распознавание подделок произведений искусства

Материал из Циклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Распознавание подделок произведений искусства - ряд методов, от визуальных до более технологичных, благодаря которым специалист может отличить фальсифицированное произведение от оригинала.

Самые явные подделки проявляются как неудачные копии предыдущих произведений искусства. Фальсификатор может попытаться создать «новое» произведение, объединив элементы нескольких работ. Фальсификатор может опустить детали, характерные для художника, которому он пытается подражать, или добавить анахронизмы, пытаясь утверждать, что подделанная работа — это немного другая копия или предыдущая версия более известного произведения. Чтобы обнаружить работу искусного фальсификатора, следователям приходится прибегать к другим методам.

Проверка картины «Мадонна с младенцем» в стиле Ренессанса показала, что якобы древние следы от червей в панели были сделаны дрелью (они были прямыми, а не кривыми), а одеяние Богородицы было написано с использованием берлинской лазури, пигмента, изобретённого только в XVIII веке. Считается, что эта картина была создана неизвестным итальянским фальсификатором в 1920-х годах.

Методы экспертизы[править]

Часто для определения подлинности достаточно тщательного осмотра (иногда называемого методом Джованни Морелли) произведения[1]. Например, скульптура может быть создана с использованием явно современных методов и инструментов. Некоторые фальсификаторы использовали художественные приёмы, не совпадающие с методами оригинальных художников, например, неправильно передавали характерные мазки, перспективу, предпочитаемые темы или приёмы, или использовали для создания картины краски, которые не были доступны при жизни художника. Некоторые фальсификаторы окунали произведения в химикаты, чтобы «состарить» их, а некоторые даже пытались имитировать следы червей, просверливая отверстия в предметах (см. фото)[2].

Пытаясь установить подлинность произведения искусства, эксперты также определяют его провенанс. Если у предмета нет бумажного следа, он, скорее всего, является подделкой. Другие приёмы, которые используют фальсификаторы и которые могут указывать на то, что картина не является подлинной, включают в себя:

  • Рамы, новые или старые, которые были изменены для того, чтобы поддельные картины выглядели более подлинными.
  • Чтобы скрыть несоответствия или манипуляции, фальсификаторы иногда приклеивают бумагу, новую или старую, к обратной стороне картины или обрезают поддельную картину по сравнению с её оригинальным размером.
  • Недавно добавленные этикетки или списки художников на неподписанных произведениях искусства, если только они не такие же старые, как и само искусство, должны вызывать подозрение.
  • Хотя реставраторы вполне законно используют новые подрамники, когда старые износились, новые подрамники на старых холстах могут быть признаком того, что фальсификатор пытается исказить идентичность картины.
  • Старые отверстия от гвоздей или следы крепления на задней стороне произведения могут указывать на то, что картина была снята с рамы, подделана, а затем вставлена в оригинальную или другую раму.
  • Подписи на картинах или графике, которые выглядят несовместимыми с самим искусством (более свежие, более жирные и т. д.).
  • Неподписанные работы, о которых дилер «слышал», что они принадлежат определённому художнику.

В XXI веке для проверки подлинности произведений искусства стали популярны магнитные подписи, например те, что используются в чернилах банковских купюр[3].

Криминалистическая аутентификация[править]

Если осмотр произведения не позволяет определить, является ли оно подлинным или поддельным, следователи могут попытаться установить подлинность предмета, используя некоторые или все из приведённых ниже криминалистических методов.

Женский портрет, авторство которого приписывается Франсиско Гойе. Рентгеновские снимки, сделанные с этой картины в 1954 году, обнаружили под поверхностью портрет другой женщины, написанный около 1790 года. Рентгеноструктурный анализ показал наличие цинковой белой краски, изобретённой после смерти Гойи. Дальнейший анализ показал, что поверхностная краска была современной и нанесена так, чтобы не заслонять кракелюр оригинала. После анализа консерваторы оставили работу в том виде, в котором её можно увидеть выше, — с участками старой и новой краски, чтобы проиллюстрировать хитросплетения художественной подделки и трудности, связанные с её обнаружением.
  • Углеродное датирование используется для определения возраста предмета до 10 000 лет.
  • Датирование «белым свинцом» используется для определения возраста объекта до 1 600 лет[4].
  • Обычный рентген может использоваться для обнаружения ранних работ под поверхностью картины (см. изображение справа). Иногда художники на законных основаниях повторно используют свои собственные полотна, но если картина сверху относится к XVII веку, а под ней изображены люди в одежде XIX века, учёный предположит, что верхняя картина не является подлинной. Также рентгеновские лучи можно использовать для просмотра предметов изнутри, чтобы определить, подвергались ли они изменениям или реставрации.
    • Рентгеноструктурный анализ (объект отклоняет рентгеновские лучи) используется для анализа компонентов, входящих в состав краски, которую использовал художник, и для обнаружения пентименто (см. изображение).
    • Рентгенофлуоресцентный анализ (облучение объекта радиацией заставляет его испускать рентгеновские лучи) позволяет выявить, не слишком ли чисты металлы в металлической скульптуре или состав пигментов, или не старше ли их предполагаемый возраст. Этот метод также позволяет выявить отпечатки пальцев художника (или фальсификатора).
  • Ультрафиолетовая спектроскопия и инфракрасный анализ используются для выявления следов реставрации или более ранней живописи на холстах.
  • Атомно-абсорбционная спектрометрия (ААС) и масс-спектрометрия с индуктивно-связанной плазмой (ИСП-МС) используются для обнаружения аномалий в картинах и материалах. Если присутствует элемент, который, как известно исследователям, исторически не использовался в предметах такого типа, значит, предмет не является подлинным.
  • Пиролитическая газовая хроматомасс-спектрометрии может использоваться для анализа связующего вещества краски. Как и в случае с ААС и ИСП-МС, если обнаруживаются элементы, которые не использовались в тот период или не были доступны в регионе, откуда происходит предмет искусства, то он не является подлинным[5].
  • Анализ стабильных изотопов может быть использован для определения места добычи мрамора, из которого сделана скульптура.
  • Термолюминесценция (ТЛ) используется для датировки керамики. ТЛ — это свет, излучаемый при нагревании; старая керамика при нагревании излучает больше ТЛ, чем более новая[6].
  • Особенность подлинных картин, которая иногда используется для выявления подделок, — кракелюр.

Цифровая аутентификация[править]

Статистический анализ цифровых изображений картин — новый метод, который недавно был использован для обнаружения подделок. С помощью техники, называемой вейвлет-декомпозицией, картина разбивается на набор более простых изображений, называемых субполосами[7]. Эти поддиапазоны анализируются для определения текстуры, присваивая каждому поддиапазону определённую частоту. Широкие штрихи на поверхности, например на голубом небе, будут проявляться как в основном низкочастотные субполосы, в то время как тонкие штрихи на травинках будут создавать высокочастотные субполосы[8].

Группа из 13 изображений, приписываемых Питеру Брейгелю Старшему, была протестирована с помощью метода вейвлет-декомпозиции. Было известно, что пять из этих иллюстраций являются подделками. Анализ позволил правильно идентифицировать пять поддельных картин[9]. Метод также был применён к картине «Богоматерь с младенцем и святыми», созданной в мастерской Пьетро Перуджино. Историки давно подозревали, что Перуджино написал только часть работы. Метод вейвлет-декомпозиции показал, что над картиной работали как минимум четыре разных художника.

Проблемы аутентификации[править]

Специалисты по экспертизе подлинности произведений искусства начали появляться в мире искусства в конце 1850-х годов. В то время они обычно были историками или музейными кураторами, писавшими книги о живописи, скульптуре и других видах искусства. Связь между представителями разных специальностей была слабой, и они часто допускали ошибки при определении подлинности произведений. При этом до 1900 года было опубликовано множество книг и художественных каталогов, многие из них не имели широкого распространения и часто не содержали информации о современных произведениях искусства. Кроме того, до 1900-х годов специалисты не имели многих важных технологических средств, которые сегодня используются для определения подлинности произведений искусства. Традиционно ключевым фактором, подтверждающим подлинность, а значит, и ценность произведения, является наличие его в каталоге художника (фр. catalogue raisonné). Отсутствие произведения в каталоге художника может оказаться решающим для возможной перепродажи работы, несмотря на любые доказательства подлинности, которые может предложить владелец[10].

Картина Яна Вермеера «Девушка за вёрджинелом» (ок. 1670-72 гг.) с 1947 года первоначально считалась подделкой, а в марте 2004 года была признана подлинной, однако некоторые эксперты до сих пор не согласны с этим мнением.

Тот факт, что эксперты не всегда согласны с подлинностью того или иного предмета, усложняет вопрос о провенансе. Некоторые художники даже признавали копии своими работами — Пикассо однажды сказал, что «подписал бы очень хорошую подделку». Камиль Коро написал более 700 работ, но также подписывал копии, сделанные другими, своим именем, потому что считал честью быть скопированным. Иногда работы, которые ранее были объявлены подделкой, впоследствии признаются подлинными. Так, «Девушка за вёрджинелом» Вермеера[11] считалась подделкой с 1947 года до марта 2004 года, когда она была окончательно признана подлинной, хотя некоторые эксперты до сих пор с этим не согласны[12].

Иногда реставрация произведения настолько обширна, что оригинал, по сути, заменяется, когда новые материалы используются в дополнение к старым. Реставратор также может добавить или удалить детали на картине, пытаясь сделать её более продаваемой на рынке современного искусства. Однако это явление не относится к современности — исторические художники часто «ретушировали» работы других художников, перерисовывая фон или детали[13].

Многие подделки до сих пор остаются незамеченными; Хан Ван Мегерен, возможно, самый известный фальсификатор XX века, использовал исторические холсты для своих подделок Вермеера и создал собственные пигменты, чтобы гарантировать их подлинность. Он признался в создании подделок только после того, как его обвинили в государственной измене — преступлении, за которое полагалась смертная казнь. Его подделки были настолько искусны, что Ван Мегерен был вынужден создать ещё одного «Вермеера» под охраной полиции, чтобы доказать свою невиновность в измене[14].

Ещё один случай потенциальной подделки произведений искусства связан с куросом Гетти, подлинность которого до сих пор не установлена. Курос Гетти был предложен вместе с семью другими экспонатами Музею Дж. Пола Гетти в Малибу, Калифорния, весной 1983 года. В течение следующих 12 лет искусствоведы, рестовраторы и археологи изучали данный Курос, проводили научные тесты, которые показали, что поверхность не могла быть создана искусственно. Однако, когда выяснилось, что несколько других предметов, предлагавшихся вместе с Куросом, являются подделками, его подлинность вновь была поставлена под сомнение. В мае 1992 года «Курос» был выставлен в Афинах (Греция) на международной конференции, призванной определить его подлинность. На конференции не удалось решить проблему; хотя большинство искусствоведов и археологов выступили с осуждением такого события, присутствовавшие на ней учёные считали статую подлинной[15]. По сей день подлинность «Гетти Курос» остаётся загадкой, а на статуе выставляется дата: «Древняя Греция, 530 год до н. э. или современная подделка»[16].

Для борьбы с подобными проблемами разрабатываются некоторые инициативы.

  • Фонд «Аутентификация в искусстве» (англ. The Authentication in Art Foundation). Основан в 2012 году экспертами из разных областей, занимающихся вопросами подлинности искусства. Цель фонда — объединить усилия экспертов разных специальностей для борьбы с подделками произведений искусства. Среди его членов такие известные эксперты, как Дэвид Бомфорд, Мартин Кемп и Маурицио Серачини[17].
  • Открытый источник «Наука о культурном наследии» (англ. The Cultural Heritage Science Open Source – CHSOS), основанная Антонино Косентино. Они «предоставляют практические методы для научной экспертизы предметов изобразительного искусства, исторических и археологических объектов»[18].
  • Международный фонд исследований искусства (англ. The International Foundation for Art research – IFAR). Основан в 1969 году и является «некоммерческой образовательной и исследовательской организацией, посвятившей себя честности в изобразительном искусстве». IFAR предлагает беспристрастную и авторитетную информацию о подлинности, праве собственности, краже и других художественных, юридических и этических вопросах, касающихся предметов искусства. IFAR служит связующим звеном между общественностью, научными и коммерческими сообществами в области искусства"[19].
  • Институт оценки и аутентификации произведений искусства (англ. Institute of Appraisal and Authentication of works of Art – i3A.). Некоммерческая организация, объединяющая профессионалов различных областей, предоставляющая оборудование и готовящая методические пособия, соответствующие международным методикам, в поисках дополнительных знаний о творчестве бразильских художников[20].

Примечания[править]

  1. ↑ Шереметьева Наталья Владимировна Специфика атрибуции живописных работ: метод Морелли // Культура и искусство. — 2022. — № 12.
  2. ↑ Дело о фальсификации истории искусства (27 мая 2013 года). Проверено 18 мая 2025.
  3. ↑ Belle Dumé. Magnetic 'signatures' could foil art forgers. Проверено 18 мая 2025.
  4. ↑ Detecting Art Forgeries. amath.colorado.edu. Архивировано из первоисточника 17 июля 2011. Проверено 21 апреля 2006.
  5. ↑ Ragai, Jehane (2013). «The Scientific Detection of Forgery in Paintings*». Proceedings of the American Philosophical Society.
  6. ↑ Thermoluminescence. mnsu.edu. Архивировано из первоисточника 9 июля 2006. Проверено 22 июля 2006.
  7. ↑ Борисова Ирина Валентиновна Применение вейвлет-преобразования для слияния многоспектральных изображений // Компьютерная оптика. — 2020. — № 2.
  8. ↑ Erica Klarreich (2004). «Con artists. Scanning program can discern true art». Science News 166 (22): 340.
  9. ↑ Питер Брейгель Старший: новые исследования— новые открытия (4 февраля 2019 года). Проверено 18 мая 2025.
  10. ↑ (16 December 2011) «Cherchez les Catalogues Raisonné». The National Law Review (Sheppard, Mullin, Richter & Hampton LLP).
  11. ↑ A YOUNG WOMAN SEATED AT THE VIRGINALS by Johannes Vermeer. Essentialvermeer.com. Проверено 28 апреля 2012.
  12. ↑ Young Woman Seated at the Virginals. Essentialvermeer.com. Проверено 28 апреля 2012.
  13. ↑ Как работает реставратор. Проверено 18 мая 2025.
  14. ↑ Сделано на Вермеере (6 сентября 2017 года). Проверено 18 мая 2025.
  15. ↑ Art forgery (14 октября 2010 года). Проверено 18 мая 2025.
  16. ↑ p.krause. Legal Art Forgeries (4 ноября 2022 года). Проверено 18 мая 2025.
  17. ↑ The Authentication in Art Foundation.
  18. ↑ About CHSOS (en-US). Cultural Heritage Science Open Source. Проверено 13 ноября 2019.
  19. ↑ International Foundation for Art Research (IFAR)-About IFAR. www.ifar.org. Проверено 13 ноября 2019.
  20. ↑ i3a. i3a.org.br. Проверено 13 ноября 2019.
Рувики

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Распознавание подделок произведений искусства», расположенная по адресу:

—«https://ru.ruwiki.ru/wiki/Распознавание_подделок_произведений_искусства»

Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий.

Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».

Источник — http://cyclowiki.org/w/index.php?title=Распознавание_подделок_произведений_искусства&oldid=2333285